穿越西伯利亚

杰西骨子里绝对的是魔鬼至上
看完片子我很遗憾的结论
难道说实话就这么难吗
当然卡洛斯和艾比也都不是什么好鸟
还有警官Grinko
但是所有的人都没有杰西那样
灵魂里透着的黑暗
而她的丈夫罗伊又太天真太善良了
太一个传教士了
所以两个夫妻
罗伊和杰西看上去都那么不能让人理解
对于人性这个东西
实在让人摸不着头脑
就像面对镜子
里面的这个人到底是谁

看完这部片子，我内心潜伏很久的西伯利亚情节，小小爆发了一下

生在南国，没见过几场大雪，却对那个遥远的冰天雪地无比的思念

对，就是想在茫茫无边、白雪皑皑的针叶混交林里，火车高速穿行，温暖车厢里，搂着美女喝着伏特加！

海参威、莫斯科、列宁格勒、基辅

跟老婆说想乘坐一次“北京---莫斯科”火车，换来一句，“你自己去吧”

       号称《新东方列车谋杀案》却和推理剧沾不上边。又打着惊悚悬疑片的旗号，看完后也没有太多这感觉。说不清这片子到底属于哪种类型。很多种类型都有涉及，又没有最突出的。
    一开始比较平静，甚至是沉闷。可能是我不太喜欢荒无人烟的环境，再加上天寒地冻的，而且整部片子色调偏暗偏冷的原因。上火车了，以为紧张精彩的情节就要展开了，可还是很平缓的进行着。主人公同陌生人结识，吃饭、聊天。后来女主角的丈夫失踪了。我还以为他死了，推理侦破的剧情要展开了。谁知他只是错过上火车。于是下车，等人，汇合，又回到火车上。也真相信Ben Kingsley演的是个好人。总认为还会有故事发生，认为那西班牙人没死，会回来找女主报仇，引出片子的高潮部分。因为一直猜想西斑牙毒贩是引起悬念的重要角色。直到Ben Kingsley露出坏人本色，才断定他的确是个小角色，没出现多久就被女主角打死就是他的结局。其实后面可以说算得上精彩，女主角几次试图扔掉毒品，又都没成功；她和丈夫被坏人代到陌生地方，逼她说出西班牙人到底在哪，命悬一线时；以为他们可以开火车逃掉；后来被军队救了一命。后半段明显气氛紧张，节奏加快，悬念增多，心也总算有被提着的时候。虽然那悬念铺设的还不够还不深，最终似乎也只是提醒我们不要跟陌生人说话。但也算吸引住了我。
    虽然不知到底怎样将它归类，甚至还觉得里面有些喜剧戏谑的效果和成分。不过还是推荐它，应该值得一看吧。
    P.S：片中出现了一些中国的场景，不过很不符合现在中国的实际。把中国表现的落后，贫穷，仿佛还是前苏联那个时代的中国社会。不知是导演编剧不了解现代的中国，还是只是作为片中的一个插曲，制造喜剧效果？

关注甜甜圈的圈 而不是中心的洞
不要和陌生人说话
不要被表面的挑逗和诱惑蒙蔽 相信自己的眼睛相信自己的内心也要相信

这个世界确实存在一些险恶的东西 尤其在异域国度 穿越西伯利亚那片雪域王国 会发生怎样的故事 尸体会冰冻会一点点消逝在雪地里
但是美元会在经历了生死离别之后拄着拐杖跋山涉水不辞万里地从尸体的内侧口袋里拖出来 寻找心爱的同伴并非出于爱
可是眼睛根本看不出这一点 摄影的镜头捕捉到了这个世间的很多美好 可是却无法捕捉到最为黑暗的险恶
这便是那个我们或许一辈子也不会触动又或者一瞬间不小心便深陷的泥潭 无论如何 经历了过去了平安了便好 珍惜当下珍惜幸福便是平凡
在尝够了悲欢离合之后 学乖 便OK了 看完这个花花世界 便早点回家吧 妈妈和老公等着吃饭呢 6.24 Transsiberian

西伯利亚，自然是有故事的，光是这个地名。
想想西伯利亚理发师这部电影，还不说电影里一下子就想起帝俄时代就开始的流放，到了苏联时期更是流放政治犯的苦寒之地，在此遇见奇人异事本是正常。

本金斯利说，苏联时期我们在黑暗中活着，现在我们在光明中死去，过去的平均寿命是65，现在是58，因为现在我58岁了，所以很清楚。

里面有情节是差劲了点，故意跟观众过不去，譬如老公没赶上火车也不交代是不是西班牙小伙子下的手，故意吓唬人。美国女下狠手，露出小太妹本色，突然兴起，杀死西班牙小伙子，这情节，的确太突兀了，但也勉强通过，人在极度恐惧下什么都可能做出来，而西伯利亚就是这样一个地方，是在暗示苏俄的恐怖吗？太意识形态了嘛！就是这一点倾向，还是让人不舒服。

到了故事结尾，那美国警察说，我妈妈说过，do not be talking to strangers.呵呵，记得希区柯克的经典电影火车怪客嘛，原来是向悬疑片大师的练习之作啊，那就不要太苛刻了吧。

剧情片的言之有物是《横越西伯利亚》这样的电影作品成功之必须。因为，这样的电影所承载的诉求极多，可能满足不同人群的需求，而且，每一样特征都是引人注目的。按照欧洲电影的传统，抹去好莱坞式的形式主义，摒弃黑白分明的唯美爱恨，以原欲与现实的冲突作为叙事首要是相当聪明的选择。
西伯利亚的名号和实实在在的西伯利亚之旅，为影片形成了一种特有的魅力。驴友和爱好者们仅仅依靠片中货真价实的旅行风貌就被吸引。而以标准的欧美人视角呈现的新俄罗斯风貌又沾着世界政治的神秘性和国家政治间的历史成见。关于前苏联大地的壮美和新俄罗斯缺乏安全性的隔阂理解更成就了本片先入为主的吸引力。
在搭建悬疑惊悚的俗套上，《横穿西伯利亚》所承载的内里功底绝不是一般娱乐电影所执行的感官刺激之水准。在最初的框架上，陌生人话题是首要抛出的绣球，直面现代人之间的沟通危机。所有观众都会了解，男女主人公他乡异地遇见的可亲有趣的人是肯定有问题的，这不是编剧能力不好，而是贯穿时代的社会问题，那种熟悉却充满危机的陌生人情结。
影片展开叙事的间隙总在若有若离的诉说人文，乘客身上的刀疤和窗外茫茫雪原搭配的就是西伯利亚所诉说的文化。这些细节相当讨巧，不仅呈现的人文世界和自然景观真实可靠，而且高度渲染了欧美旅客在昔日苏联境内必然的身心忧虑忐忑不安，无形中营造心理恐慌的基础，一步一步推动情节走向抖落包袱的环节。
《横穿西伯利亚》一直不是那种打打杀杀感官刺激的电影。随着情节的推进，主角内心的复杂原欲呼之欲出，这算是推动影片成功的重要保障。这种源自深心的自我欲望随着压力和刺激的出现为影片带入了足够的深度。艾米莉莫迪莫的演出相当出色，将妻子若即若离的自我矛盾，以及遭遇突发事件前后的身心变化演绎得相当出众。
茫茫雪原配上弱不禁风却智商超高、意志坚定的女性，实为本片的大亮点。这个有血有肉，独立自主却同样充满七情六欲的成熟女性极为现实。在导演的烘托下，人性的弱点也打造得分外分明。几乎所有的角色行为都不曾修饰，天然的展现在人物行为中。有时候，观众甚至可能探寻到角色的深处，感受同样的惊恐和紧张。
密闭空间中发生谋杀，这样的电影必须关键处的情节反转。其实，影片又名《新东方快车谋杀案》，过于牵强。本片是如假包换的剧情片，当情节张力发展到一定地步，高潮部分的逆转是影片是否成功的巨大关键。雪地中的冲突，女人疯狂的自卫举动将之前营造的危机感、悬疑感有效终止。可以说，角色死于非命的安排还是具备冲击力的。
在女人失魂落魄的回到车上找到老公之前，电影一直堪称精彩。这是个关乎此类电影是否功成的转折点，关键在于对之后的剧情如何编撰和处理。多数电影都在这里栽了跟头，美其名曰是不能自圆其说，实际上的确是乏力于故事性的提升，智慧枯竭了。也许，之前的叙事已经投入过大的精力和想象力，难免最终演变成强说愁。
《横穿西伯利亚》几乎延续了此类电影的重要弊端。导演在高潮段落后直线杀入了好莱坞式的惊险俗套中。如波洛侦探一样的人物伴随着职业杀们出现，与小鸡一般虚弱的主角上演追杀大戏。况且，各种段落中都充斥了政治偏见影射的强大黑暗内幕，一如既往的丑化了心目中曾经的假想敌。
这样的处理无可厚非，因为电影势必要充满足够的娱乐性，没了枪火和撞车也许会没了大部分观众。然而，随着好莱坞动作戏的开打，前番积累的良好人文印象和心理临摹都付之东去。影片的体征突然变成了在混乱无序的野蛮异地“文明人”的合理脱身，从而借机提出了一种合家欢后自恋一样的地缘成就感。
一个即动了私念又以超常手段控制的女性，一路陌生且被定性为野蛮的旅途，貌似侦探出没在东方快车上，从北京到西伯利亚的地域范畴，导演曾经用心了N多分钟，却无法掩饰最终强说愁的窘迫。《横穿西伯利亚》实质上是建立在意识形态不同者的人文气息中，难以掩饰的存在着凌驾于对方的心理诉求，从而将一部已经成功了三分之二的电影蜕变成为心理上猎奇心态。