午夜守门人国语

    第一节女性主义影像读解课，老师便在讲台上向台下众多女生警告：“如果你对浪漫爱情充满向往，那么请不要上我的课，因为我必然会摧毁你的这种幻想。”《午夜守门人》无疑就属于这种“摧毁类”影片，它逼视女人的本质和她内心真正的欲望，让你无从遁形。
影片女主角露齐娅的初登场，她身着高贵的长裙挽着丈夫的手走进宾馆，表情顺从而冷淡，这是一位明显属于上流社会的夫人。但当她抬头看到大厅里服务生打扮的男主角马克斯时，这层面具被迅速粉碎，那些掩埋在内心深处不可告人的暗流再次波涛汹涌，她原本安宁的生活就此终结。
    原来宾馆里那位夜间总管马克斯竟然是二战期间的纳粹军官，而她，则是当时被他宠为“我的小女孩”的犹太女孩。这场爱情最初就是不让人理解的，马克斯利用职务之便用摄像机追踪她骨感的胴体，在浴室里用枪逼着她不停逃窜。他把她狠狠地绑在床柱上进行虐待，第二天却带着神圣的表情亲吻着这些痕迹；他温柔地给她穿上粉色的裙子，下一秒却摁着她的头逼她为自己口交。马克斯用他那双黑暗的手发掘出露齐娅内心对被虐的渴望，并用温情加以灌溉，最终让这株虐恋之花在阴暗的集中营里绽放。
    印象最深的是那场露齐娅舞蹈的戏：仪表堂堂的马克斯随其他军官一起，满是成就感地看着在他调教下的她赤裸着上身，一边用低沉沙哑的声音吟唱，一边跳着魅惑的舞蹈，最后表情欢喜地送给她一件礼物——那位经常欺负她的狱卒的人头。这个灵感来源于《圣经》里莎乐美的故事——一个象征救赎和爱欲的故事。马克斯通过这种方式告知露齐娅：我对你的救赎不仅仅在于让你在集中营活了下来，更在于挖掘了你内心真正的欲望，让你看到了真正的自己。
    可又有多少女人能够真正敢于去面对这种真正的自我。课上老师总结，这部电影尖锐地展示了一个女人内心中男性思维几乎无法触及的隐秘世界，但这个世界又何止是男人无法触及，连女人自己对它都恨不得敬而远之。这种“性自由”不被父权社会所接受和承认，不属于主流社会的意识形态，可是影片里的露齐娅还是奋不顾身地勇敢地爱了，她宁愿被锁在屋子里过着暗无天日的生活，也不愿戴着虚假的面具，过着空虚无爱的上流社会的生活。
    大多数女人做不到露齐娅这种奋不顾身。于是在这个父权社会里，她们接受着被客体化和分裂化的命运，纵容客体化自我的成长，而忽略真正自我的呼喊。然而更恐怖的是，这种对女性强迫性的分裂，连女性自我都默默地承受甚至习以为常。
    从这个层面上来看，电影的主题已经不仅仅是虐恋，而是一场女性勇敢寻找性自我的旅途。众人眼里露齐娅对正常生活的逃离，却正是她正确性自我的归属。也许从表面上来看，她仍处于被虐和次等的地位，但她却为自己找到了主动权。影片里浴室的那场戏里，她将瓶子摔碎玻璃渣铺满一地，马克斯推门而入一脚踩了上去，她终于也争取到了虐待的主动权，随后她用手抚摸马克斯受伤的脚，却被他狠狠地踩下去，两人对视，随后释然一笑。这个场景看似恐怖荒诞，却是代表两人终于通过互虐获得了关系的实质发展。露齐娅不再是单纯的被虐者，她也可以有反抗甚至身份的转换。
    也许有人会说，这部影片里，露齐娅反抗仅仅是社会强加的性自我，她只是获得了性主体性。对于社会将其摆置成的缺席、沉默及边缘的位置是顺从的。从这个层面来说，影片的女性主义革命意义并不强烈。但是我以为，性的解放对女人来说才是真正至关重要的。女人的次等地位从一开始就是自然选择的结果，男人与女人肉体上的区别决定了女人的第二性地位。在性上，我们总是习惯女人是被动的被征服的对象，主动权就这样拱手相让。只有首先从性、肉体上觉醒，才能进而改变整个女性的社会地位。
    寻找真正的自我，不要迷失于社会强加的原始规则，也唯有如此，才是真正的救赎之道。

片名：《午夜守门人》1974
类型：国别意大利 题材剧情片 内容爱情 主旨畸恋

故事前置：
交代Max的工作及社会地位
Max 拿着钥匙从大堂前往老妇客房，喂老妇吃药，叫牛郎伺候老妇
细节：提牛郎内裤叫他起床，打脸，扔内裤，拉裤链

吧台等候客人，女主Lucia与丈夫出现，Max羞愧低头，又迫不及待想得知女主一切，（目送）
服务生A告知女主背景（美国著名指挥家的妻子）

Lucia 回房间，回想刚进入纳粹集中往事
细节：询问宗教……（被裸、被拍）
指挥家致电吧台寻要矿泉水，Lucia 躲卫生间闭门不出

大堂，Max沉思时，X人与同僚进入hotel
同Max谈纳粹营幸存目击证人的事，而后回房，max再次陷入沉思
男舞蹈家打断，帮男舞蹈打灯，男舞者时空转入集中营，
集中营，一身军装的max看男舞者表演
客房，男舞者暧昧的对max说，max打针不疼，摸max手被拒

咖啡馆
Max与Mario谈目击证人Lucia活着，Mario告知max Lucia也在维也纳，并保证不会报警
Max 邀请Mario周末钓鱼，（眼神里暗示出杀害Mario的野心）

歌剧院
Max与与Lucia同看格局，Lucia不停会看（时空转换，歌剧声音不停）
集中营，众人顶着两具男体XXOO，Lucia也在看，max把正Lucia的脸，带Lucia出寝室
歌剧院（轻松音乐）
换帷幕间隙，Lucia回看max，max也在看Lucia方向，max在看Lucia的丈夫
Lucia手部摇到紧绷的脸，神色紧张
一双被铁链锁着的手，摇至Lucia的脸，摇至Lucia的颈部、胸部、腰部
Max 双手抱着Lucia的腰，手深入Lucia的口中
剧院时空
Max在看Lucia，Lucia的背影，Lucia回看，max座位空

冲突
Max与Lucia的恩怨纠葛
大堂
男仆告知指挥家，车到了
指挥家告别Lucia，Lucia声称留下购物，服务员A斜视Lucia

大街
Max停车，手拿鱼竿回家，max躺在床上
画外音（Mario：你干什么？Max ，NO no^）（落水声）
床上的max痛苦的把头埋入被褥

街道
逛街的Lucia，酒吧，Lucia回想集中营，max为她的伤口消毒，舔舐Lucia的伤口
Lucia进入一家二手服装店，通过一件丝质衣服回想起max治疗后为躶体的她穿衣

Hotel 酒店
Lucia无意听到纳粹集中营以往军官下达命令，
“一切指正max为纳粹的证据要全部毁灭，包括认证……因为他们所做的一切都是对的，要求裁撤一切与负责集中营相关的物证、认证。”
克劳斯在会上告知Mario临死前曾告诉他一个活着的女人证，max明知故问，谁？

Lucia电致酒店大堂，挂断，再打……
Max闯入Lucia房间，报答Lucia，问询为何来维也纳
二人厮打，最后相互亲吻
吧台电话没人接，服务员接，告知max在楼上和指挥家妻……
克劳斯坐在旁边看报，贿赂服务员A，得知max与Lucia约会
与Lucia温存后的max，出门时撞见被克劳斯买通的服务员A

教堂葬礼，克劳斯对众人说
“Mario老婆怀疑Mario的死是被人谋杀，正在寻找律师，并已报警”

大堂吧台，Lucia留电报给服务员，告知丈夫不在柏林回合了，直接回纽约。
Max家，Lucia通过钥匙开门进入，
Max在床上睡觉，Lucia脱了衣服坐在床边
Max招了Lucia的耳环，手放入Lucia腰际
Lucia躺入max身旁

Lucia整理自己的衣服放入max的衣橱，max帮助Lucia一起试衣服
Max为慵懒在床上的Lucia喂饭，Lucia舔吃max手指

男舞者邀请max继续为其打灯光，max拒绝
病老太邀请max晚餐，max拒绝，病老太质问max是否在外面有了女人
Max回答，找到了他的“little girl ”
病老太警告max，女孩会指正她
Max“她一如从前”，max眼闪泪光的说。

戴面具弹钢琴的纳粹乐队军官
Lucia身着背带裤，坦胸露乳赤裸上身在众人间挑逗
随后与max对视，这时候，一个士兵送来一个华丽盒子
Max推给脸贴近盒子的Lucia打开，一个人头（纳粹集中营军官折磨犯人取乐）

Max与Lucia二人在洗脑
Lucia躲入卫生间，关上门，拿起玻璃瓶摔在地上，而后打开门锁，呼唤max进入
Max踩着玻璃进入，停滞；Lucia把手深入max脚下，max狠狠的踩了下去
二人笑
两人洗手，max透过窗帘擦手时候，发现了躲在楼下监视二人的人，笑容瞬间凝固

大堂
纳粹集中营旧军官克劳斯询问max ，怎么找到max曾向他提到的女证人？
Max：我不知道你在说些什么。


       Max家
       Max 拿出一根链条栓绑住Lucia，声称害怕Lucia被克劳斯之流带走
       Hotel大堂
       Max 被告知有警察来这里寻找指挥家的妻子
       Max 家
幕 警察入室游说Lucia指正max，或者报警而后解救她，Lucia带着锁链在家里追猫
       警长看着锁链说，若觉得锁链中了，随时联系他
       Max家门口
       对面邻居（女/狗）告知有人来过他们家，Lucia询问max要钥匙，说弄疼她了，max
       把钥匙给了Lucia，Lucia开锁
       

室外，荒芜楼顶
克劳斯告知众人，max藏匿纳粹集中营认证Lucia
争论，max传达终于德意志
Max用纳粹军礼的口号，使得众人的意见统一，max离去

Max家
Max买了好多外卖回家，告知Lucia自己已经辞职，不想Lucia一人在家
铃响，送食物的到了，对面邻居（女）狗入max家，女邻居趁机窥视室内
Max拉窗帘，Lucia问max怕了吗？
Max答到，对你来说这一切可以随时结束，以后不要看窗外。
送食物的人被纳粹阶段，外卖向纳粹讲十字勋章的故事
Max 逃回楼上，一份吐司被切成三分，开始定额分配事物
晒衣服时，max被楼下便衣的警察射击，摔倒在一堆未洗的胖子中间
Max打电话求助，被旧同事拒绝
Lucia脸色浮肿，饿的用手抓吃果酱，玻璃瓶跌落，果酱洒了出来，Lucia从碎了的罐子里吃
Max拿着沾着果酱的玻璃塞入Lucia口中，二人sex在零碎的物品见，破报纸
Have fun 后无尽空虚

落满灰尘的桌子，Max在一脏盘子间用被枪击的手擦拭桌子上的灰尘
电话铃响，病女人劝降，max求送吃的，彼此拒绝

Max抱起因为饥饿虚弱无力的Lucia
Lucia言饿，max求对面邻居买吃的，得知女邻居屋内藏着纳粹小兵

克劳斯询问舞男同max的关系
舞男：I have lost him

有人割断了max家的电线，孤寂缺少食物的夜里
Max观察室外，下定决心，而后拉开窗户，帮助Lucia穿内裤，搀扶Lucia 出楼
而后扶着Lucia坐进车内，驶向远方，车后跟随了一辆车

铁桥，日出
二人在桥的人形栏杆处行走，
“砰砰”两声枪响，二人倒地不起……

大家好像都把这部片子看作虐恋片，可我感觉这片子里面没有多少虐的成分，更多的是在那种环境下一种不正常的爱恋。
从一开始，在集中营里，Max一见到Lucia，就以一种毫不掩饰的爱恋的心态开始接近。无论是那种肆无忌惮的近距离拍摄，还是以杀掉那个虐待她的囚犯的爱慕方式，其实都是在集中营这样的环境中两个极端的层面之间能做的正常事情。否则，你能想象Max以什么方式向这个完全受到自己控制的小女孩子表达自己的爱意？难道还能俩人看个电影，送束鲜花吗？在Max留下Lucia之后，那种深切的爱意，一直意图保护这个小女孩，看不出什么虐待的意思。
如果Lucia完全是一种受到虐待无法自控的女孩子，而没有对Max的一种爱慕的话，她也不会在两人第一次正面接触的时候就直接的对Max说I want you，也不会说和福勒医生说自己呆在Max家里是on her free will。
不过，两人的处境真的是很惨，如果去警察局，Max就会被捕，因为纳粹罪和绑架罪而死掉，如果离开公寓，俩人就会被杀，而最后的结局也就是这么惨。俩人为了这份离奇的爱情，最终走向了死亡。
对了，这个女主角很牛，夏洛特拉普琳，记得最近一次看到是在Deception里面那个年迈而充满高贵的女CEO。喜欢。

如果把纳粹，种族屠杀，战争这些大问题悬置一边，是不是太缺乏社会责任感？但是请原谅我今天只为爱情选择一次。

他曾经伤害，他曾经掠夺。但是他让我知道我是这世界上唯一的一个

虐恋是建立在相互信任基础上的亲密感。我知道他不会伤害我。

所以最后，我们一起幸福的走向死亡。好像世界上只剩下我们2个人。

你还记得吗？乐乐。这张碟片，你在你的手里吗

 相对奇怪的一个片子，能看出导演对人生的态度是悲悯的。纳粹的阴影时时刻刻都笼罩在男女主角的身上。杀死露西亚和马克斯的与其说是纳粹残留的秘密组织，还不如说是钝重如刀的往事。
　　
　　 两个人几乎是在模拟或者重温当年在集中营中的一切。绝望的囚禁、疯狂的欲望、对彼此的依恋和仇恨，只有鲜血可以让彼此痛快一点。当他们相遇的那一刻，死亡就是往事如刀，将他们一步步推向绝境。
　　
　　 影片中片段式的闪回，将集中营时发生的场景一点点揭开。露西亚和马克斯的身上都带着沉痛的伤痕，这些伤痕是他们身上的定时炸弹，他们互为引信，他们相遇的时候引信就已经点燃了，然后慢慢燃烧。长大后的露西亚是音乐家的妻子，她高雅而美丽，14岁时在集中营中的一切似乎没有损害她的生活，她以为可以逃离这个城市，逃离这一切，可是她还是忍不住留下了。她走不开，她不能不留下，因为那个人在这里，那个集中营里的军医，玩弄她又依恋她，那个人见证了她的青春。而这些沉重的往事把她和他都压垮了。
　　
　　 也许从这个角度来说，人性有时是最复杂也最无辜的。当暴行发生时，有多少人选择了顺从，而在暴行结束时，又有多少人选择了遗忘。只是，有的人忘记了就真的忘记了，有些人忘记了以为没忘，有的人明明记得却假装忘了，还有的人从未忘记，只是往事会在心里生长，终于有一天会把他们杀掉。

昨夜看《午夜守门人》，意大利导演莉莉安娜•卡瓦尼的作品，一部涉及犯罪、政治、虐恋和死亡的影片。百度百科里对它的评价是：调子阴沉，节奏缓慢，娱乐性不算高；好友ZT则更直接：变态！这是她对我看的大部分电影的评价。

也是。文艺片，所谓的小众电影，那些个小资端着盛卡布奇诺的小咖啡杯看的东西，其实并不优雅，有时甚至连雅观都谈不上，比如《低俗小说》，就很脏；《迷幻列车》，则是混乱。即使是现在，很多人看文艺片了，也并不意味着你就看得懂，就是看懂了，也不一定就接受得了。就像《午夜守门人》，一个被关押在纳粹集中营的女囚爱上了整天对她施性虐待的纳粹军官，这个故事和《东宫西宫》里的部分情节有些相似。当然，仅仅如此倒也罢了，可片子还牵涉到政治及其裙带的正义性问题。导演显然是在同情作为纳粹军官的男主角，不然不会给他爱和因爱而施暴的权利，先不论他是因为施虐的快感产生爱情还是反之，总是他是爱了，还为爱死了，悲壮得简直天理不容。

我的理解是，《午夜守门人》是一部爱情片，但这也是最要命的地方。爱情片谁不会拍？爱情就像把万能钥匙，哪扇门不能开？哪个导演不能用？连革命都要掺上爱情才能煽动青年头脑发热呢。怪不得有人认为所有的文艺作品都是从不同的程度歌颂（糟蹋）爱情，没有爱，人生就像瘸子走路，又像打麻将三缺一，总之就是别扭。爱情必不可少，所以爱情片拍得太多了，简直泛滥成灾，面对这种状况，基本上只有一种解决方法，就是将其极端化、个人化、不可思议化。《午夜守门人》在这点上做得是比较成功的，它很巧妙地将爱情与道德变成一个悖谬，又把道德与政治拉扯到一起，从而使以爱情主体的边缘无限扩张，形成一个涵盖面极广的气场，对“爱”这一行为本身施压，压力越大，爱就越深刻。说得简单点，就是越不能爱，就越要去爱，就能越显示爱的伟大和无坚不摧。

如果你爱看文艺片，翻翻你的碟片夹，你会发现极其多这样的片子。《情人》，拿国籍、种族及门第要挟爱情；《古岭街青少年杀人事件》，拿年龄及个性的乖张摧残爱情；还有无数成功的同性恋电影：《春光乍泄》、《蓝宇》、《御法度》、《断背山》，理所当然地拿性别与伦理用作了筹码，往往是手里的筹码越多，故事越动人，爱情越悲壮。洁尘就有篇评论《断背山》的文章，叫《禁忌之恸》，写得就是“禁忌”给爱情带来的升华。洁尘说：禁忌成立，迷恋就开始了。看来，质量高的爱情都是不得善终的，不是爱情中的双方互相折磨，就是全世界折磨爱情中的人。

当然也有反面例子，比如我看过的《东京日和》，竹中直人的作品，一看就知道是日本人拍的，极端的平静，平静到几乎没有故事，像白开水一样无色无味。《东京日和》实则是描述夫妻生活的，中山美穗饰演一个性格有些孤僻的妻子。我认为片中最美好的镜头是丈夫带妻子去一个高档的餐厅就餐，吃完饭，两个人走在街上，有一搭没一搭地踢着一个废弃的易拉罐，漫不经心。空旷的夜晚，昏暗的街道，响着易拉罐滚动的声音，依然是单调的可以，但很动我心。平静也有平静的极端，但夫妻之间，总是相濡以沫多于激烈挣扎，与爱并不相似。爱是相忘于江湖，是硝烟吹散后的战场，谁也不知道这里曾经打过仗，死过人。

而生活则又是另一层境界了，生活是一个和平主义者，不提倡战争，不喜欢血肉模糊。既然不能，就不爱了，那些什么社会的人性的伦理的巨大障碍，在生活看来，如同垃圾，根本不值一提。我们活着，就是为了学着怎么生活，年龄越大，越懂得活，成绩优秀。那些平平常常的中年夫妻，坚守和平共处五项原则，今天你刷碗，明天我拖地，三天一小吵，五天一大吵，再不解气就喊上一句：我要和你离婚！就当练练嗓子。只有不成熟的青少年才会煞有介事地许诺：我要爱你一辈子，下辈子，一万年，生生世世，永永远远，就怕没把期限说长了，不够真心。其实诺言就是明知不可信，却还要说，和爱情一样，最后都要被忘掉的。

怪不得会有那些人，整天趴在电脑屏幕前看电影，写作，编织一个个明知不能爱，却还要去爱的人间悲剧。其实在古希腊文学中，只有英雄才配拥有悲剧，比如俄狄浦斯王，俄瑞斯托斯，只可惜，他们都死光了。死了的人是不会拍电影写小说的……