耳朵大有福

    从小在东北长大，影片中太多熟悉的东西，保温桶，大梁车，倒三轮，卷烟，麻将馆，小卖部，大烟囱，一切都是那样熟悉，上演着成千上万“王抗美”的故事。当片中王抗美在电脑算命前，小姑娘问他名字，他说王抗美,"咋是个女名，王抗美不服：“啥女人名，抗美援朝，保家卫果（国），那最男人了，哈哈，到这的时候我真的笑的很彻底。回忆起小时候
    小时候都是在我姥姥家长大的，姥爷那都是烟叶的盒子，我还依稀的记得，那股辛辣的旱烟味也至今依旧记得，那时住的是平房，有一个挺大的院子，院子里成了我快乐的童年，每次放学都在院子里拿个棒子耍，即使大冬天也一样；我姥爷那时候有一辆大梁车，也经常成了我的“玩具”，那时候太小腿太短练车的时候总是把腿插到大梁里，这样的骑法不知道把“拨了盖”摔请多少次，依旧痛并快乐着。
    我上小学2年级的时候，一次和我姥爷去小卖部买东西，姥爷买了一袋花生米，两块钱。当时我看到柜台里有一个吸的果冻样的东西，1块5.我当时就想要，哭着喊着就是想要，但是姥爷那时候没有那么多钱，实在是没有办法。（平时我要什么零嘴，姥姥姥爷都会省吃俭用给我买的）就把我拖了出去，走在回家的道路上，我实在是气愤，拿起姥爷买的花生米丢到了臭水沟子里，姥爷见状，实在是气不过，踢了我一脚，我哭得更惨了，然后的事情，如今也已不记得，只是听我妈说，当天她把我接了回去，姥爷第二天就病了。
    看这部电影的时候，王抗美去看老父亲，老父亲说每天只吃一个红薯，王抗美对老父亲的心疼，与对弟弟弟媳的气愤，太能让我联想这件事情了，越长大越觉得小时候的记忆就像这蓝天白云，单纯高远。而有意无意的感染伤害其他人，而现在，做着自己不喜欢的事，面对生活中形形色色的人，像大人一般去经营每天的生活。而现在，不管是清晨多早夜深多晚，我总是如此平凡，毫不起眼。身如囚笼却困兽犹斗，做着毫不起眼的事，想念着别人眼里毫不在意的人，只是融入平凡却从未能波澜不惊
    写着这篇影评吃着姥爷刚给自己洗的桃子，泪水已然湿了眼眶，此时此刻我想我是幸福的吧！！！

一：王抗美的眼镜上标签还在，很土，真的很土，但是真实。

二：王抗美算命算到命好，很慷慨地又拿出一元钱给那姑娘。他抽烟只抽一块五的大前门的。

三：老王女婿手机铃声居然是新闻联播开始音乐，说明这个赵春洋很可能是我党干部。

四：老王穿的是大红秋裤。

五：老王对女儿、姑爷说房间冷，说明屋内没开暖气。

六：王抗美要面子，只从单位拿了一个橘子带给妻子，却为姑爷准备了两个苹果、两只香蕉。

七：与老张喝完酒，送饭去医院，妻子吃完饭以后，拿出一本小书摩挲了一下，那是《圣经》。中国底层民众相信基督教的越来越多，电影通过这个小细节反映了一下。

八：王抗美把写着周杰伦的一元钱给了算命姑娘，后来却从公园转轮摇奖那人那里又得到了这张一元钱，并把他给了修车师傅，最后修车师傅又还给了他。难道算命姑娘会去公园玩转轮？可能是这钱几经流转到了转轮摊这儿，考虑到只是两天之间的事，也可能两人就是两口子。

九：电影最后，街道上的横幅表明，王抗美生活的小城是鸭绿江边的集安。集安是高句丽的古都，而电影的执行导演与不少职员都是韩国人。韩国人对集安有特别的感情吧。

因为《钢的琴》才回去看这个电影，虽然《钢的琴》还没有上映，但作为导演的第一部电影，就能在院线上映，一定是有他的理由的。
电影拍得不错，就是前半段有点散，让人看的总想走神，不过还好范伟的精彩表演，才让前面有些松散的剧情也算是有声有色。可以说电影是范伟的独角戏，若不是范伟演的那么好，电影可能还要打点折扣。
范伟演的是个铁路工人，因为我也是个铁路上的孩子，所以看着就觉得亲切，由于得了哮喘，不得不退休了，可他却停不下来。家里有常年卧病的妻子，虽然住院费给报销，但是每月的退休工资供养不起老婆的营养费。他也不想问姑爷伸手要钱，虽然姑爷有钱，他更不能问儿子要钱，影片后面儿子一出场，就看出是一个没出息的儿子。所以他只能一个人去找找看能干点什么，他想去骑人力车，结果气喘；想去二人转剧团表演，老板冷冷的问会唱什么，他说会场长征组歌，结果已经唱不上去了了；想去擦皮鞋，看到有人擦完不给钱，又挣不到钱，也就断了念想，总之是干啥啥不行。
可生活并不是就只是这样简单的放过他，姑娘和姑爷闹离婚；儿子没出息；原先引以为傲的铁路文工团领唱的头衔和长征组歌的名头也不管用了；最后去看老爹，看到老父亲在弟弟家就挤在几平米的地方，还要给一屋子打麻将的人烧热水，再看看老父亲连出去吃一顿像样饭的勇气也没有的窝囊样，他实在是裹不住怒火了，用头顶着要打他的人说“来整死我吧，我正不想活了，欢迎整死！”
作为一个三十几岁的导演，张猛明显比一些其他导演更怀旧、更写实，这让人想起了意大利导演朱佩塞托纳多雷，同样是三十几岁，同样是将自己家乡的事情搬上荧幕，朱在三十几岁的时候已经拍出了回家三部曲。张猛没有朱那么浪漫的镜头，但是张猛更有记实感。电影里铁路工人的形象生动的像是活在我周围的人一样。我家也是铁路上的，小区里也净是退休的铁路工人，他们以前的工作让人羡慕，电影里那个开网吧的小老板也对身为铁路工人的范伟羡慕无比，因为就算是退了休，老伴的医药费依然有人给报着。但是说起其他的他什么也没有，抽烟也只抽大前门，说是抽的是个信仰，其实那是因为这烟最便宜。这让我想起了以前在小区门口看见一个人，犯病倒了，昏迷之前还要交代别人，“送我去铁路医院，可以报销！”。领唱长征组歌的日子已经一去不复返了，在剧团给老板试唱，虽然最后唱不上去了，他依然唱的热泪盈眶。但是老板一脸冷漠的表情，和后面正在演出的二人转演员，都在无情的说，你不是这个时代的人了。
最后范伟也没能改变自己的生活，只能发泄着说“欢迎整死！”然后在深夜无人的街上，唱起《长征组歌》，镜头渐渐拉远，范伟的身影让人绝望。

 电影一开始的音乐，就不是“配乐”。退休欢送会结束后的一片人去楼空、杯盘狼籍中，一个推拉镜头里出现了台上的卡拉OK小电视，镜头移开20秒后，这个小电视特写画面再次短暂切入。这“反复一次”是“语法”上有意识的强调，让观众明白，那是一首已经没有人唱的过时的卡拉OK曲。小电视特写之后紧接着切进来一个剩茶特写、一个乱糟糟空荡荡的室内大全景以及一个服务员熟练地一左一右泼剩茶的镜头。几个看似无用的过场交代镜头，但是在声音的配合下，这一“无人卡拉OK”、“人走茶凉”的情境却一下子将主人公刚刚退休的心情、状态以至整部电影的氛围烘托了出来。类似这样，运用某种程度上的声画对位，以声音与画面之间的张力带出更多“附加”的深长意味的例子，这部电影里比比皆是。
  《耳朵大有福》中最关键的也是作为全片枢纽的一个音画对位处理，是各种有关红军长征的“声音”与画面上范伟退休最初几天走过的无比艰难的路（另一种心理意义上的“长征”）之间既极为生活化又有着丰富隐喻的对比。
  “长征主题”第一次出现，是开场不久领导与王抗美的对话，被问及退休后干什么时，王抗美说自己曾是铁路局宣传队演出《长征组歌》时的领唱，退休后就去给公园里的老年合唱团当团长。场景转换之后，当王抗美夹着“光荣退休”的镜子、推着破自行车从桥上走过，心情复杂地看着桥下自己无比熟悉的车站、铁轨和机车时，一个狗贩子跑过来，以赞扬他“耳朵大”为名推销小狗。他们擦肩而过的一刹那，开场字幕在富有肌理感的铁路桥护网上显示，与此同时，响起了那首雄壮而俗套的《欢送进行曲》。紧接着是王抗美夹着镜子骑车的镜头，以微微有所变化的角度不停地切换（有点类似《谍影重重3》的剪辑方式），但除了环境在变，画面其实始终是一个骑车人和一面镜子，而字幕就上在这画面上。《欢送进行曲》提示了主人公一段新的“路程”（长征）的开始，就好像他要动员起自己身上全部剩余的能量，去投入一项新的“运动”。而这一属于退休工人余下的生命时光的特殊“长征”，并不是以一条奔向终点的长路的方式呈现的，反而更像是镜头剪切方式所暗示我们的，人生最后的这段漫漫“征途”，不得不以日复一日不断重复的方式来渡过。

 退休的王抗美经济上顿时拮据起来，在卧病的老伴劝说下，他准备请混得不错的女婿（“姑爷”）吃顿饭，让他们补贴点家用。为此，王抗美来到朋友的小店兼网吧买酒。他熟练地自己泡了方便面，与此同时，旁边的电视机一直在放着连续剧，声音清晰可闻。很快你就会发现，那是前两年红极一时的电视连续剧《长征》。又是“长征”。又是电视机的声音造成的某种“画外音”效果——在影片此后的发展中，你会发现电视机（包括类似的电脑）及其发出的声音，简直成了某种不可或缺的构成、推动情节的要素，并且不断用这些声音中与影片情节貌似不相关的“内容”，制造与画面之间的反差，为影片增加了很多“阅读趣味”。
  在《十送红军》那优美而略带凄凉的音乐声中，王抗美默默地（面容颇为“坚忍”地）泡方便面作晚饭，并不时瞅两眼电视——这提醒我们，他还是从前那位《长征组歌》的领唱。仔细看去，他是在为老伴送饭用的保暖瓶里泡面，用老伴的那点剩菜，如鱼骨头什么来做“面浇头”，而此时，旁边的电视画面上，恰好是刘少奇背着一名红军战士过草地——多么意味深长。那两句有机会成为经典台词的自况也是在这里说的：“这时候喝酒啊，就是新闻联播就酒，国内新闻喝一瓶国际新闻喝一瓶，剩下两瓶重播时候喝。”“咱（抽烟）抽的不是价钱，咱抽的是信仰。”当王抗美因为“毛主席爱抽这个”而买“大前门”（其实是为了省钱）时，电视机里正好响起“毛主席”的声音，他在说：“是为了革命大局啊……”这不由得你不想起东北老工业基地那千千万万“为了大局”而被迫下岗的工人，范伟的这个角色，恐怕还是里面相当幸运的吧，能一直做到退休。当王抗美吃完面，一边结帐，一边要跟店老板换一张涂着周杰伦名字的一块钱纸币时，电视里传出的是朱德的声音：“你要多保重啊，恩来的病啊……”然后深情款款的音乐逐渐发展到高潮。王抗美家有病妻、经济拮据、茫然无措而又不愿认命的处境，再一次被巧妙地烘托了出来。
  影片中段，王抗美骑着自行车跟在装了音响的人力车后面，喇叭里放的歌，是《万水千山总是情》——这可以被看作是在提示某种“新时期、新形势”下面貌大变的“新长征”。果然，来了兴致的王抗美要求和车夫换车骑（实际上他想考察一下自己做这一行挣点花销的可能性），结果在郑秀文《眉飞色舞》的强劲节奏伴随下（注意这依然不是“配乐”，而是从车上的音箱里发出的），他恶狠狠地骑了一大段，而用以表现这段骑车场景的镜头语言非常丰富、剪切得非常流畅。“你说我要中间不必停留/你说我要一转头再过来/男的女的都不要再等候/自由自由现在就要自由。”这不也正是“征途”中的王抗美所奢望的吗？那越来越困扰他的重负和束缚，尽管他表面还在镇定自若地忍受着，但内心深处不是有着越来越强的“反弹”的渴望，渴望能一朝解脱吗？从这儿开始，他在影片最后的（小小的）爆发就已经埋下了伏笔。
  然而王抗美的“实验”终究是失败的，无论是搞传销、骑人力车、擦皮鞋、组小乐队为人促销，还是去戏班子“面试”。“面试”时影片已经过了大半，舞台上在演的二人转，唱的是一家人的和和美美，“我女儿赛天仙”之类，与看得津津有味的王抗美自己家里从兄弟到子女乱得一团糟的境况恰成对比。王抗美投入而沉醉的笑容里带着辛酸。来到后台，面目可憎的戏班子老板要他试唱，他于是唱了——毫无疑问地，又是《长征组歌》。这时候，背后舞台上传来的是戏曲铙钹的敲打声，由慢渐快，与王抗美急于表现的心情相配；王抗美站定，开始酝酿情绪的时候，传来的则是念白“本人姓关名羽字云长”，又把一股酝酿中的豪气、回忆中的自得给很好地衬托出来。“长征是宣言书，长征是宣传队，长征是播种机……”王抗美声情并茂的朗诵和歌唱，甚至感动得自己热泪盈眶。无疑，他在唱的时候想起了自己的困厄，自己的挣扎；在那一瞬间他甚至获得了某种红军战士般的激情和能量，要去冲破这一切；但现实终究是残酷的，唱到高潮处，他戛然而止，“整不动了”；如同在生活中四处碰壁一样，他连唱一唱“长征”都不行了；在这最让人心酸的时刻，背景音乐响起的却是欢快的舞曲——他，不正是个被时代抛弃的人吗？
  结尾处，王抗美依旧骑着他的破车，在夜深人静空无一人的大街上，高声唱着《长征组歌》：“雪皑皑，夜茫茫/高原寒，炊断粮/红军都是钢铁汉/千锤百练不怕难/雪山低头迎远客/草毯泥毡扎营盘/风雨侵衣骨更硬/ 野菜充饥志越坚志越坚/官兵一致同甘苦/革命理想高于天高于天……”他唱得那么投入，声音却越来越空洞。一个渐渐拉远的带点广角的长镜头，让街道更显空旷与凄清；在歌声渐渐消散、人影渐渐模糊的时刻，响起了汽笛和列车疾驰的声音；这声音与跨越街道的巨大宣传横幅“塞外江南流光溢彩 边疆古城画意诗情”以及两侧华丽的路灯，又交织出一番别样意味——时代飞速前行的车轮、小城镇的疯狂发展以及这一背景下人的命运的模糊不清，等等；而这时候，银幕开始转黑，片尾字幕闪现，雄壮而俗套的《欢送进行曲》再次响起……

看《马大帅3》时，觉得如果在赵本山靠捡垃圾度日，范伟试图自杀那里，喊——停！那么就是一个完美的现实主义作品了。后来的安排太虚假，有曲意逢迎“构建和谐社会”的嫌疑。
这个电影就很好。
除了王抗美被形象设计的那段，除了类似于“咱抽的不是价钱，咱抽的是信仰”“来吧，整死我吧！欢迎整死！”这类经典台词的出现，我忍不住笑了几次，从头到尾我都看的很心疼。让我想起我身边这些父辈的人。
东北人看这个片子更能产生共鸣，这些人，这些人所处的环境，这些人生活的困顿，真就是这样。所以说，张猛是当下已经很稀有的有想法、有耐心、有深度、有足够观察力的电影创作者。
我觉得评价一个作品好不好的原则很简单，就是让一百年、一千年以后的人（如果还有的话）来看的话，他们能否从中明白里面的人是怎么生活的，能否明白他们为什么笑，为什么哭，为什么憋屈，为什么难受。
所以，有共鸣的，才是好作品。
所以，必须要挺《Lucky Dog》一下。
老爸和朋友们很喜欢《长征组歌》，每每一起喝酒，他们都会用筷子敲着碗边大声地唱，听来，凄凉也凄凉，振奋也振奋。
结尾处，王抗美在宽阔的马路上，在路灯照耀下骑着破车飞奔，完美地唱出了《长征组歌》里面的高音部分，镜头越拉越远。这时，心里稍许有了些安慰。毕竟，还是得好好活着不是。