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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 只见娇喘不见情？
电影里用几个对比，为小姐爱上女仆作了很好的铺垫。
镜头一：小时候的秀子小姐甩了两个朝鲜女仆一巴掌，因为她们背后谈论她，父母双亡，异国他乡，脆弱的姨母，变态的姨夫，刁钻的女仆。
镜头二：秀子小姐之前的贴身女仆被假伯爵勾引，听到假伯爵说自己比小姐还美的那副嘴脸，连假伯爵都怕一房之隔的小姐听到，那个女仆却还一脸兴奋，一点自知之明都没有。
镜头三：一个下女奉假伯爵之命来叫淑姬，站在小姐门口连一个停顿都没有就把要求说完了，听起来非常没有礼貌。假伯爵不过是来教小姐画画的，一个下女居然敢借假伯爵之名来对小姐狐假虎威了。
镜头四：淑姬作为小姐的贴身女仆，在这种森严的大庄园里，按理说应该地位在其他下女之上的，但是淑姬采蘑菇回来看到假伯爵对小姐动手动脚生气回房那一幕，被一个做卫生的下女呵斥，也由此可见，女仆们是没有真正将小姐放在眼里的。
镜头五：结合镜头四，小姐因为其他下女偷藏了淑姬的鞋子，而每个仆人都扇了一巴掌，那些仆人都不敢吭声，但背里却呵斥小姐的贴身女仆，都是阳奉阴违的主。
镜头六：小姐在第一次见淑姬时，明确说了：你可以背后骂我，偷东西，但绝不可以骗我。私以为这是小姐的肺胕之言，因为小姐知道那些下女们背后的行为。
其他细节，比如见了伯爵就一脸兴奋，假伯爵走了居然还有流眼泪的等等，不一一细述了。
所以，淑姬来了以后是什么样的呢？
1、第一天晚上，她就喂小姐清酒，唱歌哄小姐睡觉。这是第一次被真正地照顾。
2、小姐借给假伯爵的蓝宝石耳环被调包了，淑姬直接说这是尖晶石，一个小女仆，怎么可能见过蓝宝石？并且还能分辨出蓝宝石和尖晶石？心思果然单纯，一点都没有担心把自己暴露了，被小姐反问后，才结结巴巴地解释，解释已经没用了，你家小姐都没有发现蓝宝石被调包了。
3、给小姐洗澡那里不多解释了。暧昧那么那么地浓！
4、安慰小姐母亲去世那段，前面的都不说了。小姐被捧脸的最后，那个表情，明显和刚被捧脸时的神采不一样了。必须要说：金敏喜真棒呀，细节处理得那么恰到好处。因为后面淑姬让她坐下休息，说自己要去采蘑菇时，小姐的第一反应是马上站起来说：我和你一起去。一脸欢欣的样子。从这里可以看出小姐已经对淑姬动了情。因为这是第一次被安慰。
5、去室外画画，小女仆担心假伯爵趁自己不在，小姐会被吃豆腐，飞奔回去又飞奔回来，结果：一个是目瞪口呆，另一个看到对方目瞪口呆之后也目瞪口呆，一个吃醋了，另一个看出对方吃醋了。这感情，晋级了。
6、两个人不可描述地过了一晚，次日在画室假伯爵对小姐动手动脚，小女仆生气了。大家都说主仆二人逃跑时，淑姬翻墙回来垫箱子那段很帅，我想说在画室那段也很帅。假伯爵拿出一枚银币让淑姬出去。说实话这段觉得假伯爵超恶心，一副我要猥亵小姐了的表情。秀子小姐说不要的时候，一是以小姐的性情，绝对不会让任何男人碰她；另外，何况前一晚还和淑姬不可描述了呢。这个时候淑姬很傲气地说：照顾小姐就是我的工作。帅呆了！小姐第一次感受到了被保护。
7、捏脚那一段，淑姬说了违心的话，小姐一腔爱意被无视，气极扇了淑姬两巴掌。说实话好喜欢这一段呀，我也想给秀子小姐捏一辈子的脚。
好多细节呀，不想打了好累。
电影说这是讲女权主义的，剧照里有小姐有女仆也有假伯爵和姨夫。后两者代表了腐朽的男权，但是还有两个女性要在这里讲一讲，一个是女管家，姨夫的前妻。另一个是姨母。
都是女人，女管家是那种自己是男权的受害者，不但没有反抗，反而成了男权的帮凶，参见她对姨母和对小姐的态度。
姨母是典型的儒家文化下的受害者，贤良恭顺，她对自己的外甥女虽然疼爱有加，但是同样没有反抗，最后受辱而死。
这两种女人，在今天的受儒家文化影响的中日韩里，依然存在着。
看看网上那些女性被性侵害的歧视性评论里，对受害女性说要自尊自重自爱的评论里，有多少人，其实自己就是女性。
所以私以为朴赞郁导演这片子拍得痛快！对秀子小姐的人设结合了亚洲儒家文化的现实，狠狠地打了儒家文化里糟粕的脸。
我喜欢这个结局，秀子小姐勇敢地打到那个爱自己的人，然后奔向自由。
让人记起了少年时看到的一段话，这段话在之后的岁月里，一直影响着我，借电影的背景，把这段话改一改：
你反抗了，不一定能够得到自由。但若你不反抗，那必然没有自由。
2 ) 看完加长版的碎碎念（涉及剧透）
比起剪辑版，有神马不同？ 第一部分 1.淑姬的自白接入时机不同。剪辑版淑姬是从和其他女仆一起吃饭的时候就开始了，而加长版是从伯爵和淑姬来到大宅子第一次会合的时候开始的。 2.淑姬的身世的交代不同。剪辑版是以插叙方式，加长版则是顺叙方式。 3.淑姬来到大宅子的时候还给了一个守门老伯的镜头（那表情阴森森的……）。 4.佐佐木夫人引淑姬到仆人房间上楼梯的时候给了一个佐佐木夫人的正面的跟镜头。 5.偷淑姬鞋子的女仆在小姐自白部分出现之前就哭着把鞋子还给了淑姬，淑姬当时一脸懵逼……（这里剪得合理，不然很容易就猜到是小姐教训了偷鞋的女仆）随后一个女仆跑来和大家悄悄地说伯爵要来了，大家一脸花痴地高兴着…… 6.伯爵来大宅子见小姐假装不认识淑姬的时候，他还给了淑姬一个硬币，后来淑姬和他会面的时候用拇指又弹给了他（伯爵还打了个侧翻～）。 7.镜头有给到淑姬换了油画画具跑着回去的情景。看见小姐和伯爵亲热的时候，其实淑姬是一路往回跑一路扔画具的……（不知道为什么看到这里泪目了） 8.小姐给了薄情的淑姬两个耳光以后把她塞回仆人房间之后，淑姬伤心地咬起了小姐的棒棒糖。 9.还有，淑姬等小姐去朗读的时候其实她还翻了小姐的百宝箱，也正是因为她翻到小姐的望远镜透着窗遥看小姐，才知道要去哪里去接小姐。 10.还有×2，淑姬决意不再在意小姐的时候还在人家小姐床上蒙着头进行激烈的思想斗争～ 11.末丹教淑姬给小姐擎好衣服来选择，淑姬没声没气地用朝鲜语把末丹的话重复了遍，惹得伯爵激动地警告她。 12.伯爵假装偶遇小姐的时候，镜头从小姐的视角给到渐渐乌云密布的天空。 第二部分&第三部分 1.变态姨夫用缅铃打小姐的手时候，导演是给了小姐的小手一个近镜头的（又红又肿看着老揪心啊……） 2.小姐站在楼梯那里扇了佐佐木夫人一记耳光，其实佐佐木夫人真的去姨夫那里告状了，因此姨夫给她讲精神病院那段之前，还用戒尺打小姐的脸，小姐又是一通又红又肿…… 3.小姐看见姨母上吊的时候，有给到小姐用玩偶挡住脸的一个正面镜头。 4.姨夫叫小姐示范缺失书页上的姿势之前是佐佐木夫人给她解的衣。 5.姨夫耳语伯爵之后，伯爵假装自己漏了东西才折回去。 6.伯爵假装打量淑姬的时候还回头给小姐一个眼神。 7.小姐和伯爵摊牌的时候，小姐故意把琼科赶了出去，琼科抱着枕头走了。 8,小姐从猫眼窥看到的脱光光的淑姬其实后面还有她把衣服穿好了再睡觉的镜头。 9.姨夫介绍自己从汉堡购回的淫书之间，伯爵还插了句话。 10.小姐说带淑姬去好地方（淫书馆），还有一个她俩进来时候淑姬又被假蛇吓一跳的镜头。 11.小姐和淑姬在雾气蒙蒙的岸边等待伯爵的船的时候，小姐主动替淑姬（无动于衷帅得一脸）理了理颊边的头发。 12.淑姬替小姐穿上结婚的和服，一只蜈蚣君爬上了她们的行李箱。 13.小姐和伯爵共处一室之前，淑姬替小姐梳理头发，突然小姐扑倒淑姬身上狂吻，淑姬温柔地推开站起来，然后小姐一脸污力滔滔的坏笑看着淑姬（看到这里我觉得自己被金敏喜果断圈粉……还有这里其实不剪也好啊） 14.淑姬拉开门，小姐看见淑姬欣喜地凑过来吻她，淑姬顾忌伯爵还在外面就推开了小姐，小姐一脸委屈，之后淑姬男友力max地抚过小姐的脸庞，眼神里告诉小姐千万淡定。（她俩的狗粮透着屏幕洒了一身都是～） 15.听到淑姬建议伯爵送自己进精神病院的时候，小姐在门那头笑了～ 16.小姐给淑姬穿上和服的时候突然狠狠地瞪了偷窥的店主一眼！ 17.伯爵冒雨把小姐父亲的遗产全部兑现回来旅舍的时候，小姐在池塘旁边自个儿倒着伞来撑。 18.小姐冒险把伯爵药倒之后，还把伯爵衣兜里的护照顺走了。 19.一个在育婴堂给小姐拍护照照片的镜头剪掉了。 20.还有，淑姬不仅知道小姐拿走了装绳子的盒子，还看见陪伴小姐多年的娃娃躺在床上，盖好了被子。 （有点乱，万望见谅～） 个人见解:怒刷十遍《小姐》的剪辑版的我，看完加长版之后第一感觉就是淑姬这个角色更加丰满了，她的思想转变更加合理了。两分多钟大概三十二个细节的不同看完依然意味无穷，甚至有的不可或缺。 加长版从我的角度来讲它更像BBC的《指匠情挑》，故事的叙事方式和英版大致 但是我认为加长版和剪辑版没有好坏之分，各有各的优点。譬如剪辑版的《小姐》情节安排更加令人拍案叫好，加长版的《小姐》弥补了剪辑版的一些令人懵逼的镜头切换的缺点。 私以为，淑姬和小姐的对手戏朴导你剪太多啦啦啦啦啦！！！ 《小姐》，无可置否，是一部佳作。它确实是一部经得起考验的诚意之作。 青龙奖，我等着《小姐》的剧组的人都上去转个圈顺个最佳女主回来就再好不过啦～～～(੭‾᷄㉨‾᷅)੭ 题外话:当我看到小姐透过猫眼跟淑姬学了句脏话这个情节，我立马想起朴导的《老男孩》似乎也有一个类似的梗:吴大秀被秘密囚禁十五年放出来之后，他在路上遇到了一群小混混。正要开打的时候，大秀听到有个混混对他喷了句脏话。出奇的是，他的反应不是愤怒，而是好奇→_→，他觉得自己学到东西了～ 还有章鱼哥这个梗，两部电影都出现了。 小姐和吴大秀，都是被囚禁的无辜的人。如果说谁更惨一点，我会认为小姐的处境更惨。因为小姐受到的是十几年来日复一日的精神摧残，她不仅不能反抗，还要被变态姨夫恐吓。整个大宅子死气沉沉，她会变成一具行尸走肉已经是板上钉钉的事实了，如果淑姬没有出现。 吴大秀的自我救赎道路终究被李宇珍握在手里操控，所以才有结局那样生不如死的忏悔。小姐的自我救赎从她和淑姬坦诚相见开始，从她翻过矮墙坚定相信这个小个子女孩的时候，她已经自由了。 从2003年的《老男孩》到2016年的《小姐》，朴导作品杀气依旧，但是渐渐成熟稳重起来。但是有一样东西我认为始终都没有改变过，那就是在不忘给主角添上一抹鲜活的色彩。吴大秀背上了送给女儿的小翅膀唱起了儿歌，懵懂的金子还高兴地告诉老师自己意外怀孕了，小姐迎着朝阳奔跑在草原上放声大笑……没有这些色彩，我觉得自己在看《金福南杀人事件始末》系列。没有这些色彩，我觉得人生的阴暗面就是这么令人无能为力。 朴导说，《小姐》是他拍过最可爱的作品了。而我希望，朴导以后能拍一个“萌萌哒三部曲”。呐，第一部就叫《小姐》。 金敏喜太高，以致于金泰璃抱她得努力奋力全力踮着脚……（作为同样是170+的我深有感触，小伙伴们普遍叫我半蹲下来不然友尽～） 姨母强大演技差点把小姐的主角光环夺去～我一直觉得其实BBC版的可以加个莫德妈妈的角色，然后这只能是个想法……
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不知道大渣有没有看过电影的原著小说《Fingersmith》~
最近读完中文版，感觉此片在人物刻画上与英版的差异最大的一个角色，是…
等等！
恐怕泥们以为我会说是莫德她舅。
其实《小姐》对莫德她舅的角色有了很大胆的改造。这一点不能否认。但英版和韩版的莫德她舅，在角色刻画的基调是一致的——肮脏龌蹉。
我想说的角色，是莫德。
读完小说，我觉得荧幕上的两个版本的莫德，真心不是一个人。或许我这样说吧，两个导演对莫德的理解有很大不同。
《小姐》里有大段的有关于秀子的身世自白，“要是我没有出生该多好”，一句孤独心碎的自白，在小说里是真有的。
在朴赞郁视角里的秀子没那么阴险冷峻，相反，在她心底里，还有着对亲情的渴望和爱情的忠贞。在淑姬面前，她既是一个女孩，也是一个女人。
而英版的莫德，你说她是坏人，是贱人，实在是不看到最后，这个角色印象八九不离十就这样定了——甚至可以说，看到了结局，也会有大把人不会同情这个角色。
因为她更像一个与绅士狼狈为奸的男人——愤然毁掉舅舅的藏书、在兰特街捍卫尊严和性命安全的坚决果断的冷静头脑，与绅士和苏两个骗子周旋的喜怒不形于色的冷峻心肠——这样复杂的人格让这个角色比原著小说里的更具神秘的魅力，也更具有多重解读的可能性。
我觉得，朴导把原著里的莫德还给了观众，但我们对英版的莫德爱不释手。
金敏喜和EC对各自版本的莫德的人物理解都可谓入木三分，当然这一个骗中骗的好故事——紧凑的叙事节奏对她们理解的帮助也很大。
EC的演艺生涯的巅峰塑造了一个难以超越又魅力无穷的李莫德。当人们提起21C影史上最具有解读性、最复杂的女性角色，李莫德应该是最容易被忽略掉的~
而金敏喜饰演的和泉秀子，极具东方女子的阴柔之美。除了很好地把握住角色性格之外，金敏喜还赋予了莫德这个原著主角独特的气质。
还有一个角色，苏珊，淑姬。其实两个版本的角色塑造整体差异不大，但是我很赞同朴导通过对淑姬的角色情感刻画把故事里的爱情线明朗化的做法。
在这里，不得不佩服分别饰演这两个角色的演员，尤其是金泰梨。从未看过原著加上初涉荧幕，仔细想来她在《小姐》里的演出，不说不上深刻精彩，但绝对充满天赋。与赵震雄、河正宇和金敏喜这些韩国影坛的实力派对戏，她俨然就是个大牌。她对于淑姬这个角色的演绎，个人看来，她完全符合了导演的期望，但我没有看到太多她个人对这个角色的理解。或许人们会通过这部电影记住她，但不会通过她想起这部电影…
苏珊的饰演者莎莉霍金斯，有人指出她在《指匠情挑》用技痕迹明显。但是对于这个角色我认为她确实注入了饱满的情感。
我深信，《Fingersmith》以后还会有更多的人来翻拍。在我看来朴赞郁重新塑造的这个故事在戛纳电影节的大放异彩的表现，加上2005年堪称“忠于原著”的《指匠情挑》，这部小说在成为剧情片的典范故事，会有越来越多的人知道它，也会有越来越多人为之沉醉。
我总算明白，为什么朴导说“我心里还是有一块属于女权的地方”。《指匠情挑》里的女权思想表现得很晦暗和挣扎，可以说整个故事就是“女权的微弱胜利”，但《小姐》是“摧毁男权的胜利”。
《指匠情挑》关注人性的善与恶，而《小姐》关注女性的特质。
爱情脆弱得容易被蒙骗，亦坚韧得难以被分割。爱情故事山多海广，若可以打动人心，又何必拘泥于世俗之间，加以侧目呢？
泥们觉得《Fingersmith》还可以怎么拍呢？
（为毛书里的莫德和苏珊才十几岁，演的人都奔三去了？啊…我知道了，这么鬼复杂的角色，十几岁的能演好鬼才信…）
3 ) 这个眼神的意思是我爱你阿
“她是到了冬天就用偷来的皮革钱包来编织大衣的有名女贼的女儿，她的孩子也可能是盗贼、是扒手、是骗子，可她是毁掉我现有生活，拯救我的生活的我的救援者，我的玉子，我的淑姬。” 这部电影我看了三遍，印象最深的就是这句话。 之前看到韩国要翻拍这部电影的时候，看到了同性这样的标签，说实话并没有抱什么期望，因为在韩国这样的一个国家里，想要拍出一部真正意义的同性电影难免让人觉得咂舌，以为这只是一部被冠上了同性噱头的悬疑电影。只是对朴赞郁这样的导演怀着隐隐的期待。 有BBC的《指匠情挑》在前，在情节上并没有特别的吃惊。看到金敏喜的时候也有着微微的失望，好像…并不是特别漂亮的一个女演员。随着剧情的发展，真的在心里赞叹了无数次导演用人的眼光。 延用了三段式的结构，没想到的是导演真的把原著里两个人狗血的相认豁达的改成了一个十分纯粹的爱情故事，让人看得大叫过瘾。女仆要比原著里勇敢的多，小姐也远没有原著里的如此腹黑。 有人说这部电影被拍成了毛片，剧中只讲情欲何来爱情，真的是这样吗？ 第一段讲女仆。 她第一次看到小姐的时候在心里抱怨，怎么没提前告诉我她这么漂亮呢。
她第一次哼着歌拍着小姐入睡，在身后嗅着她身上的味道的时候。
她第一次给她洗澡看着的身体出神的时候。
她摩挲着放在兜里给小姐磨牙用的指套时候的表情。
她看着穿着礼服的她漂亮的不可方物，想像小孩子一样对同伴炫耀的时候。
她认真的捧着她的脸告诉她，如果可以和婴儿对话，那你的妈妈一定会告诉你，能生下你再死，是件幸运的事，之后想到自己的时候。
她看到小姐和他人亲热之后赌气决定以后只想着钱，看到用力的拉铃还是气呼呼的走了进去的时候。
她闭上眼睛跪在地上告诉小姐，你是爱伯爵的吧，不然怎么会总是会翻过身去叹气呢。
这不是爱情吗？ 第二段讲小姐，在了解了剧情之后抽丝剥茧般的更觉得巧妙。 小姐的爱情不像女仆那样第一眼就觉得惊艳，却循序渐进的被女仆不温不火的从一个冷冰冰的尸体温暖成了一个又笑又闹的年轻女人。 她的爱情，在她认真的给自己磨牙，她摩挲着她的胳膊的时候。
在她看着她的嘴唇发呆的时候。
在她问她要不要一起的时候。
在她不好意思用力把她推过去给她解开礼服扣子的时候。 在玉子捧着她的脸认真的对她说话的时候。
在她像个小孩子一样任性把铃拉断了也要叫玉子进来，抱着玩具像个犯错了小孩一样拍了拍身边的床的时候。
在她欢爱的时候卑微的问她，可以给我承诺吗，可以不要抛弃我吗？ 在她问玉子真的要我嫁给他吗，却没有得到想要的答案的盛怒的时候。
在她绝望以后在那棵树上想要一死了之却被玉子抱住，她低头问她，淑姬啊，担心我吗的时候。
在她看着玉子第一次看到藏书的时候手足无措。
在亲手看着她一棒打碎门口的蛇的时候。
在她和玉子笑着闹着跑在天光初亮的原野上的时候。
在她拿到了钱看着重逢的爱人蹦跳着拥抱的时候。
在她在甲板上低下头给玉子系鞋带的时候。
在她回过头来对着玉子笑的纯真的时候。
没有爱情？这明明每一帧都在描绘爱情啊。 不得不说，金敏喜这个演员，每一个动作每一个表情，满满都是戏啊。 这满满的依赖感。
还有这个好像总被忽略了的镜头。
骗子也会爱吗？ 骗子不会去爱吗？ 这一问一答，出去两个人的口中，用反问表达着肯定。
至于与女权就究竟有多大的关系我不知道，把故事重新安放在那个年代，大概也有一些东西想要表达吧。可我更愿意把这部电影看作一个简单的爱情片。 仓促没有表达出来的细节，用爱欲来填满，又有何不可呢？
总之，这是我看过的最好的一部有关于同性的爱情片。片尾曲也是一个大大的彩蛋。 也期待着，八月下旬的完整版。
4 ) 遇见你的时候所有星星都落到我头上
电影大概已经看了十遍，意犹未尽，电影里的故事越看越短，等朴导的加长版等到心焦。现在已经是下载到手机里，几乎一有空闲就会把喜欢的片段拿出来回味一下的程度。 曾经最爱的女同电影是《同心难改》，爱颜值超高的Lisa和ss，爱两只之间浓浓的情意，爱女同电影难得的轻松愉快，甚至一度还入了真人坑，难过了许久。 这份执念，一直到《小姐》的出现。 《同心难改》里，她们爱情实现的艰难，是其中一个人不够勇敢，这是让我遗憾的地方，这份遗憾一度在《指匠情挑》里更加明显，虽然我当时被这个反转又反转的故事完全折服，但看完电影却是满心的空落落。而《小姐》完美的弥补了这个缺憾——她们的爱情，要面对的只是遮盖在她们头顶的男权阴霾。 这世间的爱情故事，不知道因为爱人心中的不信任和不坚定生出了多少嫌隙，也惹出了多少麻烦，烦透了两个人之间有一堆一堆的误会还扔掉一个个可以解释沟通的机会，你猜我我猜你，旁边还有不嫌事大的甲乙丙使劲煽风点火，于是我恨你你怨我可以折腾十九集，第二十集或误会解除愉快在一起，或直到老死不相往来，总之天天一把眼泪一把鼻涕的喊着我爱你，却一阵轻轻的风似乎就能把一切吹得烟消云散。 爱你，当是无条件信任你； 爱你，当是追随你去任何你想去的地方； 爱你，当是哪怕全世界都反对我都要坚定的站在你这里。 《小姐》将我打动的一塌糊涂。 半年前知道韩国翻拍了《指匠情挑》的时候我一度很担心，以为默德和苏的遗憾还要继续，甚至第一遍看《小姐》的时候，小女仆一如既往的被送到了精神病院，我心里咯噔一下，心想果然还是如此。然而进行到第二部，剧情从小姐含泪将小女仆推到壁橱里，自己发疯一样跑出去上吊的时候失控了，我惊喜的叫出了声，好像是平行时空一样，一切从这里开始有了转机。朴导真是深知女儿心，这样两个美丽的人儿，她们确认了彼此的心意，从此便再无嫌隙，一心联手去打败挡在路前的两个男人。 喜欢一个人是喜欢她的优点，而爱一个人是爱她的缺点。 所以淑姬是小偷是骗子不识字傻白甜也好，秀子腹黑冷漠从五岁开始给绅士们读小黄书也罢……正是因为有了这些，你才是现在的你啊，你才是我爱的那个你啊。 考验两个人之间感情的，永远不是花前月下，卿卿我我，而是那些看不见彼此的日子，你是不是也在为我们的未来努力着。 所以两个人的感情要有多深，淑姬才会冒着自己可能被赶走或者抓起来的风险把一切向小姐全盘托出；所以是要感情有多深，小姐才会敢带着淑姬到书房，告诉她自己这么多年所受的折磨； 淑姬可以放心的待在精神病院里受苦，秀子不惜去忍受一个厌恶的男人的亲吻； 秀子将放着妈妈照片的盒子换成了淑姬，用这个盒子告诉淑姬，我有多珍惜你，所以放心，我一定会回来找你。 这世上还有什么比两颗一起面对苦难的心更感动的呢？ 就算看不见你，就算不在身边，可是我知道你在向我一点一点靠近。 所有的等待，所有的牺牲，都是为了我们的自由，和幸福。 秀子啊，你总是个让人心疼的孩子； 淑姬呀，你怎么总是能勇敢的追求想要的一切。 小姐，你应该要多笑一笑； 小姐，我带你去看看世界吧； 小姐，无论发生什么，我都会护你周全。 淑姬，我爱你。 我知道，小姐。
写影评的时候刚刚好听到了这首《遇见你的时候所有星星都落到我头上》，和两只好相称，送给秀子和淑姬，送给她们阳光灿烂、繁星满天的未来： 你给我了一个微笑 我可不可以用一个拥抱 还你 你让我又心跳 诶呀 我有什么办法也叫你神魂颠倒 你的眼睛在笑 我望着就中了毒药 就快要 受不了 你的声音在绕 还带自动循环特效 有没有暂停键可以stop 我们还要 走很长的时间 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就是我可以遇见的最大的惊艳 我本来是很冷漠的 为什么会一下就被你的眼神打倒 我原来是很聪明的 为什么会一见到你就丢掉大脑 你知道我很淡定的 为什么现在睡着觉都还在偷笑 你明白我很独立的 为什么现在变得 oh no 无法思考 我们还要 去更大的世界 千万不要 把我甩在 你身后边 我和你要去闻闻新鲜的春天 感受阳光洒落肩上的夏天 整个世界涂着金色的秋天 飘雪的冬天 也许想着未来的事情太遥远 一起去环游世界也很难实现 但你出现 在我身边 就胜过什么五彩缤纷轰轰烈烈风风火火花天酒地的世界
5 ) 淑姬不是Sue，秀子也非Maud。兼说fingersmith与小姐。（涉及剧透）
14年的时候刚刚看完道熙呀就想要是韩国这么个擅长爱情片的国度拍起百合来真是美妙得紧，没过两日就看到了朴赞郁要翻拍fingersmith，还没选角。那时心里就种了草。
老实说小姐和女仆选角刚出来时并不满意。EC的maud自然是无可超越，而金敏喜……我上一次看她的戏已经是十年前了。待得预告出来我心里就开始敲边鼓了。朴赞郁+河正宇+ 赵镇雄+惊悚与奇异画风同在的预告。我期待的唯美百合呢…说好的小姐与女仆骗局里的真爱呢……不会没有了吧。片子上映都说只见欲不见情更让我心底忐忑。这韩版fingersmith到底会是怎样。
剧情淑姬进入庄园开始，她像sue一样透着点小聪明觉得身边的女仆有那么些蠢。但她又不像sue。苏第一次看见maud，有着蹩脚的屈膝礼，小鹿般的眼神，一点点担心。而淑姬……，她真的是来做女仆的吗？比小姐还要大爷…说好的服侍小姐确是小姐自己动的手真是……太没有自觉了。
淑姬与苏最大的不同在于，淑姬外放的情感。sue在对maud动情后的确是有考虑过退缩，也有对Rivers不肯退让的时候，但是从不成像淑姬这般……吃醋吃得如此明显。
淑姬，号东亚小醋王。（吐槽一下，藤原伯爵，你这个日本假伯爵观察明锐度真是不如腐国假绅士……）。藤原对着秀子动手动脚，换上皮鞋摔了东西发泄怒气…。喂秀子小姐，你家女仆醋缸翻了……。被指使去拿油画不想让秀子和假伯爵多独处，回来一路就在喊小姐小姐，然而还是内心崩溃的看见两人抱在一起，于是到了晚上任凭小姐铃铛都拉断了也不理人（喂这个女仆有点拽啊）。于是秀子说“我来了，你都不肯看我一眼“
#我的女仆不可能这么傲娇##我家淑姬是小醋王#
两人最大的不同在于，淑姬比Sue要勇敢。
每每看fingersmith都觉得后面那么多事其实都是因为Sue拔手无情。把人睡了，第二天早上不见人影，面对maud的第一句情话：”那梦里有你“居然是不认账……拔手无情！拔手无情！你个渣攻！
BBC版里有一个细节，当Sue给maud换衣，看见自己造就的吻痕羞愧地移走了目光不敢再看。于是本以为一切都不一样的Maud将计划执行到了底。#所以说吃了不认账是要招报应的啊#
淑姬本也拔手无情，当秀子说：我觉得这样下去也挺好，只要能和你在一起。淑姬还在傻傻地游说秀子会喜欢伯爵。当秀子问：我爱的是别人，无依无靠的我和他结婚也一定会幸福吗。淑姬认真的说：会爱上的。（在第二部的翻译里是：你也想让我一定要和他结婚吗。 淑姬：是的）
到这里，本该是和FS一样的走向。秀子生气而后把淑姬扔进疯人院。
可是秀子不是Maud。(话说莫德是内黑外纯小白兔，秀子的外向上就是冰山禁欲脸）像是淑姬有着比sue更奔放的情感一样，秀子论腹黑比Maud要差那么点，可是论张狂与炽热，秀子倒是强上许多。
无你，这世间了无生趣，不如归去。
从姨夫要娶她开始，她就有了吊死在那颗樱花树上的想法。反正于她而言这一生也不过是希望自己‘从未存在在这世上就好了。’
含着热泪一巴掌甩上淑姬的脸，将淑姬推出房间，拿着早就准备好的颈绳准备自缢于樱花树上。然而预想中的痛觉并没有，淑姬抱住秀子的脚。该坦白的乖乖坦白。
但是！喂，淑姬你是逗逼吗？你骂人就骂人你松手干嘛你小姐真的要被勒死了看你哪哭去。
自此剧情走向了完全和fingersmith不同的一个走向。#如果sue没有拔手无情两人坦然相告fingersmith会怎样#
朴导说会变成惊世狂花，于是两人连手玩了一票大的。二刷中字时看见第一部那些细节就恍然大悟，其实两人连手早就给了暗示。朴导高明。
很高兴能看到这样的改编而不是看见朴导原样照搬，已有珠玉在前而那些诡计大家都熟悉了再看一遍也没什么意思。更何况不会再有比EC更好的Maud。改编不但赋予了人物不一样的情感，还让我这种老观众也觉得新奇。
坦白之后处处是狗粮，无论是淑姬得知秀子在书房里的经历一边骂着狗崽子一边拿着刀毁了人书房。还是翻过墙后发现她家小姐不会翻又翻了回来那箱子扶着她家小姐过去……全部都甜得我没眼看，说此片只有色没有情的出来我们打一架= =。
EC的Maud无可超越，可问题就在于秀子不是Maud。她们是完全不同的人。可能是因为秀子还要亲自做示范姨父还更变态于是没有办法成为一个外表纯良如小白兔的腹黑小姐吧……（一本正经的胡说八道），
Sarah Waters 说的对，这并不是改编fingersmith而是一部新的作品。第一部能看见很多断掉的地方不连贯，已经开始迫不及待的想看导演剪辑版了。其实原著也好，BBC版也好，这版也好，感情都说不上连贯。fingersmith里面本身就是诡计的叙述多过感情。一个红心，一只手套。鉴于换了时代背景，红心与手套梗还都不能用了。期望导演剪辑版改进吧。
不过仔细想想，淑姬也好Sue也好，分明是天然弯。“他可没说她那么可爱”= =。BBC里Sue对于同性接吻是有前科的，而小姐里就是无师自通了…。
至于秀子爱上淑姬的理由。像母亲一样的，宽广的爱。来到异国从没有感受过温暖，过去的人生里一直被禁锢在终日不见阳光的变态庄园里，所见之人眼中皆是兽欲，觉得若是自己从未存在就好了，觉得自己害死了母亲的秀子遇上了那个人。那个人会捧着她的脸告诉她出生的孩子没有错，眼里满是怜惜，将禁锢她的黑暗书房摧毁。带给她新生活的希望。
秀子说淑姬是摧毁她生活的救援者。这样一想便觉得秀子爱上淑姬是件再正常不过的事情了。
题外话：姨夫的小黑屋可比荆棘山庄变态多了。
不过论情话我还是最服Maud，指着自己写的小黄书说。这些书写的都是”how I love you，how I want you“。
情话还得是Maud强。
三分给FS（毕竟我是FS脑残粉）一分给东亚小醋王，一分给后半部分给我的惊喜。正儿八经评的话这片我给4星。
ps.金泰璃的忠犬小女仆真是萌得不行就是晒得太黑了……。这算不算导演的失策，肤色相差那么大身份互换真的可行么…原著里让女仆过去可是为了让两人变得接近起来。私以为别晒那么黑会更好。至于金敏喜的小姐全身散发着荷尔蒙，尤其是当她含着热泪望着淑姬时……真的心里被种了草。
6 ) 我的生活的破坏者和拯救者，我的淑姬——看完《小姐》之后的碎碎念（不算影评的影评，有剧透）
可《小姐》的感情线很弱吗？也不见得。接下来说说我理解的秀子和淑姬的感情线，以及非常合我胃口的，第三部分的改编。先说淑姬好了。比起小姐秀子来说，淑姬的感情发展铺垫确实比较少，只能理解为天然弯。如果淑姬是天然弯的，那她是会对心仪的女性产生莫名好感的，哪怕在这之前她并没有感情经历。淑姬最开始化名玉子，带着不可告人的目的成为秀子的侍女，她在第一次看到秀子时就被秀子的美貌弄得不知所措，这时淑姬就不自知地心动了。虽说此时的心动还不是爱，但她对秀子产生了欲望，会情不自禁地想对对方好，就像小女生第一次遇到自己心中的理想型时的那种欲望，会对对方产生占有欲。所以洗澡磨牙时口干舌燥也好，换衣服时眼睛忍不住到处瞟也好，都是很明显的欲望体现。伯爵教秀子作画时，淑姬看着伯爵做了个干呕的动作，在下一秒秀子看向她时立刻变成了甜甜的笑容。而她看到秀子和伯爵在一起时各种各样的吃醋情节，占有欲表现得就真的不要太明显了。可是为什么这样天然弯还对秀子占有欲明显的淑姬，会在两人发生关系后还劝秀子嫁给伯爵呢？这段似乎是个bug啊，也许是为了引出秀子上吊自杀的情节，推动剧情的发展吧。毕竟如果想让两个心怀鬼胎的人互诉衷肠，还是需要一个爆发的点啊。可是我觉得这个情节可以换一个梗，比如伯爵通过什么途径威胁到淑姬，让她不得不说出违心的话。毕竟对于淑姬而言，哪怕一开始是想伤害秀子的，可是当她对秀子产生了情欲之后，应该不太可能会愿意继续将伤害进行下去，除非是受到了非常大的威胁不得不这么做，这样情节会更合理一些。再说秀子。秀子的感情比起淑姬来说更容易理解。她从小无父无母，在一群变态疯子身边长大，只能在死去的母亲和姨母身上找感情寄托。从秀子一直保存着上吊用的粗麻绳可以看出，秀子对爱情甚至对整个人生都是无望的，她的生活如一潭肮脏的死水，她甚至希望自己从未在这个世界上存在过。这时伯爵来了。你没看错，在淑姬出现之前，是伯爵提出的合作计划，让秀子有了用金钱换自由的念想。伯爵最开始想勾引秀子，可是他发现秀子见多了男性的肮脏，对男人已经无法产生感情了。看到这里我们就知道了为什么秀子会弯，她不是天然弯，却因为对男性的厌恶而弯得更加彻底。伯爵的提议让秀子的生活起了波澜，也正因为如此，秀子做起了坏人，准备将一个是死是活都不会引起人注意的无辜之人以自己的名义关进疯人院，然后换自己的自由。淑姬就是这么被动地搅进这场阴谋的，可是她的到来如闪电一般劈开了秀子那起先只微微掀起了波澜的死水生活。淑姬天真可爱又勇敢，想笑就笑，想闹就闹，这样的性格是秀子羡慕又完全不敢想象的。如果说秀子因为美貌成为了淑姬的理想型，那淑姬就因为性格成为了秀子的理想型。而且淑姬对秀子好，这个好绝不仅仅是为阴谋装出来的，而是因为情不自禁。就好像一个情窦初开的小女生，会忍不住为心中的男神女神做事一样，淑姬也在不自觉的情况下为秀子做各种事。对于从小到大都没有受到过丁点温暖的秀子来说，淑姬的这种好是很容易让她产生爱意的，就像不少人说的女孩子要富养，否则长大后哪个毛头小子随便对她好一点就被骗走了一样，从小没感受过爱，且对男性充满了厌恶的秀子，被淑姬这个黄毛丫头给骗走了。如果说秀子对淑姬的感情升华在哪个点，那就是在淑姬捧着秀子的脸说“初生的婴儿是无罪的，你母亲一定很高兴在生下你之后才死”的时候。母亲一直是秀子心中的结，而淑姬相似的经历与言语安慰，打开了秀子心中的结，让秀子多年来的感情找到了新的寄托，产生了对淑姬的爱情。没错，当秀子在心里说出“书里出现的那个人就是这样的吗？”这句话的时候，我就已经可以断定秀子爱上淑姬了。所以当她在听到淑姬劝她嫁给伯爵的时候，才会那么愤怒和绝望，那是她一潭死水的生活中唯一的希望啊，如救命稻草一般的淑姬，自己唯一的感情寄托，居然还在欺骗自己。可此时秀子又怎么忍心伤害淑姬呢？那是她生命中唯一的温暖啊。于是，原本在计划里决定做坏人的秀子，最终能伤害的只有她自己。罢了罢了，既然连淑姬也靠不住，那活着也是无望的了，还不如一死了之痛快。好在这时淑姬冲出去救了秀子，才没酿成大祸。到了这个时候，两人的感情才出现了真正的突破口，故事开始走向了很合我胃口的改编部分。当初看《指匠情挑》时，最让我怨念的就是小姐和女仆在互相生情后，居然依旧各怀鬼胎，最终也没有向对方道出实情。所以《指匠情挑》剧情的高潮部分也不可避免地让她们出现了互相背叛。是的，在有感情洁癖的我看来，莫德跟苏其实是互相背叛的，不管是谁被关进疯人院，她们俩的感情都存在不可愈合的罅隙。记得莫德曾经说过，希望苏能跟她坦白，希望能把未来变成她们两个人的未来。可是苏不够诚实也不够勇敢，又或者萨克斯比太太在苏心中的分量太重，于是苏为了钱财和不辜负萨克斯比太太的期待，选择了牺牲莫德。这也让莫德彻底寒了心，选择了把苏伤害到底。我不止一次在心中责怪莫德和苏，责怪她们没有直视自己的内心，没有做到对爱人最重要的坦诚。我也不止一次在心中设想，如果她们及时将心中的秘密和盘托出，故事会是个怎样的走向？《小姐》这部电影，将我的脑洞变为了现实。这部分是《小姐》的原创情节，两人联手打怪，把伯爵弄晕后送回了大宅，让伯爵和姨父两个男人黑吃黑。两个女主在淑姬的姨母一家帮助下，做假护照、逃出疯人院、乔装离开日本前往上海，最终奔向了两个人的未来。这段剧情一环扣着一环，看得人酣畅淋漓，有一种憋闷了许久一泻而下的畅快感。而秀子为了不和伯爵发生关系又不使设计好的剧情穿帮，选择了隔着被子自慰，并用小刀自割手指假装落红，她的决绝坚定和对感情的忠贞程度让我钦佩。而在前往上海的船上，男装的秀子看到淑姬的鞋带松了，很自然地蹲下身给淑姬系鞋带，说明在秀子的心中早就没有了小姐和女仆的身份界限，淑姬就是她的爱人，是她心甘情愿为其抛弃一切的爱人。
不得不说，《小姐》这部片子优点也是很明显的。除了故事情节本身，这部电影在细节上非常考究。这个细节包括画面构图、场景设计、音乐渲染、人物动作表情等各个方面。电影的构图非常考究，几乎每一个镜头都是精心设计过的，画面或对称，或按照黄金比例分割，几乎每个空镜都能直接截图成电脑桌面。而音乐是这部片子最大的亮点，与剧情融合得非常好。我真正开始期待《小姐》就是在戛纳首映结束后，主题曲《那人到来之声》MV出来。《那人到来之声》不管是旋律还是歌词都非常出彩，无比贴合主人公的心境。当我听着优美的旋律，看着画面上两个姑娘在冲出迷雾在草原上欢快地奔跑，心中升起了温暖与惬意，这是《小姐》带给我的第一次震撼，让我瞬间对这部电影的期待值暴增。除了让我非常着迷的主题曲，我最喜欢的背景音乐是秀子和淑姬说出真相决定联手之后，秀子带着淑姬来到姨父的书房，让淑姬知道自己一直以来所谓的朗读都是什么样的。淑姬知道真相之后又心疼又愤怒，将书房里的书毁灭殆尽，然后两个人跨过围墙一起逃跑，在草原上奔跑。这里的音乐一气呵成，节奏强烈而明快，把两人的情绪渲染得分外浓烈，也把全剧推向了最高潮。有人说《小姐》只见娇喘不见情，这我是肯定不同意的。这部片子因为床戏的部分比较集中和有卖点，加上我前面说过的感情线剪得太细碎，细腻度不够，很多人把重点放在了床戏上。可如果不是剪辑上的劣势，秀子和淑姬的很多感情互动是可以通过动作和表情的小细节展现得非常好的。比如伯爵划船带着俩女主去日本结婚时，两个人在船上十指紧扣的特写以及秀子看向淑姬时那个迷恋的眼神。又比如在前往日本的渡轮上秀子和淑姬紧紧站在一起，和伯爵明显隔开了不远不近的距离。再比如在日本的庙里俩人隔着纸门情不自禁地亲吻，第一部结束前秀子在疯人院门口的那个偷笑，秀子在疯人院门口送给淑姬的那个母亲的遗物上，原本母亲的照片已经换成了淑姬的画像。这一切看似不太合理的细节都为后面真相的揭露埋下了伏笔。而第二部分秀子第一次穿白色和服朗读淫秽小说的镜头时，那个冷静扇扇子的表情，那才是真的不见情。不信对比一下第二次穿绿色和服的朗读会镜头，那个潮红的脸和隐隐的笑容，以及朗读完擦汗时偷偷拉和服领子散热的小动作，表情和状态跟第一次完全不一样。第二次朗读会读的是女女情节，秀子带入了自己和淑姬做爱的情景。这些细节的展现，无不体现了电影创作者的用心。所以哪怕《小姐》这部片子的缺点非常明显，它在我心中依然是一部好电影。
我懂为什么金敏喜能睡到赵寅成了。嗯
难道没有人觉得剧中女主之间毫无火花吗？无法超越英国版本呀
好看吗？好看。蕾丝性爱以超前尺度登上大银幕。但女权吗？并不。朴赞郁不过沿袭一贯对情欲、暴力、阴谋的探索套路。就像<斯托克>里的蜘蛛意象，<小姐>则搬弄了所有东方的欲望符号：北斋的章鱼、浮世绘春画、金瓶梅…但动机并非对女性欲望的支持，而是A片一样情色奇观的消费，取悦的依然是男性凝视。
最喜欢的一个镜头是：两个人趁着夜色，提着行李，以相同的频率打开一扇又一扇的门，然后跑过巨大的樱花树，去呼吸自由的空气去拥抱广阔的天地。
金泰璃好美。对情欲描写最传神还得是我们中国传统文学。镜头推来推去很嗨，画面漂亮。不给5星是因为镜头有点碎，大量用角色口播方式交代背景，降低了台词戏剧性。配乐小提琴声部使用了我最爱的抛弓技术。
能和秀子小姐睡一晚，下半辈子愿意被关进疯人院
我觉得我可能是les。。。
朴赞郁导演表示：尽管电影是出自于英国原著小说，但有大胆做了一些改编。“改编后的剧本给原作者看过，对方在称赞剧本写得好的同时，也表示内容确实改变了很多。对方提出，与其说是改编之作（Based on），不如说是受原小说启发而作（inspired by）。”
性、做爱、器官、暴力、粗口、药物、剁手指、章鱼女优、蛇与男性生殖器的象征现以及特写展现器具缅铃用法、大尺度裸体和露骨情色台词也并没有让影片显得廉价或艳俗，而影片的镜头画面布局灯光服装美术摄影构图声效几乎做到极致，尤其整部电影用音乐带出的氛围，只能用一个词来形容，那就是“魔性”。
如果说“道熙啊”是韩国女同文艺片的代表作，“小姐”就是韩国女同商业片的第一座高峰。千回百转的阴谋阳谋，诡丽精致的朴赞郁美学，以及难得的HE结局。也许戛纳不会待见它的娱乐性，但同志电影恰恰需要这样的进化和剑走偏锋！
三星半。感觉朴赞郁主要的兴趣点还是植入个人的恶趣味，那些黑暗、色情的东西。因为太熟悉英版，剧情本身兴奋度不高。第二部分开始更多改变，更黑暗，更邪恶，更情色的显示，尤其更多言语的色情，比「卡罗尔」更多的女同花样。以及，终于知道铃铛怎么用了。女新人表现不错，美术很好。及章鱼的自我致敬
水银烟抽了一口，他是浪子也风流，机关算尽只为攀上枝头；鸦片酒抿了一口，她是小姐也忧愁，庭院深深只愿冲破牢笼；黑莓糖含了一口，她是仆人也娇羞，交颈缠绵只可握住你手。三部分把细节拼凑，宅院精致典雅的朗读盛宴，牵连出几个笼中人的命运交合。吊死人的不是白绳是绝望，溺死人的不是缅铃是欲求。
最有意思的地方在，观众不也是那些肮脏的老头吗？
「我只是個喜歡骯髒故事的老頭子罷了。」 這句話是朴贊郁的自白吧！
饮酒有害健康，吸烟减少寿命。
抛开那些奇技淫巧，朴赞郁讲的就是一个女性翻出篱墙的通俗故事。好色客听禁书朗诵，下女时不时冒出来心理独白这类影像玩味也是滚瓜烂熟，上吊不成之类的黑色幽默也还是老本行，但在第三部分恶趣味突然爆发，感觉导演也是忍了好久好辛苦。
看完了 怎么说呢画面配乐没得挑 但仍然仿佛看了一部毛片 果然英国的小说还是得英国来拍
只见娇喘不见情。
4 在原著的加持下，朴赞郁的反转终于没有那么意料之外同时情理之外了。首段规规矩矩半遮面，中段情色戏法女同交合齐上阵，尾段非但不给直男留个情欲宣泄的出口，还要让他们互相虐杀，直男观众估计看了会又硬又软，无所适从。
只有女孩子在知道她以前过那么不堪的生活，第一反应是帮她报复吧！