大丈夫2

很有教育意义的一部杰作。生活在于调节。如何调节？混于不混？公婆 和 老公之间 有一些问题还真奇妙。人生有就是这样抽象的。自我调节吧。心态与原则之间的尺度。不管怎么说 这部作品中心思想还是很明确的。什么混是为了家庭只是个借口。人都有两面性。道德上来说。混是不对的。内心生出的欲望来说。如果不混。这种欲望有这么调节？好比天才和傻瓜只有一线之差。往往很多事情都在这一条线上下的徘徊。及时天才，也是杀怪。一个抽象的相对论。

因为前一部的成功
所以这次的续2难免有狗尾续貂的嫌疑
有道是"画虎不成反类犬"
续集总有点吃力不讨好的意味
还好这一次不至于失败背上骂名
只可惜 没有了Peng Hao Xiang 就少了一些细节处理
伏笔 关联 线索 远不如上一部的缜密
包括恶搞也没有上一部的细腻
因而显得更粗糙 也就更商业

从头到尾还是搞笑的 前一次有了无间道 这一次就来个龙城岁月
从选会长、警犬、到滚笼子、拍板砖……
这一次的模仿比上一次更明显更露骨
只可惜 因为这样的明显 反倒显得有些做作 背上恶搞的罪名
无论如何 作为一部商业片来看 还是成功的
只是影片最后说到 不会就此结束
那么 倒让我开始担心 续3还能翻版什么呢？

首先《大丈夫2》与彭浩翔没任何关系，这也意味着它必将少去彭导作品特有的细节考究——小到一条短信，大到一处远景。其次作为电影续集，它们一般都是吃力不讨好的，所以《大丈夫2》的票房收获倒反衬出它还不至于那么差。再者，开头直接模仿《黑社会》，到《以和为贵》、《杀破狼》并无不妥，只是笑料堆砌掩盖不了创意缺乏——实事求是的说，《大丈夫2》依然停留在了小女人观点上，不知道和林爱华、毛舜筠、麦曦茵几个女编剧自身有无关系（打心里说人们还是把男女出去滚判为截然不同的两件事情，女人出去并不是自愿的，而是被迫的）。在如此分明的是非观面前，马后炮就很没意思，要揭示以上问题《大丈夫》早就把主旨点明得一清二楚。但纠正下这并不是说就要做“大女人”，就一定要片中的四个女主角真去滚，背叛本来就不是莫须有，关键在于最后的解决与包容。

彭浩翔拍《大丈夫》除了根据他收集事实资料的“癖好”外，也和他的伤感恋旧情结不无关系，换话说也可以归入“回归情结”：就是那段“马照跑，舞照跳，五十年不变”导演的话。《大丈夫》主线、暗线遵循着剧情展开，它是带有彭浩翔风格的作品而不是炮制的类型片，而在续集中一切不复存在。

但真无法苛求一部续集商业篇要怎么深刻、值得回味，毕竟它的直接取向就是娱乐大众、收获票房。所以观众可以看到续集搬用了彭浩翔几部作品中的男主角，即《买凶拍人》中的张达明，《大丈夫》中的曾志伟和陈小春，《AV》中的黄又南，女主角方面依然有第一集中的毛舜筠、原子鏸和吴君如，故事角色方面继续得到保留。

如出一辙的演员班底、继续套用的偷食剧情，《大丈夫2》里甚至依然可以发现彭浩翔作品中的御用配角詹瑞文（澳门鸭店里的黄飞鸿），一如既往的舞台风格搞怪。即使现在网络消息如此迅捷，这俨然就可以用来弄成一部“唬人”的彭氏作品。但遗憾的，它并不是，也不会是。

曾有人大肆渲染《大丈夫》对于《无间道》的颠覆云云，问题就在于它并不是直接抄袭挪用，而在续集里与《黑社会》相关的段落可谓见缝插针：开头选话事人、狼狗房剁肉、九叔装箱子被人从山丢下、结尾水库边钓鱼；《杀破狼》一段则出现在四人被一群太妹围住砸瓶子。

卖A片的那位是周星驰《喜剧之王》里的洪爷（林子善），也算演员班底、看了老婆生孩子3年8个月不敢碰的黄小龟（黄一山），黄太太就是陈小春版《鹿鼎记》中有名的小美人梁小冰，至于林子聪这般眼熟的肥仔网友自是不必说了，更多配角可以睁大眼睛观看片子也留意下片尾字幕。

何超仪在片中的戏份，先前刚看过《放逐》——怎么说，在想幸好不是先看过《大丈夫2》，不然反差太大，对于她在《放逐》里的妻子角色真要有了早先印象。前面说了是笑料堆砌，基本停留于小打小闹，真不值得细究，比如意谋报复、引出九嫂有些牵强、一些内容直露给观众的意图过于明显，效果得要打上折扣。《死亡笔记》、石坚这类元素需要观众一定程度的意会，而狼狗房剁肉一段知道确是恶搞，反应过来真有些不舒服。


当《大丈夫2》又出现几个人满怀愧疚直欲痛改前非时，便是一阵莫名的讽刺，果不出其然，绕一圈结尾又回来了。对于《大丈夫》以及续集，观众都会保持明确的是非观。在是非观面前，观众不可以混淆，在道德底线面前“偷食”就该受到抵制，它又具体表现为男女观众在观看影片时必然出现的分歧。

长篇大论就算了。说说而已，何必这么认真。至于电影，看过笑笑就好。

http://moviel.movblogs.com/article-145216.html

男人们平日在老婆面前毕恭毕敬，可是都心怀鬼胎，据电影里给出的数据，男人出去鬼混的概率是87%！这几个男人出去鬼混，自以为做的神不知，鬼不觉。其实他的女人是知道的，只是不愿意拆穿他而已，因为一旦拆穿了他的谎言，就只有离婚了。

女人唔混,男人唔紧 ！九嫂给这些可怜的女人出了一个点子，让她们也出去鬼混。男人出去玩，生怕自己的老婆知道。女人出去玩，就是要让自己的男人知道。让他们知道自己还是有点魅力的！男人们知道自己的老婆也出去玩了，顾不得自己潇洒了，赶紧去跟踪她们。最终他们都明白了自己老婆的一番苦心，决定回家好好过日子。得到的，就不再有新鲜感了。只要没有得到的，才会有征服的欲望。体验不同的刺激！

导演是钟晴，没听说过，不过看编剧的时候，暗地欢喜
原来毛舜筠也参与了，喜欢这个女人
当年哥哥与之求婚，想来不仅仅是因为年轻气盛
一个容貌与才华都不缺失的女人从来是吸引人的

说回电影，除了片名、演员和轮廓是延续了彭浩翔的大丈夫
其它的，或许完全不一样
一部男人的恶搞
一部女人的恶搞
你希望从中看到一样的风格，这怎么可能呢？

总共有两段群戏，蛮显得第一部和第二步颇有些关联：
场景一来自《龙城岁月》，黑社会那部，
台词都挺像，那几个港剧的千年绿叶也发挥不错
曾志伟那个麻将把我笑傻了
不过因为有龙城岁月珠玉在前，
且由于陈小春的那个结束实在破坏了整场戏
所以这里自然与大丈夫第一部里那段躲避媒体曝光无法比拟
这里最多算是恶搞成功，比较成功的恶搞兼第一部戏的有效链接

不过在九嫂家里那场戏，男女分开的那场，
简直只能用精彩绝伦来定义了
男人和女人，匆匆的镜头竟然出现了几个久违的面孔
黄一山、曾华倩原来都是青春无敌的，有多久没晃悠了
竟然出现了，还是中年欧巴桑的身份，冲击够大吧
镜头切换，曾志伟自慰那个小镜头的切换，
男人如梦如幻到满足得猥琐的笑脸对应
和女人自哀自怨到黄脸婆的标准face
与后来女人喝酒到强上曾志伟十分呼应
……
人、服装、场景切换、台词、音乐、台步
每一处承接，都张力十足
不是彭浩翔的那种，虽然在场景一是在学，
不过到后来的这个小高潮，简直就完全走样了，
其实在开始我觉得是导演其实并没有力量去驾驭
那种来自男女迸发四射的激情，几乎要溢出屏幕
后来却想，就是这种无法控制的粗糙感，反而使人更真实

哈哈，这部片子还有些淅沥古怪的致意
比如说致敬《教父》，
毛舜筠去见九嫂，那个光线，那个角度，那个造型
你说那里不是来自麦克和白兰度那个场景，都和你急
又比如九嫂的DVD，之前的DVD交接，
一手扣一手，似乎就是印第安琼斯和好多90年代港片的桥段
莫斯科的和日本的深田恭子以及吴君如最后那段模仿广告的总结
就好像所有的购物频道广告了
没法说这里深层的含义叫什么，导演就放在那里
你想怎么看就怎么看，总之是让你用直接的方式感受到了

当然这部片子也不乏些粗枝烂叶，毕竟是港片
就好像你无法要求17岁小男生对play boy不能有冲动那样
你无法要求港片中其实总会有少少垃圾
比如说牛郎DAD叫黄飞鸿，又叫菲·王
有个小情人，又叫亚鹏
你想到了什么？
又比如说陈小春那个挂墙纸接电话以及后来的避孕套解释
还有张达明和陈小春为看到何超群的裸背打仗
其实满烂的（绝大多数都是陈小春的桥段，真木）

不过不管怎么说，这是一部女性的大丈夫
别把它和彭浩翔放在一起，根本就不一样

另：后边片尾曲是曾志伟和群星一起唱的，挺搞笑
去听吧~~~~~

《大丈夫》里笑料、创意横飞，可这部续集就差强人意了。

不知何故，总是鲜有续集胜过第一部的例子，换了导演希望就更渺茫。本来彭浩翔将这个关于信任、婚姻、相处之道的故事拍得很轻松。可到了女导演手里就轻松不起来了（我看“钟晴”这个名字挺像女的），毕竟女性在种关系中往往是受害者。虽然“2”中女人大玩革命，也出去滚，但明显“滚”得很无奈，甚至有些酸楚。从大方向上注定了本片不会有前部那么诙谐搞笑。而从细节上看，这回的导演、编剧也不如上次组创般新意勃发。开头虽有几个男人为躲老婆的电话侦察，想出随身带麻将牌之类的好点子，可也只是昙花一现，后面便才思枯竭了。我们瞧不见第一部中与记者对拍那样有趣的“枪战”场面，更听不到“免费试戴，贪小便宜”之类让人笑到脸抽筋的台词。“不赌不知时运高，不滚不知身体好”成为了经典，这部则缺乏经典，连海报都不怎么样。组创人员本想从相反的角度来继续前部的辉煌，只是一个不小心翻身落下了马背，摔个嘴啃泥，可惜了品质精良的第一部。

就电影内容再说几句。九嫂为帮几位太太抓住各自丈夫的心，想出了“女人不滚，男人不紧”这招，的确有头脑，不愧与九哥暗战多年，最终大获全胜。她最后说了一句：“没有女人喜欢出去滚的。”原来，女人们面对男人赤裸裸的背叛时，也无法狠下心来报复。这可能由于女性千百年来受“三从四德”封建礼数的毒害，形成了根深蒂固的思想包袱。可我觉得也许女人天生就不如男人那么爱贪新鲜，婚后只想安安分分守在一个人身旁。一切都是天性使然吧。