大丈夫日记

【表现出来的永远是U are the only one】可以演深情了～阿娇很傻很天真，以为是唯一。其实冠希（Steven）30多个性感备胎；高磊鑫不上当了，玩死薛（把柄、不管j8、拿钱来）对每个女人都吊着，等他两年，看谁坚持到最后，谁当真谁二逼。糟老头子一张嘴。戏已演的很好了。兄弟都通气的。老公老哥高郭。穿好衣服下一个。更充裕的时间留给更重要的那个。三宫六院的容易玩残（为个臭男人伤心伤神寻死觅活？）你赌气走掉还有（甚至更好的）留下来陪他的他就无所谓，伤心只是一下下就忘了“另一个不走吧？那就好。”｛不爱的肯定不会爱，他同时认识你们的。最初你也没jx可爱。永远别追他向他示爱让他得意。吃醋这种小家子气又无用又让他有恃无恐又会让他去别去寻找新鲜 把他推远

如果《大丈夫日記》裏其中一個老婆也有倆老公，於是“兩對”公婆中間有一對是無辜的受害者，又或者大丈夫平日口口聲聲支持女權，扮演寵妻狂魔

//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年二月的評述鏈接

1988年新藝城和電影工作室製作的《大丈夫日記》，楚原導演，用一種歡喜鬧劇和終極浪漫的手法，來處理一起跨國重婚事件。據說中國香港在上世紀七十年代之前都延用大清律例，可以納妾，同時又方便在國外註冊結婚，於是在這樣的古今中外因素影響下，真正意義上的一腳踏兩船，在道德與法律上所受的制約，並沒有想像中那麼強。

此片中的大丈夫，由周潤發先生扮演，跟他通常的戲路有不小的反差，而更像是《東成西就》中梁家輝所演的南帝，包括後者片尾那個反串的歌舞場面。但問題是，《東成西就》裏不管男女老幼，大家都沒有什麼偶像包袱，都在瘋狂，但《大丈夫日記》裏只有周潤發在搞怪，這對於發哥的搞笑功夫，與其說是一種挑戰，還不如說更像是一種癲狂的折磨。

另外，這一男二女間的“孽緣”，或者說不解之緣，一開始是接連滋生在雨中，而且是“擊鼓傳花”式的借傘，這可能會讓人聯想到1993年徐克自己導演的《青蛇》來，再加上都是王祖賢以白色造型主演。而鄭則仕演的員警就相當於法海。

1997年臺灣表演工作坊推出話劇《運將、黑道、狗、和他的老婆們》，靈感來源於早年的英國喜劇《奔向你老婆》（Run for Your Wife）,香港版叫《花心大蘿蔔》，由丁乃箏自編自導，1999年進內地演出時，改名叫《他和他的兩個老婆》，甚至在受到某種質疑時，還想過叫《他沒有兩個老婆》。

這出話劇同樣是講一個丈夫與一對老婆之間的故事，還加入了黑道老大的情色光碟，讓整個事情更是攪成一潭渾水，當然大丈夫的鐵哥們，以及員警這些角色也是少不了的。

但《他》和《大丈夫日記》最大的區別在於，延續了《暗變桃花源》中將兩個“場景”放到同一個舞臺的手法，也就是說，是把這個大丈夫的兩個小家庭同時放在一個舞臺上，既精簡了道具的費用，還能用打電話等手法，讓大丈夫瞬間穿梭於兩個家庭，與多種身份之間，能夠做到無縫銜接，讓觀眾更加“一目了然”。

而這樣的舞臺式調度，當然是有意漠視了空間距離，還不需要鏡頭的剪輯，這在電影裏自然是不容易做到的，總不能一直把兩幅“各自為政”的畫面，總是並列鋪陳在一起？

而且這兩個作品更大的區別在於，90分鐘的《大丈夫日記》裏兩個老婆很快就碰面了，而將近兩個半小時的《他和他的兩個老婆》裏，那一對共伺一夫的“姐妹”是到最後才真正面對面的。

李子雄在本片中扮演大丈夫的鐵哥們，非常鐵的那一種，負責各種尷尬解圍，與“角色扮演”，這兩個男人之間的友誼，比起吳宇森電影裏的那種，還要讓人羡慕與唏噓，也難怪在片中有一場面對鄭則仕扮演的員警，周潤發會辯解自己跟李子雄的角色間，有那種超友誼的關係，從上下文來看，也實在是很難反駁。

但問題是，這一招用得實在是太多太勤快了，不分場合和對象，無差別的反復在用。其實也就好比是本片監製徐克最鐘意，也最擅長的那種在一個屋子，不斷有後人進來，又不斷有前人回避的戲份。其實金庸在處理某些“濟濟一堂”的場景時，也會用這種手法，只是不強調前人的躲避，而是更注重那種無意間的“隔牆有耳”。

像徐克的這種一個屋子裏的“前仆後繼”，如果只是集中在一場簡單的戲中，那是挺精彩，也值得玩味的，但像在《大丈夫日記》裏，不但前半部分在用，後來兩老婆知道真相後，還以其夫之道還治其身，也就是說，還是用這一招，那就真的有點氾濫的。

而這片最難以置信，或者說最港式無厘頭的地方，還在於最後的最後，依然來了個“大團圓”的結尾，就是這一夫二妻一起加入了好像是印度的某種“邪教”，別說是二妻，就是六七八妻，也不在話下。

這實在是有點讓人瞠目結舌……

我對於這部電影，或者說這樣一夫二妻的故事，是這麼設想的：雖然《大丈夫日記》裏看起來很熱鬧，甚至有些段落裏的誤會，乍聽起來，還有些“燒腦”，但就如上文所言，是同一套路的反復運用，內在並不複雜，也沒有真正的反轉。

這就好比香港的臥底電影拍得非常多，但警匪雙臥底的設置，最典型的就是《無間道》。同樣的道理，老公可以跨國重婚，老婆為什麼不可以呢？這樣子，既有後半段的所謂反轉，也不會非得那樣大團圓，超越傳統道德式的收尾。

也就是說，開始時展示“他和他的兩個老婆”，後來發現兩人各玩各的，其中一個老婆，也另外還有一個老公，於是這實際上是兩個老公和兩個老婆的故事，其中一對公婆，“大家都不乾淨”，而剩下來的一對，卻可能是真正無辜的受害者……

於是最後的最後，在那對重婚公婆雙雙被懲罰後，剩下來那對本來互不相識與知情的男女，沒准依然相信愛情，甚至是婚姻，而走到了一起。

另外，不管是中國香港的電影，或中國臺灣的話劇，處理這一題材時，都沒有注意在兩個老婆的身份或性格上做大的反差。《大丈夫日記》裏王祖賢與葉倩文的角色，雖然身材與相貌有些不同，職業方面一個是開時裝店，另一個是空姐，本質上沒有大的不同，而話劇《他和他的兩個老婆》，都算是那種比較疼老公的賢妻，只是一個長得更花哨一些，而這一點，可能更在於演員本身，而與劇情沒有太大的關聯。

而我的設想是，這一對“姐妹”除了在不知情中，共用同一個老公外，應該在職業或生活上有更大的衝突，或者競爭，讓這二人在公在私都有更大的戲劇性衝突。比如一個是律師，另一個是被告，甚至一個是女警，另一個是嫌犯，也就是把鄭則仕和金燕玲的戲份，完全嫁接到兩個老婆的身上，而不是像現在這樣，最後那場劫匪的戲，完全跟《喜劇之王》般，感覺是硬加出來的。

最後更重要的，倒不是說必須在電影中對於重婚，這種比出軌，或者戀愛中腳踏兩船更嚴重的行徑，做一個法律與道德上的雙重批判，但像《大丈夫日記》這樣，完全只是以惡作劇式的玩笑，特別是一“舉”兩得的方式來收尾，總是讓人覺得應該還有更多的思辨，與進步的空間。

這其實還是跟發哥角色的職業有關，片中他演的是在金融機構做事的高層，總以不同國家股市開盤為由，在二妻之間來回穿梭。主角這樣的職業設定，雖然打擊或影射面也不能說太小，但反差，或者諷刺性實在是算不上強，為什麼不乾脆把男主角設定為一個平日裏口口聲聲支持女權，扮演寵妻狂魔的社會公眾人物，但實際上卻是一夫二妻，而發現這一切的可能是一個女記者，或者女私家偵探。

大丈夫日记 (1988)

7.5

1988 / 中国香港 / 喜剧 爱情 / 楚原 / 周润发 王祖贤

电影前一小时都是周定发在拆东墙补西墙，努力自圆其说骗过祖儿、莎莉和郑sir。单独放这一张是因为这一个片段他需要骗的人最多，合理性必须最强，毕竟爱你的两个女人好骗，调查你是不是重婚的警察不好糊弄。

祖贤女神被黑得好惨T^T

还补刀T^T

好友志雄说“我不知道前生欠了你什么？”，阿发接嘴道“前生可能是你害过我，今生来报恩的。”

哈哈哈看到这，一下子联想起86年上映的《英雄本色》，88年才有《大丈夫日记》，也可以称得上是前世今生了——上辈子小马哥被李子雄各种欺辱，最后还被一枪爆头死不瞑目，这辈子志雄就只能无限地替阿发善后背锅等等等等。这就叫孽缘吧！

这句话配合后面祖儿、莎莉联手报复周定发的情节，真的是真实写照，非常好笑了。

这个电影是搜发哥的电影时无意间搜到的，这个封面上稍微带点欠欠的笑吸引我点进去，简介也表明了这是一个重婚的男人因为自己对美色的贪婪而付出了一定代价的喜剧电影。

但是看看这个配置，发哥是有能够同时吸引不同类型女孩的资本的，祖贤女神是我心中的第一梯队大美人，我看叶倩文的电影挺少，也不是特别能get到她的美，但是身材真是没话说，我一个女孩子看了都好心动啊啊啊！联手报复那一段两位女神着装一黑一白，简直美艳版的黑白双煞。

最后的两版结局，前一个苦情些但是更符合法律和道义要求，按照电影情节看当时香港已经废除了一夫多妻制，想要左拥右抱享齐人之福不现实。后一个结局中阿发加入了中东多妻教（爱奇艺翻译就这么翻的，听起来很奇怪），换一个颜值不过关的男星出演都会被我疯狂嫌弃加吐槽，换了发哥，哦我的颜狗属性暴露无遗(ฅ>ω<*ฅ)

故事讲了一个少年股票天才，有颜、有才、有钱、年轻的大帅哥左拥右抱的故事，相互协调，看剧情感觉很像我小时候的家，就是我妈特别贪慕虚荣，到处骗人，自己也没有什么真正的实力，很多糟烂事儿也不去理会， 不去处理，可能跟当时的社会环境也有关系，小城市，没有关系真的不行，她又不是那种踏实肯干的人，大家都没有什么学问，普通农村人，补考坑蒙拐骗根本就没有办法出位。

反而责怪我们责怪老天责怪社会，给她摊上那么多事儿，然后基本上我多说一句话，都会露馅儿的那种，所以她从来都不让我说话，但是不说话，又总是罚我不够热情，各种嫌弃，其实也不是因为我，就是她就是会嫌弃我，那就是另外一个主题了，让我很多年都没有自信，不敢开口，最好的年华没有为自己博出位，而是努力去迎合别人，让别人喜欢我。亏大发了，以后好了，而且我的社会环境也比她好一些，我的教育也好过她，工作经历等等都好太多，我知道脚踏实地的重要性，实力的重要性、面对生活、挫折、解决问题的重要性，中间也是因为看到了她的处境，我更加深刻地明白了这些个道理，所以late is better than never, 她欠我我的青春！哼！我之后会加倍补偿给自己。

母亲最后就是身边一个人都没有，嫌弃自己的亲人，讨好一些她心目中的大佬，谁也不会白白给他资源，只有等价交换，所以不要妄想从有钱有势的人那里凭空得到任何东西，除非你有真正的资源可以交换，不然根本就长久不了。那些层次高于你的人，你盯着点儿就好，别被人耍了，像我妈那样，除非人家是真金白银，不然观望就行，更多的是通过平价资源交换得到更多利益，让自己得到更多利益，让自己过更好，自己要好，才能拥有和交换到更多好东西，所以更多的精力是打造真实的自己。不要像我妈那样过得那么不堪。

另外一个感受就是看到渣男被两个女人搞得头破血流，我觉得吧有时候我说一些东西，对方要是支支吾吾，就证明对方对你根本就没有用心，这样的人走了也罢，因为你终究换不回他的真心，再多的牺牲也没有意义，余生我只为自己过，若为自由死，二者皆可抛，实现财务自由、人生自由。

当时的电影充满了压力和钱的味道，却也拍出了不少好电影，好东西只有在经济压力和精神压力双重压力下才能产生，不然拍出来的基本就是乱七八糟。所以票房压力真的不是坏事来的~