1.赛马 镜头围绕男人,他走过整个赛马场,解说一直在持续,立体。 2.酒吧 与酒保字条交易,特写。 3.赛马 高速移动镜头,与男人表情,赛马牌之间不断切换,男人写下新的字条,走向窗口。窗口内,眼新人营业员出现,他们明显是一伙。 4.城市 城市的另一边,警察进入另一件酒吧,与大佬交谈,灯光十分暗,黑色电影表现主义。 产生喜剧冲突,大佬要钱,警察没钱。 引出大买卖,时间不能超过两周,血压拉满 5.强尼克雷【时间来到7分钟】 【与之后的多线不同,库大师可能还是怕人看不懂,于是靠旁白来转场】。 最重要的拼图强尼克雷,让整张图渐渐成型,如果不是语言的魅力,似乎也不一定就会有拼图的感觉。 旁白期待拉满:这些人都不是一般人眼中的罪犯,他们都有工作,旁白完美切到人声,人物张嘴。 赌场男人和强尼见面,他叫安格。 6.麦可欧莱利家 【插叙出现,旁白明确说明:半小时前,赛马场酒保麦克欧来历回到家。】 他掏出片段2的字条。 7.乔治彼提公寓。 7:15分,赛马场的出纳员,乔治彼提回到他的公寓。 开头在赛马场出现的三个人全部交代清楚,第一遍让你迷,悬念拉满,第二遍再分开交代清楚,旁白多段叙事的魅力开始显现。 他的女人对他爱搭不理,和之前盛情难却的女人形成对比,增加层次性。 每个人都有动机,出纳要为了她贪财的女人冒险。 女人成功套出计划,留下伏笔。 8.偷情 女人出去幽会,反衬可怜的出纳。 节奏拉满,他将老公的秘密告诉了小白脸。 18分50秒,那个从下面打,向上大开口的光,让两人的面容看起来恐怖。 小白脸贪得无厌,他想要所有的钱,于是,这个故事变得越来越有意思,原本只有抢与被抢两方,当第三方加进来,大家就都很期待发展了。 9.黑帮秘密集会 就连集会,库布里克也要玩漫画那种悬疑铺垫,不是所有人到齐一起商量,不像巴洛克华克布置计划。 而是有个人提出:强尼,我不明白,这两个人怎么还不来。 【又藏一手,之前的5个人全到了,其实是还有两个隐藏人物。】 马文就是之前的男子,他提供钱财。 库布里克有个不好说的地方,他很会挑剧本,这点很厉害,但不像富坚,原著不是他创作的,不够无敌。 就像库克,瞪大眼睛的演员,是亮点。 这时,突然有人来了,配乐起。 雪莉来了。 全是细节。 雪莉眨眼睛,代表装死。 强尼和伙伴说会打烂她的脸,试探她的反应。 马文远近拉车中小白脸近景,镜头漂亮流畅。 雪莉说了出纳之前的话,不过他被强尼看穿了。 10.乔治公寓 两人智商高下立判,继续圆谎。 乔治妒火中烧。 结果乔治要退出,每一秒都充满了翻转,故事才不无聊。 结果最后色诱成功。 一个为了目的不择手段的女人。 11.棋社 【三天后,星期二早上10:15】.时间线一直非常清晰。 强尼来找雇佣的杀手,做最后的准备,其实是在为大战来临前,再次做铺垫。 光头胖子,叫莫里斯,很有特点,指挥别人下棋,能看出来,他聪明,却缺少情商,例证性动作做的很棒,强尼装蠢,凸现蠢莫里斯聪明。 在马场找人打架,被人当枪使。 【我不要小混混,我要的是你这样的人。】 最后的试探,说钱不是自己的。 12.靶场 开枪不是为了杀人,是为了射马,如何射马很有画面感,故事又有趣一层。 每个人得到的信息不同,能制造极强的戏剧冲突。 13.乔治家 【四天后的早上7:30】37分钟 得知乔治要上战场,甜言蜜语为他,或者说为自己即将到手的钱打气。 台词拉满了,同样的招式,欺骗,但毫不违和。 但这也能骗出时间,或者说雪莉还猜不到就是今天,也凸现了她的愚昧。 14马场 【那天稍早,凌晨5点】每次有赛马场,就有大段旁白,形成环境上的形式差异。 【那早7点,可能是他生命中最后一天。】这里出现两段倒序,有趣。41分钟。 你找不到人结婚的话,隐喻的同性恋? 【8点15抵达汽车旅馆,完全准时】 【8.45抵达狗。公车站】 【9.20抵达麦可公寓】 “我们会有大房子住,会有大夫让你好起来。” 恩爱的夫妻,即使办坏事,他们是病人,这样当观众产生共情。 【11.29麦可抵达公交车站。】 【12.10抵达赛马场】 各怀鬼胎的两人见面,出配乐。 【下午3.32分,伦迪肯能警官,展开他那个阶段的任务。】 “迟个10秒就会出人命。” 【下午稍早2.30,莫里斯在棋社,他要在4点赶到赛马场】倒序出现。 “我应该今晚6点半会回来。” 库布里克用具体的时间节点构建出虚拟的一天。 很近距离拍出莫里斯的强壮。 【4.23整将莫里斯抬出去】 【11.40尼基离开他的农场】两段倒序。 【11.20到达】 尼基会装残疾人,贿赂,都有绝活,没有一个角色是废的,或者说不止完成他们的部分,都造成了意外之喜。 过多的热情为他带来了麻烦。 【尼基4.24死亡】虽然马蹄铁这个梗得设定不错,但现在看来,多少有点硬。 【当天下午2.15,强尼克雷还在市区里】圣斗士不倒在同一招之下,布置战术是两段倒序,完成任务是三段倒序。 这个小长镜头不错,一整个场子里都是自己的人。 重复开始,爱尔兰混蛋的话语出现了两次,这种非线性叙事要的就是重复,这和后来的多段交叉不太一样,但和多视角却是一样的,库布里克玩的比他们好。好处在于让人看清一个事件得全貌。 【强尼在掏枪的时候,广播说有匹马摔倒了。】 头套出现,趣味层次性加深。 新绝活,变装。 接着用电视广播解释如何将钱运出去 【7.15了】 大家都以为强尼来了,谁知道是小白脸来了,一场混战,所有人全死。 【四十分钟前,6.26分】强尼来到旅馆,由于赛车场四周塞车,他晚到十五分钟。 【强尼7.29抵达会面地点,还是晚了15分钟】 这个满脸血的人和鹦鹉笼子在一起....太有效果了。 用狗和老太太预示即将到来的温馨,怎知是反衬,一个意外,钱漫天飞舞。 员工向警察说了全过程,警察双双开门,不再拍摄强尼,冰山理论形成。
看到评分很高,短评不错,还没注意导演是谁,直到看完最后才发现是库布里克,不竟连说三个卧槽,男主的台词能力堪比机器,好的剧本可以让电影无懈可击,整体的布局和发展一切顺利,最后部分看的紧张揪心,男主并非毫无诚信之人,感觉导演应该让他拿钱远走高飞。可是到了结局反而把顺顺利利给打破,变成意外事件,就《非常突然》了,他本可以买两个箱子把钱装满或者箱子锁死也不至于让煮熟的鸭子飞走,可以看得出到最后登机男主明显紧张起来,其实冷静观影也应该猜得出来导演会安排最后的失败,紧张是因为逃离的突发状况是他没有设计想象进去的,所以功败垂成也可想而知,难度大的事可能轻而易举,但是容易的事反倒是阴沟翻船,这就是戏
一部1956年的电影,六七十年过去仍看得回味无穷。故事不复杂,主人公乔尼刚服完刑出狱,策划出一个绝妙的计划——抢劫赛马场赌资。他伙同老朋友马文、巡警兰迪、酒保麦可、出纳乔治一起,先是让巡警把枪带进马场让酒保藏更衣室,接着雇两名混混吸引保安注意力,然后让出纳为他开门溜进钱库,从而持枪抢钱,装满两百万后直接把袋子扔下窗户给接应的巡警。计划到此都还顺利,但没想到,出纳的老婆之前发现了他们的计划,并把他们最后分赃的地点暗中告诉了情夫沃尔。此时,由于堵车乔尼没能按照说好的时间到达分赃地,反而是沃尔冲进去准备黑吃黑,但惹众人奋起反抗,在火并后只剩乔治活着出门回到家,把出卖自己的老婆杀完晕了过去。当乔尼拿着钱开车到分赃地时,还没进门就发现血流成河,只好转头去飞机场。最啼笑皆非的是,由于乔尼装钱的皮箱不够结实,托运行李的三轮车不小心被窜出的狗吓的急转弯把皮箱摔开,飞机螺旋桨的风力把皮箱掉出的钱吹了个一干二净。乔尼也随之被闻讯而来的机场警察逼到投降。最后谁也没有得到一分钱,还搭上了几乎所有人的性命 。故事充满了黑色幽默,说白了就是机关算尽一场空。
一、智者千虑必有一失。一个人,甚至一群人,脑子再聪明,计划再充分,也未必能成功。因为这个世界偶然性的概率远远高于必然性。计划永远赶不上变化。比如诸葛亮六出祁山,每次都准备充分,方方面面貌似都考虑到了,但就是一次都不成功。很多时候人不得不服命,这个命不是命运,而是客观规律,大势所趋。就像电影中的抢劫,看似计划完备精妙,但其实处处藏险。假如保安不为所动呢?假如酒保藏枪的花盒被同事打开呢?假如钱库里有高手或者防盗措施呢?所以,再高明的计划也不一定成事。作为我们普通人,只能谨慎行事,有一分力做一分功,不该冒太大风险,因为行稳才能致远,君子不立危墙。
二、细节决定成败。一件事往往都是一环套一环,充满很多细节。现代社会没有人能随随便便成功。注重细节,就会避免失误;忽视细节,就免不了犯错。化学家佛莱明通过一粒灰尘,发现了青霉素;历史上在科学家发现冥王星前,就有人因为以为是照片上的灰尘,而错过了这一天文物理成就。细节无处不在,生活中,工作上,能把握细节的人往往心思细腻,判断准确。错过了细节,粗枝大叶,就难免落得失败的结局。作为我们普通人来讲,还是要关注细节,减少疏漏。
曲终人散皆是梦,是非成败转头空。这年头干啥事都不容易,胆子越大,冒的风险也就越大。泰森曾经说过,拳击本质上比得是抗击打能力。在NBA篮球界也流传着一句话:防守赢得总冠军。一步一个脚印,稳扎稳打抓细节,先自己不出错就已经赢了绝大多数人。所以为什么是先要以正合,才能再出奇制胜。
实在无法想象这是28岁的青年能拍出的电影。多线叙事,多视角叙事,在今天来看仍然高明。然而在这部电影里居然找到了一些很明显的穿帮镜头,比如为什么大行李箱为什么还在行李车上的时候就开始漏钱了,为什么在强尼逃出门被一个小警察发现时原本指着强尼的手枪怎么在警察被强尼打前就歪向另一个方向了。原本认识的那个不放过一丝细节连太空马桶说明都会去写的库布里克呢?(人设崩塌)
以上槽点其实不影响正常观影。 认真地想想这起抢劫案有没有成功的可能。有。事实上,这起抢劫案的失败看上去极其偶然。一切都按照计划进行,强尼,鲍伦,枪手,摔跤手,每个人都很完美地完成了自己的任务。时间都是掐得刚刚好的,旁白巨细无遗地说出每一个阶段的精确的时间,让人感觉整个案件都像是一出已经编排好的戏剧,或是已经编好的会自动发生的程序。
问题出在很小的地方。只要小职员不要告诉他的妻子雪莉关于钱的事情。只要雪莉不要在作案前恶毒地谎称自己收到强尼的非礼。(雪莉这波操作真的是恶毒到极点,人性的恶往往体现在这种小细节上。)只要强尼在回来的路上不要堵车十五分钟。(没准强尼能当个大英雄角色)只要强尼买一个稍微结实一点的行李箱。只要那只狗不要突然冲到车子前面。只要上述的事情有一件不会发生,这件犯罪可能就不会完全失败。
然而,再想想前半段抢劫案的成功,也会让人捏一把冷汗。有许多人是不在计划里的,就是这些人,给这起案子带来了很大的变数。枪手碰到的那个警卫,只要再死缠烂打一下,或者晚出现一会,就可以阻止红色闪电的中枪。酒保的同事只要再好奇一些,就可以发现那个花盒里面装的原来不是花。计划安排得再紧密,也无法考虑到每个人情感的变化。就在案发前,每个人都处在不正常的状态。小职员的失眠加上雪莉的刺激直接导致精神的崩溃;警卫第一次受到别人的重视,却又马上受到蔑视,心态也发生了很大变化。鲍伦,一个警察,却忽视了一个妇女的求助。安尼马东想要和强尼兄弟一起闯的想法无法实现,买醉马场。酒保粗暴地拒绝了同事帮忙的请求,又被同事同样粗暴地不理睬。事情不按常规地发生了。这样一来,案件的成功反而更像是一场奇迹。 于是这部电影想说的话就慢慢彰显了。 一场阴谋的实施必然是对常规的打乱,常规一旦打乱,必然冲击社会原有的社会关系和社会秩序。这些关系和秩序的冲击,往往反作用力于阴谋本身。 阴谋是很难成功的,至少不会按照想象的方式成功。不是因为计划不够精密,是因为无论你如何计划,计划本身会反作用于你的计划。
小菲,我最大的错误,就是净赚些小钱,我这五年来学会了一件事,每次在冒险之前,最好先确定报酬优渥,抢十块钱和抢一百万都有可能坐牢的。 你会在乎他和别的女人在一起吗?你会难过?呵呵,我看透你了,你是个坏心眼的小荡妇,你会为了一块蛋糕,出卖你的母亲,不过你聪明,知道何时该说大话,何时静观其变,你知道现在该静观其变。我没说错,你喜欢钱,你不像多数女人有颗心,你只要钱,那就精明点,安份点,你就会有一大笔钱。 你还是没学到,人生在世就是不要太突出,中庸之道,不要太好,也不要太差,个性是很可怕的东西,要在刚成形之前就把它扼杀,其他人才会觉得自在。我常常觉得黑道和艺术家在一般人的眼中是一样的,他们受人敬重与崇拜,但人们总是暗中希望能看到他们从高处摔下来。 对,就像那句名言,人生就像一杯茶,是吧。 我付这么多钱的目的就是不要别人知道我的事。 亲爱的费雪,有些事情你最好不要太清楚,你一定听过西伯利亚牧羊人企图探索太阳的本质,他一直瞪着天体看到眼瞎为止,有很多事情也像这样,包括爱情和死亡,今天也如此。 不公平,我以前从没背叛过你,不是个真丈夫,甚至不算个男人,真是个天大的烂笑话。 黑色幽默,好不容易抢的200万元,放在行李中被摔出来又被风刮走。涉及的人几乎全死。
27岁的弗朗索瓦·特吕弗拿出长片处女作《四百击》名震影坛,那27岁的斯坦利·库布里克呢?
如今看来,库布里克的影史地位要比特吕弗更高。他的经典作品更多,《2001太空漫游》,《闪灵》,《发条橙》,无不是各自类型片中的佼佼者。
只是他的成名之路要坎坷一些。
27岁,属于库布里克的长片处女作《杀手》上映。
请不要误会,这不是一部关于杀手的电影。
只是不知为何,英文片名《The Killing》,会被翻译成《杀手》,并且广为流传。或许时间久了,也没人去特地更正,大家也就默认了这个中文片名。
不是说“The Killing”翻译成“杀手”不行,而是说实在有些不合适,容易误导观众。
片中的主角明明是强盗,而非杀手。
其中有一个角色是职业杀手,但他没有收钱杀人,而是收钱去杀马。他只是整个大拼图的一个小拼图,不是最为关键的人物,所以杀手的身份不能作为代表。
影片改编自一本叫《Clean Break》的小说,没有直接用书名,大概是考虑到市场因素。“The Killing”显然要比“Clean Break”更诱人。
翻译成中文的话,除了可以是“杀手”,还可以是“谋杀”,“杀戮”。
硬要选一个,《杀戮》应该更为合适。
因为其中关键的一场戏,是一场死伤惨遭的杀戮。更因为,整个故事,就是一场命运的杀戮。
天才型选手库布里克不甘于拍一部普普通通的抢劫犯罪电影,他也想像特吕弗一样,做点比较有开创性的事情。
左思右想,他把瞄头对准了叙事。
别说50年代了,90年代之前,绝大多数电影都是按照时间顺序来讲述故事。一直到《低俗小说》大热,非线性叙事电影才成为了一种主流。
打破时间顺序有一个好处,那就是先把最精彩的部分拿给观众看。
《杀戮》就是这么做的,一开场就是把重中之重的抢劫戏。
铿锵的配乐燃起情绪,赛马场开始了当天的第五场赛事,一个奇怪的男人买了一个必输的赌注,然后写了一个神秘地址和时间,给了马场的两个工作人员。
行动正在进行,但旁白却没有明说他们在干什么,给观众留下了一个悬念。
如此操作完全迎合了希区柯克的“爆炸理论”。
就是要让观众知道有炸弹,但不告诉观众什么时候会爆,悬念会一直吊着观众,直到影片结束。
库布里克应当是有想要照顾观众感受的。《杀戮》除了有着希区柯克的“悬念大法”,还配上了帮助观众理解剧情的旁白。
旁白没有明说奇怪男子和两个工作人员在谋划抢劫,但“巨款”这个词已经暗示了将有大事发生,为剧情埋下了一个不知道什么时候爆的“炸弹”。
不配旁白,只通过道具等细节来说明,电影会更具艺术性。不过作为一名新秀导演,库布里克还得证明自己的卖票能力,后面拍片才更好拿到投资。毕竟那时法国电影新浪潮还没开始,拍电影的大权还在大制片厂手中。
那时打乱时间线的叙事模式还不流行,不加以说明一下,观众肯定会看得一脸懵。
想当年格里菲斯首创多线叙事的大作《党同伐异》,就是因为观众看不懂而票房惨败。
高估大众接受新事物的能力,往往是要吃亏的。
有了旁白说明新场景的时间,库布里克把故事讲得非常清楚。
说白了就是一个刚出狱不久的强盗Johnny Clay,本性难移,策划了一起抢劫赛马场的“大茶饭”。赛马场上赌马的人非常多,所有的赌金都会被放到一间办公室,Johnny需要闯进办公室,然后把钱从赛马场拿出去。
为了能完成目标,Johnny必须得到赛马场员工的帮助。
于是他找来了柜台员工George,以及酒保Mike作为内应。
也就是电影刚开始,收走写有地址时间纸条的那两位。
身为Johnny的好友,一生看不起赌博的Unger先生也前来帮忙。他是全片最先出场的角色,任务是在赛马场传递信息。
在场外,Johnny还找到了警察Randy作为“外援”,以完成整个计划中的最关键一步。
5个人组成了一个一次性犯罪集团,众人说好事成分赃之后各走各路,再不相见,以避免警方调查。
如此剧情,不免让人想起了《十一罗汉》,《速度与激情5》,《剑鱼行动》这些团伙作案的偷盗片。
相信以库布里克的能力,他要在60多年前拍出一部类似于偷盗片宗师《骗中骗》的作品,是不难的。
《骗中骗》于1973年上映,凭借环环相扣的紧凑剧情,取得了票房成功。
库布里克要是以《骗中骗》的结构拍,先交代Johnny出狱,然后解释他为什么必须还要抢劫,抢劫失败的后果是什么,Mike和George入伙是因为妻子,Randy为了还债,都在第一幕说明,严格遵循电影教科书上写的那样。
然后第二幕找帮手,开始谋划如何抢,中间留白部分剧情,设下伏笔,第三幕则是正式开始抢,最后揭晓前面的留白部分,反转剧情,本来顺利的行动开始麻烦不断。
出来的效果势必会赢得满堂喝彩,票房大卖。《骗中骗》的经典程度恐怕会因此大打折扣。
但库布里克并没有。
一方面可能是他不想这么干,不想自己的电影太过于商业化,虽然“作者导演”的概念还没有提出,但他早已有了一颗作者导演的心;
另一方面是,故事涉及到幻灭情节,不同于《骗中骗》结局正义战胜邪恶的皆大欢喜。
抢劫终究是犯罪,由于Johnny的动机并未交代,传统道德不站在他的一边。写一个罪犯全面胜利的故事,无论小说还是电影,是要冒很大风险的。像《非常嫌疑犯》这样的可遇不可求。
那么幻灭情节就很适合Johnny团伙了。
层层推进的紧张剧情却换来一个幻灭的结局,未免有些突兀。
打乱时间线不仅能把高潮部分提前,把故事讲得更加精彩诱人,而且可以起到重新排列主控思想的正负面情感负荷。
《骗中骗》通过角色的遭遇来让进展中的剧情达到正负平衡,主角被追杀时是负,黑帮势力控制了一切,到找到导师,有了复仇希望,是正,正义有机会得到伸张。
《杀戮》中,Johnny一伙人的负面负荷主要集中在George身上。但如果按时间顺序拍,第二幕就摆出他和妻子之间的矛盾,以平衡正负情感负荷,那第三幕的意外就完全没有惊喜可言了。
用非线性叙事,讲到George和妻子的时候,本来看似天衣无缝的计划,就遭遇到了巨大的危机。
在库布里克的巧妙安排下,影片中段的正负情感负荷得到了有效的平衡。
所以《杀戮》的叙事具有开创性,且有着实际作用,库布里克并非单纯为了炫技,才采用的非线性。
这部电影比引领非线性叙事的《低俗小说》早了38年,比同为多线并进的黑色电影《两杆大烟枪》早了42年,昆汀和盖·里奇,在库布里克的面前,没夸张,真的只能算是小跟班了。
甚至沉迷《2001太空漫游》的诺兰,他的《蝙蝠侠:黑暗骑士》,甚至都有疑似致敬《杀戮》的痕迹。
可惜的是,《杀戮》在库布里克过于耀眼的生涯作品列表中并不算亮眼,很多人都忽略了,这才是真正的非线性叙事电影宗师。
而当年上映的时候,哪怕库布里克愿意加上了旁白,观众也还是难以习惯这种超前的叙事模式。
《杀戮》票房失利,库布里克未能像特吕弗那样一战成名。
好在电影取得了不少业内人士的认可,库布里克还是得到了继续拍片的机会。其中一个认可他的叫柯克·道格拉斯,就是“蚁人”迈克尔·道格拉斯的父亲。
在柯克·道格拉斯的支持下,库布里克拍出了《光荣之路》和《斯巴达克斯》两部高口碑作品,封神之路从此步入正轨。
老库拍出此佳作之时,才28岁!!!!!
还挺揪心的,虽然把结局提早说出来了,但就是勾着人看看怎么完美闭环,真是典范级作品啊
本片根据里昂努·怀特(Lionel White)的小说《Clean Break》改编的,库布里克担任编剧,并请来著名小说家吉姆·汤普森修改了对白部分。
斯坦利·库布里克28岁时拍摄的经典黑色电影。多线索交叉叙事+零星的多视角叙事,在当时是十分先锋的。尽管大部分剧情发生在白天,但布光、配乐、蛇蝎美人和虚无幻灭的悲观主题都是典型的Noir。旁白稍显话唠但可以理解。赛马场抢劫,摔跤手,抛钱袋,狗,百万美元漫天飞舞,两警察持枪逼近。(8.5/10)
不多却又必不可少的旁白在此体现出「点到即止」的警醒作用:不要忘了,电影本身就是一个说给你听的故事。尽管如此,你还是会被库布里克颇具操纵性的叙事手法吸引到「故事」中去。这就是本片能够成为经典的原因:即便不是你的故事,也会让你隐隐觉得自己就是《杀戮》里的一份子。库氏这部早期讲述幻灭的作品不仅对科恩电影美学有着启迪和引导,而且也有兄弟俩成熟时期作品的味道。充当播报员一角的叙述者深知观众的心理:重要的不是这个宿命式的结局,而是主角们亦步亦趋势不可挡地奔向结局的过程。正如激烈的马赛,选手们向着终点冲刺才是最令人紧张和着迷的段落。结尾处,对人物命运了如指掌的「上帝」默默收起了画外音,留下全篇最精彩的一幕。为此这狂欢后的虚无也更具嘲讽性:你们这些赌徒呵,泾渭分明的输赢一目了然,为何总要他人替你揭晓谜底呢?
6.0 库神的28岁,小成本、多线索,一人兼数职。28岁之前,他的才华就像那堆钞票,用最大号的旅行箱也塞不住;28岁之后,那箱子摔在了地上,一阵风把那堆钞票吹得老高,至此全世界都看得见。
不知道为何译作《杀手》。硬要说杀手的话,我推那位在机场抱狗的大妈为头号杀手,这种杀手,不管我是不是江洋大盗,我都怕她,最好绕开她五公里,才有安全感。
【中国电影资料馆库布里克展放映】当年第一遍看,前30分钟睡着两次……现在大银幕再看,果然当年自己图样图森破啊!在宁浩还在模仿盖里奇的时候,半个世纪前库布里克在长片处女作就把多角度叙事玩得游刃有余,精彩万分。摄影更是精湛。当年自己瞎眼打四星,果断五星!
大师初露锋芒,手法别具一格,终镜机场漫天飞刀……但这故事本身是有问题的。剧情简介用语:智者千虑。哪里千虑了?到处都是破绽。主谋策划之后,各回各家各行其事,造成了枕边信息外泄,最后也的确毁于此事;拉枪手入伙射马,可那停车场到时什么状况,有无警卫巡视,是否突然关闭,根本未作预想或备案……常识并观影经验表明,团伙作案,在相互露脸知底的状况下,为避免信息外泄的风险,应尽量杜绝分头行事。更有英国智盗片干脆把所有人都圈在别墅内,行动前谁也不能离开;如采用离散再聚式,则务必不能让团伙成员知情太多,一旦出事儿尽可断点止损。总之,此片的劫财方式,花哨复杂却不合情理,本应属于笨贼范畴,但又没有照着意大利喜剧风格去演绎,还是好莱坞传统黑色犯罪式的冷峻阴郁调性,由此而产生了一种较比明显的不协调。
最爱的黑色电影,或无之一。第三部库布里克。多线叙事简明畅快,节奏与情绪同步叠加,方方面面都能牵扯你的神经,舞动钞票心头一寒,就爱这种突如其来的震撼。神人神在不只玩高深,拍一部规矩的类型片也能秒杀同行,相比《太空漫游》和《奇爱博士》,更喜欢这种通俗易懂而不显廉价的黑色娱乐。
#4500。结构真是完美啊!多线讲得很清晰,而先说明事件的方式也给出了极强的悬念,并适当地营造了一种命运的悲剧感。
對白磨得最利的一部庫柏力克作品。「不是你被關在(監獄)裡面,而是等你的我被關在監獄外頭!」(It was like not that you were locked in,but I was locked out!)
教科书般的黑色电影。库布里克的这部作品几乎被埋没了,但像昆汀这样的骨灰级影迷肯定不会错过。本片从不同人物的角度描述了一次抢劫的整个过程,库布里克的先锋意识和叙事手法让本片的发行遇到了不少障碍,但极具黑色幽默的结尾直接催生了《血迷宫》、《落水狗》、《无良杂军》中一个又一个经典场景
中文片名《杀手》实在译得很有问题,“Killing”可译为“致命”、“难以忍受”、“谋杀”、“猎获物”、“赚大钱”……以上几个意思都可以在影片中找到对应的情节,而无论哪一个翻译,都远比“杀手”来得准确。
因为是倒过来看,用今天的眼光,不免觉得好像也没有多神通,但如果放回那个时代,确实有很多不易和独到之处。一个黑色、讽刺和虚无的结局。
从这一部开始,库布里克走向了他的封神之路。多线叙事,结构完美。苦心经营,机关算尽,却终究功亏一篑。两百万纸币风中飘扬那个镜头真的无比震撼。这部片子的各种细节还都成为后来劫匪片的借鉴之处,比如那个小丑面具,枪与鲜花。
影片是一部一点都不拖泥带水的惊险片,影片表现人的贪婪,巧妙采用黑色片的手法,不失尖锐,跟后来的库布里克有很大的不同。
虽然早就知道结局,还是被解围百万美元满天飞的一幕惊到了。黑色无非是告诉我们,你机关算尽,最后总是徒劳。
漫天飞舞的钞票,竟弥生出一股无可奈何的绝望。
看了老电影,就发现很多现在所谓的杰作其实很大程度上模仿了老电影,不过是黑白换彩色,增加了高科技、枪战、动作、情色、血腥等画面而已。最后结局比较惨兮兮,如果翻拍结局改成小狗压死了,钱没了,人却跑了,更合乎现代人口味,大家都乐滋滋等续集吧。