剧照
更新时间：2023-08-16 02:36
详细剧情
1940年的冬天，中国孤儿楚楚（郭柯宇）和罗小蛮（徐啸力）被送入莫斯科近郊的伊万诺夫国际儿童院学习。课堂上，当楚楚讲述自己亲眼目睹父亲惨遭法西斯刽子手杀害的情景时，老师和同学都震惊不已，随后，她和罗小蛮过上一段相对平静的日子，两人后来因夏令营分头去了不同城市。 德军入侵莫斯科令楚楚又一次亲眼目睹死亡，而她自己也被德军抓住，落入一个有在女性人体上纹身作画癖好的德国将军之手，噩梦自此不断，罗小蛮则在后方当上了递送阵亡通知的“黑色信使”。
长篇影评
1 ) 真实经典的电影
第一次看这部电影时让我激动流泪的有两处，第一处是中国小男孩卖血后得来的面包被一个妇人说他是小偷，第二处是有德国血统的那个俄罗斯小男孩儿不会使用枪被一群德国人包围了的那一段。刚开始我一直不理解为什么那个中国小男孩儿那么傻要用弹弓射德国战俘虏，为什么那个俄罗斯幼儿会在中国小男孩的被炸死的时候大哭。随着我渐渐长大，有一天我突然明白了，这部电影是按朱敏的经历编剧的，是仇恨，是对战争中敌对方的仇恨让不懂事的小男孩用他的思维理解什么是恨。而那个俄罗斯幼儿从没有见过自己的爸爸，她把那个中国小男孩当成了自己的爸爸，所以当中国小男孩被炸死的时候她会以为是自己的爸爸死了，虽然也是编剧意图，但我相信或许是真有这样的事情的。
电影没有描写战争，而是描写战争边缘的儿童的命运，真的很感人。
电影没有描写战争，而是描写战争边缘的儿童的命运，真的很感人。
2 ) 呼唤电影分级制度
如果我是家长绝对不会让上小学的孩子去看这部电影。
如果有电影分级制度这部片子也不会是G级。
但是这两个假设在我上小学的时候都只是假设，虽然现在作为一个成年人我可以在看《少年亚当》的时候喝水不呛着，但是那时候学校包场看的这部电影让我备受惊吓和伤害。记得中间因为没看懂睡过去一会，但是结尾女主拿起那根燃着火的木柴的时候……所谓阴影就是这么留下的。
不说什么了，呼唤电影分级制度，不要伤害更多幼小的心灵了，无论这部电影的立意用上学那会的术语说多么的“有教育意义”。
附：这篇影评本来是想写给另一部更骇人的消防教育片的，但是豆瓣上找不到。
记得那个教育消防片是个N多火灾事故的集锦，比如礼堂消防门不开导致起火的时候各种踩踏死了N多人，比如加油站里司机违章操作导致爆炸等等等。印象最深的是一组火灾现场的镜头，那场面就是个露天火葬场||||
如果有电影分级制度这部片子也不会是G级。
但是这两个假设在我上小学的时候都只是假设，虽然现在作为一个成年人我可以在看《少年亚当》的时候喝水不呛着，但是那时候学校包场看的这部电影让我备受惊吓和伤害。记得中间因为没看懂睡过去一会，但是结尾女主拿起那根燃着火的木柴的时候……所谓阴影就是这么留下的。
不说什么了，呼唤电影分级制度，不要伤害更多幼小的心灵了，无论这部电影的立意用上学那会的术语说多么的“有教育意义”。
附：这篇影评本来是想写给另一部更骇人的消防教育片的，但是豆瓣上找不到。
记得那个教育消防片是个N多火灾事故的集锦，比如礼堂消防门不开导致起火的时候各种踩踏死了N多人，比如加油站里司机违章操作导致爆炸等等等。印象最深的是一组火灾现场的镜头，那场面就是个露天火葬场||||
3 ) 无战场，有流血
无战场，有流血
曾经看过一本写电影的书，煞有介事，里面把樱桃看为是性的象征，再准确一步，是对初生少女的渴求。樱桃的娇艳欲滴，还挂着朝日的露珠，垂涎也无可厚非。
《红樱桃》呈现的是一段历史，有关二战。里面没有“大人物”，大人物都集体隐匿，里面也没有小人物，每个人的生命，都很不凡。但我喜欢这样的战争片，无战场、但有流血，看不到导演的贪心和不可遏制的表达欲。对于导演，只有耳闻，真真正正的耳闻，说不定还是安错了位子，对于演员，只觉眼熟，不过如果给这部电影四星的话，我很愿意为了郭柯宇再加一星。
首先，了不起的老师，在成为俘虏以后，在自己的学生被欺负以后，从容的摇着小铃铛叫孩子们回房间（监狱？）上课。当她摇铃的那一霎那，真是美得正气凌然。在我心中，正气凌然一定不美，但是美得正气凌然是可以从生命的角度去欣赏的。当然，那一刹那，也决定了一分钟后，她在她的学生面前被打穿了头颅。
修女院的女生，她抽烟、欺负新来的女孩儿，当衣服被烛火差点烧起来时，脸上厌恶的表情，实在不是个招人喜欢的女孩。但是，同时，她也是在发现楚楚偷吃后，以和下等军官调情般的掩饰，保护自己的同类，也是被扒得精光放在餐桌上，满身刺青被当做艺术品忍受德国士官们伸过来的一双双手的女孩。她其实是个好饱满的人物，仅仅出现了这么三场戏，每场，含着及其丰富的内容。最后凌乱的短发、一边遮羞一边阻挡那些贪婪的手的慌乱，实在很打动我。
也许以前，我会凌厉地找出很多电影的毛病，不管是观影角度、专业角度，再搬出一些术语，以显正统。但自从批判过某些人用“华丽”而幼稚的辞藻堆砌一些粗劣的文字以后，就认为，这样的毛病谁不曾有呢？那，体味感情就好。
曾经看过一本写电影的书，煞有介事，里面把樱桃看为是性的象征，再准确一步，是对初生少女的渴求。樱桃的娇艳欲滴，还挂着朝日的露珠，垂涎也无可厚非。
《红樱桃》呈现的是一段历史，有关二战。里面没有“大人物”，大人物都集体隐匿，里面也没有小人物，每个人的生命，都很不凡。但我喜欢这样的战争片，无战场、但有流血，看不到导演的贪心和不可遏制的表达欲。对于导演，只有耳闻，真真正正的耳闻，说不定还是安错了位子，对于演员，只觉眼熟，不过如果给这部电影四星的话，我很愿意为了郭柯宇再加一星。
首先，了不起的老师，在成为俘虏以后，在自己的学生被欺负以后，从容的摇着小铃铛叫孩子们回房间（监狱？）上课。当她摇铃的那一霎那，真是美得正气凌然。在我心中，正气凌然一定不美，但是美得正气凌然是可以从生命的角度去欣赏的。当然，那一刹那，也决定了一分钟后，她在她的学生面前被打穿了头颅。
修女院的女生，她抽烟、欺负新来的女孩儿，当衣服被烛火差点烧起来时，脸上厌恶的表情，实在不是个招人喜欢的女孩。但是，同时，她也是在发现楚楚偷吃后，以和下等军官调情般的掩饰，保护自己的同类，也是被扒得精光放在餐桌上，满身刺青被当做艺术品忍受德国士官们伸过来的一双双手的女孩。她其实是个好饱满的人物，仅仅出现了这么三场戏，每场，含着及其丰富的内容。最后凌乱的短发、一边遮羞一边阻挡那些贪婪的手的慌乱，实在很打动我。
也许以前，我会凌厉地找出很多电影的毛病，不管是观影角度、专业角度，再搬出一些术语，以显正统。但自从批判过某些人用“华丽”而幼稚的辞藻堆砌一些粗劣的文字以后，就认为，这样的毛病谁不曾有呢？那，体味感情就好。
4 ) 红樱桃
周六在家里，无聊，开电视，放的是红樱桃。当时此片已经放了一会时间了，所以一开始，没有看出什么味道。但从那个军官对他欣赏的歌唱家充满自豪的说：“我送你一件礼物”，而将那个一出场就给人以无奈接受现实的俄国女子放置台上，褪去其衣服，任人品玩她身上的文身时，一种占有感漫溢开来，随着俄女子的惊慌，与众德军官和陪伴女子的欢愉。
而后，突然发现，这是中俄合拍的电影。
饰楚楚的女孩，将眼神中流露出恐惧，惊慌演绎地十分好，虽然长得不好看。人性，在那个年代，已成为一种占有感。那个军官，将人类看作自己的玩物，肆意雕塑，文身，只是一种表现手段而已。记得以前看过一些讲二战的书，貌似希本身就是一个艺术爱好者，他甚至将艺术作为一种权力象征，将自己的野心嵌于其中。这种艺术，本身就有变态的成分蕴于其中了。甚至他的制度，也是一种移于现实的艺术，可能看上去甚至是完美的。而此片，不管是否依据史实，那个文身，本身就是一种人性的艺术诠释，过度诠释，或者说偏释。最后洗澡的画面，流畅，唯美，灵动，万千意蕴俱在其中，所谓艺术。
网上有人说：“那个满背的文身，十分想纹 ”，“我只想说，很好看啊，为什么还想要被割掉”。对于这些人，我只是觉得悲哀，如果我们都看不到耻辱，眼中只有了歪曲的美，那我们就干脆放弃辩解，安然接受社会对八零后的鄙夷吧。
2007-11-11 12:08
而后，突然发现，这是中俄合拍的电影。
饰楚楚的女孩，将眼神中流露出恐惧，惊慌演绎地十分好，虽然长得不好看。人性，在那个年代，已成为一种占有感。那个军官，将人类看作自己的玩物，肆意雕塑，文身，只是一种表现手段而已。记得以前看过一些讲二战的书，貌似希本身就是一个艺术爱好者，他甚至将艺术作为一种权力象征，将自己的野心嵌于其中。这种艺术，本身就有变态的成分蕴于其中了。甚至他的制度，也是一种移于现实的艺术，可能看上去甚至是完美的。而此片，不管是否依据史实，那个文身，本身就是一种人性的艺术诠释，过度诠释，或者说偏释。最后洗澡的画面，流畅，唯美，灵动，万千意蕴俱在其中，所谓艺术。
网上有人说：“那个满背的文身，十分想纹 ”，“我只想说，很好看啊，为什么还想要被割掉”。对于这些人，我只是觉得悲哀，如果我们都看不到耻辱，眼中只有了歪曲的美，那我们就干脆放弃辩解，安然接受社会对八零后的鄙夷吧。
2007-11-11 12:08
5 ) 历史的记印
什么时候看的？十年前？不止，大概就是电影刚出来的时候。
1995年秋天，学校组织秋游，还记得很清楚是人民公园，看三色科技宫，我站在一个静电的仪器上，手触碰那个大球，在全校同学面前头发飞了起来，校长给我照一张相，从此记忆尤其深刻。
那天回家，已经有点晚了，因为秋游结束后我和同学又去溜冰场和乒乓室过了一番瘾，刚回家就被老妈给抓住，dia去电影院。
那时候还小，但已经感觉十分震撼。这个孩子，只比我大不了多少，却要承受如此多的痛苦。那个巨大的纹身，像一个恶梦，印记在她心中。还有那个当时看来长得很像张雨生的罗小蛮，命运更是捉弄。他的死让我无法谅解。我还不能理解没有原因的死亡。
很多年后，又在电视上看过一次，这个女孩已经长大，她想考电影学院，却没有成功。好像之后也演过一些电视剧，但都没有留下什么。这是这一部，一直留在所有人心中。
1995年秋天，学校组织秋游，还记得很清楚是人民公园，看三色科技宫，我站在一个静电的仪器上，手触碰那个大球，在全校同学面前头发飞了起来，校长给我照一张相，从此记忆尤其深刻。
那天回家，已经有点晚了，因为秋游结束后我和同学又去溜冰场和乒乓室过了一番瘾，刚回家就被老妈给抓住，dia去电影院。
那时候还小，但已经感觉十分震撼。这个孩子，只比我大不了多少，却要承受如此多的痛苦。那个巨大的纹身，像一个恶梦，印记在她心中。还有那个当时看来长得很像张雨生的罗小蛮，命运更是捉弄。他的死让我无法谅解。我还不能理解没有原因的死亡。
很多年后，又在电视上看过一次，这个女孩已经长大，她想考电影学院，却没有成功。好像之后也演过一些电视剧，但都没有留下什么。这是这一部，一直留在所有人心中。
6 ) 不过尘埃
看惯了国际关系的风云变幻，对于战争这个名词，有时候会冷血起来。战争，只不过如同军事威慑和外交手腕一样是国家的选择。至于国家到底是谁的，这选择究竟是为的国家安全，国家利益，抑或是某些集团的商业利益，不必多想。这门学问看似博大精深，然而到了毕业才发现原来并没有学到任何可以放进简历供社会选择的东西。这时再大的雄心壮志也会落到生活的层面。想要世界和平？先解决眼前的吃饭问题和家里供养你二十几年的父母的焦急。
是的，世界所有生物中关于人的部分的六十几亿分之一，我们的力量渺小得，隔了一厘米，就看不见。
然而电影，是另一码事。
在众多事先编排好的灯光布景和台词里，观者如我，最大的本领就是把身边的琐事抛开，融入映画，于是那些与我们无关的情节，也能震动心灵。所以古代的战争题材让我们看的是个人英雄主义，看那沙场秋点兵的豪迈之情，而近现代题材，契合观者心灵的总是小人物在时代大背景的故事。卖座的也正是这些电影。这其实只是战争这个多面体的两个面，然而对于任何一个我们，真正与生活相关的就是电影里每个人面对的硝烟。所以我们看无主之地，最后的两声枪响让之前所有的黑色幽默台词和双方孩子气的举动的喜剧效果带给我们的笑痕僵硬起来。看钢琴师，纳粹们把那个因为腿脚不灵便而没办法听号令站起来的老人扔下阳台时我们簌的闭上眼睛。看赎罪，那个华丽的长镜头下的被战争遗弃的焦灼的等待也让人心生烦躁。
然而看纳粹等等侵略者的行径，总让人心生恐惧。像是他们突变成另一种生物，或者是外星人附体。看了索多玛120日之后，这种变态到极致的感觉更是无以复加。谁说的，从来没有哪一个民族，能像德国纳粹般把高贵与残忍、文明与野蛮、艺术与暴虐、美与丑、善与恶结合得如此真实紧密，仿佛一张白纸的正反两面。
或者说战争像是人群的集体病态，或者为了获得心理的平衡，把对方视作草芥是最安全的途径。看过了日本老兵的回忆录，得出这样的结论。大家都杀戮，于是杀戮比赛成了游戏，于是红樱桃里，为了继续篮球比赛在孩子面前枪杀了他们的女老师也是理所当然。扫雪的人们听到枪声和身边的人的倒下时的张皇也像是闹剧。身上布满刺青的女孩在餐桌上惊惶的样子也颇新奇，像是被捕还未脱野气的小兽。
这些场景对于中国电影或者我看过的中国电影都是颇为新鲜的，但在世界战争电影题材里也没什么值得称道。但在红樱桃这个鲜嫩的题目下，当主角是孩子，这种面对时代悲剧的无力感被无限放大。在一切发生之前，在战争开始和短暂的快乐开始之前，楚楚终于揭开伤疤，说完了关于父母的真实的回忆，台下女老师虽然真挚但什么也无法挽回的对不起之后，这种无力就开始凸显。而那个有个特别中国的的姓氏的混血儿张卡尔颇大人的逞起英雄，终究是不懂得开枪，像鸵鸟一样埋入丛中敌不过被打成沙漏的残忍。一直到影片的末尾，代表正义一方的军官说，楚楚背上那刺青，是战争记忆的多么珍贵的活标本。这样的不可辩驳的理由，由不得抗争的勇气。对于任何群体的庞大的定义，一个人的生死都微小，更何况背上刺青无关痛痒的耻辱。我们便宜的感动，除了票房对导演和演员们的肯定，就算鼻涕眼泪一大框，其实也挽回不了任何。
看完了电影，寻到所谓的真实故事的原型，原来她后来过的很好，嫁人了，生子了。于是我们像得到些浮空的安慰一般，倒下电影的帷幕。除了呼喊战争瘟疫这样无力的群体悲剧离我们远一些，我们又能怎样。
是的，世界所有生物中关于人的部分的六十几亿分之一，我们的力量渺小得，隔了一厘米，就看不见。
然而电影，是另一码事。
在众多事先编排好的灯光布景和台词里，观者如我，最大的本领就是把身边的琐事抛开，融入映画，于是那些与我们无关的情节，也能震动心灵。所以古代的战争题材让我们看的是个人英雄主义，看那沙场秋点兵的豪迈之情，而近现代题材，契合观者心灵的总是小人物在时代大背景的故事。卖座的也正是这些电影。这其实只是战争这个多面体的两个面，然而对于任何一个我们，真正与生活相关的就是电影里每个人面对的硝烟。所以我们看无主之地，最后的两声枪响让之前所有的黑色幽默台词和双方孩子气的举动的喜剧效果带给我们的笑痕僵硬起来。看钢琴师，纳粹们把那个因为腿脚不灵便而没办法听号令站起来的老人扔下阳台时我们簌的闭上眼睛。看赎罪，那个华丽的长镜头下的被战争遗弃的焦灼的等待也让人心生烦躁。
然而看纳粹等等侵略者的行径，总让人心生恐惧。像是他们突变成另一种生物，或者是外星人附体。看了索多玛120日之后，这种变态到极致的感觉更是无以复加。谁说的，从来没有哪一个民族，能像德国纳粹般把高贵与残忍、文明与野蛮、艺术与暴虐、美与丑、善与恶结合得如此真实紧密，仿佛一张白纸的正反两面。
或者说战争像是人群的集体病态，或者为了获得心理的平衡，把对方视作草芥是最安全的途径。看过了日本老兵的回忆录，得出这样的结论。大家都杀戮，于是杀戮比赛成了游戏，于是红樱桃里，为了继续篮球比赛在孩子面前枪杀了他们的女老师也是理所当然。扫雪的人们听到枪声和身边的人的倒下时的张皇也像是闹剧。身上布满刺青的女孩在餐桌上惊惶的样子也颇新奇，像是被捕还未脱野气的小兽。
这些场景对于中国电影或者我看过的中国电影都是颇为新鲜的，但在世界战争电影题材里也没什么值得称道。但在红樱桃这个鲜嫩的题目下，当主角是孩子，这种面对时代悲剧的无力感被无限放大。在一切发生之前，在战争开始和短暂的快乐开始之前，楚楚终于揭开伤疤，说完了关于父母的真实的回忆，台下女老师虽然真挚但什么也无法挽回的对不起之后，这种无力就开始凸显。而那个有个特别中国的的姓氏的混血儿张卡尔颇大人的逞起英雄，终究是不懂得开枪，像鸵鸟一样埋入丛中敌不过被打成沙漏的残忍。一直到影片的末尾，代表正义一方的军官说，楚楚背上那刺青，是战争记忆的多么珍贵的活标本。这样的不可辩驳的理由，由不得抗争的勇气。对于任何群体的庞大的定义，一个人的生死都微小，更何况背上刺青无关痛痒的耻辱。我们便宜的感动，除了票房对导演和演员们的肯定，就算鼻涕眼泪一大框，其实也挽回不了任何。
看完了电影，寻到所谓的真实故事的原型，原来她后来过的很好，嫁人了，生子了。于是我们像得到些浮空的安慰一般，倒下电影的帷幕。除了呼喊战争瘟疫这样无力的群体悲剧离我们远一些，我们又能怎样。
哭了，很多戳中我的情结。1.为了讨好楚楚说自己父亲是中国人母亲是德国人的俄罗斯男孩，欠楚楚的那声抱歉用命归还。2.楚楚的语言考试用中文讲述真实。3.罗小蛮报信时失去父母的女孩叫他爸爸。4.纳粹纹身爱好者的精神污染。5.结局俄国小女孩已经成为三个人的象征。
大陆导演拍得国际片，没人说还真看不出来。小时候看的《血色童心》也是叶大鹰拍得，像是本片的加长版，印象深刻。当时就想领导人就是有渠道，高干子弟家里闹革命还能出国，感觉真怪，真是当作一种“景观”在看。
那个文身是我心里挥不去的阴影。到现在都没办法完整看一遍。话说那个时候还真敢拍，尺度够大的，还有70%的俄语对白，搁在今天估计。。。。
当年看这部片子的时候还小着实被内容吓到了，现在看来是表现了普通人特别是儿童少年在战争的阴影下的生存状态甚至活的不如一条狗顺便说一句中国电影还不分级啊......
楚楚背后那展翅的鹰，挣扎的蛇，纳粹的标志，不能像将军自杀后坍塌的纳粹党旗一样消散，于是她眼里映衬着篝火与悲愤，拿起那燃烧的木棍烧蚀皮肤，默不吭声的忍下蚀骨的疼，即便脸上肌肉扭曲、汗泪流淌，她的手死死的抓着草，可是后背上燃烧的柴火纹丝不动，让我在这无声无语的悲凉中不能自拔。
我居然看过耶，还是学校组织的～
十五年以后再看这部电影,完全惊异与95年中学包场观看这部电影的大胆与开放.
给我小时候留下阴影的片子，看完很难受~~
觉得就这片讨论分级有点过（不知是否阉过）。故事觉得蛮好看的，大概算当初十分难得拍得这么洋气的片子，画面色彩等等都和当时国产片不大一样几乎可以当俄国片看。要不是知道它是部结合好些事件成一体的片子，搞不好以为是真的~（虽有原型，毕竟结合了不少其他人物事件内容）。罗小蛮很萌。
我有点记不得大致的内容了……但是印象中还是很好看的。刺青的那一幕我太记得了，我。
当年给我幼小的心理留下了不小的伤害，虽然当时根本没看懂，但真的吓到了
yeting孙子拍jude女儿故事，这个八卦比电影有趣得多~
和妈妈一起看的片子，当时有点害怕还～（现在想来是一部非常文艺的片子，很喜欢，叶大鹰年轻时也挺有本事的嘛）
好像是从和平里骑车去东四的长虹看的，相当于三级片吧，看完好像去挑了打口带，还切了街机——其实那已经是隆福大火之后的事了。
早年的记忆，至今心有戚戚
故意渲染情绪，重口，暴力，裸露，小时候不懂剧情，可现在看就觉得很多段落都莫名其妙！【童年阴影啊！看了之后做了多少次噩梦都不知道啊！】
王朔策划，芦苇编剧。后期原来是在日本做的。维基百科上说这是根据朱德女儿的真实经历改编的，惊了。没在电影院看过《红樱桃》的童年是不完整的。依然是题材取胜，在当年叶大鹰也算是先锋导演了，毕竟我们很少拍摄主要表现二战欧洲战场的电影。但剧作还是比较扁平，人物也趋于脸谱化。
简单粗暴的二元对立，过度渲染不必要的暴力，难以共鸣
《红樱桃》是一部并没有太多反映战争惨烈的二战电影，但这丝毫并不影响电影所想要传递给观众的反战观念，在那已然人性泯灭暗无天日的岁月中，其以两个个孩子在欧洲法西斯的迫害下所历经的苦难，是如此的不寒而栗，恰如同楚楚那身纹身一样，将战争之殇铭刻于了每个观众的心底。
这是部根本不适合小孩子观看的影片，可我们却在孩童的年纪被学校组织观看留下了心里阴影。其实若对小孩子思想政治教育，《小兵张嘎》已经完全足够。叶大鹰导演的这部作品，没有用大量的鲜血，尸体来营造战争的惨烈，而从孩子们的遭遇揭开全景的一角，让人揪痛不已。战争结束了，但有些伤害却无法消弭。