律政英雄2014

其实我本人很不喜欢远古日剧出续集。因为看的日剧多，很多原来不错的日剧如狗尾续貂般的加上续集，反而恶了我最初对它的好印象。
言归正传，hero算是我的启蒙日剧吧。我的第一部日剧是求婚大作战，它让我这个以前只知道看韩剧和动漫的家伙发现日剧原来是这么好看，就在网上找，因为木村拓哉名气大嘛，所以作为凡事喜欢跟风的我也就顺便入坑。
我看hero是它上映之后好几年了，里面人的衣着、习惯都带给我一种怀旧的感觉，里面老旧电视机播出的电视购物以及旧式的酒吧给人一种仿佛回到过去的情切感，那种九十年代物质不发达却纯真的年代。当然最主要是演员嘛，由于太久以前看了，很多演员都忘了，以后有时间去补补剧。里面给我印象最深的不是主角这一对，是宁宁和宽叔这对。婚外恋、男的已经成家，宁宁希望宽叔能离婚娶她，宽叔估计不愿意放弃家庭吧一直没离。后面看了剧场版也没离，就这样不了了之，让我有点遗憾，这也算我第一次希望小三能上位。之所以喜欢，是觉得这对很有人情味吧，我记得某一集宽叔和宁宁闹矛盾，后来宽叔只手擒歹徒，宁宁就原谅了宽叔，不知道为什么觉得特别有爱。还有什么东西都有的酒吧老板，看似冷淡疏离的外表下为顾客各种看似不可有的东西。要是我下班之后有这么一家店，这么一个老板，即使一个人也会觉得很温暖吧。当然木村和隆子姐也很不错啦。
我一直在想，为什么日剧那么吸引我？用一个日剧中用烂了的词“羁绊”，人与人之间的羁绊：同事之间的默契，爱侣之间的此时无声胜有声，上下级之间相互信任。在国产剧越来越反应现实生活，邻里矛盾，情侣之间相互劈腿，公司剧就是宫斗剧的今天，虽然有人会说这就是现实，这就是人生。那我宁愿在日剧的世界里永远不再醒来。
对于hero的fan来说，续集是让人有些纠结的。欢喜是因为又可以看到木村大神继续彰显正义，我最喜欢的囧子（推理就在晚餐后的大小姐大人），遗憾是有人的退出，没有了宽叔和宁宁还有隆子姐姐，不过还好有客串啦，希望别的人也能插科打诨下。

………注：评论者是重度木村粉丝，尽量做到公正客观，但对粉丝评论不适者请绕道………

1，关于HERO2001

第一部HERO，2001年初的冬季电视剧，那一年，木村拓哉的私生活在日娱掀起轩然大波。
2000年初刚演完beautiful life 那个深情款款的冲岛柊二，创下了单剧集最高收视纪录，这个被日本女性冠为最想拥抱的男人，4月便被拍到和工藤静香共游种子岛，亲密无限，还被周刊志拍到在海滩上便溺。
8月SMAP一年一度的演唱会期间，日媒爆出工藤怀孕，不多几天，木村在东蛋演唱会上宣布自己要结婚的消息。
NHK以几分钟滚动的形式，报道这一消息，阵仗堪比天皇驾崩。

2000年12月，两人正式登记结婚。

2001年1月，HERO播出。

现在大家都喜欢把第一版的HERO当成木村的代表作、【木拓】（kmitaku）的完美范本，可天知道，在这之前，他饰演的并不总是这种不顾世俗一根筋只照着自己想法行动的男人。

当时的富士电视台还不是现在的富士，敢于独创，敢于摩擦新的火花，让恋爱剧王道的木村拓哉试验没有什么爱情故事的检察官类型剧，不得不说是一个创举。当然为了保证收视率，女主角是木村的王道CP：松隆子。那些现在听到叱咤风云的名字，比如阿部宽，那时候也只是木村的配角而已。

戏中和《长假》《恋爱世纪》延续下来的CP松隆子若有若无的暧昧，戏外被狗仔来回偷拍，和日本女性最讨厌的一个女明星共住同一屋檐下，和事务所的微妙关系，这一切的一切，都让HERO拥有的不仅是话题性，更是给剧组庞大的压力。

主编剧承受不了压力，在第一话写完之后便辞去了编剧的工作，第二话开始，才有了福田靖这些新人出头的机会，而今，福田靖已经是日本Trendy drama中不可或缺的一名大物编剧。

这不啻为富士电视台的豪赌。结果是，他们成功了。

HERO成了日本电视剧史上，除了阿信民放平均收视最高的电视剧，收视率平均34.20%。

大家总是记住结果的优秀，却忘记了过程的艰辛。
其实HERO第一部的成功，天时地利人和皆不可或缺。
全盛期的木村，木松CP的deja vu，结婚的纷纷扰扰，剧情本身的张力，配角的群像感，都增加了HERO成功的砝码。

而就是从HERO开始，富士电视台拍木村的戏，开始走向了cliche，一次的成功开始不断地复制，那个演群像剧男二都会有超群存在感的木村，那个不管是拍悬疑还是爱情都倍抓人的木村，成了【不走寻常路，本色出演】的代名词，【kimutaku】的刻板印象，也因此而肇始。
这也就是为什么，大部分木村拓哉的粉丝，不喜欢【木拓】这一称呼，这一称呼代表着什么呢，收视率大神，演技千篇一律，总是本色出演，不论任何时候都只会耍帅。。。这样的评价，让他在水下用心揣摩剧本、在片场不犯错、不忘台词、和导演一遍又一遍沟通、和工作人员团结一致【完成作品】(物作り，他的口头禅）反而变成了一个笑话。
事实上，人们不仅仅结果导向，还非常健忘。

2，关于重复

最近木村的收视率神话被打破，已经成为一个眼睁睁的事实。
有评论说，安堂机器人的失败，对他来说影响巨大，这也就是为什么，一向断言自己不接拍电视剧续集的木村，迫切的需要一场胜利，因此选择了HERO。
然而真的是这样吗。他的确是一个非常不服输的人，看到收视率的下降，他会愤懑，会痛苦，包括在当时的安堂blog上，很难得的说了很灰心的话。
但因为这样，就说【他】选择了拍摄HERO2014，我认为这个想法是无稽的。对于剧本，事实上，他的选择并不是那么多。在他自己的广播what's up smap中，曾不只一次说过，【HERO】是别人让他演的。事务所的路线，经纪人手中的牌，和不断走下坡路的富士，都成为他接HERO2014的推手。收视成绩上，HERO是最有把握的，检察官剧留给续集的空间也是最多的。因此，不是他选择了HERO，而是HERO选择了他。

关于不接拍续集的断言，我只能说，人在成长，心态在变，他从鄙视高尔夫到打高尔夫，从把喜怒哀乐都挂在脸上的追风少年，也成了个圆融淡然的中年大叔。如果要把年轻时【我坚决不。。。】的断言拿出来分享，我们平凡人打破自己年少重誓的肯定不再少数了。

3，HERO2014

HERO是我入木村坑的电视剧，公平是我爱木村角色中排前三的人。
HERO第一部，我不知来回看了多少遍，公平的举重若轻，团队的戏剧张力，都让我爱的死去活来（¯﹃¯）。

对于2014年这一部HERO，对于很多木松CP饭，不愿他打破【不走寻常路，不拍续集】木拓神话的人，富士黑而言，都不算是特别好的事情。很多人在拍摄之前都表示很悲观。
很多人担心，他在冲破偶像的藩篱过程中遇到了巨大的阻力，因此拍HERO，不啻为一种倒退，是对过去【kimutaku荣光】的一种回光返照。
如今在民放电视台吊车尾的富士电视台，也许是为了挽回些什么，拼命拍摄90年代大红剧作的续集，拍一部毁一部。HERO是否延续过去的品质，也是大家关心的问题。

完成品，大家已经看见了。

别人不知道，对我而言，之前的担心烟消云散了。
剧组最大程度的维持了HERO一贯的高水平，感受到了满满的爱。（木村在广播里说，很多剧组的人都是看着HERO长大的，当他走到拍摄灯下面，工作人员会叫，喔喔是真人啊！）
城西支部的member虽然有一定变化，但没有影响曾经的chemistry。
之前有人担心的麻木拆木松CP的情况，也完全没有发生（明明就是前辈带后辈）。
对我而言，最让我惊喜的，是公平的变化。
不再是29岁的毛头小子，公平已经40岁了，有了40岁男人的沉着淡定，有时候甚至只是在城西支部闹腾的时候，微微笑着在旁边看着，温暖的守护的姿态（所以这就是为什么大家嫌木村的戏份少了）。

同理，40岁的木村在成长，以我们未察觉的方式。

4，久利生公平的意义

严格说来，HERO并不是一个侦探电视剧。所以，如果想看严密的推理，惊悚的画面，突如其来的剧情大反转，HERO可能并不适用。
尤其是在第二部，重点不是在于案情的严重性或复杂性，而是看久利生如何一钻到底，去解决问题，同时城西支部的member是怎么逐渐团结一致的。
这么说来，检察官和普通的职场，并没有太大的区别。有守规矩不愿闹事的人，有满脑子想着升官的人，有不拘一格办事认真的人，【解决案情】在我们日常检察官的生活里，并不只靠着【天才的大脑，绝佳的推理能力】，更多的是细微的观察，更多的工作时间，更全方位的排查。

麻木每次抱怨：又让我加班！
公平都淡淡地回答道：没办法，这是工作啊。

这样的公平，最接地气，最动人。

之前我也有提到过，EP07的那场判案，被家暴的受害者的斯德哥尔摩综合症和圣母情结作祟，决定放弃对暴力男友的起诉，此时编剧很巧妙地让公平思考之后拿开了检察官徽章，抛开了法理与受害者推心置腹，而以一个人性的角度给了自己的答案。
这是公平最厉害的一点：尊重法律却有充沛的人性。

平凡而不平凡的HERO，而非精巧的判案，这是公平最大的意义。

首播之前，百度日剧贴吧里有人开赌局压第一集收视率。有位仁兄挺逗的，赌不超过15%发誓若输了现场割鸡鸡。那个帖子我记得有十几页，基本上都是唱衰。第二天早上大家很有秩序的排着队，每人一层楼打脸。说好的割鸡鸡血腥现场也没有出现，搞的一大波不明真相的观众纷纷乱入：听说这里有人要割鸡鸡？哪里？人呢？！

说不在乎收视率都是骗人的，首播26.5%。早一天TBS播出的田村老爷子+松隆子主役的《父亲的背影》也才拿到15%左右。在日剧江河日下的2014年，这个数字无异于奇迹了。

木村是以什么样的心情接下这个剧，也没必要追究了。翻身论也好、炒冷饭论也好，说多了也挺没意思的。每个人的想法不一样，更何况木村这种极具现代武士道精神、又不走寻常路的天王级艺人。重要的是他带着13年前的神话回来了，不忘初心。哪怕物是人非，或人走茶凉，他依旧傻傻的站在那里：我还是十几年前的我，真是好久不见，请多关照！

你回来啦？欢迎回来！

虽说是和犯罪有关，但破案剧情较弱一直都是Hero的传统：13年前，雨宫舞子被人拍了婆子误入赌场，结果丢失了“恋爱神器”，在一根筋的寻找“神器”过程中，莫名其妙的找到击破犯人谎言的唯一证据。还有一女的在地铁上被公司老板性骚扰，最初老板的司机到秘书都是铁板一块不吐口，却在最后一刻很突兀的选择正义的一方。这些说实话，和伽利略或者福尔摩斯都没法比。但重点是，人家不是警察不是教授不是侦探，只是个单身、逗逼、除了购物没多少爱好、一根筋、善良正直的检察官啊，死揪着不放，不随便下定论才是本剧的核心，期望看到跌宕起伏什么的，你是不是跑错场了？

第一集，久利生回归的并不华丽。当年的战友各奔东西、旧爱分道扬镳、提携自己的慈祥上司也怆然离世。新同事姿态各异保持警惕，仅剩的几个旧面孔也无过多的亲近。结尾处，在酒吧里提及雨宫舞子，他的背影让我觉得孤独。他一定很孤独吧！这么多年，你是怎么过的呢？

第二集有劳模叔的客串，有点像第一季饭岛直子客串的那集，说的都是有钱不能代表一切，在法律、至少的久利生面前是人人平等的。第三集是想提醒日本国民：犯了错误要知道反省，如果不反省只是当作小挫折，再好的人也有可能继续犯罪而殃及身边的人。这在国人看来可能有点矫情，但日本人向来以“不给人添麻烦”为道德标准之一。如果对日本人的性格有一定的涉猎，就能理解了其实并非矫情。第三集在我看来最有意思的，当属检察官和事务官重新洗牌连连看，五郎一幅没吃饱的表情超级好玩。麻木这孩子也越来越像当年的雨宫舞子，久利生也慢慢的对她上了心，没事就虐+补刀+买甜品安慰。我当时特想大吼一声：雨宫，你老公要出轨了你管不管？！不过冷静下来就想通了，其实也没什么大不了。

这季的演员设定也挺讨巧的，细节处很可爱。

PS：看完27H 都恨死富士电视台，都他妈的什么人啊，一群变态有木有？！心疼死了！smap赛高！

这一天我等了好久好久。

木村拓哉的演技上了一个新的台阶。在剧中，任何一个角色都比他抢眼。但一结束，就会觉得久利生是无可替代的存在。无招胜有招的境界，他终于做到了。《Priceless》绝对是个于他有益的尝试，那个淡淡然的自嘲味道，成熟大人的意味，用在13年后的久利生身上里是恰当的。这是最正统的日本式表演方式，老一辈的日本演员常见。其他所有角色太过夸张的表演，跟木村的平淡的表演风格有了强烈的对比，形成最佳也是最地道的hero式戏剧风格。连那个最担心的北川景子，虽然还是过分夸张，但因为跟成熟的某人有强烈对比，节奏一快一慢，风格一刚一柔，有意料之外的化学反应。与当年跟松隆子之间的和谐反应有了不一样的新意。
此外，我几乎可以肯定后面的剧情不会有大的落差。
首先，每一个人物都性格饱满，特别是新加入的，有着很丰富的人物背景，让观众觉得这些角色是真实的人：
吉田羊饰演的剩女检察官，可以先想象一下她究竟是为了什么而剩下；
大概受到久利生鼓舞而从保卫员努力成为的事务官，还因此才能结婚，有故事吧；
为了调回特搜部的高个检察官，更是考虑升迁机会才结的婚，从剩女检察官口中酸溜溜的口吻中知道他们之间肯定有纠葛；
成为次席后仍是慌慌张张的牛丸，还有他那个裙带女婿检察官，翁婿之间又不甚了了的关系；
同样担惊受怕但有原则的新部长......
这么多伏线，可见剧本的编排早有了全盘计划。后面可以发挥的机会多得是。只要不把全部筹码压在木村一个人身上，就证明编导的信心。不像《安堂罗伊德》与《宫本武藏》一开始就把重注放在木村身上，让人一看就知道编导的信心不足。
其次，编剧对现实问题的把握度很准。第一集的起诉时效问题，一直是日本社会特别关注的，不久前刚好看过相关的资料。日本警察的破案率低、警力不足等问题，常被媒体舆论诟病，所以悬案也很多。编剧在第一集先安排这样的尖锐社会问题引起观众兴趣，是很聪明的做法，也使剧一开首就有了高潮。我想起change，儿科医生短缺的问题也是实际存在的。能够关注现实的编剧，一般是不愁后继无力的。
最后，导演能把握住节奏。从久利生说穿牛仔裤是为了有型开始，后半个小时，我笑得几乎没停得下来。不断抛出的笑点，不牵强，不造作。导演的喜剧处理手法很老道。到了跑步递起诉书那段，高潮的时间掐得刚刚好。作为观众，明知道是假的也忍不住紧张，这就是成功的戏剧张力。
综上所述，我对后面的几集充满信心。不是特指收视率，而是作为一出好看的日剧。

好久没有看过这么尽兴、这么意犹未尽的日剧了。