剧照
更新时间：2023-11-23 12:25
详细剧情
故事发生在新奥尔良的一家妓院里，一战将近，时局动荡不安，惟独在这所妓院里，一切都如往常一样井然有序的行进着。12岁的紫罗兰（波姬·小丝 Brooke Shields 饰）与母亲海蒂（苏珊·萨兰登 Susan Sarandon 饰）和弟弟相依为命，对她来说，最近唯一的大事就是自己即将要进行拍卖的童贞。
作为妓院御用的摄影师，贝洛克（基思·卡拉丹 Keith Carradine 饰）显得和开放的大环境有些格格不入，他的目光，一直都落在年幼而美艳的紫罗兰身上。不久之后，海蒂勾搭上了一个有钱人，随即带着儿子离开了妓院，紫罗兰成为了被抛弃的那一个。在紫罗兰走投无路的时候，贝洛克收留了她，两人开始了同居的生活，可是紫罗兰乖僻的性格让贝洛克无法忍受，这段感情最终以分手告终。然而，此时的两人并不知道的是，这只是他们漫长情感纠葛的开始。
长篇影评
1 ) 被这个杀手不太冷借鉴的片子
看过这个杀手不太冷，两个版本的洛丽塔。觉得这个片子的小萝莉是最天真烂漫的女孩。这个杀手不太冷的爱情太沉重，洛丽塔纯粹是老男人的意淫，小女孩的天真所剩无几，唯有这个版本的小萝莉，处处体现天真无邪。影片制作精良细致，自然不造作，紫吃早餐的时候被小猫抢牛奶的一幕真的轻松诙谐，又可见导演的细腻。
还有从服装上来讲，所有服装造型都恰如其分，每个妓女的穿着都是vintage的经典。小女孩的在papa处的几个造型－墨镜和choker，都被后世的很多电影例如这个《杀手不太冷》，《出租车》借鉴。
看完之后google了一下女主角，美人迟暮的样子让人觉得格外惋惜。不过有意思的是，她年少成名，成名之后拒绝了更好的娱乐圈发展机会而去读普林斯顿，是不是听起来很熟悉？娜塔莉波特曼也是照着这个路子走的。历史总是充满巧合。
还有从服装上来讲，所有服装造型都恰如其分，每个妓女的穿着都是vintage的经典。小女孩的在papa处的几个造型－墨镜和choker，都被后世的很多电影例如这个《杀手不太冷》，《出租车》借鉴。
看完之后google了一下女主角，美人迟暮的样子让人觉得格外惋惜。不过有意思的是，她年少成名，成名之后拒绝了更好的娱乐圈发展机会而去读普林斯顿，是不是听起来很熟悉？娜塔莉波特曼也是照着这个路子走的。历史总是充满巧合。
2 ) 漂亮宝贝
漂亮宝贝
2006-7-29 ：漂亮宝贝依旧是路易马勒的电影。由于他的《》被法国媒体称为法奸。马勒出走美国。
漂亮宝贝就是在美国的作品1978年。他对美国爵士乐着迷。以及为美国奥尔良的摄影师贝尔洛在20世纪初的一组妓女照片而着迷。因此他拍摄了爵士乐北迁之前的奥尔良红灯区。时间是20世纪初期。
14岁的女孩紫罗兰 妈妈是妓女。成长于妓院，她和他的伙伴们也每天穿梭于妓院。她的妈妈又生了孩子了，是个男孩。她到处奔跑。告诉大家这个好消息。她喜欢趴在黑人乐手的钢琴下听音乐看人。一派纸醉金迷的歌舞升平。画面很干净。很象劳特累克 画笔下的巴黎蒙马特，肉欲颓靡。
清晨她被新出生的弟弟哭声吵醒，她抱着弟弟找到妈妈房间。妈妈很有职业道德：别吵醒客人，人家付了一晚上的钱。他们来到厨房。空气里还是混杂着清晨的清新和昨夜的寻欢作乐的宿醉味道。有小贩摸样的人拎着箱子来到。他是摄影师贝尔洛。他帮这些妓女拍肖像。
14岁的女孩站在镜头前。可是摄影师要拍的是她的妈妈。她跃跃欲试：我长大了，我很美的啊。
可是大家还是当她小女孩。扮演14岁女孩的是布鲁克 希尔兹，她在80时代很风靡中国。大家更记得她的名字是港译名波姬小丝。妈妈的扮演者是苏珊萨兰登，后来凭借《死囚漫步》得奥斯卡的，最近的是《阿尔菲》一直以为她一直作演技派的，原来也有这么美艳的时候。她演的妓女妈妈并不用力，好象有点认命，有点无奈，还有点颓唐。很有特劳累克的画作里的样子。而波姬小丝的小女孩倒有点太美国气的刚硬
了。
每天晚上。她还是和黑人乐手以及摄影师贝尔洛在楼下听音乐，假装已懂风情。
她终于被打扮盛装，作了”公主“被拍卖初夜，通彻心扉的不单是她，也包括黑人乐手和摄影师贝尔洛。镜头扫过他们的脸，他们无能为力。波姬小丝她还是她的孩子摸样，她挑逗黑人孩子。被视为逾矩，被暴打，她说：不疼不疼。
就是这么一个倔强的孩子。她的母亲嫁人，带走她的弟弟。她带者箱子里离开妓院来到贝尔洛的家。他是一个穷穷的摄影师。照片被没有卖出去。
她破坏了他的药水。打坏了他的底片，他愤怒，但还是包容她。红灯区清洗运动开始了。妓女们离开妓院。老鸨在烧钱，黑人乐手们出走芝加哥，听说那里是遍地黄金的地方。
贝尔洛娶她为妻。她的妈妈到着弟弟和成为富商的丈夫来找到她，要她走，给她优良教育的生活。
火车站上，人来人往。她也要走了。和妈妈一家。
电影拍的是红灯区生活，但一点猥亵也无。很有怀旧氛围。不过这张碟是碟老板以黄碟卖给我的。JS 们情色电影中的一部。卖碟的大姐直对我使颜色，低声说：啥也没有。嘿嘿。我冲马勒两字而来。对了，这碟的中文名叫《雏妓》。比正常的碟多花2块钱,冤啊.
7月30 日补记:因为有本苏珊 桑格塔的书<重点所在>一直想看也没看进去,所以给朋友先看.临到头上，还是要翻下，倒是无意中翻到一篇写贝尔洛的，就是这片中的摄影师的,马勒也就是因为他那些毫不矫柔造作的照片才对那个时代感兴趣的
2006-7-29 ：漂亮宝贝依旧是路易马勒的电影。由于他的《》被法国媒体称为法奸。马勒出走美国。
漂亮宝贝就是在美国的作品1978年。他对美国爵士乐着迷。以及为美国奥尔良的摄影师贝尔洛在20世纪初的一组妓女照片而着迷。因此他拍摄了爵士乐北迁之前的奥尔良红灯区。时间是20世纪初期。
14岁的女孩紫罗兰 妈妈是妓女。成长于妓院，她和他的伙伴们也每天穿梭于妓院。她的妈妈又生了孩子了，是个男孩。她到处奔跑。告诉大家这个好消息。她喜欢趴在黑人乐手的钢琴下听音乐看人。一派纸醉金迷的歌舞升平。画面很干净。很象劳特累克 画笔下的巴黎蒙马特，肉欲颓靡。
清晨她被新出生的弟弟哭声吵醒，她抱着弟弟找到妈妈房间。妈妈很有职业道德：别吵醒客人，人家付了一晚上的钱。他们来到厨房。空气里还是混杂着清晨的清新和昨夜的寻欢作乐的宿醉味道。有小贩摸样的人拎着箱子来到。他是摄影师贝尔洛。他帮这些妓女拍肖像。
14岁的女孩站在镜头前。可是摄影师要拍的是她的妈妈。她跃跃欲试：我长大了，我很美的啊。
可是大家还是当她小女孩。扮演14岁女孩的是布鲁克 希尔兹，她在80时代很风靡中国。大家更记得她的名字是港译名波姬小丝。妈妈的扮演者是苏珊萨兰登，后来凭借《死囚漫步》得奥斯卡的，最近的是《阿尔菲》一直以为她一直作演技派的，原来也有这么美艳的时候。她演的妓女妈妈并不用力，好象有点认命，有点无奈，还有点颓唐。很有特劳累克的画作里的样子。而波姬小丝的小女孩倒有点太美国气的刚硬
了。
每天晚上。她还是和黑人乐手以及摄影师贝尔洛在楼下听音乐，假装已懂风情。
她终于被打扮盛装，作了”公主“被拍卖初夜，通彻心扉的不单是她，也包括黑人乐手和摄影师贝尔洛。镜头扫过他们的脸，他们无能为力。波姬小丝她还是她的孩子摸样，她挑逗黑人孩子。被视为逾矩，被暴打，她说：不疼不疼。
就是这么一个倔强的孩子。她的母亲嫁人，带走她的弟弟。她带者箱子里离开妓院来到贝尔洛的家。他是一个穷穷的摄影师。照片被没有卖出去。
她破坏了他的药水。打坏了他的底片，他愤怒，但还是包容她。红灯区清洗运动开始了。妓女们离开妓院。老鸨在烧钱，黑人乐手们出走芝加哥，听说那里是遍地黄金的地方。
贝尔洛娶她为妻。她的妈妈到着弟弟和成为富商的丈夫来找到她，要她走，给她优良教育的生活。
火车站上，人来人往。她也要走了。和妈妈一家。
电影拍的是红灯区生活，但一点猥亵也无。很有怀旧氛围。不过这张碟是碟老板以黄碟卖给我的。JS 们情色电影中的一部。卖碟的大姐直对我使颜色，低声说：啥也没有。嘿嘿。我冲马勒两字而来。对了，这碟的中文名叫《雏妓》。比正常的碟多花2块钱,冤啊.
7月30 日补记:因为有本苏珊 桑格塔的书<重点所在>一直想看也没看进去,所以给朋友先看.临到头上，还是要翻下，倒是无意中翻到一篇写贝尔洛的，就是这片中的摄影师的,马勒也就是因为他那些毫不矫柔造作的照片才对那个时代感兴趣的
3 ) “艳娃” VS “俏佳人”
《艳娃传》“Pretty Baby”在路易·马勒的电影里算不上最经典最有名的，但影片内容涉及雏妓、恋童和裸露等，足够被列入最受争议的行列。
看这电影的时候，由影片片名“Pretty Baby”想起了另一部电影——“Pretty Wamon”《风月俏佳人》——朱丽娅·萝卜茨当年的成名作。虽然将两者放到一起有些怪，但比较一下还挺有趣的。
首先从片名看，比起原名，非直译的译名就带着明显的主观色彩，体现出两部电影截然不同的风格。“艳娃传”虽然有个“艳”字，但其实是非常冷色调的。“娃”在这里不是泛指女性而是本意的孩子，与“艳”字的搭配就显出了冲突所在。而一个“传”字，则透露了影片的叙事方式及态度。内容与态度的结合，影片由此呈现给观众一种距离感（随着观影的深入，这种距离感会变的非常微妙，当然这是后话了）。
而“风月俏佳人”，纵使有“风月”的存在，也是丝毫减弱不了“俏”字所带来的活泼气氛，更何况风月在充当形容词的时候，几乎不见风尘味，反而是增添了风花雪月的浪漫气氛。而“佳人”，让人非常容易的联想到典型的爱情童话。活泼，浪漫，亲切，几乎没有距离感，因为不需要真实，而存在于每个人的想象中。
两部影片的最大共同点是女主人公都是妓女。《艳娃传》的故事发生在20世纪初的一所妓院里，波姬·小丝扮演的Violet已经是妓院里的第三代了，外婆在妓院里生下了母亲，母亲又在这里生下了她。虽然才年芳十一，但早已看惯了男女之事，讨好男人是信手拈来。她的命运也似乎从出生就注定了。而当迎来她的第一个男人的时候，虽然是没有情感的，但还是一件让人期待跟兴奋的事。后来母亲嫁了人，把她一个人留在妓院，她也不觉得有被抛弃的那种难过。等母亲安定了来接她出去一起过正常的生活，一开始她也不愿意，她想要的是一个自己的男人。
《风月俏佳人》里萝卜茨如何成为妓女的，有些记不清了，好象是并没有太多的涉及。反正是为了生活讨口饭吃，后面被包下来当雇佣情人也是为了钱嘛。当雇佣情人看似是赤裸裸的金钱交易，其实反而是为人物非常加分的，一边慢慢的抽离淡化了原来观众心目中固有的妓女形象，一边又营造出诙谐、浪漫的冲突点，直到梦想成真爱情圆满结局，完全是观众愿意接受的味道。
两者比较，虽同为妓女，但一个是成长为，另一个则是在褪去过去的痕迹。就象前面有提过的，一个是陌生的时代特殊的环境，有距离感，是一种带着压迫感的真实；另一个美好、亲切甚至温暖，满足各阶层人的幻想，底层的是跳脱现实的梦想，上层的是不需代价的怜悯的抒发。略涉禁忌，又无伤大雅，不象“艳娃”那样的赤裸裸，吓得大家都要赶忙来骂，以示高正清白。
还有就是爱情了。爱情是《风月俏佳人》的重点，不用多说。在《艳娃传》里，Violet爱上那个摄影师，虽然她懂得在某些方面如何去讨好男人，但终是脱不了依然是个小孩的事实，她的调皮、任性、幼稚，处理人与人之间关系的种种细节的懵懂，要过正常的大人的生活谈何容易。而在摄影师这边，爱上一个幼女甚至娶她回家，现在看来当然是不正常的，在那个时候除去那个以妓院为中心的小环境，外面的人也是不可接受的。或者说玩玩可以，正大光明的放到台面上就尴尬了。在电影语境中，摄影师的问题是在如何对待、以及如何与Violet相处上，把她当小孩还是大人对待呢？很痛苦，很辛苦，注定不会有善终。
最后的结尾，两位女主人公都“脱离苦海”。“俏佳人”从此应该是过上了幸福的生活，“艳娃”到母亲的身边一起生活同时也就离开了那位为此异常痛苦的摄影师。在母亲来带她走的时候，她并没有太多的挣扎和别扭，因为她毕竟还只是个孩子，而这一段特别的生活和记忆，也许也会在长大的过程中被慢慢的淡忘。
看这电影的时候，由影片片名“Pretty Baby”想起了另一部电影——“Pretty Wamon”《风月俏佳人》——朱丽娅·萝卜茨当年的成名作。虽然将两者放到一起有些怪，但比较一下还挺有趣的。
首先从片名看，比起原名，非直译的译名就带着明显的主观色彩，体现出两部电影截然不同的风格。“艳娃传”虽然有个“艳”字，但其实是非常冷色调的。“娃”在这里不是泛指女性而是本意的孩子，与“艳”字的搭配就显出了冲突所在。而一个“传”字，则透露了影片的叙事方式及态度。内容与态度的结合，影片由此呈现给观众一种距离感（随着观影的深入，这种距离感会变的非常微妙，当然这是后话了）。
而“风月俏佳人”，纵使有“风月”的存在，也是丝毫减弱不了“俏”字所带来的活泼气氛，更何况风月在充当形容词的时候，几乎不见风尘味，反而是增添了风花雪月的浪漫气氛。而“佳人”，让人非常容易的联想到典型的爱情童话。活泼，浪漫，亲切，几乎没有距离感，因为不需要真实，而存在于每个人的想象中。
两部影片的最大共同点是女主人公都是妓女。《艳娃传》的故事发生在20世纪初的一所妓院里，波姬·小丝扮演的Violet已经是妓院里的第三代了，外婆在妓院里生下了母亲，母亲又在这里生下了她。虽然才年芳十一，但早已看惯了男女之事，讨好男人是信手拈来。她的命运也似乎从出生就注定了。而当迎来她的第一个男人的时候，虽然是没有情感的，但还是一件让人期待跟兴奋的事。后来母亲嫁了人，把她一个人留在妓院，她也不觉得有被抛弃的那种难过。等母亲安定了来接她出去一起过正常的生活，一开始她也不愿意，她想要的是一个自己的男人。
《风月俏佳人》里萝卜茨如何成为妓女的，有些记不清了，好象是并没有太多的涉及。反正是为了生活讨口饭吃，后面被包下来当雇佣情人也是为了钱嘛。当雇佣情人看似是赤裸裸的金钱交易，其实反而是为人物非常加分的，一边慢慢的抽离淡化了原来观众心目中固有的妓女形象，一边又营造出诙谐、浪漫的冲突点，直到梦想成真爱情圆满结局，完全是观众愿意接受的味道。
两者比较，虽同为妓女，但一个是成长为，另一个则是在褪去过去的痕迹。就象前面有提过的，一个是陌生的时代特殊的环境，有距离感，是一种带着压迫感的真实；另一个美好、亲切甚至温暖，满足各阶层人的幻想，底层的是跳脱现实的梦想，上层的是不需代价的怜悯的抒发。略涉禁忌，又无伤大雅，不象“艳娃”那样的赤裸裸，吓得大家都要赶忙来骂，以示高正清白。
还有就是爱情了。爱情是《风月俏佳人》的重点，不用多说。在《艳娃传》里，Violet爱上那个摄影师，虽然她懂得在某些方面如何去讨好男人，但终是脱不了依然是个小孩的事实，她的调皮、任性、幼稚，处理人与人之间关系的种种细节的懵懂，要过正常的大人的生活谈何容易。而在摄影师这边，爱上一个幼女甚至娶她回家，现在看来当然是不正常的，在那个时候除去那个以妓院为中心的小环境，外面的人也是不可接受的。或者说玩玩可以，正大光明的放到台面上就尴尬了。在电影语境中，摄影师的问题是在如何对待、以及如何与Violet相处上，把她当小孩还是大人对待呢？很痛苦，很辛苦，注定不会有善终。
最后的结尾，两位女主人公都“脱离苦海”。“俏佳人”从此应该是过上了幸福的生活，“艳娃”到母亲的身边一起生活同时也就离开了那位为此异常痛苦的摄影师。在母亲来带她走的时候，她并没有太多的挣扎和别扭，因为她毕竟还只是个孩子，而这一段特别的生活和记忆，也许也会在长大的过程中被慢慢的淡忘。
4 ) Don't call a baby girl lady
他不能破解罪恶，也不能无视它，只能融入其中，强迫自己染上同一种恶的结局是他永远也当不了恶人，反而承受了恶人应该承担的后果
他没办法帮他想要拯救的人跳出轮回，究极地想充当那个加害者，中途出家，不上不下的恶意连一点水花都没有激起，他没有办法让violet明白正常的长大是怎么一回事，什么叫选择，没办法让她处于的世界恢复正常，没办法阻止大人想方设法毁灭他的世界，他是小人物，永远没办法在混沌里让其他人清醒过来。
Violet或早或晚都要离去，她母亲只是加速了这个选择。
他们彼此都知道他不爱她，某种意义上，他和她都是未成年。
5 ) 惊艳的美少女
Violet真的很漂亮。她的美显得有点漫不经心，又有点不负责任，但又是真实存在。
都说眼睛上挑的姑娘是天生勾人的尤物。因为随意的一瞥就有妩媚的味道。可这其中，大多都掩饰不住一丝刻意，一丝心机，从而少了一份自然的惬意。稍显俗气。
但是Violet那种女孩子，就又另当别论了。天性纯真，外表却美艳的让人害怕。贝洛克根本不敢和她接触，因为一接触，就身不由己的爱上她。
有时候不是男人去选择你，而是你去选择男人。
Violet那样的女孩子有那种天然的吸引力，能轻易使男人爱上她。但是是否与之继续就由她决定了。
都说眼睛上挑的姑娘是天生勾人的尤物。因为随意的一瞥就有妩媚的味道。可这其中，大多都掩饰不住一丝刻意，一丝心机，从而少了一份自然的惬意。稍显俗气。
但是Violet那种女孩子，就又另当别论了。天性纯真，外表却美艳的让人害怕。贝洛克根本不敢和她接触，因为一接触，就身不由己的爱上她。
有时候不是男人去选择你，而是你去选择男人。
Violet那样的女孩子有那种天然的吸引力，能轻易使男人爱上她。但是是否与之继续就由她决定了。
6 ) 漂亮宝贝
漂亮宝贝依旧是路易马勒的电影。由于他的《吕西安》（？）（被法国媒体称为法奸。马勒出走美国。
漂亮宝贝就是在美国的作品1978年。他对美国爵士乐着迷。以及为美国奥尔良的摄影师贝尔洛在20世纪初的一组妓女照片而着迷。因此他拍摄了爵士乐北迁之前的奥尔良红灯区。时间是20世纪初期。
14岁的女孩 妈妈是妓女。成长于妓院，她和他的伙伴们也每天穿梭于妓院。她的妈妈又生了孩子了，是个男孩。她到处奔跑。告诉大家这个好消息。她喜欢趴在黑人乐手的钢琴下听音乐看人。一派纸醉金迷的歌舞升平。画面很干净。很象劳特累克 画笔下的巴黎蒙马特，肉欲颓靡。
清晨她被新出生的弟弟哭声吵醒，她抱着弟弟找到妈妈房间。妈妈很有职业道德：别吵醒客人，人家付了一晚上的钱。他们来到厨房。空气里还是混杂着清晨的清新和昨夜的寻欢作乐的宿醉味道。有小贩摸样的人拎着箱子来到。他是摄影师贝尔洛。他帮这些妓女拍肖像。
14岁的女孩站在镜头前。可是摄影师要拍的是她的妈妈。她跃跃欲试：我长大了，我很美的啊。
可是大家还是当她小女孩。扮演14岁女孩的是布鲁克 希尔兹，她在80时代很风靡中国。大家更记得她的名字是港译名波姬小丝。妈妈的扮演者是苏珊萨兰登，后来凭借《死囚漫步》得奥斯卡的，最近的是《阿尔菲》一直以为她一直作演技派的，原来也有这么美艳的时候。她演的妓女妈妈并不用力，很坦率，好象有点认命，有点无奈，还有点颓唐。很有特劳累克的画作里的样子。而波姬小丝的小女孩倒有点太美国气的刚硬
了。
每天晚上。她还是和黑人乐手以及摄影师贝尔洛在楼下听音乐，假装已懂风情。
她终于被打扮盛装，作了”公主“被拍卖初夜，通彻心扉的不单是她，也包括黑人乐手和摄影师贝尔洛。镜头扫过他们的脸，他们无能为力。波姬小丝她还是她的孩子摸样，她挑逗黑人孩子。被视为逾矩，被暴打，她说：不疼不疼。
就是这么一个倔强的孩子。她的母亲嫁人，带走她的弟弟。她带者箱子里离开妓院来到贝尔洛的家。他是一个穷穷的摄影师。照片没有卖出去。
她破坏了他的药水。打坏了他的底片，他愤怒，但还是包容她。红灯区清洗运动开始了。妓女们离开妓院。老鸨在烧钱，黑人乐手们出走芝加哥，听说那里是遍地黄金的地方。
贝尔洛娶她为妻。她的妈妈带着弟弟和成为富商的丈夫来找到她，要她走，要给她优良教育的生活。
火车站上，人来人往。她也要走了。和妈妈一家。
电影拍的是红灯区生活，但一点猥亵也无。很有怀旧氛围。不过这张碟是碟老板以黄碟卖给我的。JS 们情色电影中的一部。卖碟的大姐直对我使颜色，低声说：啥也没有。意思是不要买了，上当啊。嘿嘿。我冲马勒两字而来。对了，这碟的中文名叫《雏妓》。当时还一起拿到里维特的《不羁的美女》。只是可惜，付的是黄碟的价钱，一张多两块钱。
后记：7月30 日无意中翻苏珊桑格塔的《重点所在》看到他有篇文就是写这个贝尔洛的照片的。毫不矫柔造作的坦率的照片。生活气息的照片。
2006.8.1
漂亮宝贝就是在美国的作品1978年。他对美国爵士乐着迷。以及为美国奥尔良的摄影师贝尔洛在20世纪初的一组妓女照片而着迷。因此他拍摄了爵士乐北迁之前的奥尔良红灯区。时间是20世纪初期。
14岁的女孩 妈妈是妓女。成长于妓院，她和他的伙伴们也每天穿梭于妓院。她的妈妈又生了孩子了，是个男孩。她到处奔跑。告诉大家这个好消息。她喜欢趴在黑人乐手的钢琴下听音乐看人。一派纸醉金迷的歌舞升平。画面很干净。很象劳特累克 画笔下的巴黎蒙马特，肉欲颓靡。
清晨她被新出生的弟弟哭声吵醒，她抱着弟弟找到妈妈房间。妈妈很有职业道德：别吵醒客人，人家付了一晚上的钱。他们来到厨房。空气里还是混杂着清晨的清新和昨夜的寻欢作乐的宿醉味道。有小贩摸样的人拎着箱子来到。他是摄影师贝尔洛。他帮这些妓女拍肖像。
14岁的女孩站在镜头前。可是摄影师要拍的是她的妈妈。她跃跃欲试：我长大了，我很美的啊。
可是大家还是当她小女孩。扮演14岁女孩的是布鲁克 希尔兹，她在80时代很风靡中国。大家更记得她的名字是港译名波姬小丝。妈妈的扮演者是苏珊萨兰登，后来凭借《死囚漫步》得奥斯卡的，最近的是《阿尔菲》一直以为她一直作演技派的，原来也有这么美艳的时候。她演的妓女妈妈并不用力，很坦率，好象有点认命，有点无奈，还有点颓唐。很有特劳累克的画作里的样子。而波姬小丝的小女孩倒有点太美国气的刚硬
了。
每天晚上。她还是和黑人乐手以及摄影师贝尔洛在楼下听音乐，假装已懂风情。
她终于被打扮盛装，作了”公主“被拍卖初夜，通彻心扉的不单是她，也包括黑人乐手和摄影师贝尔洛。镜头扫过他们的脸，他们无能为力。波姬小丝她还是她的孩子摸样，她挑逗黑人孩子。被视为逾矩，被暴打，她说：不疼不疼。
就是这么一个倔强的孩子。她的母亲嫁人，带走她的弟弟。她带者箱子里离开妓院来到贝尔洛的家。他是一个穷穷的摄影师。照片没有卖出去。
她破坏了他的药水。打坏了他的底片，他愤怒，但还是包容她。红灯区清洗运动开始了。妓女们离开妓院。老鸨在烧钱，黑人乐手们出走芝加哥，听说那里是遍地黄金的地方。
贝尔洛娶她为妻。她的妈妈带着弟弟和成为富商的丈夫来找到她，要她走，要给她优良教育的生活。
火车站上，人来人往。她也要走了。和妈妈一家。
电影拍的是红灯区生活，但一点猥亵也无。很有怀旧氛围。不过这张碟是碟老板以黄碟卖给我的。JS 们情色电影中的一部。卖碟的大姐直对我使颜色，低声说：啥也没有。意思是不要买了，上当啊。嘿嘿。我冲马勒两字而来。对了，这碟的中文名叫《雏妓》。当时还一起拿到里维特的《不羁的美女》。只是可惜，付的是黄碟的价钱，一张多两块钱。
后记：7月30 日无意中翻苏珊桑格塔的《重点所在》看到他有篇文就是写这个贝尔洛的照片的。毫不矫柔造作的坦率的照片。生活气息的照片。
2006.8.1
成熟的童真，很少见，也会在一瞬间流逝，但它曾经确实存在过。也许有时候捕捉到了那一丝若有若无的痕迹，那感觉如此甜蜜，似曾相识，一切都会消融在朴实的欢乐之中。
Don't Fuck With Kids
1.在小房子里一切标准都变化了。2.波姬小丝正是最美艳的时候。3.初夜时楼下的众人彷佛默哀纯洁的坠落。平凡而罪恶。笑中带泪。4.violet是自愿留下。还有妓院里的所有人。
能把张爱玲所谓“华丽的袍爬满的虱子”真的拍出来的也许只有路易马勒了，不是偷窥或猎奇、猎艳，而是有温度的刻画，对着苏珊萨兰登，对着13岁美到不忍直视的波姬小丝，带着温情而不是色情的展现和刻画，镜头调度几乎找不到BUG，我仔细看了几段台词“you seem a little rabbity to me”人称代词用“monsieur”这样的法语词，编剧polly platt功力应该很扎实。这部诞生在我出生之前的电影，现在看毫无破绽，美的惊心动魄，而且刻画的如此透彻，深入到金瓶梅的水准，金刚怒目又菩萨低眉，带着优雅的审美又把妓院和一战时的美国社会拍的体无完肤，牛啊！
11岁的波姬·小丝当真是艳若桃李。可惜啊，长大后反而难看了。《老友记》第二部她去客串，那一张大脸简直让人无法直视。所以有的女星不禁长，越长越难看。
虽然剧本是根据当时一手信息和照片记录改编的，虽然当时的道德底线和现在不同，小女主的心理可以理解，简单本能，就像一只小兽，但是把成年男人和12岁女孩之间的互动拍得这么情色，这么唯美，感觉像在为恋童癖开脱。其他妓女和嫖客之间也亲密又平等，感觉像在美化卖淫。总之观影体验非常不好
青楼兴衰录+雏妓诞生记+摄影师版洛丽塔，获戛纳技术大奖。路易·马勒将1917年新奥尔良的一所豪华妓院设定为故事空间，遍布镜子、楼梯、烛台与古色壁纸帘幕，古典的气格溢满了银幕，一如马勒行云流水般的运动长镜头般引人入胜。精妙而繁复的人物群像调度、景深构图及对镜像空间的运用也让这所青楼成为一座奢靡而目眩的迷宫。在此，早期摄影术依然兴盛。摄影师、紫罗兰（12岁的波姬·小丝着实惊艳）与母亲间相互爱慕又暗含嫉恨的三角关系显得暧昧而迷离。路易·马勒将优雅与放荡、纯真与老熟如此熨帖地交融为一体，令人叹服。PS：大幅修订翻译了字幕，洗版了~（8.5/10）
作为一个有现代道德的人，被一个刚发育的十二岁少女的正面全裸镜头吓到了，电影里的世界可以是赞扬女孩在复杂环境里的天真可爱，无拘无束，可是在电影外的世界这不就是成年人对小孩做的邪恶事情嘛
看过DVD-5的版本。最近就是下载了一般画质的版本重新看过。『2020-10-13下载HD画质再看』
I love u once ,I love u twice,I love u more than beans and rice ...haha相当不错！
如果我是她，我会留在papa身边。
12岁的波姬小丝太好看了，故事比洛丽塔合理些，妓院也带了童话色彩。I love you once, I love you twice;I love you more than beans and rice.别相信孩子的承诺。
没看内容也不打算看。波姬小丝真的拍了不少儿童色情，从花花公子到电影。她的父母挺不负责任。
他生命的重头戏不过是她成长的惊鸿一瞥．
波特曼居然与她神似。不过她更美。年幼的美人总让人觉得她随着时间的流逝会长出天使的面孔。然而上帝又开了一个玩笑。
想到lolita。只不过violet身上沾染了风月场的花把式，勾引男人带着情场老手的驾轻就熟。稚嫩的面庞，纤小的身体，却用孩子气的声音说着大人的话，挺让人难过的。现在已经有很多这样早早结束童年，进入大人世界的孩子。其实，童年也不过是近代才有的事物
一个早熟的女人和一个幼稚的男人的故事。我这里可是传统的妓院，而你看起来有点太下流
童年，就像妓女，对一切展开怀抱，勾引，任性，爱情，你可以拍下她，但那定格永远只是一瞬间，她是始终在涌动着的百灵。她渴望自由，但又对前路迷茫，她只知道一路向前，尽管脸上依然露出惊慌、思考。我们能做什么，放飞她，因为她总会找到你，而你不可能永远留住她
拍得真是全面仓促啊，琴师走了，妓院空了，新娘跑了，一切的一切都极为克制；基思·卡拉丹长得像克劳德·金斯基，波姬·小丝长得像娜塔莎·金斯基……嗯……；到了美国，马勒的爵士情结更猛烈释放，这回直接去新奥尔良了
新奥尔良雏妓成长记，虽然故事挺没劲，不过拍得很精美。并且苏珊萨兰登和12岁的波姬小丝都美到爆！