这个电影再次触及了韩朝的敏感话题,上一部让我感动得直流泪的是特工,这部虽然没有泪水,但给人更压抑,让情绪得不到释放。要说韩朝的问题强度甚于我们的T海问题,毕竟几十年都是刺刀顶刺刀,所以在处理矛盾时,两国也是用尽了朝鲜族的智慧,几十年来让其他大国为他们买单,一个成功拥有了核武,一个成为世界经济强国。从这点可以看出鲜族人的团结和狡诈,而本片也深刻的表现了这点。
但让人敬重的是韩国文化和电影的开放程度,一部又一部接触敏感领域,正因为对现实和历史的尊重,无论是失败还是胜利,韩国电影都选择直面。我以前是不看韩剧的,因为10几年前韩剧的影响,感觉太娘,但后来看了一系列的韩国犯罪电影后,发现韩国电影发展得越来越快,早就冲出亚洲了。再看我们的电影,前几年模仿韩罪片的几部还不错的,如暴雪将至那一类的,因为溶入了真实的90年代背景。再看其他的电影,根本感觉不是在真实的社会,而是在爱丽丝仙境和一系列晚会小品里,因为你感觉不到普通中国人的生活。
这个电影说了国家分裂之痛,但给人希望,人性战胜了意识形态,虽然不知道未来如何,可美好的东西得保持住,不能丢掉,这可能是2个国家共鸣的部分。中国擅长拍摄正面的电影,如80年代也有一系列反应台港同胞的电影,虽然略显夸张,但现在看来,感情朴素而真挚,那是发自内心对同胞的热爱,只是表现得比较稚嫩。我看来,中韩两国对分裂之苦的这类电影题材,其内在是诚恳的,这就是美好的东西,这就是不同地区的共鸣,得永远保留。
其实四星半也许更准确些。这部电影的完成度非常好,剧情的处理很到位,政治和动作戏份结合得非常好。本人很少看韩国电影,但观察到自2020年韩国拿下奥斯卡之后,韩国电影在不断成长,不再只是狗血爱情剧。例如,这部电影不仅很好地还原历史,又以电影角度表达对国家分裂的唏嘘之意,场景还原度非常高,对这部电影的定位应该是历史政治动作电影。最后一幕令人唏嘘不已,同一个民族因政权的不同,走向不同的方向,一句话或是一个眼神也不能表达。
1.反叛者的泪与笑
一开始南韩方的司机被发现是反叛者,被警方一棒打死,导演给了他眼角的泪一个特写。那一刻会感觉到他们为了自由与人权抗争的可怜。
中间北韩参谋被学生班暴打时,镜头集中在男孩们的大笑,那不是对于自由的快乐,是属于施暴的快乐。
2.南韩人物性格
参谋一开始是被降职才来的(评论区提醒不是降职,我记不得了),目中无人,认为自己是精英。可居然不会讲英文,和他看不起的那些同事形成对比,一到紧张时刻就要靠别人翻译。而韩大使也是努力了二十八年才得到现在的驻非洲机会。
但就是这两个人,参谋在北韩来到南韩大使馆时建议让他们进来,即使警方要求按照人头收费他们付不起时,他也没把北韩赶走以求自己安全。北韩参谋嘲讽“你们的警卫都跑了,谁保护谁啊!”南韩参谋“因为按照人头收费,但我们哪付得起。”那一刻的沉默,是南韩不知是否要赶走北韩,北韩也不知是否要感谢——他们感谢,但不能说。
韩大使深知自己向意大利大使馆、南韩高层撒谎会有什么样的结果,但他还是谎称北韩外交官叛变来为他们求得飞机位置。
最后两国大使在上车前的犹豫,他们都想了些什么,我不知道。
1、 柳昇完为了这部电影,的确采访了当事人,即至今仍健在的姜信盛大使,还对照了姜大使出版的书编写剧本,然而演员最终还是选择了规避客观事实。
2、随着全斗焕下野,卢泰愚继任之后朝鲜半岛南北关系在第五共和国末期反而出现了明显的好转。
3、韩国在索马里占据外交上风,由于朝鲜当时支持埃塞俄比亚打败索马里,这导致巴雷将军已经转向西方阵营。
4、牛津出身的姜大使本应是全剧中英语说的最好的人。与此同时,朝韩外交官的实际外语水平都糟糕的可怕。
5、韩国使馆在内战开始后其实已经没有索马里本地雇员了,战前倒是有几名本地人员。
6、故事始于1月9日的摩加迪沙机场,当时韩国大使已经联系到了意大利的撤离专机准备逃走,但意大利专机降落到了军事基地而非国际机场,导致其撤离失败。
7、在摩加迪沙机场朝韩大使会面,此前两人没有见过面。罗马尼亚使馆人员和朝鲜使团一同撤离。
8、朝鲜大使带队逃进前,朝鲜使馆此前已经被抢了八次,姜大使认为朝方人员身陷政府军和叛军拉锯争夺的场所,恐性命不保,韩方大使建议要不要前往韩方馆舍,至少馆舍尚有6名武装警卫。对方欣然接受。
9、朝方人员携带粮食前往韩方馆舍之后,即与馆舍内的大使、随员夫妇、译员及躲藏在内的韩国侨民一家分享干粮。双方在短暂避难期间打开空调、看动画片解闷。大使夫人当时并不在。
10、韩方使馆实际上没有安企部派来的人。
11、朝方反而有两个安全系统出身的官员,其中一个是负责密电码的人员,此人在前往意大利使馆的路上中弹身亡,密码本也丢失。在红十字会方面的汇报中,外界一度得知“有一名korean身亡”,汉城一度以为姜使团有人殉职。
12、韩国大使其实成功利用了索马里国际机场的塔台联络了内罗毕,内罗毕的韩国使馆甚至表示将派出救援飞机,然而……
13、驻守韩国使馆的本地警卫在使团人员撤离前才结束任务,正式解散。而非未谈妥工资自行撤离。
14、从韩国使馆到意大利使馆的路上,撤离车辆没有反应装甲,仅悬挂韩国国旗证明其外交车辆身份。
15、在意大利使馆门前,朝韩外交官一起挥舞太极旗证明身份。
16、在意大利使馆安排登机后,撤离班机突然被一百多人的索马里难民队伍冲击
17、抵达肯尼亚之后,韩国特务机关也没有派员搞事,朝方也没有派出接应人员,朝方撤离人员拒绝了韩方的旅馆等安排,就此别过。
18、同期韩国中央日报大举报道朝韩联手逃亡的“同胞之爱”
19、姜大使回国后官运亨通,后升任韩国驻欧共体代表团团长、驻智利大使、在驻夏威夷总领事一职上退休卸任。他退休后表示如果南北关系缓和,希望去平壤见见老朋友。
20、意大利驻索马里大使是唯一实名登场的角色。
21、姜大使在2021年8月接受采访时,对电影部分情节表示遗憾。
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韩国的媒体谱系包括倾向青瓦台和保守主流右翼的朝中东,即朝鲜日报、中央日报和东亚日报三家。中央日报宣传南北同胞爱因此显得骇人和难以理解,但这都是当时发生的事情。
韩国电影一向把朝韩题材的影片拍摄的十分细腻,商业片也不例外。
《摩加迪沙》同样是改编自真实案件,故事发生在遥远的索马里。这个海盗猖獗的东非小国是这场外交闹剧的主舞台。韩国和朝鲜的外交官同时出现在索马里首都摩加迪沙,他们操着同样的语言,有着同样的历史和文化,却成为两个敌对的阵营,处处显示出一种镜像对比——朝韩两国的外交官、他们的参赞,以及两位外交官的夫人。
就在两国外交使团互相使绊子、揣测对方来意时,索马里爆发了内战,整个摩加迪沙扯下来文明的外衣,回到了野蛮和混沌。韩国使团用钱雇佣政府军保护,暂时得到了安全。而朝鲜使团在混战中选择冒险逃往中国大使馆,却在追捕中来到了韩国大使馆。同一个民族,操着同样语言的两拨人,大使馆墙里墙外,生死之间。戏剧张力被拉到了顶点。
电影毫不回避战争的残酷,但是在讽刺的同时却保留了足够的悲悯。在生命的威胁下,前一秒还在互相诋毁的人们后一秒就只能抱团取暖。意识形态的隔阂也在饭桌上被一口一口吞下。朝鲜女人帮韩国女人用筷子压住紫苏泡菜,韩国男人和朝鲜男人在月光下促膝长谈。
残酷战争中是被屠杀的警察和那些举着枪的孩子们。内部的矛盾则落在朝韩两国的参赞上。两位参赞就像是两国大使外在情绪的表达,他们不需要维持表面的体面,一见面就要大打出手。但是在他们经历了重重磨难,终于抵达意大利大使馆的时候,镜头随着韩国参赞看到了车内满脸是血的朝鲜参赞,死在黎明之前。非洲壮美的日出中,是朝鲜参赞的葬礼,这是整个影片最美的镜头。
安德森在《想象的共同体》中向我们阐述了民族主义的构成,简言之民族是地缘文化凝聚的产物,是一个逐渐建构的过程,并非自古有之。附着在民族国家之上的意识形态便是更加单纯的“政治性共同体”。当生产力发展到一定程度之后,人类便开始在这些建构下分裂、对抗,甚至发展出战争。在战争这种极端的环境下,理性又开始丧失作用,活下去变成了唯一朴素的真理。
当朝韩两国使团得到了救援,回到了安全的文明世界,他们之间的关系又恢复如初,并肩作战的时光换成头也不回的冷漠。这种看似荒谬的剧情却在人类漫长的历史中真实地发生着。
首先电影很多细节做的很好,汉城奥运会的旗帜,录像带,墙上的全斗焕(感谢指正:卢泰愚)照片都在说明那个时代的朝韩问题。
1988汉城奥运会元素还原的相当到位,当时的汉城奥运会对韩国历史意义重大,韩国迎来了意识形态和国家经济发展的大变革,迫切需要得到国际社会的认可,奥运会是一次展示自己的绝佳舞台。
有一个细节是朝鲜孩子走进韩国大使馆看到的汉城奥运会太极虎吉祥物,孩子的父母马上遮住孩子的眼睛。背后的原因是朝鲜强烈抵制过这次奥运会。
1988汉城奥运申办成功后,朝鲜突然向国际奥委会和韩国提出了一个意想不到的提议:朝鲜是否能与韩国共同主办1988年的奥运会,各自承担一半比赛项目?并且朝鲜政府在未获得国际奥委会同意的情况下就着手修建了若干体育场馆,包括修建世界最大的体育馆五一体育馆。
韩国建议朝鲜可以举办足球、乒乓球和射箭等体育赛事,但朝鲜想要完整的举行大型的赛事,想要举办几个完整的体育项目,而不是像国际奥委会所提议的那样在一项运动中举办几次比赛。眼见此事不成朝鲜甚至请求我国和苏联,要求抵制这一届奥运会。但最终我国和苏联都选择参加奥运会。国际奥委会也谢绝了朝鲜的共同举办提议。
气急败坏的朝鲜准备企图破坏1988年汉城奥运会的计划,韩国政府也把国家安全等级拉到最高。最后,朝鲜选择制造了大韩航空858航班空难,并遭到国际社会的一致谴责。而汉城奥运会则顺利举办,韩国也从一个不为人知的国家变成了一个众所周知的国家。
韩使馆人员在救治叛军时讨论到韩国也会把大学生当成赤色分子。1987-1988是韩国政治环境变革的时代,相关电影非常多,威权总统在运动中被迫下台,1988年被破下野让位,也标志着韩国真正从军政府独裁统治中解放出来,也预示着韩国将要到来的历史大变革,但在变革前,大家说话还是很小心的,例如台词中说到的在姜参赞面前说话要小心,因为姜参赞隶属于治安本部,其工作就是纠察出间谍和赤色分子,1987首尔治安本部在审理时就虐待弄死了首尔大学学生,此事件也是当时全斗焕下台的导火索。
一些后续故事,韩国在结束威权统治之后发生了巨大变革,包括结束了和台湾蒋家王朝的外交关系,与我国建交。和朝鲜一同加入了联合国,迎来了朝韩历史上第一次蜜月期。1991年,那一届是世界乒乓球锦标赛,朝鲜和韩国联合组队参与了比赛。而我们再一次看到朝鲜和韩国组队参加奥运会,是在2000年的悉尼,两个国家同时举着朝鲜半岛的大旗进入了开幕场…
兩個同民族同語言的人,經過生死之交,卻要保持沉默。可能此生也無緣再見。
就算一起出生入死,我們也注定成為不能相望不能問候的陌生人。叛軍反抗獨裁追求民權,卻不完全是正義的一方。啊,你看小孩都懂得舉槍殺戮了。
让我特别感触的一个细节,在饭桌上朝鲜女人帮韩国女人压了粘在一起的腌苏子叶,这是韩国家庭之间经常有的亲密行为,而此刻对于同祖同族的“兄弟”,在面临重大困难面前,他们能感受到紧密相依,可是人民有什么仇恨呢?“兄弟”之间的仇恨不过是国家的仇恨,是政党的仇恨,是当权者的仇恨。最后希望世界和平,没有战争!
是一个只有在动荡的年代里才能诞生的伟大故事。敦刻尔克之于大英帝国,大兵瑞恩之于好莱坞,战狼之于广电总局,固然能有各自的好,但通通不如这部,索马里的政府军反叛军以及韩国的南边与北边反复交错的比照里,只用四两的力气就掀翻了战争与政治里的千斤虚伪与荒诞。
即便对标奥斯卡最佳影片《逃离德黑兰》,《摩加迪沙》仍拍出了特有的冲击和震撼。生死战乱,让水火不容的南韩和北朝打破隔阂,蜕去敌意,活得像一家人;和平安宁中,曾经同生共死,讲着同一种语言的他们却又要带上面具,装作陌生人。道不同,不相为谋,但作为人类,我们又何尝不是殊途同归?
这。。。等于国产主旋律
赵寅成出场时候影院里的姑娘都在尖叫,啊啊啊,人奶手厉,打起人来了一点不含糊。南北韩短时间统一了,还是统一力量大。《黑鹰迫降》的另个大使馆视角,这个枪战场景拍的可真是令人浑身颤栗。小孩子捂眼睛太真实了,不能被资产阶级糖衣炮弹腐蚀。在扭腰林肯中心电影院看得纽约亚洲电影展,韩国驻美大使出席,结束时候我回头一看,哎,大师夫人这发型就跟电影里大使夫人一毛一样,可真是阿姨们钟爱的烫发发型呢!
印象很深的一个情节:叛军小孩假装打枪嘴里发出“突突突突”的声音时,对面一群人由惊慌转为短暂的怔愣,队伍里的小孩率先明白过来并假装中弹倒下以后,大人们也有样学样,叛军小孩心满意足朝天开了数枪之后还是放过了他们。这个时候观众猛然意识到是哦原来他们也只是小孩啊,麻木不仁的杀人机器和偶然流露的少许童真投射于同一人群上造成的强烈反差,无疑最大限度展现了战争的残忍。印象很深的一句话:我们都明白,有时候,世界上存在两种真相。
明明都是人类还是要向左走向右走
是谁给这片加了个#真实改编的标签?我不想认识他/她。
《摩加迪沙》再次描绘了南朝鲜(韩)一方与北朝鲜(韩)一方从对立到和解的过程。本是同根生,相煎何太急,在生存面前,国家之间的恩恩怨怨被束之高阁。这就对了,先保住性命,日后再反目成仇也为时不晚嘛。
柳昇完作为韩国首屈一指的通俗动作情节剧导演,于《柏林》后第二次关于严肃南北题材的跨国大制作类型电影的高水准发挥。视听上对保罗·格林格拉斯与巴里·埃克劳德模仿得有模有样,而一以贯之的对香港动作电影癫狂过火的场面设计的精神借鉴,在本片高潮的车队逃生戏中展现出了绝佳的夸张想象力——被书本“装甲”的汽车,飞驰在现实与魔幻之间,达成了紧张的调度平衡,而在彼时的摩加迪沙,丢掉了象征规定规则的文本纸刊,无序的暴动浩劫来临,也是在这其中,本被政治意识法则束缚的半岛人民,放下对立联手搏命。煽情比预想中的克制,最终的分别值得琢磨,离开乱世回归秩序世界后却又背上了枷锁。渴望统一的表达安置于这样一个文本中实在是让人不得不钦佩韩影顶尖创作者们对可改编真实事件与虚构故事的敏锐捕捉,并进一步构建出一个个南北关系的新传说。
最后一幕镜头拉远,两辆车朝不同的方向驶去,那是一个民族分裂永恒的伤痛
不论陪哪一个男朋友一起看,他都会满意的。这就是韩国商业电影的魔力。
赵寅成演技太寒碜
难以置信 二战著名软蛋意大利居然在索马里混成了真正的战狼…
笑死,结尾朝韩形同陌路我竟然哭了,我和前任碰面还都没这么哭过呢~
意大利人没想到,02年世界杯被韩国黑惨了。
韩国再一次展示类型片自信之作。如果说《特工》对标的是《间谍之桥》,那《摩加迪沙》对标的就是《逃离德黑兰》。对于非洲战乱的还原非常精彩,朝鲜大使馆夜逃的长镜调度复杂,临场感强;非洲孩子的威胁也有着微妙的情绪节奏,顽劣童稚与野蛮疯狂并存,又一个没有上帝的上帝之城。有了环境的铺陈,韩国人与朝鲜人在针尖对麦芒的间隙里的短暂融合所闪现出的人性光芒便更为耀眼,这也让影片有了厚度。高潮段落的逃离囿于套路,好在有了贴书防弹、四车同行等等出人意料的设计,其中,不仅有类型元素的变奏(书点燃、串糖葫芦的撞车与运镜),也有诸多巧妙的隐喻象征意味(在混乱的世界,文明失效)。最后的告别与沉默,已经有了好莱坞颁奖季影片的意蕴了。
看之前:这韩国旧时代政治剧能有啥好看的。看之后:怎么办,韩国影视剧已经把其他亚洲地区甩得越来越远了!至少也是奥斯卡最佳外国语