很好,但也就这样了。觉得还不如《姜戈》里对黑奴的刻画——只有被虐待,没有被逼到死的猛烈反抗!
也许是真实事件,没有看到奴隶与白人枪手更激烈的对峙和互杀场面,感觉像38度不太烈的白酒。
求生过程不如《荒野猎人》那样曲折和艰难,没有生死边缘那种挣扎!
威尔史密斯的演技还是没啥说的,但这个片子的质素我觉得还是冲不了奥斯卡。
关于美国南北方的战争以及黑奴贸易的历史由来已久,此类型的电影也都是根据真实事件改编的也不在少数,这在我们身处于21世纪的现在也就是后辈看来,那些敢于尝试,敢于为自己的自由而努力的人,如今看来是多么伟大 前有《为奴十二年》接着又有《解放黑奴》都是依据真实原型人物而改编的电影,在我今天看的这部由威尔史密斯所主演的解放黑奴中,我切切实实从原型主人公彼得的身上看到了敢为人先和打破所谓的牢笼规则,但快到结尾的一句电影台词令我感到心底里的震撼以及又觉得可悲可叹,就是“自由是什么意思?” 是啊,自由是什么意思?有些黑人被自由买卖几年,有的十几年,甚至有的黑人一辈子几十年都被当做货品自由交易,他们的心底真的已经麻木,身处规则牢笼中已经变成自然心态,身为黑奴被自由交易被任他人所当做私人物品,已成为他们心中的枷锁 当有一天有人对他们说:你们自由了。而那些人的心里却在想自由是什么意思?化作电影里面的一句台词来解释:自由就是可以任意支配自己的劳动产品,如果你做某件事需要得到允许,那你就不是真正的自由,对吗?
不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜。
不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜
不错的影片 希望被更多人看到。令人深思啊 那个时候的人们 好不容易啊 我们现在的生活太好了 有了对比就有了珍惜
黑人导演 Antoine Fuqua是资深监制导演,深谙好莱坞流行样式。他2016年敢于翻拍经典《豪勇七蛟龙》,动作和枪战场景已经成为新经典,足以证明他对流行语言和动作类型的把控力度。因此他必然欠缺某些电影作者的特质,他也基本不参与编剧。
影片并非黑白,而是做了选择性大幅减色。比如,植被和火焰因降低色彩饱和度而仍然保持弱的彩色效果。减色的寓意自然十分鲜明,但减色会导致影像丢失很多细节,对于主导本片大量的野外生存场景效果就带来减损。
本片表达复杂的人性对决逊于2013年《为奴12年》 ,因为作者特质不及同为黑人导演的Steve McQueen。
本片动作类型主导,对动作暴力场景的解构不及2012年《被解救的姜戈》。
沼泽求生独角戏乃影片刻画Peter人格坚韧不拔重头戏。同为书写自然及人格双重绝境,《荒野猎人》要显得辽阔挥洒得多。
本片组建了数十人的特技和替身演员队伍,在此也向他们致敬。
这个烂牙小朋友(可能在换牙==lll)的戏只有几秒钟吧,却令人印象深刻。体制化让她从小就领受白人特权。意外的戏眼。颁个最佳特别新人奖给她。
1.2亿美元制作费中不少应该花在了不足7分钟的战争场面,虽然只是入门级,也得点到。
大反派Ben Foster也做了几乎认不出的外形巨变(又玩伎俩),肯定对Will Smith的人格有巨大支撑作用,但是相比《为奴12年》中的法鲨和保罗达诺两位反派塑造,相比《被解救的姜戈》中的黑人管家Samuel Jackson的黑喜剧解构,Ben Foster以捕猎者动作戏主导呈现,对黑奴争取自由的内心围猎就显得单薄,也就是输在复杂人性的多意对比。只有对比才能使人性刻画更丰满动人。 显然,苹果TV+在剧本和关键配角方面投机取巧。
本片场景调度非常丰富,也是影片花钱所在,减色的沼泽场景带出末日punk风,也是近年跨类型影像融合的大流行产物,似《阿凡达》番外篇(纯属虚构)的意境。流行样式拼合了多样性,1960年代的Antoine Fuqua眼看不少同龄人就要被冠以大师头衔,着急对影像做了一些解构。
2019《罗马》。Netflix1500万美元就买下版权,结果从此叩开了奥斯卡的金色大门。可说是相当精准又划算的投资。
苹果TV+正试图将Netflix十余年的路两三年走完,高效仿制成为首选策略。虽然遭Will Smith突发事件干扰,在近年好莱坞宏观下滑形势之下,花了1.2亿美元就是为了在奥斯卡也树一个标杆。 苹果TV+有没有Netflix那份时运呢?
看电影《解放黑奴》有感: 电影从头到尾都是黑白影像,为什么选择黑白元素,我只能猜测,一可能是更能还原历史的灾难,或是被迫采用黑白画面,这样就可以掩盖一些暴露,毕竟这是一部刺激白人的电影。虽然贩卖黑奴已经成为过去,那些也是不可抹掉的真实历史,可现实中这些题材总会遇到阻力。美国的黑人有一段漫长的屈辱历史,因为他们人口繁殖愈演愈烈,等废除黑奴之后,很多黑人也足渐跻身于政界和商界,在一个世纪的积累跟努力之下,黑人也已经掌握了话语权,指挥权,所以他们也会出书纪实过去,或是拍电影或电视剧还原过去。但是在美国土壤受难的绝不是黑人一支,印第安人其实比黑人还惨,他们几乎被杀绝,一个世纪以来,他们的种族也少有跻身政界和商界的大腕,很多部落依然过着刀耕火种的日子,与世隔绝,这就让他们的故事变得微不足道,除非有人好奇才会深入了解,为其出书,或是拍影视。在晚清时期,很多中国人被贩卖到欧美大地,也过着屈辱的生活,关于华人屈辱的影视并不多,如今华人在美国也算是一枝独秀,却不能像黑人后裔那样投资影视拍摄,书写自己祖先的血泪,反不如黑人更重视自己的过去。 彼得是黑奴制的受难者之一,同时他也是一个好铁匠,因为南北战争,他的主人为了自己的蓄奴利益,不得不参与反抗北方,出钱出人是南方各州农场主不得不参与的事,彼得就这样被奉献给了战争。当时北方的林肯主张废奴,这引起南方黑人的骚乱,他们渴望自由,许多人便冒死逃跑,如果被俘虏了就会被鞭打,虐待,严重的还会被杀死。有一种职业叫猎奴人,他们的工作已经不是深入到遥远的非洲去掳掠人口来贩卖,而是替各州的农场主追捕逃跑的奴隶,这些人像是赏金猎人,他们有一技之长,如骑马,或开枪,有时候追捕要横跨上百公里的路,这一路上也可以打家劫舍,杀人,玩女人。南方在战争前沿运送来很多黑奴挖战壕,彼得和大家一样只能被驱使去干活,很多同胞的头颅挂在路上到处都是,那些白人肆意虐待黑奴,对逃跑者绝不手下留情,杀人如麻,习以为常,甚至连白人逃兵也任意处决,强迫他们干活。彼得知道北方的林肯是支持废奴,而且很多黑奴也朝北方跑,他便计划着如何逃脱魔窟。彼得不仅浑身是胆,而且身怀绝技,他有很多野外生存的技能,他能杀死鳄鱼,也能在荒无人烟的沼泽地活下来。电影里有个恐怖的镜头,那就是有个白人女孩,年纪很小就懂得猎杀黑人,她一见彼得就喊,这是骨子里,基因里传承下来的恶业。 化险为夷的彼得感受到林肯一方的不同,对自己也能和和气气,没有辱骂自己,看到很多同胞参军,彼得最后也选择了参军。因为自由不能是自己的,是所有同胞的,自由不是别人施舍的,是身先士卒,一块战斗夺取的。战争的镜头不多,但是震撼程度一点也不输给2022年版的《西线无战事》,只是因为黑白画面让战争的惨烈褪色了一些。在南北战争之前,成千上万的黑人沦为劳动机器,任人宰割,像牲口一样被贩卖,彼得也是其中一个,彼得的妻子不想被贩卖就故意弄断了自己的手,这样她就可以留在儿女的身边。到了战争发生,他们成千上万的人又沦为了自由的炮灰,虽然死得其所,美其名烈士,可还是被牺牲的对象,区别的就是之前的一切反抗都是徒劳,死了也是死不足惜,现在视死如归,冲锋陷阵,如果胜利了就能换来子孙永远的自由。明知是炮灰,敌人有重型武器,可为了自由,彼得他们也只能用自己的生命去拼搏,是生是死,就让上帝决定,这是他们的信仰,恶人用《圣经》奴役人类的心灵,善人则用《圣经》鼓励人类去抗争。成千上万的黑人为了自由冲上前线,成千上万的黑人士兵也被炸的粉身碎骨,被子弹击中,尸体一个接着一个倒下,但是活着的人依然往前冲锋,仿佛这是决定自己种族的一战,大家都奋不顾身,彼得苏醒以后又继续冲锋,不断呼喊大家冲锋。 战争最终以彼得一方取得胜利,彼得也跟随军队浩浩荡荡的返回到自己曾经劳作的地方,这像是一种凯旋而归,或是使命解放,所有的黑奴听到自己自由了无不欢天喜地,他们都被奴役了好几代,这一刻大家都热泪盈眶,悲喜交加。此刻,彼得曾经的主人也被废奴军给枪决,他目瞪口呆,一是恐惧自己的将死,而是震惊南军的失败。彼得在人群中找到了妻儿,他能感应到上帝,也能获得上帝的力量,他那张背部遍体鳞伤的照片也影响了欧洲,加速了废奴的进程和成效。现在美国虽然仍然存在种族歧视,但已经不能像过去那样,至少不能满大街的抓人然后公开的贩卖,白人警察无故杀死一个黑人都会引发大面积的游行示威,这些精神都是祖辈遗留下来的战斗精神。美国的法律里面就有不能歧视黑人,很多影视都有黑人存在,许多体育竞技也少不了黑人,连黑人奥巴马都当了总统,今天黑人的成就恰恰是当年彼得他们牺牲换来的。(2022年12月)
#解放黑奴# #Emancipation# (A-)完全没有预期地去看了这部,结果超出预期,全场多次鼓掌,看完后很多人都说很喜欢。今年赛季的强手不多,如果不是因为史密斯之前的打人事件,真的会成为最强有力的奥斯卡竞争者。
主要是影片根据真实事件改编,这个逃跑的黑奴的经历确实太值得被搬上银幕了。这个黑奴历尽艰难,不仅要对抗追捕他的人,还要对抗比如鳄鱼、蛇、猎犬以及大自然带来的挑战。前半部分很像李奥纳多那部《荒野猎人》,没有什么对白,就是艰难地求生存,而且悬念十足。后面更是成为了战争片。等于见证了一个黑奴从“逃亡”到“反抗”的过程,非常残酷,但也很过瘾。这个经历确实不同寻常,如果不拍成电影就可惜了,而且也确实需要威尔史密斯这样的明星才能吸引到更多关注。
它不是那种很无聊的黑奴受欺压的电影,这部分只占10-15分钟。之后则是非常曲折的悬疑和战争片。很喜欢影片的颜色,故意调成接近黑白的暗色调,既有时代感,又有视觉冲击力。即使红色亮度被大大降低,依然能让人深感残酷和血腥。
虽然它讲述的是美国奴隶争取自由的历史,但其实效果与任何战争片是一样的,都令人不禁叹息,在那个年代,换取自由、和平的代价居然如此巨大。
again 如果不是那一巴掌,史密斯一定会再次入围奥斯卡影帝。他的表现完全不比李奥纳多在《荒野猎人》里差,是又一次相当艰难的挑战。也了解了为何目前的情况很难处理但发行商还是希望冲奥试试看,因为实力很强,雪藏就太可惜了。
如果你观察《荒野猎人》的颁奖季足迹就会发现,也是12月中上映,没走9月的电影节,最后关头冲入了影评人和评委们的视野。而且因为小李一直入围都没得奖,也没有什么不好的负面新闻,所以当时他这部一出现,大家就直接把最佳给他了,其他前面出现的都靠边站了。
《解放黑奴》这部电影其实与《荒野猎人》在水平上是很相似的,而且都是一个男主撑起整部电影,是一个非常令人难以置信的人生旅程。走的颁奖季路线也一样,没有参与什么电影节,却突然在12月最后杀出来。
但是,两部电影命运却大不同。
《荒野猎人》所具有的天时地利人和,《解放黑奴》恰恰都没有
首先,威尔史密斯即使表现不输李奥纳多,他不仅不是一直入围没拿到,反而他才刚刚拿了影帝,还因为在奥斯卡上打了别人,一下名声受到影响。本来靠他一个人撑起的电影,一下就被蒙上阴影。
其次,《荒野猎人》是传统厂牌发行,推崇导演的影院视觉语言和画面,而《解放黑奴》则是一个流媒体发行,导演也没有那么有名气。一下在别人心中的权重就不同。
所以,即使我觉得这两部电影水平和表演不分上下,但是《荒野猎人》就是那种会被捧上去的,而《解放黑奴》很可能遭到打压和忽视。
其实电影就是如此,在颁奖季的运气是真的讲究天时地利人和的。缺一不可。
据导演说,《解放黑奴》拍摄的时候就很倒霉,遭遇到飓风、龙卷风和鳄鱼袭击,进度拖延了很多。之后又遭遇了史密斯事件。。。真的是跟片中的黑奴一样命运曲折。
哪怕通片几乎所有镜头都聚焦在威尔史密斯身上,他依旧未能呈现出比结尾那个疤痕累累的后背更令人印象深刻的演绎。
史皇版亡命天涯。不过这种苦大仇深的角色还是别再接了,太违合,绷着脸一直憋着要笑场。。。。
影片风格被描述为比起《为奴十二年》,更像梅尔·吉布森执导的《启示录》,有点像!
荒野猎人版的为奴十二年,史皇再一次证明自己演技巨星的身份,角色光芒甚至比国王理查德更耀眼,可惜有去年掌掴丑闻,不然今年奥斯卡肯定大热。北军解放黑奴到底只是口号,需要的不过是支不怕死的先遣军罢了。
虐待的细节设置得非常残酷和写实,逃亡也算惊险刺激,反杀段落给人一种《姜戈》的快感。
2022发现自己也是个奴隶后,看的感觉完全不一样了。愿我们都获得自由
就像荒野猎人之于小李子,这部《解放黑奴》对于威尔史密斯来说也是一部受苦受难记,黑白的影像更凸显那个时代的黑暗与悲惨。主角非常不容易,固执顽强,不是一般人,意志力强大,令人敬佩
森林逃亡部分想到了一部旧片 Strange Cargo,有趣的是,这两部片子某些意义上都是被“宗教”指引的启示录,而主人公从白人变成了黑人。
故事很厚重,人物扎实,调度、摄影,一切都是精湛的。也许会有人对比《为奴十二年》但这是完全不同的,真实事件改编且极大程度突出个人方式,通过单一人物主体体现大时代背景,这属于我们所谓“伤痕文学”的范畴。通过痛苦砥砺自己与大众,是极难能可贵的宏大意义。影片极为明显的三段式,为奴过程、反抗游击战、参军的自我拯救。这部影片是绝对可以用来拉片讲解的。人的意志可以战胜太多现实,却也不得不承认这是极难有人做得到的。威尔·史密斯适合这样顽强、不屈、坚毅的角色形象,已经有太多次利用这样的角色给予人们信念,也获得很多奖。在这来来回回的过程中,也难免不被定型,不过他是真合适这样的角色。色调整体黑白,却感受极好。是一副颁奖季获奖影片的样子,太像能得到大奖的样子了!!!
我看过最好的关于南北战争的电影,血腥,真实,解释了这场战争的起因,过程和精神。中间有大量的细节和画面,牵动我的心。看到黑奴解放了,我有点热泪盈眶的感觉。
7.4分。镜头很大气,画面很艺术,但剧情偏弱,基本可以算是威尔·史密斯的独角戏。
说点史实吧,南北战争爆发之后,北方联邦官员和民众没有将这场战争视为废除奴隶制而打响的一场战争,他们认为这场战争与奴隶制以及黑人地位问题没有一毛钱关系,是为维护国家的统一、恢复联邦的权威而打响的。直到战争爆发近两年之后,1863年,林肯政府出于战争需要,才颁布了《解放宣言》,同时征召黑人进入军队,扩大了统一战线!
★★☆ 電影在逃亡成功拍下那張著名的照片之後就差不多該結束了,那樣也許會更明智。端著了卻還不夠端著,在人物狀態一直高度緊張的情況下,畢竟不是類型片,敘事其實更應該緩下來做平衡,然而節奏大部分時候於我來說始終是快了,攝影同樣,能看得出做了諸多設計,卻一樣顯得著急,畫面做了黑白處理,卻沒有貫徹到底,仍舊能夠看到彩色痕跡。Will Smith至少有一半時間,臉上明晃晃寫著四個大字,用力過猛,急切地表現著演技,就顯得表演痕跡過重了。
其实故事的主线就是史密斯的逃跑,所以到反派被灭为止都是好看的,后面又去参加战争,还是流水账式的讲述,会给人一种收尾不干净的感觉。
You do not own me! I am not going back! I am not a slave! I am a man!
焚尸斩手,女童摇铃,崩坏火宅,填坑炮灰……结尾内战杀场的戏确实够残酷,值个五星,但其他就有点乏善可陈了:动不动就上帝感召,奴隶猎人铺垫那么久突然机械降神,浪费 Ben Foster 大段独白演技;也确实像《荒野猎人》版《为奴十二年》,见小李子手撕了狗熊,史皇就手撕个鳄鱼啥的,真是大可不必
野蛮生长 布景与人物的set是教科书级的(八股文里算不错的 自信满满的去冲奖吧
有时候你不得不钦佩美国,在如此多屠杀和压迫之后还可以粉饰出统一的价值观,这种凝聚力是及其可怕的
最后主角加入军队的战争戏,并非画蛇添足,恰恰完成了一种反类型的解构。彼得所信仰的上帝,只够支撑他“活下来”,成为一个Survivor,并未给过他“解放黑奴”“为族群争取自由”的宏大信念和使命感。这样的人物动机反而更真实,正如南北战争的另一个侧面也是两个利益集团的拉扯与折中。
如果有人批判本片是政治正确,那么只能说这种批判也只有一半正确。表面上,本片讲述黑奴奋起反抗,踏上逃亡之路,最后获得救赎,与亲人团聚;但是实际上,男主从头到尾一直处于信仰丢失的状态,穿越沼泽的逃亡之旅,是寻找上帝的朝圣之路,但是上帝从不现身,林肯也是。不仅没见到偶像,自己也成为黑奴圣经宣传册的扉页(后背上的伤痕是来自旧上帝的神罚),高喊自由万岁,打土豪斗乡绅,军人信仰取代宗教信仰,但阶层没变,社会属性没变,还是给白人打工,还是一块地也没有,信仰依旧缺失,以真压迫开始,以假自由结束,挺讽刺的。结尾并未出现想象中那么正确的正面的只属于主人翁的一段高光演讲,也没有站在高岗俯瞰大地加一段旁白的丝滑视野,他成为自卫军的一份子,后面不拍了,后面不能拍了,点到为止,剩下的自己想去吧。福奎阿还是很懂高级黑的。