王冠第四季

为啥说王冠毁了戴安娜，戴安娜却救了王冠？

一、

网飞大剧《王冠》演到第四季，越来越明确地表达了一个观点：王冠吃人。

这季里就生吞了戴安娜。

戴安娜，一个20岁的青涩少女，只身嫁入皇宫。她的故事里有王子、公主，有走过长街的“玻璃”马车，有长达八米的婚纱，有梦幻一般的婚礼。这简直就是童话！以至于剧中戴安娜的好友都羡慕地说，你到皇宫以后，一定要给我们打电话啊，在那儿，你的水杯上是不是都会画着一顶小王冠？

但几乎是一走入皇宫，戴安娜就被打入了冷宫。她见不到她自己的丈夫查尔斯，打电话给王子，永远都是“查尔斯现在不在，不过我会把你打来电话的消息转告给王子的”，然后就没有回音了。王子忙着和卡米拉厮守。

她打电话给女王，得到的消息也是“女王现在不方便”。她见不到女王。是啊，女王是没有必要见她的。女王需要她做的就是一个恭敬守礼的威尔士王妃，最好是静默而得体的木偶。剧中，当戴安娜拥抱女王时，女王懵得连双手都不知该放在何处，事后，女王说这真是“令人厌恶的拥抱”。

孤独、无助、绝望，戴安娜换上了进食障碍和抑郁症。

查尔斯将戴安娜精神状态不佳的消息四处宣扬，就差像《雷雨》里的周朴园一样逼老婆繁漪喝药了。

王冠的残酷还在于，不论查尔斯做了什么，即便和戴安娜离婚，他仍是王子。可戴安娜若是离婚的话，将一无所有。

二、

可是，我们不会再记得被打入冷宫的那些皇帝昔日的宠妃，却会一直记得查尔斯不爱的戴安娜，因为戴安娜走向了公众。

英国首相布莱尔说戴安娜是“人民的王妃”，恰如其分。

童话里的公主，眼里只有王子。那当我们真的见到这样一位公主时，她会怎么对待我们这些普通人呢？

戴安娜的回答是，我就和每个普通人一样。她内心里并不觉得自己是高高在上的王室成员，她首先觉得自己是一位妻子，一位母亲，一个活生生的人。戴安娜也喜欢逛街，喜欢流行音乐，甚至会带孩子去吃肯德基。

于是，戴安娜在见到百姓时，会与她们握手、拥抱，细心地一束又一束地接过她们手中的鲜花，见到小孩子时一定要俯下身子……

也许会有人觉得，就是这些逢场作戏式的亲民举动，谁都会做，只是她们不屑于如此去做罢了。

他们大错特错了。当你做这些举动时，不论是身处其间的人，还是电视镜头，都会捕捉到你的动作、神态、心情，以及背后所隐藏的你的真意。因而，我们才会更讨厌做作，甚于冷漠。因为那些逢场作戏是一种欺骗，也是对我们每个人所抱有的真心的践踏。

戴安娜不是亲民，她就是普通人中的一员。所以，同样需要时常与公众打交道的首相布莱尔都会在回忆录里说，“我知道，她向残疾人和病人们伸出援手的方式，透着真挚，没有人能够模仿，也没有其他与她地位相当的人做过这样的事。她当然了解那样做的结果，然而，如果没有真诚的感情，效果是不可能如此显著的。”

三、

戴安娜身处冰原之上，陷于无助之中。于是，她当然愿意去认识、了解那些同处无助之境的人们，如果可以的话，她也愿意尽自己的绵薄之力，与这些人们报团取暖。

从这个意义上说，戴安娜不是投身于慈善，而是重新定义了慈善。慈善不只是捐款捐物，更是感同身受。

戴安娜去见残疾人，病人，深入美国充满混乱和犯罪的街区，深入随时有爆炸危险的雷区。、

在那个人们认为一碰患者就会感染艾滋病的年代，戴安娜与罹患艾滋病的儿童不带着手套直接握手，而且拥抱了患儿。与她一道前来的美国总统夫人布什都留下了眼泪。

就像迈克尔杰克逊说的，戴安娜的为人真的很好，热心肠，又有同情心，很真实的，她不会为了公关宣传造假，她是真的非常有爱心。

戴安娜的这些举动改变了人们的王室的固有看法，拯救了王冠。

步入近代的英国，削夺了王权，保留了王位。一个问题接踵而来，就是既然国王不再握有实权，我们为什么还要花钱养着你们？

二战后的伊丽莎白女王，竭力都是扮演超然的领袖与不会犯错的道德楷模。因而，王室越少出现，越安全。

但在一个日益平民化的社会里，人们更愿意看到更完美的自己，而不是高高在上的他人。

戴安娜成功地将王室的政治身份转化为社会影响力，这种影响力与党派无关，却像阳光一样照亮漆黑，像春风一般抚慰人心。人们看到了王室所能拥有的道德力量，不是在私德领域的纯白无瑕，而是在公益上的奋不顾身。

剧中，卡米拉说，戴安娜童话的锻造是由于主人公备受委屈。她只说对了一半，戴安娜在王冠下的委屈，确实引发人的怜悯，但她将个人的委屈化为让他人舒展的努力，才真实地获得了人的钦佩。

所以，戴安娜离婚后，王室为她保留了威尔士王妃的头衔。但是，我们更愿意称呼她——戴安娜王妃。

“You have no enemies, you say? Alas, my friend, the boast is poor. He who has mingled in the fray of duty that the brave endure, must have made foes. If you have none, small is the work that you have done. You’ve hit no traitor on the hip. You’ve dashed no cup from perjured lip. You’ve never turned the wrong to right. You’ve been a coward in the fight.” — Charles Mackay

第九集 Avalanche 雪崩

1985年，查尔斯37周岁生日，戴安娜在歌剧院献舞，查尔斯为此大动肝火。我还以为是王室比较保守王妃当众演出不妥，没想到是因为查尔斯觉得她又在抢风头。

小戴美翻了

此时的音乐是Billy Joel的《Uptown Girl》，被女王问谁是Billy Jo El，看着一段笑死，像不像你的长辈紧跟流行。

Billy Joel，是一位美国歌手，于1949年出生，首张专辑是《Piano Man》，发表于1973年。

《Uptown Girl》MV

1988年3月，查尔斯遭遇雪崩。此时戴安娜也开始私会他人，但经历了这次雪崩事件后，她想再一次为婚姻作出努力。

戴妃送的录影带

她送给查尔斯的结婚周年礼物是自己录的一首歌，出自《歌剧魅影》，而这也正是演员Emma Corrin的试戏片段之一。

善意换来了佯装的善意和背后的讽刺

查尔斯抱怨到面对所谓的善意还要装好人可太累了，安妮上演了人间清醒。

查尔斯反而怒了

第十集 War 战争

1900年，撒切尔被同僚背后捅刀子，结束了长达11年的执政生涯。

杰弗瑞直接发起批评

在她的第一任期中，1982年，撒切尔夫人就hk会见DXP，但没有出现在剧集中。

撒切尔夫人曾想在1997年以后让英国人在HK的行政管理中继续发挥作用，譬如保留一名英国总督，该建议被中方拒绝。最后撒切尔迫于形势不得不做出让步。

“1984年-1985年的英国矿工罢工”也没有出现在剧情中，每季顶多一集从普通人的视角出发，而这季只给了Fagan那集（S4E05）上。

英国矿工罢工是一个影响英国煤炭业的重大产业行动，罢工的失败极大削弱了英国工会，也被看成是撒切尔政府和保守党的在political及意识形态上的一场重大胜利。

撒切尔夫人在1990年11月辞任首相后不久，即被女王伊丽莎白二世颁赠地位崇高的功绩勋章。

她的丈夫丹尼撒切尔，则在1991年获册封为从男爵，以确保儿子马克·撒切尔有头衔可以继承。而这也是自1965年以来，唯一册立的从男爵爵位。

撒切尔一家

2005年10月13日，撒切尔夫人80岁大寿，伊丽莎白女王、首相托尼·布莱尔、前首相约翰·梅杰等贵宾均应邀出席。

女王，里根和撒切尔

曾在其执政末期背叛她的亚伯拉昂的杰弗里·豪勋爵也获得她的宽恕，并在席间发表演讲高度赞美。

杰弗里·豪勋爵

这一部主要聚焦在家事的拉扯上。

看女王日常让我想到了《甄嬛传》里甄嬛教儿子弘历的两句话，“喜怒不形于色”，“心事勿让人知”。

想和女王谈心太难了，女王对于情感外露婆婆妈妈真是零容忍，上一季对查尔斯的威尔士演讲就有所展现。

这一季情愿去喂狗也不愿和儿媳谈话，和儿子讲话还要让对方站起来以求快速结束。

女王slay

女王对查尔斯，菲利普对戴安娜，这两场对话格外精彩。

这一季的菲利普格外体贴

戴安娜表示自己不被接纳不被认可一直是个外人，菲利普说这个系统内每人都是外人，除了女王。

Everyone in this system is a lost, lonely, irrelevant soul, apart from the one person, the only person that matters. She is the oxygen we all breathe, the essence of all our duty. ——Philip

最后的画面是一家子人过圣诞，小戴摆出了“钮祜禄”要开大的表情。。

季终

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看完这个剧就明白了要坐稳王位你不能是个感情丰沛好奇心重的可爱人儿。你不要是个人，你得是一个系统，一套算法。在已有的条件下找最优解，而不是打破和革新。女王大人之所以王位坐得久就是因为她没有多少同理心，这个特点上一季矿难已经讲过了。当她在最后一集郑重地为被迫下台的撒彻尔带上小奖章时，很像游戏结束时那个评价星级的系统。她厌恶地看着向她求助的戴安娜和查尔斯，拒绝任何让自己产生感情困扰的因素。

她已经超越了个人，成为一个长期运行的系统。周围的那些家人朝臣只是女王的人间外挂，无论有没有他们，她都会代表国家运行下去。不要用普通人的视角评判女王 。

这个剧评，并不能单纯视为是第四季的评论，更多是追剧三年的一些个人感想。

关于戴安娜，虽然我在小时候就听过这位王妃的芳名，但真正对她有了解的兴趣是在知道《王冠》要拍摄与她有关的内容后，我对这位王妃的感受一直不算太好，虽然网络上对她的称赞比比皆是，但之前认为她并不十分美貌，所以不大在意“英伦玫瑰”这种美称，至于其悲剧的婚姻，无论是了解之前还是之后，始终认为“可怜”“受害者”这种理由只能让人同情，远远不能让人喜爱。目前我对戴安娜王妃的态度依然是“中立”，既不褒扬或崇拜，也不去批评。

首先是她的原生家庭，“平民王妃”这种谣言应该早就被打碎，斯宾塞百年贵族不论如何与“灰姑娘”“麻雀”都不沾边，“平民王妃”的说法可能源于“人民的王妃”，后者五字可谓真知著见，戴安娜的确极受英国人民爱戴，而且这种爱戴的理由并不肤浅，前者是不知所云，“灰姑娘”可以解释她身为一个土气的普通lady，突然被放到世界舞台上倍受瞩目，但是英国本身从未实行过贵庶婚姻，也不存在“prince”必须娶“princess”这种规则，贵庶婚姻广泛实施于德国一带的王室，英国是真的存在“平民百姓”做王后这种旧例的，虽然很长时间里一直是王子公主通婚为主流，但与本国贵族结婚也不存在任何王室婚姻规则问题。

戴安娜婚姻的悲剧，我认为她的父母（原生家庭）要对此负一定责任。不是一方出轨就叫悲剧，她婚姻很多不幸是因为她没有很正确地面对这个问题，她在一开始选择婚姻时就知道卡米拉的存在（当然她的不幸不仅是卡米拉代表的夫妻情感关系问题），但她没有更审慎地去面对。之后她也一直用自虐、逃避来解决问题。她的父母不仅没有示范、教她如何处理与看待个人情感，而是在她年仅18岁，思虑不成熟却又要面对王室婚姻的时候，也没有给予过有用的关怀或帮助，或者是关心她的感情问题，劝慰她更理智地对待，反而一直是她的朋友在她周围，在影片中她的两位grandma，也没有任何正面引导（现实详见后）。戴安娜选择与查尔斯结婚（明知双方了解与感情不够多且对方另有情人），本身就是不明智的，但是明知她只有18岁，却毫不为她未来生活作着想，只想让她成为王妃，这种明明知道不少成人规则却让她往火坑里跳的人物也颇可憎。

王室一方，是认为查尔斯年届三十，该娶妻生子，以催婚的态度，抓住一位资质合格的女士，自然希望查尔斯与此女缔结婚姻，不过是与现代大多数儿女已达婚龄的家长一样，单方面热情满满，无关这女士内心如何，未来何方，当太子妃还有不愿的事吗？儿子虽有蚊子血，可以一般心境揣度，一个不好看的已婚妇女在心头又能鲜艳几年，威尔士亲王拈花惹草也是正常事件，身为女人本就该忍则忍，作为储妃更该大局为先。“喜欢不喜欢”，在普通家庭考虑婚配时仿佛也在物质条件之后，何况王室，再者查尔斯对戴安娜也并不完全不爱，戴安娜漂亮性格好，迟早查尔斯回心转意会当合格丈夫好男人，只要一切皆控制有序，就是稳定家庭。一个当今不少豪门还奉行的婚姻模式，放到80年代的英王室，也不算十分丑恶用心，只是完全走错方向，“不明智”。

戴安娜的原生家庭

生母

戴安娜生母讳弗朗西斯•露丝，弗朗西斯是第四代弗莫伊男爵莫里斯•罗什之女，莫里斯是乔治六世的朋友，还是第三代弗莫伊男爵詹姆斯与“百万美元公主”，弗朗西斯·埃伦（与《纯真年代》女主Ellen同名）·沃克之子。美国的这位弗朗西斯小姐，其家庭在纽约地位十分之高，是阿斯特夫人400位有幸参加舞厅盛宴的宾客之一（阿斯特夫人之子是瑞吉酒店创始人，阿斯特家族另一成员威廉创建了华尔道夫），乃真正上流名媛，家族朋友有范德比尔特。她与詹姆斯成婚11年，生下两女两子，之后离婚（又是一场婚姻不幸），当时男方尚未袭爵。离婚8年后，詹姆斯成为了国会议员，又起诉妻子要求要回女儿的抚养权，理由是她触犯了“人身保护令”，剥夺了女儿的自由，而弗朗西斯的律师是美国前国务卿托马斯·F·贝亚德，最终以庭外和解收场。这场闹剧14年后，弗朗西斯与一匈牙利裔骑手再婚，2年后又起诉离婚，理由是如果二人还在一起，她父亲富兰克林·H·沃克就要剥夺她的财产继承权。这次离婚4年后【1911】，她父亲去世，为她与她的孩子、她的姊妹留下了近1500万美元的遗产，并声明不能分给前女婿詹姆斯·伯克·罗什。

至于弗朗西斯•露丝，她的母亲，露丝·西尔维娅·罗什，片中出现过，是王太后的女官，有大英帝国勋章、维多利亚女王勋章。据说，她劝说过戴安娜不要与查尔斯结婚，她说：“亲爱的，你必须明白，他们的幽默感和生活方式是不同的，我认为这不适合你。”

弗朗西斯•露丝本人，从结婚照片看，她是位颇秀丽的美人，戴安娜容貌上遗传她更多，她与丈夫约翰的婚姻是不幸福的，她在戴妃六岁时离开了丈夫，与彼得·尚德·卡德私奔，两人在两年后结婚。关于孩子的抚养权，打过非常激烈的官司，有趣的是，弗朗西斯的母亲即上文提到的露丝夫人，成了关键的一点，露丝坚信婚姻是神圣的，所以她认为弗朗西斯出轨与另一个男人在一起不可原谅，她出庭作证反对她女儿，于是约翰才能成功保留戴安娜的监护权。她再婚后一直在苏格兰低调地生活，然而1988年六月，她又与第二任丈夫彼得分居，因为他为了另一个年轻女人抛弃了她。96年，又因醉驾被禁开车。而她与戴妃关系，在戴安娜生前最后的时候，也并不融洽。她孤独终老，晚年投身天主教慈善事业，2004年去世。

继母

戴安娜继母讳瑞妮·麦考代尔，瑞妮是芭芭拉·卡特兰女士与亚历山大·麦考代尔的独女。其母芭芭拉是20世纪世界上最畅销的作家之一，有大英帝国勋章与圣约翰勋章，她创作的浪漫主义小说总销量达7.5亿册（一说20亿），是伦敦的超级名流，以身穿粉红雪纺长袍、戴金色假发与羽毛帽、浓妆加身为常见造型。芭芭拉出身中产阶级，她的长弟罗纳德·卡特兰少校是国会议员。她出生不久后家庭财政迅速恶化，芭芭拉后来将这次经济衰退归因于她的祖父詹姆斯·卡特兰的自杀，她说，詹姆斯是一名金融家，在破产后开枪自杀。然而，根据遗嘱认证登记处的记录，她的祖父是开黄铜铸造厂的，并且留下了92000英镑的遗产。随后不久，她的父亲在第一次世界大战中死去，芭芭拉的母亲在伦敦开了一家干货店，以维持生计，不幸的是，除芭芭拉之外，她的母亲与两个兄弟都死于1940年的二战。她26岁时与亚历山大上尉成婚，在女儿瑞妮童年时两人就离了婚，并改嫁亚历山大的堂弟休·麦考代尔，生有两子。芭芭拉后来曾扬言，瑞妮的生父其实是第五代萨瑟兰公爵乔治·萨瑟兰或女王叔父肯特公爵乔治王子。

芭芭拉与蒙巴顿勋爵有着长期的友谊，当蒙巴顿1979年死去时，她说这是“我一生中最大的悲伤”。蒙巴顿支持芭芭拉的各种慈善事业，甚至帮助她写了一本书《Love at the Helm》，提供了海军和历史背景资料。蒙巴顿遇刺后，查尔斯王子成立了蒙巴顿纪念信托基金会，这本书1980年发行时，其收益的被捐给了基金会。

据说戴安娜喜欢阅读芭芭拉的小说，当然戴安娜并没有邀请芭芭拉参加她与威尔士亲王的婚礼。芭芭拉后来公开批评戴安娜的离婚，但1997年戴安娜在巴黎车祸前不久，她与芭芭拉关系有好转。

瑞妮人生也十分戏剧性，她容貌美丽，18岁初次登上伦敦社交舞台，就被评为年度最优秀的名门闺秀，并与达特茅斯伯爵继承人订婚，生有四个孩子，婚后对政治产生了浓厚兴趣。23岁时，她成为威斯敏斯特市议会中最年轻的保守党议员，她在当地政府工作了17年。她参加了威斯敏斯特市的城市规划、公园和人事委员会，然后代表里士满进入大伦敦议会。在这个职位上，她对环境规划和古建筑特别感兴趣。她担任了斯德哥尔摩联合国人类环境会议政府工作组的主席。1973年，她与她的同事约翰·斯宾塞有了婚外情，她与丈夫达特茅斯伯爵因此于1976年离婚，并于同年与约翰再婚。她与继子女们关系很差，她重新装修家族宅邸，为了能大量使用新的镀金和墙纸，出售了大量艺术品与土地，斯宾塞伯爵虽然完全赞同妻子，但戴安娜的弟弟、爵位继承人查尔斯则讽刺继母品味“如摩纳哥五星级酒店的婚礼蛋糕般庸俗”。戴安娜父亲于1992年去世，两天后，她的继子、新任斯宾塞伯爵查尔斯把瑞妮赶出了庄园。瑞妮不允许拿走任何一件物品，除非她能证明这件物品是属于她的，而且她的所有员工都在未经通知的情况下被解雇。戴安娜王妃亲自在瑞妮的卧室里站岗，看着女仆保琳·肖把伯爵夫人宽大的衣服放进四个路易威登的手提箱里。当戴安娜王妃发现手提箱上有浮雕的大写字母“S”时，她决定这些手提箱也属于斯宾塞家族，在戴安娜的指示下，女佣匆忙打开名牌衣柜，把衣服装进黑色垃圾袋。查尔斯把所有的袋子都踢下了楼梯。瑞妮得到了400万英镑的遗产和伦敦梅菲尔的一栋联排别墅。1993年瑞妮又与一位法国让·弗朗索瓦·德·尚布伦伯爵（拉法耶特侯爵后裔，与美国罗斯福家族有亲缘关系）于伦敦成婚，戴安娜和她的兄弟姐妹没有出席婚礼。1995年，瑞妮又与这位尚布伦伯爵离婚，恢复她以前的姓氏，即斯宾塞伯爵夫人。戴安娜去世之前，她与继母瑞妮和解。

说了这么多，就是想介绍一下戴安娜的家庭，从她的父母及祖辈的抓马婚姻可以看出，她生长环境（不是物质）是不怎么理想的。

从【电视内容】说一下查尔斯与戴安娜在本片中的婚姻非常赞同高赞剧评，这一场沸沸扬扬的事件不是简单的什么出轨、偷腥可以解释。准确来说，是由于三人（查戴卡）感情观、人格与王室预计（或他们本人预计）的有了较大出入，而每个人又不能控制别人，随着感情与心态的变化，爆发是必然的。

先谈一下电视剧是如何描绘这几个人物的人格与感情的，从这些内心因素上事件的推动。

卡米拉的性格，是非常清楚自己要干什么的性格，而戴安娜与查尔斯，就是不清楚自己该怎么办的那类人。前者人物有女王、撒切尔夫人，共同点是他们知道自己想要什么、该怎么做，并且懂得牺牲、懂得珍惜，这类人不管是善是恶，都不会让自己饱含悔恨、失控露丑，他们一般会接受现实，如果不接受，就会以自己的方式去坚定地改变，他们内心有种强烈的力量，不怎么受环境因素影响。而戴安娜、查尔斯，更像是摇摆不定的钟，这类人情感充沛，但是却没有强大的毅力去扶持感情，代表人物还有前几季的菲利普与玛格丽特，他们或是不满现状，却不去克服内心的不适或寻求合理的改变；或心有真爱，却困于王室条例、内心的摇摆，最终草草结婚，在婚姻的梦魇中搏斗嚎叫，伤心伤身依然痛苦破裂。他们不能接受现实，所以无法尽善尽美地完成职责；当出现可以改变的拐点时，又因为内心的懦弱，不愿付出高昂的代价，所以失去更多，最后抱怨他人。他们以为自己搏斗的对象是深宫王权，却不知道其实对手是自己。他们有自己想干的事，但却没能干成；他们明明不愿接受不幸的未来，却在别人的推动下亦步亦趋。可幸的是菲利普与玛格丽特步入中晚年，逐渐与自己和解，戴安娜最后也终于作出了忠于自己的选择去离婚撕破脸。

戴安娜的痛苦很多情况下是来源于她无法适应新生活，不知道自己的定位在哪里，而她的丈夫不仅没有给她帮助，反而背叛了她，而且对她冷暴力。她后来的蜕变是因为他意识到了自己真正的价值在哪里，她可以成为比她丈夫更耀眼的明珠，获得民众的爱，而不是去做深宫怨妇。

这场婚姻的问题在哪里，可以说太多了，戴安娜——关于她选择与查尔斯结婚，有人说她是被骗了，她以为会有最美的爱情，但却遇上了渣男；有人说她是虚荣又愚蠢。我个人看法是：戴安娜是不爱（至少不是传统意义上真正的爱情）查尔斯的，当然不是说她不在乎不喜欢丈夫，但是她对查尔斯的感情，更多是出于“这是我丈夫”的爱、她是他的妻子，她对他怀着赤诚的情感，只要当时查尔斯回归家庭对她珍视尊重又帮她融入生活环境，她对他的情感一定会满溢出来并且忠贞不二，但现实中的走向注定最终这原本感情基础就差的婚姻走向灭亡与崩塌。

这肯定不会是两个成人之间那种浪漫相知的热烈情爱。戴安娜生活于一个那样的家庭，她当时只是个18岁的、受教育程度不高的女性，她估计连什么是“爱”都不清楚。她肯与一个三十岁相貌有点猥琐的男人（电视剧中的只是个驼背又别扭的年青招风耳帅哥）约会，除了是因为这男人是威尔士亲王之外不做他想。电视剧中，演的很清楚，不管是谁开始搭讪（这不重要，搭讪不等于勾引），重点是戴安娜她对自己有可能成为王妃这一走向与事实是无比激动的，但是这种激动也不能简单说就是虚荣，倒不如说是无知，或者说，就是因为不够“虚荣”，才有了后来的悲剧。因为她想象中的、渴望的，是成为那种童话故事里的“王妃”，不是现实中王权加冕的。还记得她室友说的离别之言吗？富丽堂皇的王宫、成群的仆人、华丽的衣裙、恣意鲜妍、英俊深情的王子，这是故事里的王妃，不是现实中的冰冷宫廷、独自一人冷清度日、各种繁文缛节与规矩、根本见不到的丈夫、各种要求与公务。她嫁一个人却不知道自己要面对的究竟是什么，如梦似幻之下全是冰冷甜食的呕吐物。

最后说一下演员。最初选角宣布“素人”艾玛·科林时，我对她是比较期待的，但是剧照曝光后对她的期待一下跌入谷底，戴妃肩宽脖子长，头身比十分完美，艾玛脖子短又前倾，仪态非常糟，完全不符戴妃时尚icon的设定，而且脸较短，显得更加娇小，面部上也不够深邃，很难体现戴安娜高贵优美的外表所带来影响力。还有，戴安娜身前影像资料说明了她本人魅力是多么强大，声音温柔得像想象中的公主，总是给人善良真诚的优雅气息，这种气息不是玛丽苏式的完美，给人高高在上之感，而是让你感到她离你如此之近，就像一股春风，她很亲民，但却不给人庸俗平淡的感觉，一切充满爱心的举止都如此自然而不委顿矫作，所以受人喜爱决不是单纯的容貌美丽，见过她真人的人真的会臣服在她的魅力下。

《王冠》前几季，克莱尔·芙伊的表演与科林都出现了一样的问题，从剧本上看表演没有什么差错，演员演技层次细腻，角色前后统一，但是在模仿真实人物时，都会露出一种与本尊不相似的怯、惊、委缩，尤其是表现角色内心受到剧大震动十分脆弱时，都会四肢僵硬委缩，而且非常明显。本尊应该更加舒展而内敛。

再说下女王，女王真实长相偏鹅蛋脸，下脸略多，轮廓较流畅，上庭略短下庭较长，眼睛超大，鹰钩鼻超挺，正面大鼻子，但不露鼻孔，眼间距短，脸长宽正好。但是奥莉维娅太阳穴太凹陷了，又颧弓突出，就有些苦、土气，她的鼻子又短又塌又漏鼻孔，而且眼间距宽，与本尊长相相差太多，显得呆滞、凶、苦闷，所以她的表演完全没问题，但她做女王同款动作，脸的观感就有了差别，女王中年后眼角与嘴角都有些向下，五官又锋利，显得就有点冷漠，但奥莉维娅的表情就像是生气得要命要发火。

最后，全季最打动人的是那位费根油漆工，果然底层人挣扎于温饱，思念着子女，被政府齿轮历史长河辗压的绝望，依然迸发出的一点国民亮光，还是胜却闲得没事瞎搞的王室感情戏无数。

本来就是想分享一下追剧感想和笔记，没想到收到很多交流意见和补充，感谢大家点赞评论私信🙏，感冻，会继续更下去并不断修改的~ PS:单集分析请往下划哦~

剧评：

第四季整体上的节奏来讲和第三季没有太大的区别(原班人马),在时间线顺序下兼顾重要国家历史事件与个体故事,同时每集相对聚焦于一特定主题。不过第四季最大的不同是主角视角的丰富化(不论是戏份还是故事线中的重要性)——更多地倾向于戴安娜,以及被誉为“The iron lady ”的撒切尔夫人。无疑,本季三个重头的主角是:女王、撒切尔夫人、戴妃。在70年代末到90年代初,这三位主角也是当时英国最为耀眼、影响力最为广泛的女性人物,充分表现了政府与王室、婆媳、个人命运与社会进程之间的关系,当然也是女人与女人之间的关系(这才是真的一台大戏hhh)。

纵观全剧,第四季展现了1977年到1990年的英国历史事件,也是在英国在70年代“滞涨”危机后(英国在主要的发达资本主义国家中,始终保持最低经济增长率,最高的通货膨胀率,和最高的贸易赤字纪录),“撒切尔主义”对英国政治经济产生重大影响的阶段,也是英国王室的“光环”逐渐转向女王的后一辈来展现的时代。

到剧情本身，个人非常喜欢部分集数的剧本设计，比如下方详细分析的第二集；讲述“童话”中爱情的第三集、紧接着“最爱”引发亲情问题的第四集；最佳讲述历史大事给“48:1”，从时空交错、个人与群体的博弈，没有过多官方性的故事叙述，非常巧妙从个人视角、感情讲清楚英联邦事务、国际关系；同样“世袭爵位”以公主个人视角，用空间交错、场景强烈对比，最后相互联系，徐徐展开王室内部的冰冷规则；以及最后一集寓意深厚的“战争”，这是婚姻的战争，也是一个人与一个家庭的战争等。 历史线上因为十集各有侧重所以很多人物间的故事都是间接得知，这是因为剧集长度要“精”的结果，当然这会有很多遗憾：很多非常有料而精彩的大事没有展现。比如撒切尔遭到爱尔兰军恐怖袭击的爆炸事件、戴安娜为了得到关心而怀孕摔楼梯等等，都是可以刻画人物和作为剧情高潮的事件。

演技上而言，包括女王在内的其他主演的演技依旧在线没得说（有点遗憾女王戏份变少，戏份难度也没有第三季高），撒切尔夫人神态实在是演的像！令人惊叹得像！大家可以去看看撒切尔夫人的纪录片，已经极近神似，尤其是撒切尔出身市井的那种独特口音和语调，不过有人说英音美音不是很get。个人和某瓣历史爱好朋友交流后感觉，撒切尔唯一的美中不足就是80s初的表演略感苍，后期就比较合适了（上台初期真的是“刚”的精神矍铄）。戴妃也很有气韵，评价为年轻的戴安娜再现一点不为过。某瓣上有说撒切尔、查尔斯长得不像或者戴安娜选角如何如何的，想说这样的历史人物形象已经深入人心了，想要找到长相近且神似的人本身就及其困难，演员在动作表情的表演上极力接近已经充分表现专业性了。纪录片《The iron lady》 后续更新

按照音乐出场顺序建了歌单，欢迎来玩~

反响超大的第三集“童话”更了~~ 第三集——童话？ 爬楼不便，写豆瓣日记放链接了，欢迎继续在本帖留言交流呀。

个人非常喜欢第二集的剧本构思，问题导向、象征、引用、细致的人物刻画。

第二集主要内容：女王一家在巴尔莫勒尔堡度假，前后分别邀请撒切尔夫妇和戴安娜做客。首相提前回到唐宁街对内阁开始大幅整顿，并且不惜风险计划推行新的财政政策，而戴安娜帮助王室捕猎公鹿成功，逐渐获得王室的青睐。

相比较第一集平铺直叙（有点失王冠水准），为什么说第二集构思巧妙呢，个人这样概括第二集的设计：一个测试，两个结果；一对矛盾，多个理念的冲突；一个意象，注定的结局。

首先，一个测试：巴尔默勒尔测试 the balmoral test，这也是本集的名称

巴尔莫勒尔堡（Balmoral Castle）位于阿伯丁郡（Aberdeenshire）的巴尔莫勒尔庄园，一直是女王的私有住宅，王室常在此狩猎。公元1852年，维多利亚女王以30,000几尼的价格买下了这座城堡。（所以城堡内有很多维多利亚女王生前使用的物品）

所以王室要测试谁呢？当然是政治上的新共事者——撒切尔夫人；以及可能符合王妃要求的种子选手——戴安娜小姐。那么看看这两个人表现如何？

撒切尔夫人可以说绝对不及格，和王室种种都格格不入。撒切尔夫妇来到城堡，他两被侍女带到休息的卧室，结果给了这对夫妻两个卧室，首相女士：“我还要和丈夫分房睡？？”嘿嘿嘿（看到这主要表示感动，像纸牌屋里的总统夫妇还是分房睡的，室友夫妻◔◡◔）。撒切尔先生面对一板一眼的侍女，忽然想到抽出几张英镑要给小费，侍女冷漠脸：客人都是走的时候放钱的。（也许内心os:你当我是街边餐厅里的打工仔a）

不过这还是前奏，紧接着：二人精细着装，首相还换上礼服（对撒切尔而言很是难得），却手忙脚乱地搞错了晚餐时间，下午茶时间来到城堡客厅准备吃晚饭，推开门……

王室：这两人脑子瓦特了？；柯基：？？我好萌？？

首相夫妇（端庄优雅）：什么情况？？

晚上玩一个类似于击鼓传花的数字游戏时，慢了2.5拍有余的撒切尔夫人：

掰手手数数的铁娘子快来看看

第二天，集体去打猎，王室一家野外套装上身走起，此时撒切尔……

蓝色西装配高跟鞋，工作装我的最爱（王室：啊，这%*#）

最后实在装备掉线，回来换装束，结果忍不住开始工作，but又坐错了地方

还记得维多利亚女王的遗物吗，谁都不可以动哦。啊首相你破戒了

包括之后两日的观看比赛等活动撒切尔也很难融入其中，最后因为内阁事务主动选择提前离开。

首相夫妇刚走，我们就迎来了二号选手小Di同学 王室本来希望戴安娜能利用好这次“考试”尽力表现，结果她一不小心拿了满分。

在晚宴上幽默风趣又不失分寸，引得大家欢笑

与菲利普亲王交谈，毫不避讳自己做清洁的工作还表现了自己对工作的热情，还让菲利普想起自己年轻时的军旅生活，二人交谈丝毫没有年龄上代沟。最终能够一举成功，是依靠敏锐的观察力帮助王室成功狩猎公鹿的辉煌战绩（关于这头鹿后文会详细分析）

戴安娜成功判断对了风向，从而使亲王射击成功

结果就是王室尽开颜，全家给予高度评价，满绩（当然不要忘记，这些优秀的表现的前提是：戴妃当时是一个天真年轻，无恋爱历史，还有贵族关系的女孩，这符合王妃要求）。这也充分从这些细节描绘了戴安娜的天真活泼，亲切讨人喜爱的独特人格魅力，当然也有惊天美颜。

王室们满意得不行

查尔斯也赞叹连连

虽然两位女性获得了不同的测试结果，不过这只是王室视角的选择，而两位主角在面对未来时也做出了自己的选择。

一对矛盾：浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，与矛盾下多个理念的冲突。

查尔斯和戴安娜交流歌剧观后感

其实说到事物的冲突矛盾，这一集中有很多，但我把它概括为浪漫的理想与尖锐现实的矛盾，是因为受到了“剧中剧”的启发：剧中查尔斯邀请戴安娜观看威尔第的歌剧（豆友提醒是威尔第的《安魂曲》）。 两人看完该剧之后有大概如下的交流：戴安娜很是喜欢威尔第剧中情节、人物表现的浪漫色彩，而查尔斯向戴安娜说若是只看到这些浪漫，而忽视了他的音乐对意大利革命的作用就不好了（现实色彩的部分）

威尔第，是19世纪意大利歌剧复兴时期最具代表性的歌剧作曲家，浪漫主义时期代表作曲家。其歌剧以题材的社会性，现实性，人物和环境的质朴真实，音乐，戏剧的紧密结合，声乐歌唱的主导地位和变化丰富的动人旋律而著称。他把意大利歌剧推向了一个新的历史高峰，为世界歌剧艺术作出了杰出的贡献。同时威尔第的爱国歌曲，对意大利人民争取民主、自由与独立的斗争，起了巨大的推动作用，因此，威尔第获得了“意大利革命的音乐大师”的称号。今天演出最多的四大名作是《弄臣》、《游吟诗人》、《茶花女》和《阿伊达》。

这个矛盾具体在不同主角的具体表现也不尽相同，在国家经济政治出现危机、王室的复杂锁链中，撒切尔、戴安娜和其他人也有着自己的理念与选择。

• 撒切尔夫人和王室为代表的贵族生活理念的不同

而撒切尔夫人“举于版筑之间“，从学校到政府，是出了名的工作狂，时间管理大师——不放过每一个可以工作的间隙。就连她的衣橱也是基本都是工作装，和丈夫之间也没有那些刻板的规矩，作为首相晚上还自己给家人熨烫衣服。而对于国家事务，时间就是黄金，分毫必争。

看着王室娱乐时，抑制不住内心回去工作的冲动

（仔细看图）一个上午的政府工作会面进程

• 撒切尔夫人和传统保守派政策理念的不同

撒切尔是保守党党首，但是准确来说“保守”二字是对她经济政策性质的形容更加合适，而她本人充满改革的决绝和破旧立新的精神，激进而锐利，不惧阻挡。所以面对依旧多为贵族出生的内阁保守派时，她觉得这些乡绅、贵族安于现状、无所作为，“上帝不该让胆小鬼做他的大使”。于是她甚至不顾惜同党派内阁成员的身份，整顿内阁，排除年长、有特权/贵族背景、无毅力的旧人，引进政治新生面孔。

整顿后，白发老人少了许多，撒切尔夫人嘴角扬起也更高

女王先问候式地提问：城堡之行第一次没让别人感到宾至如归？（可见撒切尔与之前首相的差别）很快撒切尔就切入正题，表示自己开始重整内阁，排除的人主要因其贵族背景，并且要削减公共福利开支等新政策，当然这会导致失业甚至社会动荡等问题。女王的回应是：

女王较少对政策发出评价

而撒切尔夫人的回答是：“Not if one is comfortable with having enemies.”(对不怕树敌的人而言这不算什么)。女王紧接着：“Are you？”，撒切尔沉稳地：“Oh yes”（当然不怕）

接着撒切尔引用了宪章派诗人 查尔斯-麦凯 的诗表达自己的想法。 这的确可以作为她自己的人生写照！

YOU have no enemies, you say? 你说你没有敌人？ Alas! my friend, the boast is poor; 呜呼！ 我的朋友，这样的夸口实在可怜; He who has mingled in the fray of duty, that the brave endure, Must have made foes! 那些混杂于冲突中敢于承受责任的勇者，一定会树立敌人！ If you have none,Small is the work that you have done. 如果你没有，你所做的还实在太少， You’ve hit no traitor on the hip, 你没有狠狠打击过叛徒， You’ve dashed no cup from perjured lip, 你没有明晰过虚伪者的谎言 You’ve never turned the wrong to right, 你从来没有把错误变成正确， You’ve been a coward in the fight 在战斗中，你不过一直是个懦夫

此时的撒切尔夫人，和城堡时拘束、不适应的状态天壤之别，政治舞台才是她的真正主场。她的选择是放弃丝毫的自我浪漫，坚定地面对现实的尖锐，哪怕是敌对。

自信的微笑

此时的女王，略微牵强地带动嘴唇，还以微笑

宪章派诗歌百科——是欧洲早期的无产阶级文学，也是一种新型的现实主义文学。19世纪40至50年代，在英国产生了宪章运动。宪章运动者为了进行鼓动宣传，经常在群众集会上发表演说，创办报刊，撰写诗歌、小说、杂文和文艺评论文章。宪章派诗歌题材广泛,有鲜明的政治倾向性。取材于现实的革命斗争，迅速反映当时斗争中的迫切问题和重要事件，诗歌中充满着乐观主义的精神和激励战斗的号召。在形式上则广泛采用为广大群众所喜闻乐见的歌谣体和圣诗体,语言通俗易懂。

• 戴安娜，查尔斯与卡米拉面对感情的选择

正如前文所说，戴安娜此时还是个女孩，对爱情心中充满了了期待与向往，在得到王室的接纳之后，她当然心向网之而接受，不论她是否在乎王室的尊贵，但是她心中一定相信自己是嫁给了爱情，嫁给了心中向往的浪漫。而查尔斯只能打电话给卡米拉，告诉她“戴安娜在王室大获全胜”，然后沉默不言，等着卡米拉的回答，而卡米拉只好选择接受并且还劝告王子不要和自己联系，迎娶戴安娜，两人选择接受现实，却仍然悄悄将那份浪漫存于心中。 查尔斯此时已经选择了现实，但是他没有勇气这样来告诉自己爱恋的情人，只好等她来说出接受现实的话以自我宽慰。他更不会有勇如前任威尔士亲王一样，放弃江山而去爱美人。 查尔斯此时对戴安娜应该心存期许，但一旦戴妃发现了现实的尖锐，查尔斯隐藏的那份浪漫重新点燃，那么浪漫和尖锐的界限就要重设了。

卡米拉通话时已经面无表情

• 音乐推荐

本集最后是戴安娜被曝光，记者追拍，此时播放的背景音乐正是威尔第的歌剧《茶花女》的序曲《La traviata-Prelude》，序曲也是戴安娜这个童话的开始，但是这个童话是浪漫的理想还是尖锐的现实，最的结局又是否会同茶花女一样，则由时间来回答 La traviata - Prelude (茶花女 - 序曲)

一个意象，注定的结局

最后要说的就是之前被成功猎杀的公鹿，这个形象从本集开始就出现。这只鹿有14分叉的鹿角，是皇家级别做鹿头装饰的极品。它本来属于自然，生活在野外，天生丽质，美丽动人。但是无意中被猎杀者的捕杀让它一步步进入巴尔莫勒尔堡附近的皇家地域，成为王室捕猎的对象。结果是戴安娜的出现成功让它落入王室之手，而戴安娜也成为了王室选定的王妃。美好的事物如此耀眼，以至于人们皆想得之，却造就了其更早的陨灭。 同时菲利普亲王是在屠宰这头鹿的同时告知了查尔斯王室对戴安娜接受的决定，所以王室高兴于获得了鹿的美丽，但是没有想到这本身会成为对鹿的残忍，如鹿角美丽外表婚姻中个人真实的感情又会是怎样的。查尔斯和妹妹交谈时，妹妹说：“鹿头都被她拿下了，这一切是命中注定”，是的，正如这只鹿一切或许已经注定。

鹿头作为标本可以永久留于眼中，但是她自己只能遥望窗外的风景

PS: 无独有偶，在07年的电影《女王》中，讲述戴安娜之死前后，鹿的形象也一直出现，本集编剧极有可能有所借鉴。（经过指正：二者共享一个编剧hh）

《女王》中女王曾经提醒小鹿快跑、躲避猎杀，但是最终也未逃离死亡的命运

第一集主要内容：保守党赢得选举,党魁撒切尔夫人成为首相；蒙巴顿爵士(前任英国海军元帅,东南亚盟军总司令，王室近亲)在捕鱼时因船体爆炸遇害,系爱尔兰共和军所为。

分析下第一集,更多是承上启下,说明英帝国的重重忧患和将要迎来的改变故事开头女王身着军装,高贵且肃穆,与皇室成员一同审阅着军队和接受人民欢呼喝彩,王室依旧保持着帝国表面上曾经的辉煌与光彩

可是形成鲜明对比的是反对声的台词与穿插着暴力冲突的画面:“英国人为什么还在这里(爱尔兰)”“我们采取新的手段的时候到了”“死亡女王”以及北爱尔兰军的暴动(之后剧情该组织影响重大。自1978年起,围绕北爱尔兰独立的问题,北爱尔兰敌对双方不断冲突、矛盾升级,这也是英国一直以来的忧患)。

撒切尔登场

不禁会想问：女王真的这么想吗？作为君主制的代表以及经过最为传统的贵族环境熏陶，她心里多少会萌生和菲利普一样的想法，但是女王心里十分清楚：不论撒切尔夫人是什么来头，即使被报纸评价为“任性、固执、刚愎自用到了危险的程度”，这个国家现在出现了问题，需要一个这样的改革者。同时女王她也感同身受居于高位的女性要面临怎样的挑战，而她将自己将应该履行的责任深深镌刻于自己的骨血，作为国家元首独立于党派斗争之外，所以习惯使然说出这样的话。

撒切尔恭敬且缓慢地向女王行了自己不怎么熟悉的礼，两人说了些应有的流程。正如女王所了解的，撒切尔毫不掩饰地表现出自己的刚毅与政治决断，对女王很是亲切的提问是否在内阁不会留下女性时，撒切尔面对同为女性的元首毫不避讳：绝对不会有女性，因为女性太情绪化不适合居于高位（一不小心就成了双关）。女王倒是礼貌地回答“我不会的”，并且还轻松地预测了下一届内阁的大部分变化。

撒切尔也称对女王刮目相看，回家后对丈夫道（注意语气）：这女人真聪明，对财政有兴趣，见多识广，热衷工作。（结合后集可知撒切尔对大多旧贵族保守、不作为的作风一直心存不满）

然而在政治责任与国家安危面前，二人彼此关系怎样发展似乎有点微不足道。首相是政治的实际最高领导，更是王室必须的依靠。蒙巴顿遇刺后，女王还未缓过悲伤时，首相便通电女王并坚决表示，政府会向爱尔兰共和军宣战，这份决断犹如当年丘吉尔一样，坚决捍卫与国家荣辱一体的王室的权益与尊严。

戴安娜登场

卡米拉一直是王子心里难以忘却的爱人，但是因为未来国王的身份，他注定不能和一个已经离过婚的卡米拉在一起，除非放弃王储身份。就连曾经真心支持查尔斯做自己的蒙巴顿爵士也倒戈王室，这个如同自己亲生父亲的老者希望他选择一个王室需要的、人民爱戴的女子做王妃，在王室压力和爵士死亡的悲痛、后悔中查尔斯还是选择了妥协，但是和卡米拉依旧藕断丝连。这时候查尔斯王子偶遇到了表演中饰演一棵树的戴安娜，心里留下了深刻的印象，这位光彩照人的女孩也进入了王室的视线。

可以这样说，戴安娜的出现对查尔斯而言是一道欣喜的光，他如其他人一样被眼前这个有趣、特别又不循规蹈矩的女孩吸引，一方面她特立独行的魅力让自己从王室处处规矩、束缚的生活中感到新鲜与活力，同时更重要的是他心里很快意识这也许是一个可以发展的“王室中意”的对象，后来也打电话想要进一步了解这个女孩的信息：出生贵族, 从未谈过恋爱；单纯漂亮, 年纪小。王子对戴安娜是以“选妃”的目而交往，同时心存欣赏，但这还远远不到爱情。（曾经面对记者关于查尔斯与戴安娜是否是爱情的提问，查尔斯本人回答了非常模棱两可的答案） 而戴安娜，面对这位温柔多才还有丝神秘的王子，眼神中一直充满了崇拜和对爱情的憧憬，她还远不知道自己所要面对的王子的全貌和他身后的王室是怎样的一个家庭。

• 音乐推荐

第一集结尾，戴安娜在接收到王室邀请电话前，跳舞用的音乐为《Call Me》，曾为美国冠军单曲，创作和演唱者是70-80年代美国著名的新浪潮乐队“Blondie（金发女郎）”，拥有4支Hot 100冠单。追剧时发现90s金曲《潇洒走一回》和本歌的前几句基本上是一模一样的，这就是传说中的汉化创（jie）作（jian）？

蒙巴顿遇袭而亡

女王母女、菲利普亲王、查尔斯，纷纷先后捕获了自己的猎物，然而就在蒙巴顿即将收渔网之时，自己成了网中之鱼，爆炸使得船毁人亡。

关于谋杀案的百科——1979年8月27日，蒙巴顿携家人在马勒莫小码头乘坐“幻影五号”游艇捕虾。一名爱尔兰共和军成员，托马斯·麦克马洪（Thomas McMahon），早时趁船上无人值守时安装了一枚重达50磅（23千克）的炸弹，随后当蒙巴顿一家都上船后，麦克马洪引爆了在船上的的炸弹。蒙巴顿的双腿被几近炸断，虽然他很快就被附近渔民救起，但在上岸之前就因伤重而死，终年79岁。同船身亡的还有他14岁的双胞胎外孙之一尼古拉斯·纳奇布尔，他女婿的母亲布拉伯恩女爵，以及船上的15岁爱尔兰籍少年船员保罗·麦克斯韦尔。爱尔兰共和军则迅速表示对此事负责，且宣称处决蒙巴顿是“为了吸引英国民众对英国政府持续侵占北爱尔兰行为的关注”。新芬党当时的副党魁盖瑞·亚当斯则称爱尔兰共和军对蒙巴顿的谋杀行动“恰恰是蒙巴顿一生都在对他人做的事”。

同时蒙巴顿的死也向其他很多集一样，时不时提醒我们王室亲情的特殊性。原来蒙巴顿很早就准备了自己的葬礼计划，他要求自己的悼辞由查尔斯来朗诵，于是做父亲的菲利普亲王他酸了，他酸了！菲利普年轻来英国后，蒙巴顿将军对其而言如兄如父，教会了他太多。而随着查尔斯的长大，这位老将军的爱从亲王转移到了查尔斯身上，开始支持查尔斯自己内心的冲动与想法。然而当蒙巴顿站在王室希望查尔斯承担自己与生俱来的责任磨砺自己、并放弃卡米拉而“选妃”时，查尔斯却没有执行来试图反抗。而亲人已去，面对父亲的质疑，查尔斯内心愈发内疚后悔，也展现出他本怯懦的状态。这也进一步促进他接受命运对自己婚姻的安排。

第一集的名称是Gold Stick，即镀金的手杖，由某些王室成员在国家场合佩戴，Stick作动词也有坚持之意，正如第一季中王太后所说的：The crown must win, must always win。 第一集是在提问也是简介：王室同君主制度在本季如何继续坚持发展下去，国家经济政治随着新的政府将迎来怎样的未来。