真假公主

最开始这里想说，英格丽褒曼太美啦！！！

之前看过《爱德华大夫》《煤气灯下》《卡萨布兰卡》，一开始没有觉得多美，而过了好一阵子，突然很怀念她的发音、咬字、音色、停顿节奏，她讲台词好好听（不知道跟她是瑞典人有没有关系，比如她的开口音/o/发的极其圆润，显得格外优雅，ps朱莉德尔佩是法国人，她的/o/也有着此种圆润，参见爱在第二部男主送女主回家车上那段，非常明显，非常好听），于是翻出这些电影又看了一遍，才发现她美得好大气，当时还看了《东方快车谋杀案》，同样喜爱她说话，也意识到她表演的细腻。

至于《真假公主》，第一遍看时是“没有觉得多美”那阵子，而且对剧情是一知半解，最后安娜和布南私奔的结局看的我一头雾水，“他俩竟然是一对儿啊”这种感叹，后来就是喜欢上她，开始想念这部电影中的种种，翻出来看，这才看出点儿名堂了。

整部电影都由一条线串联起来——

公主身份的真假

所以中文名翻译为“真假公主”，在我看来，是把整部影片的精髓点出来了。（这句话的灵感来源于豆瓣上其他的影评，许多朋友在讨论身份的真假，有一位认为片名不妥，接下来我的观点或多或少也是受启发于豆瓣上的朋友）

那么女主安娜的公主身份到底是真是假呢？

先说说我的结论：她有可能是真的，也有可能是假的，不过更大可能是真的，但到最后这并不重要了。

可能是真的，原因有以下几点：

1.她的身形、相貌、伤疤都符合（黄头发可能是因为营养不良，发色变浅了）

2.年龄符合

3.面对不礼貌时有公主的高姿态

4.害怕黑暗的地窖，触发回忆：士兵带他们到地窖枪杀

5.知道家族内部的梗

如认出了母亲的仆人，且知道昵称叫nini，知道凯特林大帝叫菲姬，知道自己的昵称叫玛琳嘉雅。

6.害怕时咳嗽

其实当安娜和祖母相认时，作为观众已经几乎可以认定，她就是公主Anatasia，可是祖母又说“如果你是假的千万别告诉我”，以及到记者采访那里，有人说她是安娜克利夫，真假矛盾又出现了，细细回想又发觉——

可能是假的，原因有以下几点：

1.天生黄头发并非红头发

2.她精神错乱，可能因极其相似的外形多次被人利用，试图训练成公主来拿遗产，导致记忆错乱，她虽然自信为公主，但并不可信，这能引申出第三点

3.她所知道的家族内部梗，或许是从布南那得知，或许不是，但即使不是，也可能是之前训练里知道的，并非她自己本来就知道

4.伤疤来源可能是布加勒斯特火车爆炸，并非革命

5.所有相似都可能是惊人的巧合罢了

6.公主是怎么逃出来的？

更大可能是真的，是因为，如果只是巧合，真的太惊人了。但不做DNA鉴定就不能确定真假。

到最后这并不重要，是从安娜和布南那段经典吵架开始，后面的主要问题其实就转变成了——爱的真假，这个爱有爱情的爱和亲情的爱

爱情的爱

先得说说安娜和布南的感情戏，真是很隐晦了，但确实很甜。

我跟朋友聊这个剧情的时候，她说：这不是斯德哥尔摩综合征吗？

我感觉是有点，布南好凶，安娜还确实吃这一套，但在我看来有火花的那几段里，布南还是很温柔的——

1.布南教安娜弹吉他

2.布南连哄带拽教安娜跳舞

3.安娜要走时争吵后布南吻了安娜的手背（看到有影评说这是行礼，承认安娜是公主，但就是很暧昧啊）

4.在去哥本哈根的火车上安娜拿护照身份开玩笑，问布南你的上一任夫人呢？厌倦她了吗？布南就笑笑（哈哈哈哈哈哈哈哈哈写出来怎么这么好笑，其实也挺暧昧的）

5.安娜和保罗王子接吻后，布南来请公主回去

6.安娜喝醉睡着后，布南给安娜关灯

还有同伙人问布南婚事是不是真的，布南扭头就走了

以及那段经典吵架，直接引出了爱情真假的讨论——

安娜和布南：

安娜：我好久没见你了。

布南：想死我了？

安娜：我确实想你。

布南：皇太后还是保罗不让你见我？

安娜：你可曾想过我不需要听命于人。

布南：是你不想见我，为什么？

安娜：我觉得最好不见。

布南：结婚的事是真的？

安娜：是你跟我说过我和保罗多年前有婚约。

布南：你太把皇家义务当回事了。（“别结婚”的傲娇说法）

安娜：你是指自立，现在木偶自己牵木偶线了。（也很傲娇，在说自己不是任人摆布的木偶）

布南：幼稚，你一向沉溺于任人摆布。

安娜：不是“人”，是“你”。（安娜不是在说自己喜欢被布南摆布，而是在指责布南，没其他人摆布我，就是你一直想控制我，安娜并不喜欢这一点）

布南：胡说（他听出指责了，证明了我对上一句的分析）

安娜：是吗？是你把我推给保罗，现在又跟他作对，为什么？（“快说你爱我”的傲娇说法）你是害怕他会有控制权吗？（“你是你嫉妒他吗？”，这时所说的控制欲，已经类似爱情的占有欲了，所以这个问句也是在试探布南的心意）

布南：控制什么？（装听不懂）

安娜：我，钱。

布南：我不在乎钱。（“我只在乎你”）

安娜：你是心烦我可能是安娜克利夫？（“你所说的我是指我的身份？”）

布南：我不在乎你的名字，我在乎你是谁（“我爱的是你本人，不是你的身份”），我心烦的是你变了。

安娜：我变了？

布南：对，一开始你只想知道你的身世，你说你只求这点。你现在是安娜公主，取代躺在墓里的真公主。（布南的这段指责也很有意思，其实他就是想安娜别继续当公主就不用嫁给保罗王子了）

安娜：你非要老是怨恨、嘲笑吗？（“你个pure vodka”）

布南：嘲笑谁？你的臣民？你的家族？他们根本不在乎你，他们不管谁是公主，有钱有势就行了，即使真的公主已经死了埋葬了。（pure vodka speaking）

安娜：你一个月前可没说这些，那时你只想利用我，还打着为了我的名义，现在我喜欢当公主了。

布南：去喜欢，去当公主，去当皇室成员嫁给不配的继承人。

布南不满的是安娜要嫁给别人（在和皇太后对话时说出了真话），他已经爱上安娜了，但吵到底也没说出自己的心迹，这就是“对别人很简单的事对我来说不可能”的例子，真是pure vodka，吵架就顾着撒气了，却没意识到其实一句表白就够了。然后安娜和保罗跳舞时，给了布南三个镜头，他看起来很生气哈哈哈哈哈哈哈，两个正面一个背影，镜头都是一点点没有太多，但是很够了。

这是真的一部分，那么假的一部分呢？

安娜和保罗：

安娜：你怎么知道我不是安娜克利夫？

保罗：别开玩笑了。

安娜：我是认真的。

保罗： 你今晚故意举止奇怪。

安娜：你怎么知道安娜克利夫是什么举止？

保罗：我知道你的举止，我只在乎你。

安娜：真心话？

保罗：当然。

安娜：那我们今晚就宣布订婚。

保罗：求之不得。

安娜：保罗王子和安娜克利夫小姐订婚，你会这样宣布吗？

保罗：当然不会，因为这不是真的。

安娜：如果我没有头衔、遗产呢？

保罗：我知道你的身份，没有这个如果。

安娜：万一我没得到钱呢？或是没这心意？

保罗：不可能，你会得到的。能轻易富有为什么要贫穷。

安娜：穷人只有一个优势，有人爱他们的时候，他们知道别人爱的是他们自己。

两段对比下来，很讽刺，布南没说他爱安娜，甚至一直冷嘲热讽的，却能从他的嘴炮里读出他的爱，而保罗说“我只在乎你”“求之不得”，也盖不住他看上的是安娜的头衔和遗产的本质。而安娜的这句话，

The poor have only one advantage; they know when they are loved for themselves.

就是在说保罗不是真正的爱她，在剧情中就引出了后面安娜和祖母的对话了，也就到了下一个要讨论的问题——

亲情的爱

皇太后在和布南的对话里明白了他的心意，于是在和安娜的对话中，就是在试探安娜的心意，试探她爱不爱保罗，爱的是不是布南。

有个小细节还是想提一下，皇太后让李文堡去看着布南，不让他离开休息室，李文堡似乎已经看出皇太后在干什么了，最后留安娜和布南在休息室，还和皇太后禀报说，那位先生不是一个人在等了，其实是已经知道皇太后默许他们私奔，这句禀报是在说任务完成，像甄嬛传里的苏培盛一样，非常通透啊。

试探的结果就不言自明啦

于是皇太后面临一个选择，帮安娜还是不帮安娜。

不帮安娜，意味着孙女要嫁给自己不爱的人。

帮安娜，意味着取消婚约，和布南结婚，说实话，也不是不行，不知道影片为什么不采用这种，可能因为贵族有贵族的规矩吧，也就是明面上结婚是行不通的，只能让安娜和布南私奔，私奔也意味着，这真真假假的孙女，明面上不能再是真的了，也就是那句“戏演完了，都回家去吧”，而她到底是不是真的公主，对于观众而言已经不重要了，因为她已经得到了真正的爱，而对于皇太后而言，我认为她就是把安娜当成了亲孙女来爱，希望她得到真正的爱和幸福，在这种意义上，身份真假于她而言也不重要了，所以皇太后性格强硬又柔情，这个角色塑造得很好。

看到一个说法是，如果安娜是真公主，皇太后肯定不会放她走，我就想问，放安娜和布南私奔难道就是永生不见吗？

写在最后

写剧评的过程中才发现，木偶的比喻也是贯穿全片的，就是女主自我的成长，这个比较没什么好多说的，就不说了。

这部电影剧情推进非常完美，一点儿不拖沓，怪不得我第一遍没看懂。

还想说李文堡的仪态真的绝绝！！！保罗王子去找皇太后劝她见安娜一面被赶出来后，皇太后传李文堡，李文堡从站起来到进门到站定，仪态好看极了。

btw我很讨厌那些没把握整部作品大意，就只挑里面几句看起来很有深意的漂亮话来夸的影评。

这是一部非常文学化的电影。当然，像多数古典的period drama一样，不管故事发生在哪里，角色都说英语；但不仅如此，他们说的还是翻译体英语。很明显，电影中相当部分的对白绝非人们在生活中（或者甚至略微现实一点的戏剧中）会使用的措辞：没有人——除非在一种黑色电影式的低俗文本语境中——会用“仿佛一切都在迷雾中闪过”之类的话来描述自己不稳定的记忆。这使文本强烈地暗示自己是一种文学作品（这篇文章里我将有点狭义地使用这个词，单纯指代传统小说那样的叙事性作品）：一部翻译成英语的、具有异国情调的文学作品。某种叙述者的存在仿佛得到了贯穿性的强调，在其中叙述总是宣布或透露出自己仅仅是一个话语，并且避免把自己伪装成任何事件本身。有趣的是，你可以说这是脱离真正电影性的做法（从习惯上的所谓现实主义电影概念而言），也可以说这是接近真正电影性的做法（从戈达尔等人维持的默片式电影本质而言）。不管怎样，奇异的是，这部电影的文体一点也没有损害它所期望表达的思想和情感：它形成了一种清晰透明的质地，能够将意蕴所栖身的符号（有时太过沉溺于自省（"Not melodrama"），以至于无趣）以精美、几乎丰腴但又完全质朴有力的方式包裹起来。我们注意到在此Bergman的表演如何与在罗西里尼电影中的不同：这里，她在电影文本与之接壤的不同类型化表演之间优雅但有点令人迷惑地跳跃——这样的现象其实在许多古典电影的各个方面都很常见，正如这部电影在场景之间的镜头切换和音乐连接方式上常常基本不加考量，一律淡入淡出，尽管摄像和音乐本身都相当好（当然没有到最高级别；比较Max Ophüls和《阿拉伯的劳伦斯》）——而在罗西里尼几乎完全非文学化的电影里她仿佛浑然天成，就是自己。然而，对于这部电影来说，这却完全不能算是缺点：正是因为电影叙述作为文学话语的透明，我们才完全不会受到表演离散性的困扰。事实上，也许只有这样我们才能真正完善地拍摄一部关于表演和真诚性的电影：在《步履不停》那样粗陋不堪地伪造的“现实性”中，无论多么巧妙的表演也会让作品完全失败；《驾驶我的车》凭着惊人的敏感和技巧做到了许多难忘的场景，但最终结果仍然没有完全成功。但是，阿巴斯？希区柯克又如何？还需要研究，不过这样的研究会很有意思。 B+/A-