不被原谅的搜查官

现在觉得这种剧也不错呀，台词写的也不错，但是看到有人不喜欢女主角的嘴巴，可人家是天生的，平时都这样，有人觉得是因为他老爸的原因才这么多戏，可是看过她的访问，人家看过的书比任何人都多，而且人家十五岁为了钱而出道，你们凭什么不喜欢别人，说演的反差不够大，他不是性格双重，而是内心受到小时候的冲击和现实经历的磨练才会变成隐忍的人，看细节看细节好吧

该剧总体还可以，四星。

很喜欢这个主题：正义是否可以由个人来执行？

在古代法制不健全时，这应该是理所应当的事情，但对现今的法制社会来说，逃避了法律制裁的恶人是否还可以由他人惩罚，这真是一个深刻的话题。编剧借剧中人物说的一些台词，反映了他对此的认知和迷惑。

我本人还是不赞成动用私刑的，这是一种倒退和对法律的否定，而并非剧本努力想设定的在法律失效时的补救措施。

但剧情设计有些地方不合理，容易让人出戏。气氛渲染不够、节奏也偏缓，明明应该紧张的剧情却不怎么让人揪心。

角色方面，渡边杏确实不好看。我总是想不通为何日剧的女主角塑造的特别痴呆，所以如果演员再丑点，真的人神共愤了。

锦户亮演的久远笑起来很好看，课长和三上的演员是老戏骨很有味道，冴子长得真像老了的张曼玉啊。

我是因为堺雅人来看这个剧的。他演的伊达，和平常观念里的警察很不一样。警察角色容易演得脸谱化。而堺雅人演起来，让我在欣赏神乎其技的破案能力、惩奸除恶的畅快淋漓之外，禁不住琢磨其矛盾迷茫的内心世界。从侦探剧本身来说，强化主角破案的才能，应该是本分。不过堺雅人似乎要的更多。

这让我想起了喜欢的美剧“超感警探”Patrick Jane，都是人到中年，Simon Baker和堺雅人一样，两人着力表现人物复杂的性格，令我着迷。当然堺雅人更含蓄一些。因为这样的表演，这部剧呈现出成熟和理性的风格。当然这没有好坏之分。我喜欢，也许别人就觉得不好看了吧。

但伊达内心的纠结和挣扎着墨不多，并未在剧情上有过多渲染。不过编创人员通过受害者的各种心理角度也去展现这种矛盾。但总体剧情还是偏弱，意犹未尽，欲言又止的感觉，令人遗憾。

首先立意足够深刻。就像很多评论都提到每集片头的那段话。虽说是架空的背景，却足以引起每个人的焦虑，这是对身份的焦虑。惩戒者是谁赋予的权力？这权力多大程度上是合法的呢？就算是那个变态的日向拿枪指着伊达的时候，伊达的思想也是在反复，这个问题是永恒盘亘的，无法越过。

尤其是对伊达此人，他是伊达菩萨，或者说，他一直是悲天悯人之人，他的动机当然不同于日向，那么，是真的正义吗？他可以自己肯定自己吗？怕也是从来不可能。无法以法律为武器将犯人绳之以法是他的隐痛，何尝不是在挣扎中度日。

要说无法追溯的，应该是恶的源头。可怕的是，并非所有的恶，都有一个正常人可以理解的起因。射杀孩子的变态少年、自命为救世主的变态杀人狂……恶的种子如何埋下如何演化，无法预知，直至成为艳丽而令人作呕的恶之花，再要扼杀，是那么艰难和复杂。

这样的大题目，是足以拍出一部优秀的剧的。个人觉得很欣赏。刑事题材是日剧的一大主题，可是叩问人心之作却寥寥。

其次是盛赞男主角堺雅人。他饰演的伊达是整部片子最亮点。他的表情或许并不生动，但是他有一双与众不同的眼睛呢！那是双弯弯的眼睛，似乎总也止不住笑意。但是方寸间的变化无穷，微妙让人回味。开枪前那一句“你的明天不会到来。”这不是一句很酷的话，伊达说的话解释了一切“我在制裁别人的时候也在制裁我自己。”他有心魔，这是无法回溯更改的事实。伊达的可贵在于他也从来不会想抹煞自己的过去，他始终被那段记忆纠缠着，未敢忘怀，或许这也是让他得以做这个独一无二的神隐手的必要条件吧。三上应该深深了解伊达，深深了解，这或许是他选择伊达的原因。

片桐和伊达的悲恋一直有星星点点的线索。片桐是剧中我觉得很惊艳的女性。的确可与伊达匹配。她也执着地追寻正义，却悲惨地死去死去，流着泪，直到最后还在追问伊达什么是正义。伊达任何时候都是那张带笑意的眼睛。这是他。不会用嘴巴说，却可以喝着片桐点的威士忌喝到吐，不会向那个莫名其妙的女配解释什么，却默默去查片桐手上最后的遗案。

最后说点不足吧。虽然我觉得夏树的死亡是剧情的必要，却难以掩饰这是个重大bug。夏树为什么死始终没给出个我能信服的理由，如果只是发现了秘密就必须死，那么神隐手也和变态狂不差太多了，当然，本来不应这样设计。锦户亮的表现中规中矩，还是比较好的展现了久远这个角色内涵的。那是一个年轻的伊达，只是还比较青涩和懵懂吧，但对于善恶和正义的态度，我相信他和伊达是一样的。三上、课长诸人的表现都还不错。最最添乱的就是那个女配了，我觉得她完全多余，非常讨厌。尽管如此，不妨碍它还是部我心中的5星日剧。

“你没有明天了”，这句话是《不被原谅的搜查官》里堺雅人大叔扮演的伊达菩萨在惩戒犯人时说的固定台词，和《美少女战士》里月野兔每次出场时的那句“我代表月亮惩罚你”其实是一样的范儿。

每次遇到所谓无法用法律来惩罚的犯人时，白天的伊达菩萨会化为夜间的神影手来惩罚他们，让犯人一辈子都生活在无尽的痛苦中。只是这次神影手的代表的不是月亮，而是更加虚无的正义。

片头出现的“本片纯属虚构，片中人物、组织、地点名称皆为架空，情节完全出于作品需要，但是是将其看作一部消遣剧还是从中捕捉到现实中的黑暗，就交由各位观众自行评判。”一开始就把整部剧的基调定的很高，让观众期待这会是一部反映了社会黑暗的剧集，但是随着剧情展开，这种期望会彻底落空。

正如每个打怪兽的凹凸曼上辈子都是折翼的天使一样，每个正义化身都必须是有故事的人，神影手小组成员不是父母双亡，就是童年受到虐待，再就是妻子和儿子被人杀害，编剧似乎认为这样可以为他们的行为找到一很好的理由，认为他们走上这条亦正亦邪的道路是背负着血海深仇开始的。似乎这样的人物才算有血有肉，这是多么神奇的一种想法啊~

剧集中充满了各种BUG，最先发现的就是神影手小组中的三上究竟是依靠什么样的能力能把那么多犯人监禁在一个秘密的地方？三上也不过只是一个提前退休开酒吧的刑警，如果不是有着相关组织和机构在背后支持，仅凭三上和伊达两人，即便后来加上了志远，三人组能做到如此地步？在最后揭开答案时，JOKER竟然是警视厅成立的地下组织，用于惩治无法通过正规渠道惩罚的犯人时，不会让人有种恍然大悟的快感，反而觉得这是纯属瞎掰。警察叔叔们还真勤奋啊，而且那些庞大的资金来源又是从何而来，夏树和泠子为了这么一个神奇的秘密被三上杀了，如果发现秘密就得死，那么志远是怎么加入的？难道主角就有特权？配角就只能提前便当？

为了凸显出主角们的正面形象，每个案子里的犯人都是死不悔改，似乎除了犯罪动机外就没啥感情似的，然后因为种种原因逃脱惩罚，让神影手不得不出手。如此看来日本刑警的效率还真低，整部剧里10多个案子，除了一个是被人偶然目击案发情况外，其他都是靠神影手惩罚的罪犯，真是神影手一出，警察叔叔都无用啊。最为讽刺的是，神影手的成员都是刑警出身，这些人正职做不到位，反倒是副职做得风生水起啊？

纵观全剧，最大的命题是“正义是什么？”但是神影手所作的事情究竟是正义还是犯罪，编剧给出的答案模棱两可，让人心生疑惑。虽然伊达总是在说，他是背负着罪孽的，但是每次下手时似乎没有什么纠结和犹豫，除了那次cos神影手的兄弟的质问让他小犹豫了下，不过还是很快恢复状态再次背负着罪孽成为正义化身。内心的纠结和压抑并不是通过口号喊出来的，说的越多，只会让人觉得越假。

到最后，剧集并没有给观众一个交代，JOKER依然存在，神影手依然为之服务，三上被抓了，课长顶上了，纯真少女升官了，配角们都领便当了，三人组依旧在用自己的方式惩治着犯人，调查着他们为之服务的那个神奇的JOKER。正义什么的都是浮云来着，关键的是编剧们意淫的惩罚罪犯的过程。

这是一部非常好的日剧，堺雅人从头到尾都演绎的非常传神。
虽然是10年的剧集，我还是强力推荐。
以下是简介，我们先看看：主人公伊达一义,白天是温厚又治愈的神奈川县警搜查1课的刑警.但到了晚上他则变身为严格制裁嫌疑人的冷酷角色.一同出演扮演鉴识官久远健志的,是NEWS和关八成员锦户亮.由于内心曾经受过伤害,所以对恶总是会有过激反应,内心隐藏着凶暴性.