流浪王妃·最后的皇弟

最近看的两部日剧都很让人失望，发誓不再上日本人的当，所以看到是日本拍的直接就略过了。关标签之前突然瞟到“溥杰”俩字，仔细一看还不是戏说。好吧，日本人拍历史片的功力还是很强的，那么看吧。
下载的时候翻了翻影评，大家都说溥杰夫妇是真爱blablabla，又有点小后悔，觉得这片儿可能还是不值得看。如果说王室还缺什么的话，爱情绝对和亲情友情并列第一。就像某研究古代文学的哥们曾经鄙夷《长恨歌》：“李隆基爱杨玉环？那杨死的时候他干嘛不去殉情啊？”是啊，我无比相信溥杰和浩是特殊时代的特殊人，他们有时候不得不在一起，有时候又不得不不在一起，不关爱情半毛钱的事，别附会了。

和亲这事是有传统的。当初我们天朝上国偶尔找个宗室女封个公主再嘴上占占便宜说让其“下嫁”到某某蛮荒之地，而且婚车走到半路说不定连结婚的对象都变成“下嫁”那位的兄弟、儿子或其他了。有一次我坐在日月山中的某座的半山腰上，和一位喜欢历史的老者聊天，我俩一致认为和亲公主是这个世界上最苦逼的职业，没有之一。现在想来，我俩都错了，王妃（如果她不恰好还兼和亲公主一职的话）也是这个世界上最苦逼的职业。某某小姐变成某某夫人最多只是承担了一份家庭责任，而如果某某小姐变成某某王妃——天哪，王妃啊！姐，跟您结婚的不是王子，是符号啊！
浩似乎也被和亲了，虽然和得有点现代化，和之前双方还能见个面聊一聊，个人意见能在非常非常非常……小的范围内被尊重一下，不过这大体还算是和亲嘛。既然是和亲，那么一定是悲剧了。至于是不是爱情，好像，听说，还真的是噢……

应该是教影视艺术语言的老师曾经举过以民国为背景的片子常用的一个桥段。他说这种片子常常演舞会，并且其中的一场舞会会特别得长，长得不像在交代某些人搞了一场舞会，也不像在交代某些人在舞会上干了些什么，就只是持续演一群人跳舞，或者稍微反打个吊灯啊饮料啊乐队啊之类的，无比平和无比美好又无中心无主题。这群人跳到观众已经烦透了的时候——就像我故意把前几句话写得无比罗嗦，到了这里都还要罗嗦一下，让各位烦透了——镜头一转，一颗炸弹爆炸了，抗日战争爆发了。
这片子也做了类似的美好铺垫。就算溥杰是最后的皇弟，而且他的皇帝哥哥还无比窝囊到哪都不是人，不过好歹也算皇弟，当当傀儡或者寄生虫也算一种生活；就算浩原本想当画家，结果不小心被和亲，而且和亲对象还是最后的皇弟，不过好歹也算王妃，受受气混混日子也算一种生活。何况皇弟的生活比皇帝好多了，何况他们还有孩子有家庭有梦想，可是镜头还是要一转——还是有人要死，还是有人要生不如死。
可能是他们的身份太尴尬，一场二战下来，中日不管谁赢都不会有溥仪及其近亲的好日子过，甚至哪怕溥仪一家子运气好翻了，清朝的国祚拿给他们接上了，皇家的日子也不会好过；可能是那个时代太尴尬，从皇帝到路边摊贩都过着不知道明天能不能活下去、能不能还算可接受地活下去的日子。溥杰夫妇的悲剧基本上可以完全划归人祸范畴，可还是让人忍不住叹一句：“天地不仁，以万物为刍狗！”所以我看完第一部分之后还得缓一缓有个心理准备才敢看第二部分。他俩是好人，真的，我们大可滔滔不绝对他俩指手画脚，可若换成我们中的任何人回到那个时代那个位置，未必能比他俩做得更“好”。我们当然可以义正词严地指责溥仪一家子开历史倒车什么的，可他家家业被人给端了啊，而且小孩大人放眼望去隔壁家天皇还是神一样的存在，地球那边还在君主立宪，凭啥自己就得变公民啊？有的人似乎生下来就是为了负担某些罪孽，就像之前看BBC的《卢浮宫》里所说，路易十六是个好人，玛丽王后也不见得有多“坏”，可恰恰是他俩上了断头台。

二战结束，关东军走了，爱新觉罗的家臣也走了，走前还顺便给溥仪科普：你不是皇帝，别烦我们。溥杰没走。因为溥杰没走，浩也没走。家人还在。只是在监狱里，溥仪仍然以为自己是皇帝，身边的人是臣子，不是弟弟；在监狱里，浩记得婉容不仅仅是妯娌，还是皇后。
再之后，女儿死了，皇兄也变成了哥哥，不伦不类的哥哥。其实溥杰这辈子如果还有什么可以称作“幸事”的事情发生的话，那么应该就是遇上浩了。从第一次见到浩起，他突然发现那个叫做“家庭”的地方，原来父母和女儿、姐姐和妹妹、主人和倒水的仆人之间应该是这样相处的。他和浩之间不是和亲，是夫妻。这是一份溥仪终其一生也没有遇到的幸运，他莫名其妙地当了皇帝，周围的人莫名其妙成了他的臣子，于是父母没有了、兄弟没有了、妻子没有了。溥仪甚至一直就没有搞清楚状况，以为即使自己不是皇帝了，“兄友弟恭”的局面应该还在，甚至他们兄弟俩作为符号的意义还在：弟弟，要不然你娶个中国人吧？

溥杰和浩终于再度相会。那时他已脱下朝服脱下军装，那时她还穿着旗袍还是中国满人的妻子，那时他们走在早已不属于他们家族的紫禁城，让人觉得仿佛王子和公主从此幸福地生活在一起也不算最悲惨的童话——他们的世界里从来就没有童话，他们的人生从来就没有平静过，但也许幸福过吧，据说，据他们说。
颠沛流离结束了，溥杰和浩的苦难还没有结束，他们在北京过的生活也并不完全平静。朝日还是很给我们面子的，溥杰和浩火车站一聚、故宫一游，就开始交代结局了——我也真不知道，这一聚一游和结局之间的动荡要怎么拍啊。


一些有意思的东西：
1、小白龙版的溥仪很霸气啊！只是在一堆日本人稀奇古怪的中文的映衬下，小白龙同学每说一句话我都觉得怎么味儿不对呢……
2、剧中部分中文台词和清朝礼仪有些小错误，不过从整体来看，不管是大场面还是小细节，把握得还是非常好的；
3、据wikipedia说，他他拉念的那段是中国人都听不懂的话是这个：
高卧闲行自在身，池边六见柳条新。
幸逢尧舜无为日，得作羲皇向上人。
四皓再除犹且健，三州罢守未全贫。
（白居易《池上闲吟二首》之一，未念完）；
4、也是wikipedia说，溥杰的第一任夫人很奇葩：溥杰的第一任妻子唐怡莹（唐石霞，1904年－），姓他他拉氏，字怡莹，系珍妃和瑾妃的兄弟志锜之女。溥杰17岁时与唐怡莹结婚，婚后夫妇关系不睦。1926年唐怡莹成为张学良的情妇，并曾推动溥杰前往奉天入讲武堂求学，此后与溥杰家人的关系破裂。溥杰在日本读书期间，唐怡莹又成为卢永祥之子卢筱嘉的情妇，并将北平醇亲王府的大批财物盗走。随后两人分居，陷入长期离婚争议中。离婚后成为画家。1949年迁居香港，任教于香港大学东方语言学校；
5、继续引用wikipedia：“早先有个传言，说是醇亲王府出生的大格格都会早死，而溥杰的大妹也早死，因此嵯峨浩在慧生年幼时也很担心这个传言，而慧生果然还不满二十岁就死去。”王室最不缺的东西之一就是莫名其妙的传说啊～

    破落王朝的沉重题材，仍旧满溢着温情。
    日剧最擅长表现人性柔软之处——把视角一下子落在活生生的个体上，政体与国家层面的矛盾轰然融入背景，剩下的只有“人妻”“人母”“人父”“人子”。所以初看的感触也是单纯的，毋须强化的感动和共鸣。
    另一方面，似乎出于“让每个人都有血有肉”的考虑，善意美化的痕迹也是比较明显的。比如川岛芳子，史实上她并没有那般大义凛然的为掩护满洲女眷而被俘（后来虽然被判有叛国罪处死，但是近年已经有证据证明她其实侥幸逃出并且隐姓埋名在东北又生活了三十多年）。片中对她、甘粕、工藤，在临近结局时都使用了比较正面的描绘。还有，在日本军人劫狱解救嵯峨浩未遂后，一个八路军战士从狼藉的枪战废墟中爬起来，居然对女主角质朴的笑了= =。我要说的是，当年的“通化事件”绝对不是这样一场轻描淡写的对峙，有心人请自行百度。
    溥仪出狱后规劝溥杰“再找个中国老婆算了”这一幕，倒是忍不住击掌称赞。唯唯诺诺由人摆布了一辈子的末代皇帝，最最大的可怜之处是到了头发花白也不明白什么叫至死不渝，在他看来，“老婆”就是“某种需要履行的义务”。
    若非生在帝王家（好吧这是最白烂的一句假设），就没有这些那些横生的困扰与磨难。今天刚看了《凡尔赛玫瑰》之故，忍不住把两位“和亲公主”并列审视。与嵯峨浩相比，玛丽皇后的结局显然悲惨数倍，但她至少是真有罪过需要偿还，嵯峨夫人的辛苦遭遇则是完全拜这婚姻所赐。夹在母国与夫国之间，“政治联姻”这种东西注定从一开始就站在钢丝上，让它保持平衡、稳步前进，只能靠那些女人们——只有她们能办到。
    愈是壮怀激烈的历史就愈嗜血，成千上万的年轻人走上祭坛，献出健康、爱情乃至自由乃至生命。然后一切伴随车轮轰轰湮灭成灰。

    p.s 天海佑希的李香兰扮相很美（虽然肩膀宽的我瞠目结舌，额一定是旗袍剪裁的问题- -|||）

  前一阵子因为对题材的好奇以及被华丽丽的卡司所吸引，去看了《流轉の王妃．最後の皇弟》。记得有一场小溥杰与他母亲的戏，他唤母亲道：母亲大人。看到这里，我就笑了。想我清宫戏好的坏的正的邪的看了一堆，还第一次看到不喊额娘的。所谓的母亲大人，不过是日语中习惯的“母上様”。看到那小朋友用带着京味儿的流利中国话喊母亲大人，我开始觉得好笑，后来想想就在心中叹气。中国和日本离得那么近，纠缠了那么久，终究还是陌生的。最近，我们又被一些多管闲事的国家缠着指责我们的内部问题，其实也是这个道理。当你并不是真正了解一个人或一件事的时候，冒失的表达自己的观点只是对他人的不礼貌和不负责。没有人比中国人更了解中国人了，我们祖祖辈辈的生活在这片土地上，我们有着自己的文化传统和生存方式。在其他人的眼中也许有这样那样的不合理，但是中国人这样做是有中国人的理由的。
  这部洋洋洒洒五小时的台庆剧的闪光点，在骨子里有点愤青的我看来，就是溥杰的那句：只要日本不去招惹中国，中国是不会招惹日本的。看惯了他们狡辩的嘴脸，这难得的坦诚变得有点突然。在日本人编写的剧本里，由日本演员的口中听到这样的话语，我多少还是有些触动的。


十几岁的时候写的东西，当时很多想法现在看来都有些问题，希望大家有个宽容的态度，谢谢。

    一直收藏在list里，昨儿才开始看，直后悔看晚了。很值得反复看的一部片子，是为庆祝日本朝日电视台成立45周年拍摄的，4集，根据《爱新觉罗·溥杰传》和『「流転の王妃」の昭和史』改编，相当程度地尊重了史实。
    其中有一段抗日人士傍晚暴动的场景印象尤其深，街上一片混乱，第二天，关东军上街挨家挨户搜查可疑人员抓走，在抓包子铺老板时被溥杰看见制止：
    杰：硬把罪名冠在无罪人的身上，是日本军人的做法吗！
    军人：（放了老板）我的家人全被他们杀了，连3岁的妹妹也不放过，他们也没有罪啊！
    杰问男孩：你弟弟呢？
    老板娘哭：昨天暴乱，被火烧死了。
    男孩：都是因为日本人干坏事，他们才恨日本人，如果不是日本人干坏事，我弟弟就不会死。
    杰：不要恨他们，不是所有的日本人都坏。
    这是日本人拍剧的视角，看惯了抗日剧总觉得很新鲜，让我也想到了去年打砸日系车的情况，觉得日本兵在剧中反应的台词也未必子虚乌有，算是乖乖认错同时在他们的立场上说一句话吧，还是挺公平的。看着很多骂日本人的台词被日本演员说出来，感情真的挺复杂的。总之这部剧一直在强调中日友好（只是很多时候尽管字幕翻的是中日友好，可嘴里说的是日满友好），真的是个不错的片子。
    总的来说这部片子还是相当中庸客观尊重史实的，只是稍微有点偏袒满族贵族，虽然我也是满族，笑~另外有几处不是很重要的地方有些出入，其一，溥杰和溥仪是在飞机上被截获的，片中是在汽车中；其二，二人被软禁在苏联时好像并没有蹲大狱，好像条件还很优越的样子。好像还有不那么对的地方忘了是哪了，想起来再补。
    很喜欢这部片子的轮廓，但细节还是忍不住吐槽啦，年幼的溥杰抱着他母亲喊“母亲大人，挺住！我去叫医生来！”，想必看多了清宫剧的咱们必定耳濡目染知道这句话哪里不对了吧~还有啊，日本人的汉语说得我不看字幕是一点听不懂啊！！！主演竹野内丰说得还稍微像样点。很奇怪为啥有时候中国人和中国人碰到了也说日语捏？街上老百姓日语都那么流利流利得我捂着脸想哭啊！！！有时候说着说着日语就变汉语了，说着说着汉语就变日语了。还有中国百姓说汉语也怪怪的，看起来像中国演员的说。也难为日本演员们了，不知道他们的汉语是照什么发音的，没系统学过却要背下那么多台词，掌握那么多台词的语气，挺不容易的。
    单独说一句，常盘贵子演的王妃太漂亮了，又贤惠善良，第一次看她演的戏，喜欢上了。
    挺长时间没打这么多字儿了，印象里自己也没写过类似影评这种东西，强烈推荐此片，以上~