天降女子

看到首页推荐去看了一下。意想不到拍的很不错。电影以唱丧为主题，故对歌曲的质量、电影情绪的把握，还有严肃、煽情、欢乐的部分的平衡都有更高的要求，而电影在这些方面做的都很不错。
剧本写得挺好，切入点丧葬业也很独特。而且并没有一些尬片切入点为标新立异而标新立异的毛病。电影把主人公因为唱丧的经历才使得自己的歌曲更有重量这点表现的非常自然。台词既不装逼也不空洞，虽然杂了少许网络词汇，但是并没有多到影响观看。在第二次唱丧被搞砸时，何傲怒斥女孩的台词也是掷地有声。这种台词既不是有些装逼片中那些假装思考其实狗屁不通的废话，也不是空洞的朋友圈鸡汤。随着人物情绪喊出毫不违和，还能让人印象深刻。
五个妹子都非常可爱。山山leo的情绪表达很流畅柔和，春花和刘翠的表现非常抢眼，令人印象深刻。宫芯作为队长似乎没有什么身为队长的主动性，在整个影片表现得很被动。不过从故事来看也不是很需要突出她的队长设定。何傲、方叔这些人物虽然平凡，却也有一颗平凡朴实的心灵。演技方面我已经很满意了，可能是我昨天兴起看了一部演技简直为负的智障网络剧所以底线变低了……但正如我一个朋友所说，一部好的片子可以提升演员的演技，故事讲的好也能弥补演员演的尬。所以电影在这方面是没什么问题的——毕竟故事确实讲的不错。
整个电影中的几场表演都给人留下了深刻印象。《无地自容》的选曲点在女孩子们心态变换的转折点上可谓再合适不过。最近很多片子，无论中外，无论是大电影、乐队片还是轻音部活片，有的人为了宣传请了演员明星来唱歌，或者让声优来唱摇滚，让声优唱彩虹头发的纸片人偶像歌曲，贡献了一堆又一堆令人反胃的“视听盛宴”，仿佛只要是某个艺人、某个能捏出高冷或傲娇音色的声优都可以来唱歌，唱的砸那叫暴走，唱的走调那叫天籁。以至于我都习惯了以音乐为卖点的片子没法听音乐的荒诞状态。
而《哀乐女子天团》的歌声不禁让我想起多年以前看《蓝狐》时被歌声打动的情景。当初，一首《为谁疯狂》令我至今难忘，即便现在来看影片有众多瑕疵，舞台上的少女想来还是那样闪亮。《哀乐女子天团》想必也将许多经典歌曲在许多人心中留下了阵阵回响。

这是一部特别的电影，偶然碰见，甚是喜欢。

就像电影名字写的那样，这是一个关于乐队的故事，而且是我们一般人认知范围外的——哀乐。

提起乐队，你会想到什么？

看过听过许多别人的故事，大多是关于怀揣着音乐梦想的年轻人，在生活的激流当中执着地唱着自己的歌，然后有一天，梦想发芽，他们创造了自己的奇迹。

在这些光芒面前，有时候会遗憾自己才华平平，本就与奇迹无缘；有时候又庆幸自己普普通通，至少避开了那条横冲直撞的道路。

那么，哀乐呢？关于哀乐，你的印象是什么？

在我的家乡，有人去世，会请先生来诵经，大人们说这样能让去世的人安心离开。家人守夜的那一晚，唢呐、打鼓……咿咿呀呀，告别他，送别他，离开他。


电影《哀乐女子天团》里，何傲是一家丧葬公司——“出入往生”的老板，公司很小，方叔处理零碎日常事务，刘翠春花两姐妹是哀乐歌手，徒弟胡莱后来跳槽去了其它丧葬公司。他们没什么远大的抱负，就想为那些离世的人，办一场妥帖的葬礼，让他们的亲属，少一些遗憾。

山山、Leo和宫芯，是一支非成名乐队。她们没什么表演机会，租了一个小仓库用来排练。

电影当中有一幕让我印象深刻。伴着房东的声音，三个姑娘熟练地将自己的东西收进行李箱，让我恍惚她们排练了好多遍的也许不是音乐，而是此刻这一幕。

“你们没住在这儿吧”

“当然没，我们只是在这练习……”

有一天，她们游荡在大街上，队长随手拍了面包车的“乐队招聘”信息。就像街边电线杆的小广告一般，白底黑字，附一个号码，再无其他。

“我可以给你们提供大舞台，没什么要求，一来就可以表演。”

……

舞台的确很大，因为没有边界。分不清是海边还是草原，海太远，草又太低，两个都不像。

第一场哀乐表演，三个姑娘在台上一次也不开口，甚至还和原来的两个歌手刘翠、春花起了冲突。之后，家属、乐队、何老板纷纷加入进来，慢镜头下，场面混乱。

第二场表演，是在一位乐队人的葬礼上，他的吉他手、他的主唱、他的鼓手都在现场。五个姑娘，两个阵营，在台上抢词、争调子，带跑了歌曲。毫无疑问，又搞砸了。

台下有人上去救了场，无论是西装革履的，还是穿着朴素的，看起来都不过是普通的中年人。他们唱了乐队的主打歌，一开口，我们仿佛听到了他们组乐队的那些时光。

后来山山说，就是在那一瞬间，他发现，原来音乐不是只唱自己。

何老板结了工资，说你们可以走了，我们公司庙小，容不下你们。可是后来他们都回来了，彼此吐露心声，交换梦想，在一场场葬礼上真心地为那些伤心的人唱歌。


梦想是个老梗，而实现不是。

在投递了无数的作品和表演视频之后，山山、Leo、宫芯收到了经纪公司的邀请，这对于他们来说，是追寻已久的梦想。打开这扇门，就是星光熠熠的舞台。

而哀乐，是他们在路上遇见的意外惊喜。在常人眼里，这是冷门的甚至是避之而不及的。

因此，当“新晋女子天团曾是哀乐歌手”的新闻铺天盖地而来，公司选择了辟谣否认，她们也保持了沉默。直到，方叔去世。

方叔去世，三个姑娘因为公司的阻止未能按照约定出席葬礼，也将双方的矛盾激化到了最高潮。在一遍遍录demo心不在焉、排练也屡屡出错之后，她们发现，那些作为哀乐歌手的时光，也是她们追梦路上不可抹去的印记。这漫长的道路，缺了哪一步都不是完整的。

山山说，“从前我觉得音乐就是唱我自己，现在发现不是，是要给更多的人”。


她们出道的第一场演唱会，就像曾经在脑海里描绘过很多次的那样，灯光、舞台、粉丝、荧光棒……音乐响起的时候，她们撕掉了袖山上的乐队标识，露出了“出入往生”的字样。

“新闻不是真的，我们原来是哀乐歌手，这场演唱会，送给你们，也送给方叔。”

电影的最后，粉丝用他们的掌声表达了支持和认可，演唱会很顺利。


正如她们所唱的那样，太阳每天都在同一位置升起，青春热量无限激荡，朋友的理想，都是你我的能量。

梦想是个老梗，它让我们相信，我们在经历一次次不如意之后，总会乘风破浪，总会成长。而实现梦想是一件奢侈的事情，生活不是电影，没有反转，被奇迹砸中的概率也很少。

可是那又有什么关系呢？如果你想一件事情想得够久，并为之努力，惊喜总会降临的。

　　三位怀揣音乐梦想的女孩，误打误撞成为殡葬歌手。在这里她们结识唱丧姐妹，目睹种种人间告别。从起初的“我们唱不了”，到后来的“那就干出点儿名堂”。就在逐渐理解和接受这个舞台的时候，女孩们却接到偶像公司的邀约。最终，她们会选择怎样的道路，她们能实现自己最初的梦想吗？
　　讲述这个不无荒诞的故事，其实有一定风险。因为提起青春，人们已经习惯了九十年代的校园。《哀乐女子天团》几乎不具备中国近年所谓青春片类型里惯常的特征，却分明又饱含着热烈的青春气息。它将青春提纯，去除现实杂质，以一种纯粹的姿态站在面前，和你谈谈梦想这个词。它不扭捏作态，一如片中的主角落落大方。
　　作为一部网络大电影，《哀乐女子天团》的意义，不仅在于以匠人的姿态，用电影的语言，讲述了这个完整的故事；它更是一张证书，证明少有人走的路上，有未曾得见的好风光。

我的青春，也不是没伤痕

　　以往的中国青春片，离不开校园这一场景，主要角色关系以同学为主。时间线索一般跨越数年，通过毕业后的社会遭遇，来对比校园时代青春的可贵。再加上堕胎、出国等情节的屡屡出现，时代音乐、道具作为符号被反复使用，仿佛所有人的青春都被描述成同一种模样。
　　它们讲的其实不是青春，而是阶级，是物质条件，是时代命运，是现实如何将青春击垮。
　　在《哀乐女子天团》里，这些事情变得不再重要。我们不了解主角毕业于哪里，父母做什么；不清楚她们具体在哪座城市，正经历怎样的大时代。即使是交不起房租的那个铁皮屋子，也并非北上广青年们普遍印象里的合租房。墙面上印着“五百英里”，是一首民谣名字，亦仿佛音乐梦想路漫漫的心声。
　　影片里的一切元素，都以女孩们的音乐梦想为核心。观众只需要知道，这些女孩渴望拥有一个舞台，来实现她们的梦想。这不单强化了青春积极的一面，也突出后来主角误入殡葬业的心理反差，更巧妙地规避掉大量的狗血情节。人物之间的冲突，不会是你比我有钱有地位，我比你有颜有男人；而都围绕着对音乐的理解，对梦想的选择。
　　梦想往往幻灭，反衬青春伟大，留下一点点回忆可好——这是国产青春片常见的套路。似乎梦想如果成功，青春便没那么不可替代，伤痕才是荣耀的记录。《哀乐女子天团》并非一路高歌猛进，它也刻画了许多彷徨无助的时刻。说的是梦想有资格成功，但你需要知道其中的代价，并能够以及愿意承受和付出。它所说的青春，是尽管迂回曲折，却始终向着天空生长的。
　　“我的青春，也不是没伤痕，是明白爱是信仰的延伸。”

用审丑的方式审美，以丧的姿态乐观生活

　　淡化了时代、地域、阶级等内容，片中的角色能给人真实感吗？不着现实过多笔墨，纯粹言说梦想，会不会有为赋新词强说愁的矫情？这样的困惑，被殡葬元素的融入而解决。
　　殡葬乐队在现实中本身存在，送别故人，给亲友以慰藉，是许多地方的传统民俗，影片中也有提到喃摩、对棚等内容。殡葬元素将影片被部分架空的设定，重新拉回土壤：这一定是一个中国的故事，或至少是东方的故事。只有东方人，才这样对待生死，要以独特的仪式作为告别。
　　同时，殡葬元素也是影片的对抗力和喜剧点。它首先解构了不容置疑的梦想，又在之后温柔地将其重构，为梦想添加新的层次。失败与成功，丧和幸，看似站在对立面，实际往往同时存在，彼此补充——要在“认清生活的真相之后，依然热爱生活。”
　　于是，《哀乐女子天团》否定单一的价值评判体系，认同多元性，认同每种人生存在的合理。在故事里离世的角色身上，都可以发现这种特质。下辈子接着唱的摇滚老炮，不被家人认可的同志朋友。他们不是社会的主流，或许是边缘的，是默默无闻的，但他们同样配得上深重的情谊，配得上理解和尊重。
　　不了解死亡的意义，怎能明白该如何活着？这不禁让人联想到日本电影《入殓师》，或类似的职业剧。而《哀乐女子天团》更为轻盈，它带着一种脱力系的气质，承接亚文化的环境与丧文化的精神，在审丑的过程里发现美。时而嬉笑怒骂，不必直说伟大。即使对结局成功的表达也是克制的，重要的不一定是成功，而是成长。

“可是你没说这是网大啊！”

　　《哀乐女子天团》由青年导演刘博文、桑木天联合执导，是他们的长片处女作。刘导毕业于中戏，桑导毕业于北电。学院派基础令作品具有规范的剧作和视听语言，而优秀的审美，则为电影添加了的许多网络大电影罕见的氛围和意境。例如片中的烟花、浪花等镜头，不具备明确的叙事意义，却使得情绪饱满动人。
　　在点映场的采访中，两位导演坦陈对《海街日记》等影片有所借鉴。吉他待在墙角，海风吹乱头发，这些颇为浪漫主义的意象，是含蓄和写意的，在以强感官刺激为多数的传统网络大电影环境中较为少见。不少人称《哀乐女子天团》是网络大电影中的一股清流，甚至好过不少院线片。
　　事实上，《哀乐女子天团》本身也拿到了龙标。网络作为这部作品的发行平台，亦似乎片中，大演唱会现场之前的哀乐舞台。电影里的艺人经纪公司认为殡葬行业晦气，网大也一度被许多院线电影工作者认为不入流。而FTgirls用她们对音乐的诚意和对人生的领悟，得到了听众的支持；正像网络提供了一种新的可能和机遇，新锐电影人们用对电影的真挚热情，创作出的优质内容。
　　电影的几组预告中，有一则很燃的“殡葬版”，对关于音乐梦想的故事主线进行了精到的提炼。感受一下，如果我们把这个预告片里的“音乐”换成“电影”，“殡葬”换成“网大”：
　　“我们什么时候才能坐在真正的电影院里，拍着自己喜欢的电影？”
　　“你们几个天生是属于电影的，而我，将给你们提供这个电影。”
　　“这就是你说的电影吗？”
　　“这就是电影啊，这不是电影什么是电影啊？”
　　“可是你没说这是网大啊！”
　　“我们走，我们拍不了。”
　　“我们就这种风格，你能拍拍，不能拍滚蛋。”
　　“你们懂什么叫电影吗？”
　　“你管我拍什么样，我拍得比你赚钱不就完了？”
　　“连网友都不放在眼里，你们师父光教你们拍片，不教你们做人啊？”
　　“你们连给网友拍片都拍不好，当哪门子导演？”
　　“我决定了，我们回去，至少那是个电影。”
　　“虽然网大这个行业我们不是特别了解，可是我们想试一试。”
　　“那就干出点儿名堂。”
　　当然不仅是音乐或电影，对于任何行业的人来说，这个道理都一样。人们都渴望实现梦想，都在过程里经历现实落差。但无论在哪里，始终不忘初衷，心怀敬畏，能对得起自己所作所为，是最基本的前提。只要梦想还在燃烧，青春就不会结束。
　　想来，也是《哀乐女子乐团》会让人感动的原因。

很多人说它题材与《入殓师》不谋而合，但却比它更青春。有的人说它风格很像《海街日记》，但却比它更有活力。

首日播放量229W，上线3天以7.4的高分登上豆瓣首页。

在网大里，这样的成绩确实喜人。

在这么多好评里，最喜欢这句：“没有庸俗和烂俗。有梦想，有坚持，有感恩，有原则，有责任，这是一部看了即使不会让你变得更美好，也不会让你沾染恶俗的片子。”
 
故事里的五个姑娘，五种截然不同的调调。放在现实生活里，你绝对会说：“她们竟然是闺蜜？？？”

山山，外表狂野内心淳朴的傻大姐一个；Leo是外表萌翻天的中二少女一枚；宫芯，就是那种“画报里”走出来的酷帅攻。
 
所以，当她们三个遇到村里唱丧世家出身、整天穿着碎花嘴里喊着“谢谢小汉送的火箭”的春花，以及满嘴东北大碴子味儿，眼线快要画到太阳穴、涂着劣质口红的刘翠时，不管“c调是啥”，起码内心是崩溃的...
 
那就干出点名堂！
 
还好，二货自有天收，五脸懵逼的她们遇到了金牌鸡汤卖家何老板！虽然长得不算高富帅，但人家玩儿的就是人格魅力！

作为一个从一开场就不走寻常路的“奸商”，何老板在五个姑娘的成长路上一直在不断滴啪啪啪打着脸。

他因为缺人手而“骗”那三个姑娘加入殡葬演出，却在看到有人跳楼的时候出言相劝。即使在办公室愁眉苦脸的问着方叔：“我是不是特失败”，但在医院看到胡莱胡来的时候依然好言相劝“为咱行业留点脸”。

关于：遇到一个好的老板是什么样的感受？

“可你没说这是网大啊！”

对于现在依旧没有形成一个完整体系的网络大电影市场来说，蹭IP、挣快钱成为了现在的套路。冯小刚的《我不是潘金莲》上映后，网络上《暴走的潘金莲》、《谁杀了潘金莲》等作品蜂拥而出，网大对于观众而言更像是一个泄愤点。

但《哀乐女子天团》上映后，却使“泄愤点”变成了观众们的“泄泪点”。
 
《哀乐女子天团》导演之一的桑木天在首映的时候曾说过，拍摄《哀乐女子天团》，是希望赋予电影治愈的能量。通过清新细腻的风格以及能引起共鸣的故事带给观众独特的观感，给正在追梦的同龄人带来力量与慰藉。
 
网大市场只是不够成熟，不是生来卑贱。

“青春片”一直以伤痛文学为主要出口。有人便戏言：“没有堕过胎、出过轨的青春是不完整的。”但《哀乐女子天团》虽然没有任何的三角恋、长腿大胸霸气侧漏，却依然得到很多人喜欢。

也许正是因为它只专注在认真的讲故事，用心的将几个姑娘吵吵闹闹、嘻嘻笑笑的成长展现在每一帧上，真情的流露才使得影片那么好看，如此动人。