文英

在文英苦苦寻觅的旅途中，熙秀就这样像阳光打进迷雾中一样来到了文英的身旁，一起聊天，一起喝酒，一起漫步街头，一起去找熙秀前任。

骑走了前任的摩托车，两个人骑行在街灯环绕的大街上，第一次，文秀拿着DV不是拍行人而是拍景色。

我想，文秀已经渐渐把封闭的心向这个世界打开了吧。

熙秀啊，你不是他们口中的坏蛋，你不是什么都很糟糕，你给了我温暖，是你一直陪在我身边，给我带来快乐，让我体会温暖，让我知道世界上除了每日浑噩的爸爸，还有你会对我好。

于是我在爸爸不慎死亡之后，第一个想去找的就是你，可是你为什么，变得那样陌生了呢。

也许最终谁都会离自己远去。如果不曾遇见你，一切又会变成什么样子？

直到最后也没能找到离家出走的母亲，而如今，连熙秀你，似乎也要走远了呢。

节奏和结尾有点不行，私心五星，双女主养眼+文艺片伤感调调+女性意识比较强。郑贤太适合这个片，演得自然极致，金泰梨也擅长演坏小狗妹妹。

主要讲孤立无援的两个女人短暂地找到了同路人的故事，开放结局中已经有了分离的隐痛。文英家那段纸笔与口头形成的对话是情感核心，姐姐一句一句温柔地问下去，妹妹一行一行认真地写下去。非常温柔，非常取暖。

28岁和18岁，片中两个女性在男性面前的无力感通过两个情节表现出来，一是摩托男使用暴力的时候，原本挑衅的姐姐无法招架，而妹妹只能用偷车这种机巧（导演的浪漫化手段）方式来应对，二是独居的谎言被父亲的拍门声戳穿，此刻作为女性两人的无力感相通了，一起蜷在被子里。

虽然片子的驱动力是找妈妈，但文英总是处在逃的一个状态里，被抓住偷拍要逃，保护姐姐要逃，面对父亲更要逃，父亲的酒瓶和父亲本人是要逃离和清洁掉的耻（她总是在清理客厅），被唯一在乎的情感支撑撞见，当然要逃。

结尾太仓促导致剧情突转莫名其妙，比如没有交代哑巴的问题，情感走向的转折也比较诡异，但我滤镜太厚还是接受了。结尾处有一个年龄导致的情感权力关系翻转在里面（虽然根本没交代为什么），前面姐姐看上去好像单方面强势，大大咧咧地去体贴人家这样，妹妹是一个很妹妹的隐忍柔顺角色，只有在保护（看见摩托男后拉着姐姐从她家门口跑走弄去自己家过夜）和寻找（找妈妈）的部分显得勇敢，一直到她看似因无法出声找不到人帮忙而去姐姐家借宿，像一个尴尬的第三者躺在沙发上，都还是这样。只是来看看哪个更伤人：姐姐现在有一个认识的妹妹在家里，或者是，姐姐我见到妈妈了。

前者是有一点无奈，姐姐觉得时间不对不方便，但最后还是让她进去了，尽管可能造成麻烦。而最后妹妹和姐姐在夜里相遇，她站得很远，表情很冷地说，姐姐，我见到妈妈了。好像在告别一样。

叙事速度较缓，大量使用静止镜头（或者是因为删减版？），依靠循序渐进的情节不断吸引着我看下去，到影片末尾已然是深深陷进去。

小时候母亲离家出走，从此沉默不语，踏上寻亲的无果之路，冰冷的漫漫寒冬，瑀瑀独行。偶然的相遇，你大胆地靠近，虽极力排斥，但最终被你的温情融化，看似冷漠，内心早已生出情愫，看不到尽头的苦难中，似乎终于找到了温暖的火光。

为你抢走摩托，坐在你背后拍下这灯火通明的城市，上学时因为你第一次微笑，眼神中分明是满满的爱意，在你为酒鬼父亲做饭时崩溃，看啊，可怜的文英动情了。可人心各不尽相同，父亲去世时第一个找到你，孩子一样地冲进你怀中，但是，你却又为何将我拒之门外。镜头停止在文英那蕴含千万情感的表情上，让人不禁心生怜悯，或许这是她的命运，母亲和爱情，她都找寻不到，与恩秀短短的相处时光，只是生命中的插曲，上天给她开的一个玩笑。

两位演员都很出彩，金泰梨是真的可爱，作为新人表现已经很不错了，应该有很大的发展空间，希望她将来有更多的成就。

看完文英后忍不住想起前几天看的月光男孩。这两部电影的主人公经历的心理历程有些相似。文英从小母亲离家。母亲离家的原因没有交代，抛下女儿多半是为了逃避丈夫带来的痛苦和无奈吧。从小和酒鬼爸爸长大的文英，心中对妈妈的渴望和想念转化为不羁的个性。她不愿意和人交流，就做一个不听也不说话的哑巴，她对所有都消极没兴趣，唯有拿着摄像机在人群中搜寻记忆中的妈妈。她痛恨自己的父亲，没有人可以说，只能在夜里的街头游荡。这个将外表伪装的很cool，不愿意让人接近的人，其实内心非常渴望爱和与人接近。

熙淑出现了。非常的偶然。先是通过镜头吸引了文英，然后是她的直爽和善解人意撬开了这个将自己紧紧封闭的女孩的心。熙淑和男友分手是因为喜欢上了女生。她和文英相识后，慢慢对文英产生了怜爱之情。而文英从来未爱过，她依恋这个姐姐，空落落的心有了依托，眼神和小动作都显示出她对熙淑女友的排斥。两个人的未来以及文英的未来都不可知。成长难免要经历艰辛，好在能碰到一个命中注定的她，可以带来一缕温暖的阳光。

韩国独立影片很成气候。低成本和片长的限制都没有影响导演和演员的认真制作，小金的自如演技也为影片加分不少。