请给予

女导演的作品不一定选择女性题材，比如凯瑟琳毕罗格的《拆弹部队》，取材和风格上雄性气质十足，而且仔细想想影片本身的实际拍摄，难度和压力非一般人可以承受；又比如拍情色电影见长的凯特琳布雷娅，《姐妹情色》和《罗曼史》里大胆出位的性元素是对道德底线的挑战，这不仅令观众瞠目，而且更模糊了创作者的性别；还有胡玫导演，其创作生命绵延数十年，几乎都离不开气势磅礴的古装大戏，就像她自己说的那样，拍戏其实是个体力活……她们无疑也必须都是这一行业的女爷们。
当然这是异数。总体来看，天性使然，女导演更加熟稔的还是聚焦于小情态，落笔细腻，节奏掌控不疾不徐，在表现家庭生活和人与人之间的情感问题上占很大的优势，同时也占有很大的比例。擅长表现都市女性情感的Nicole Holofcener这次在《Please Give》里将笔锋转向了家庭和邻里，在倾注于影片明确的道德观念基础上，抒发了一曲城市浅悲怀。
看完《请给予》，必须承认自己非常喜欢这样的城市小品，首先是影片的整体风格，没有华彩，不设技巧，不走弯路，它甚至谈不上是在讲述一个故事，而是截取生活的一小段，平铺直叙。生活的河流源自哪里又流向何方，从容舒缓。
Kate累于自己泛滥的同情心，不管带回家的流浪女还是街上等餐桌的黑人老者都让她遭遇尴尬，过度的怜悯发展到了强迫症一般的愧疚和负罪感，这难免分散了她的精力，女儿Abby的青春痘和心仪已久的牛仔裤，她没能帮女儿妥善处理，丈夫Alex的小乐子和小幽默她不再呼应，这间接导致了丈夫的出轨行为；Rebecca长期照料年迈体弱的奶奶，封闭在自己的小世界里，身边还有一个跟奶奶同样刻薄但冷血的姐姐Marry，机缘巧合，因为病人Mrs. Portman的青睐和介绍，Rebecca跟她的外孙小个子尤金正式恋爱从而告别沉闷的生活，而钟情晒黑的姐姐却一直沉溺酒精，毫无顾忌地成为Alex的炮友，她置奶奶于不管不顾，这直接导致了老人的离世，而偷窥前男友的女朋友却被人认出遭其数落。
人人都面对自己的大小问题，给予和索取，平衡与失落。生活的起承转合可能不会大起大落，也没有夹杂着大风大浪，在经历身心的波折之后总要回归本体，寻求内心的真实自我，Kate一家再次回到从前的温暖，Rebecca找到真爱，Marry在一个刻薄得令人侧目的面具背后其实承受了情感的伤害，最终卸去沉重的伪装。苦闷悲喜始终贯穿我们命运的全部，生活只是遇到了小小的浪花打了一个转儿，然后，它又继续前行。
这部典型的城市电影，有很多这一类型电影的标签，比如它的室内戏占了绝大多数，这在布景方面有更大的可操作性；它靠短促的戏剧爆发力撑起场面，比如它一定要有一场非常出彩的餐桌戏，奶奶Andra生日，姐妹二人节奏紧凑的对峙，Abby顶着内裤出场跟Marry之间令双方大呼过瘾的讨论，这在塑造每个人的角色魅力上都增添了浓重的一笔；它必须创造出鲜活生动的人物，当然这不仅在于演员各自的表演功底，也在于他们之间的配合，对白的节奏停顿拿捏得当，转接位过度自然。尤其是奶奶Ann Morgan Guilbert的演出堪称一绝，她以八十多岁的高龄出演这部电影，演绎这个九十多岁的角色，肢体动作，表情，语调都退却其次，更多的是她内心的真实超越了戏里的真实，成为这部电影最活灵活现的一个人物。除此之外，Amanda的表演也十分精彩，成功演绎了一个尖酸刻薄虚荣冷漠实际上却脆弱敏感的美容院按摩女，Catherine的戏稳中求胜，沙哑的嗓音依然如故，知性感性和无以排遣的怜悯得到了淋漓尽致的发挥！The Real Rebecca！善良而又局促感十足的诠释！与尤金的亲吻是电影最美的镜头!
值得一提的还有本片的色彩，这简直就是导演的一次色彩训练习作，尤其在这部电影当中，Kate从事的是二手家具买卖，色彩的发挥大有用武之地，并且这也非常适合表现典型的中产阶级家庭的家装，人物的衣服，墙壁，桌旗，各种大小饰物，都形成了蓝色和橙色的绝妙搭配，甚至是Rebecca给奶奶准备的小小的药片！当然最美的，是影片开头大家都提到的Rebecca跟尤金一起去看的叶子。
秋天快结束了，抓紧时间，去看最美的叶子！

人生阴暗，无法给予

凯特口袋里经常会放些零钱，施舍路边的乞丐。她晚上睡不着觉，就上网搜寻何处招义工。她经常想象着底层人的生活有多难捱。她上饭馆，吃不下的就打包送给无家可归者，尽管有一次看走了眼，弄得很尴尬。凯特真是一个好心的妇人。她不能理解的是这么做有什么用？她能通过给予别人钱物拯救自己吗？
PLEASE GIVE，直译《请给予》，凯特只是其中一根线。所以，反而是另一个译名《房东与租客》更搭调。纽约，冷漠城市里的几个人如果不是通过一所房子，也不会结识。凯特与丈夫亚历克斯经营着一所以中世纪风格为主的家居设计商店，有一个正值青春期的女儿艾比。他们买下了隔壁一个八十高龄的老太安德拉的房子，只等老太归西，他们就可把墙壁打通，改善居住环境。老太世上亲人只剩两个孙女，丽贝卡和玛丽。在美容店工作的姐姐玛丽要比妹妹丽贝卡漂亮，而丽贝卡却比姐姐温和善良。
凯特并不“孤独”，因为剧中的大部分人物都和她一样，存在着人生的困惑。这可能是这几年来最绝望的一部电影，尽管它表面上故作阳光灿烂，内地里却是阴沟暗渠。它不像《美国美人》开头就把无望的面具戴在了脸上，它的音乐没有《梦之安魂曲》那样的黑色，它没有一镜到底的阴郁长镜头，它的色彩总是那么明亮，它的故事进展也是中规中矩，完全没有突破好莱坞的窠臼，但它就是绝望。谁都有问题。亚历克斯遇到了婚姻的瓶颈，和玛丽搞上了，夹在道德里的情欲让他痛苦不堪。玛丽漂亮且刻薄，多次去前男友现任女朋友那里偷窥，并且每见到一个人都要大肆嘲笑一番那女人身材的缺陷，她更是为外婆曾经对母亲的苛刻耿耿于怀，对外婆粗声粗气。姐妹俩小时父亲离家出走，母亲自缢而亡，这样的环境给成长带来的影响不言而喻。外婆如何对待姐妹俩的母亲影片并未明说，她是以一个喜剧人物的面目出现在我们面前的，是不是因为她的高龄而让我们轻易原谅了她倚老卖老越来越收不住嘴的刻薄？就连那个小姑娘艾比也在为她满脸的青春痘和一条求之不得的牛仔裤而深深痛苦，当母亲凯特拒绝了她的请求时，她公然骂出了“婊子”，并且问母亲为什么不自杀？至于后来她猜到了父亲和玛丽的暧昧关系，更是青春期里的不能承受之重。
他们不是文艺青年，不反社会，不吸毒，不愤世嫉俗，不自暴自弃。人生在他们眼里，远远没有到达绝望的境地，否则最基本的生存欲望都已开始发生问题，恰恰相反，他们仍是觉得十分滋润，至少是向往未来的美好，自认机会无穷。这难道不正是说的你我吗？它所有的阴暗都取材于我们的日常生活。如果说世上有一样东西不费吹灰之力，能够自动获取，源源不绝，深陷其中，无法自拔，那就是伴随着生命始终的日常生活。一部本是平淡无奇的好莱坞片子由此让人寒心彻骨。
再来说说凯特吧，这个面相一看就是不容易接近的妇人。她从逝者亲属那里低价收购家具，然后转手卖出高价。可是当一个同行从她手里买回，又以更高的价卖出后，她的心理又不平衡了，因为欲望，人就是这么地脆弱。给予不仅不能解救她阴暗的人生，更是对她发生了影响，一种让她对自己的人生产生怀疑的影响。注视深渊的同时，深渊也在注视着你，如若没有强大的心理，给予对凯特来说并非好事。它开始危及到她的职业生涯，认为自己正被相关部门调查（这里面涉及到的问题我不太清楚，是不是美国的法律认为这是一种欺诈行为？至少这样的事情让我们看起来习以为常，见怪不怪，某些国人的欺骗手段岂止这么一点小小伎俩？）。凯特开始混乱了，她既无法去做一个照顾老人的义工，当着智障儿童的面痛哭流涕，又高价买回一堆并不值钱的家具，而且还回了一个当初低价买进的不菲花瓶（搞笑的是，这个花瓶刚回到主人手里就被打碎了），但是她又无法退出，“就算我们不做了，还是一样地会有其他人来顶替”，这是一个多么具有讽刺意味的说服啊。
张爱玲在《谈跳舞》里写道：“美国有一阵子举国若狂跳着　Jitterbug，大家排队开步像在幼稚园的操场上，走几步，擎起一只手，大叫一声‘哦咦！’叫着，叫着，兴奋起来，拼命踢跳，跳到筋疲力尽为止。倦怠的交际花，商人，主妇，都在这里得到解放，返老还童了，可是头脑简单不一定是稚气。”简单的背后是否有着无法排解的孤独，心是孤独的猎手，每个人都有着无法释怀的痛苦，血液里与生俱来的东西不仅仅是流经了麦卡勒斯，更是漫进了好莱坞，隔几年就会有这样一部电影出现，《冰风暴》《美国美人》《迷失东京》《杯酒人生》，一脉相承。
死亡，嫉妒，刻薄，背叛，嘲笑，你还想看到什么？似乎只有是丽贝卡光明的。所以当她指出姐姐令人羡慕的那身黑皮肤的由来并不是趴上度假的沙滩上，而是窝在家里用照黑灯照的时候，我宁愿这不是嘲笑，而是这个世界里已经为数不多的诚实，尽管它看起来显得固执、可笑。身为为病人检查乳房的X光照射员，丽贝卡平胸，不能算漂亮，却是剧中最淡定的一个角色，这是否得益于她的平庸？
老太最终离开了人世，两家人也因此而失去了人生的交集点。他们原本就是萍水相逢，邀请在家里吃顿便饭而已，解决不了各自的问题，掏不了心窝。最后照例是好莱坞式的皆大欢喜，那却只是表面的，生活拒绝与我们和解，生活一如既往地要给我们考验，或是我们生而与生活为敌。还是回到影片的开头吧，无数的乳房像一堆堆肉被甩在了检查仪器上，丰满的，下垂的，苍老的，蓬勃的，白的，黑的，没有面孔，产生不了欲望，相比之下，反倒觉得那些沙滩上穿着紧绷比基尼的日本AV明星更能承担人生亮点的重责，编织着让我们深信不疑的梦幻与谎言。

请给予，请给予，请给予。
  我一遍一遍念叨着这个名字。在学校校园网上下载的时候译名是《房东与租客》，好像对于谁来说都不是个有吸引力的名字，但是却充满着暧昧的意味，对于房东与租客间发生的故事浮想联翩，也许你们没有，算我被各种烂片冲坏脑袋，思想肮脏好了。哈哈。呃，言归正传，虽然这不是个好名字，但我还是鬼使神差地download了下来，然后一边嗑着巧克力豆，一边走进这群美国佬的世界。
  
  “5 dollars。”
  “Do you live on a sidewalk？”
  我总是找不出任何恰当的理由劝服自己给路边的乞讨者一块钱，我总觉得大家都有手有脚，你为什么不去工作，你为什么不来给我一块钱。Kate在今天突然这样在发着微弱光亮的电脑屏幕里问她的女儿“Do you live on a sidewalk？”其实Kate一定借着眼角的余光看着屏幕外的我也在问“Do you live on a sidewalk？”我们不住在路边，但是他们遭受着；我们不会因为少了这一块钱而感到生活窘迫而过不下去，但是他们会因为多了这一块钱而觉得世间充满温暖。
  Hey， buddy， please give。

  “You have a very large back。”
  “What kind of person， at your age，does something like this？You know it is very sad，you are old and you are a stalker。Loser。”
  Mary，这是个极其普通的英文名字，同时她也同现实生活中及其普通的小女孩一样，在寻找我为什么失败。她身处劣势却浑然而不自知。“Oh，look，she still dead，bye。”但Mary说出这句话的时候我觉得她就应该被自己的残忍与无爱所震撼，明白自己为什么被所有人抛弃，被奶奶，被前男友，被Alex。我想告诉她，约翰蓝侬一直不停的倡导着：All we need is Love。不过我想像她这样的人一定不会认识这样的伟大和平爱好者与艺术家的。Mary是美丽的，只希望她最终抛弃她的无知与愚昧，然后一直美丽。She have a very large back，you said。Yes， a large back，but also a large heart too，but you have not。
  Hey， buddy， you should give，give a chance to yourself to be beautiful。

  “The leaves，what is with these people？”
  “I know。”
  “Who gives a shit？”
  “I do not。”
  “我不去了。”最后还是去了。虽然可以说是一个约会，但是却带上奶奶一起去看树叶。奶奶的眼睛不好了，朝着错误的方向看叶子。“奶奶，奶奶。”耳朵也不好了吧？其实她也在享受自己以为的美好，何必打扰她，善良的人，看什么都只见到美好的面。直到奶奶最终去世，在追悼会上才得知奶奶生前其实也是多么善良的人，虽然她有时毒舌，却是怀着一颗善良的心，并不伤害其他人。
  Hey， buddy，please give，your inside feeling。

  电影的最末奶奶去世了，姐妹两再也不会出现在那栋公寓了，Kate一家终于要变宽了。Kate的心随着屋子的变大而变大了；姐妹两互相依靠着，希望她们都明白这难得的温暖。这是奶奶在生命的最末尾最后的please give，给每个人的礼物：那种发自内心的善良。


  

我感觉《房东和租客》是一个风马牛不相及的名字。原来英文是Please Give，电影中一直有女主角给无家可归的人们一点小Cash，有一次给错了，把一个领免费面包的黑人大叔当成了流落街头的，惹来了她丈夫的非议。还有一次，给一个人二十美元，被女儿强烈抗议，说从来都没有给过自己这么多钱，附带说下，这个妈妈很抠门的，一直不肯给女儿掏钱买那条她喜欢的两百多美元的牛仔裤，尽管她的回收的旧家具中的两个架子就卖到1400美元，这次争吵后，女儿才拿到了二十美元，而给了五美元给那个流浪者。
女主角一直在负疚的心态中，所以她面部哀伤，坦白说，开始我觉得实在是太苍老了，当然可能中年都这样子，她的中年的丈夫也是不大好看的，还有他们的女儿，都是再普通不过的样子，远离通常电影里的帅哥靓女的感觉。但是在她的一次次给中，我渐渐感到了她的内心的负疚的压力，她没有逃避，所以她努力再努力，这一点终究是可敬的。因为她的职业是收购那些死去的老人的废旧家具和艺术品。通常回收价格很低，卖出价格很高，不是她的店是这样，甚至她买的比别人家的还便宜些，这样的高回报是行业通则，但是她就是很不舒服。我理解她的不舒服，因为好像是占了死者的便宜，这种感觉很不好。还有她还想着等邻居一个老太太死了后，可以把她的公寓买过来，然后把家里扩大一下，这也有种占了死者便宜的感觉。但她要不做这个事情，别人也会做的。而且她还有超好的对物品的感觉。另外她的女儿很叛逆，让她很烦，老是想买很贵的牛仔裤，她的丈夫对她也不是那么热情，只剩下一点亲情。
最后，她竟然奇迹的释怀了，当一切如此绝望，她申请到了一个义工，陪伴一些有点残障的人们打篮球，可是她看到他们的欢乐，却产生了深深的悲痛，我觉得可能源自深度的同情，她觉得自己得到的太容易而且太多，别人却是那么艰难，她悲不可止，涕泗交流，做义工的旁人只有劝她不要来这个地方了。她现在处于情绪极为脆弱的时候。回到家里，她仍然无法停止哭泣，突然隔壁来敲门，原来邻居老太太死了，她的孙女来告知，并请她帮忙。这是我最感动的一幕，她们两个人达到了一种深深的同情和理解。她对那个年轻女士说，我很难过。那个女士说，奶奶一直是我照顾的，是不是因为吃了过期的变质的肉罐头所以死了，是不是。女主人公说，不是的，真的不是的。你是个好人，你很好。然后她们相拥在一起，多么好，这一刻，她们都不是孤单无助的。看了这一幕，我想懂得反省的人，是不会坏到哪里去的，因为他们对别人对自己看的很平等，他们会注意是否妨碍了别人。
电影最后的时候，女主角把一个非常艳丽独特的花瓶退给卖它的人，她觉得那个东西很珍贵，她无权把这么好的东西卖掉，然后她走了没几步，就听到哐当一声。是呀，她的工作是有意义的，她延续了那些死者对物品的喜爱，并不是谁都欣赏的，甚至他们的后人也往往觉得这些遗物一点价值都没有，只想赶紧处理掉。她的心宽了，然后一家人一起买牛仔裤，她的女儿美美的穿着新裤子扭来扭曲，可爱极了，美好的结局。
这个电影里还有两个奇迹，不能不记述下来；
一是女主角的老太太邻居有两个孙女，妹妹就是那个老太去世来求助的，姐姐则过来看到去世了，还是赶着去工作。在电影开始的时候，明明姐姐生的更加俊俏，晒黑的很好看，而妹妹很普通的样子，可是在电影最后的时候，你会觉得她好丑。而妹妹反过来看着很舒服，甚至很好看。改变你的眼睛对人的感觉，这个电影只用了一个多小时就做到了。妹妹是个检查乳房的，她说她把那当成一个藏着危险的容器，她很安详，别人都看到好看的叶子了，她还没有看。而且她喜欢她的奶奶。姐姐呢，是个脸部护理员，她勾引女主角的丈夫，欺骗了女主角的长痘痘的女儿，说做脸如何如何好，结果来护理后，让她的脸部红肿不堪，还老是偷窥一个衣服店的穿露背装的店员的脊背，因为比较像男人的，终于引来了一顿臭骂。她对她的奶奶毫无感情，认为是她的奶奶（本文中的奶奶是她母亲的母亲）造成她的母亲自杀的，也许是因为她的心中一直无法疏解仇恨，所以她才变成这样无法正大光明的生活。
一是检查乳房的妹妹，被来查到乳腺癌的老太太看上了，她的孙子也喜欢她，于是邀请一起看叶子。于是我就看到女主角的邻居老太太和那个老太太，在孙子孙女陪伴下一起看红叶。一开始看不到，还遗憾的以为已经过了时间了，结果一转身看到了，那一幕很珍贵，虽然邻居老太太没有看，只是弓着身子站在一旁，不知道在干吗。还有我好喜欢四个人在车子里面的交谈。我不能不说，人老的时候，虽然也会昏庸一点，不过有时候，也会每句话说起来都像是真理。那个老邻居太太说。我很聪明。议论前面坐着的小伙子，太矮了。如果在别人的口中说来，我可能觉得她太不礼貌了。可是因为她的高龄，这一切仿佛充满哲理，不可反驳，也不必介意。就这样我在电影里看到了真实的老太太死去了，还有女主角想象的在那把故意设计成只有一个扶手的椅子上死去的老太太，她们坐在椅子上，就好像尘世间一切意味深长的人和物。

看了豆瓣上这么多关于这部电影的影评，简直是和我看的不是一部电影。毫无疑问，这是一部优秀的电影。我是冲着Rebecca Hall看的这部电影，话说她在电影里的表现很从容，是她擅长的角色。电影本身也很棒，镜头技巧也没有抢了故事叙说的流畅性，揭示了生活本身的复杂性，许多不同的人对于那些在世界边缘的人或者物有着不同的看法和区别对待的态度，就像老人本身，玛丽和瑞贝卡对待的态度不一样，而隔壁邻居一家子对她的态度和看法也不一样，还有街头的流浪汉，福利院的老人以及智障人士，每个人都可以帮助别人，每个人也有可能被帮助。《请给与》这部电影的名字就说明了电影的主旨，生活中你不需要的东西，在别人眼中是无价之宝，就像那些旧家具，还有那些有着辉煌过去的老人。当生命本身不能承受生活带来的残酷，只有不断释放自己的爱才能更好的生活下去。电影里有许多值得注意的细节，比如凯特和她丈夫讨论事业的那段，还有玛丽给艾比做面部美容的那段，还有葬礼上那段，还有警察把老人的尸体从大厦后门推走凯特和她经常接济的那家人对话的那段，以及她掏20美元给流浪汉她女儿不同意那段，都是非常美的镜头和值得玩味的故事。稍微有点晦涩，但仍不失为一部佳片！

我得承认，自己是过分喜爱《请给予》（Please Give）这种调调的城市生活片了，这大概是受了伍迪·艾伦的影响，要么就是有点看人幸灾乐祸的猥琐心理，总之我觉得人在面对尴尬小事的时候最能体现出性格里的小暗角，小算计。从观者的角度来看，这样的情绪复杂有趣，最具层次，既不像大奸大恶那么黑白分明，也不如道德两难抉择那样严肃沉重，不过是些小暧昧，小慨叹，小难过，滋味尝起来有点奇怪，而日子该过还得照样过；但却正是这些小细节小感伤，会在人最不经意的时候蹦出来，打你个措手不及，哑口无言。这样的电影要拍好，辛讽的度很不易把握，过之会太悭吝，有做作矫情之嫌；不及则流于无情，使电影沦为缺心肝的恶搞，惹人生厌。

《请给予》的故事围绕纽约曼哈顿的中产家庭展开。妻子凯特（Catherine Keener）和丈夫亚历克斯（Oliver Platt）经营一家时尚的曼哈顿二手家具店，低价购进去世老人的遗物家私，再高价卖出。小店生意不错，夫妇二人买下了隔壁寡居老妇安德拉的公寓，只待对方过世，便可打通墙壁，装修新家。这么滋润的日子，照理说不该有什么大不了的烦心事，可凯特却被自家生意的红火搞得心神不宁——她觉得自己无形中是在剥削那些可怜的老家伙们，与此同时，美好家庭梦想的实现则有赖可怜邻居的死亡——基本上凯特的个人幸福可说是建立在他人死亡的基础之上。凯特没法跟这样的现实达成妥协，她一边胡乱资助无家可归的街头流浪汉，一边做社区义工，一边又不肯花钱给自己青春期的女儿艾比买一条200块的牛仔裤。

凯特的生活是尴尬的，包括她泛滥的罪恶感。她恨不得去可怜这世上所有的人，也不管人家是否需要她的怜悯——比如餐馆外面等座的黑人大叔，还有社区弱智人士中心里那些开心玩球的弱智儿们。汹涌的罪恶感吞噬了凯特的全部观感，她看不到丈夫亚历克斯的疏离，也感受不到女儿艾比物质渴望下所隐藏的成长的焦躁。但凯特有错吗？她的绝望与焦虑难道不也是真实痛苦的一种吗？

除了凯特一家的故事，老妇安德拉的生活也极有趣。这老太太是个铁嘴毒舌，谁对她好她就伤害谁，两个性格迥异的外孙女瑞贝卡（Rebecca Hall）和玛丽（Amanda Peet）照顾其残年，精神上都受了不少煎熬。瑞贝卡是个闷罐子，温柔体贴，人生际遇却乏味无聊；玛丽火爆急性，她痛恨姥姥安德拉的无情，却没意识到自己在无形中却最是继承了其讨厌的个性，浑身是刺伤人伤己而不自知。

当凯特一家的生活与安德拉一家开始越来越紧密交织关联后，电影原本那些可有可无的小慨叹与小难过便突然间爆发了蓬勃的生命力，发出许多不同方向与可能的结果来。在这些枝杈蔓延的复杂格局中，有一些情绪被继续放大，有一些苦痛则被遮掩埋葬。你说这故事究竟讲出了什么大道理？是不是标题的“请给予”？我觉得不是，起码如剧中凯特那样的泛滥给予法于人于己都没什么太大的好处。我并不能总结出个一二三条经验教训来，但也正因为如此，这故事才真正保证了视角的复杂与丰满，保证了忠实刻画，而不是喋喋说教。它所刻画的，就是生活本身的无可奈何，就是快乐与痛苦之间那一道薄薄的窗户纸，无论表面上多么得光鲜亮丽，该挨上人生那一记闷拳就得挨上；但反过来说，有一些看上去的悲苦凄凉也许并没那么不堪，当事人都不觉得困顿郁闷，别人泛滥的同情心就更显得做作无聊。那么哪里才是安全的平衡点？或者说，幸福的平衡点究竟是否存在？

我不知道，我看到的这故事是一团无比复杂的苦乐综合体，每个人都怀抱一些无解的痛苦与勉强的快乐，这一切在个人层面上都是真实可信的；但一旦跳离了个人小世界的巢臼，以一种身外事后的眼光来看待一切，就又觉得那些唧唧歪歪似乎也没什么必要。因为无论怎样，生活这一记又一记闷拳终将不断打来，躲总归是躲不掉的。只要能让自己继续前行，不管是给流浪汉钞票，还是200块钱的牛仔裤，或者是诋毁前男友的新女友，跌跌撞撞的人生总得想法子抹点希望的亮色，不是吗？