1 ) 伊莫顿这小伙儿笑起来真是好看那!
说实话,看完之后,有点三观不正。。。
伊莫顿这小伙笑起来的时候,真是好看那。。。
一开始,就不太喜欢苏安娜这个人,偷情,弑夫。
看到后来苏安娜为了逃命,丢下伊莫顿。好气愤
原来三千年的爱情,抵不过一场生死。
伊莫顿如若不是为了复活她,也不会被法老的侍卫逮住。
如若不是为了复活她,也不会在1中留下伊芙的性命,导致自己失败。
而苏安娜它让人失望了,她没有把他推下尸海,却让他的整个世界黯若尸海。
但是影片中,真的有很多不合理的地方。
无论伊莫顿有没有法力,都可以复活人(从小男孩复活他妈妈可看出)
而且,愿意复活苏安娜,且为她拼命的,只有伊莫顿。
苏安娜没理由不去救伊莫顿。
还是,苏安娜爱的真的只是权力。爱情不过是其中装饰。
伊莫顿没有了法力,自然无法给苏安娜想要的世界。
所以
2 ) 有点小伤心。。
第一部看了很多遍,最近才想到找续集来看。。总的来说还是延续了第一部的风格,虽然剧情编得有点乱,不过还是很喜欢的~
第二部比起第一部显然不那么精致了。竟然连特效都没有第一部做得好~
关于伊莫顿与安苏娜的结局我尤其不喜欢~伊莫顿一直是我最喜欢的人物。他和安苏娜,3000年一直深爱着对方,却总是一次次的错失对方。本来一直觉得他们很可怜,觉得他们也是受害者。原本第一部里伊莫顿也只不过是想要救回自己心爱的人,只是手段强硬了点。。却被主角们害的连自己的命也丢了。。。
安苏娜3000年前可以为伊莫顿死,可是到了第二部的最后安苏娜竟然丢下伊莫顿自己逃跑。。看到伊莫顿流着泪松开双手掉进那一堆不知名物质的时候心里有种讲不出的难过~编剧~怎么可以这样。。这不就等于否定了他们3000年来的一切么,一次一次的复活,被杀死,追逐对方,全都被编剧瞎编掉了。。
还有,伊莫顿看到魔蝎大帝居然跪下来说,我是你的仆人。。=_=!这还是强势的伊莫顿么。。。
还有还有,那个博物馆馆主被魔蝎大帝杀死的时候,向伊莫顿求救,伊莫顿居然说了句why?拜托阿编剧大人,伊莫顿是高傲,目空一切,但是良心还是有那么一点的伐。。那个馆主这样帮他,就算不救他也不至于说出why这种话伐。。大概是不准备再拍续集了就瞎编了~完全毁了伊莫顿与安苏娜的形象,让坏人更坏,主角的形象更闪亮~何必呢?何苦呢?
3 ) 那等待千年的爱情,请你千万铭记在心
印记
作词:林冠吟作曲:林冠吟
尘封了两千年的爱情
因为你的回眸又重新想起
看不穿的过去碎裂成
不再完整的痕迹永不清醒
防备过程充满了伤心
谁能保存封印等我们开启
在时空里找不到忘记
原来你在我心中没有抹去
最后的灰尘淹没了我
不能忘记你离去又转身的背影
想要过滤黑暗的清晰为你我深爱的你
不能放弃永远相信你说的归期
就算只剩下一丝呼吸我用所有力气
所有力气去等早已消失的你
当闭上双眼悲伤入侵
而我却只能在现在看天气
你可不可以带我回去
将所有灾难痛苦全部平息
想用几个光阴叫住你再也不要说明
你的眼里只有我的印记
第一次听到这首歌,脑海里想到的就是伊莫顿,那个真真实实令我心疼的男人。《木乃伊》第一部上的时候我正热爱着美国科幻大片,同时故事背景是我最喜爱的古埃及,所以慕名去弄来看,当时觉得并无什么特别之处,就当一科幻片看,就是觉得画面 情节 故事都不错,所以第二部我还是去看了,说不上很喜爱,一如既往的美国大片风格。一直到最后——在那么多年以后,我仍念念不忘他的表情——在安素娜转身离去的那一刻,伊莫顿在接下来的一分钟内,先是惊愕,然后恍然,然后是深深地失望,脸上带着苦笑,慢慢放松了手,就这样掉进深渊,我如此真实的心疼了。
我承认我很庸俗,我看电影喜欢的男主角一般都英俊潇洒,风度翩翩,即便不是,最起码也睿智聪明幽默,比如杰克斯帕罗,但是伊莫顿几乎都不具备,有的也就是那剧本给予的法力和我不喜欢甚至有点讨厌的霸气,所以毫无例外的,我一直不哈这个人,但这个霸气的男人在最终的才表现出来那点绝望完全击倒了我。
他带着对安素娜的爱在地狱里忍受着虫子的咬噬,盼望着千万年后的相聚,一天一天..............却不知道他最爱的王后早已在世代转世的煎熬中消失不见,那些关于爱的记忆也早烟消云散了,这千年的爱恋,早已在轮回中消耗掉了,在安苏娜转身的那刻,千年的等待成了空。
发生什么都没关系,爱还在我们就能最终在一起,什么时间,什么神,什么阻力我都能为了你冲破,你死了我可以让你复活,你转世了我可以帮你唤回前世的记忆,但是请你不要忘记我是如此的爱你,也请千万不要忘记你也是如此的爱我,因为那是我全部的信念,全部的宇宙,那就是我的全部………….
4 ) 千年之恋
一个人的爱可以延续多久?觉得一辈子很长,但是,却长不过三千年的爱恋!
伊莫顿,木乃伊中痴情的大祭司,他爱上了法老的妻子安苏娜,不料被法老知道,结果,安苏娜殉情自杀,而伊莫顿被执行可怕的“虫噬”,他被做成了木乃伊,在深沉的爱和巨大的仇恨中等待苏醒的那一刻!他如愿以偿,在三千年后被唤醒,他复苏的目的不仅是要报仇,统治世界,更重要的是,他要为他的安苏娜招魂,让他爱的人再度回到他身边!可是,第一部中他失败了,英雄般的男女主人公战胜了伊莫顿,伊莫顿只能再度回到那个苍凉寂寞的世界,静静地眠于地下,等待某个时刻再度被唤醒,等待幸福来敲门!
第二部,安苏娜出现了,却没有想象中那样热烈的爱情。当伊莫顿还未恢复容貌时,以一个木乃伊的形象亲吻她时,安苏娜明显的表现出恐惧和躲闪。其实,这时就在为后面的情节做铺垫了,几千年的爱恋,最终变了质!最后的最后,伊莫顿和瑞克同时遇到了危险,可是,女主人公伊芙冒着生命的危险救上了瑞克,他们,是死也要死在一起的!然而,当伊莫顿期待的看着安苏娜时,安苏娜表现出的却是犹豫和胆怯,当伊莫顿说:“Help me!"时,安苏娜竟然转身跑掉了!伊莫顿眼里流露出绝望的眼神,最后,他的眼里含着泪水,选择了自己放手,再度回到了痛苦仇恨的世界,而这一次,伊莫顿不会再醒来了!安苏娜最终也回到了她的世界,但愿在地下的他们,不再相见!
伊莫顿爱了安苏娜整整三千年,我相信,他孤寂的沉睡于地下,一直等着复苏,不是因为恨,而是因为爱,是爱,成为他的信仰和支柱,熬过漫漫几千年的岁月,只等着拯救爱人,他觉得她在身边,他就拥有了全世界!可是,那么悲哀,安苏娜对他的爱不是平等的,我相信安苏娜也爱他,只是,她不够爱!影片的最后,伊莫顿的绝望让人于心不忍,所谓神的爱,竟然比不上凡人的爱情!伊莫顿从未怀疑过他所做的一切,他觉得安苏娜对他的爱也像他爱她那么深,最终,他输了,输掉了力量、生命、信仰,希望、以及爱情,他又变成了木乃伊,不过是一具尸体,当爱不在,肉身也就失去了灵魂!
爱情里,时间和距离都不会是阻碍,它们隔不断爱情,唯一不能在一起的理由,只是不爱了或者不够深爱!现代人总是在纠结所谓的“异地恋”,认为爱情会败给距离,但是,真正的理由却是因为不够深爱,如果相互深爱,哪怕远隔层层沙漠、穿越几千年等待,依旧可以在一起!所以,如果不爱,请放手!
于时间无涯的荒野中,谁还能默默守候!
5 ) 奴隸是造不出金字塔的
1560年,瑞士钟表匠布克在游览金字塔时,做出这一石破天惊的推断。很长的时间,这个推论都被当作一个笑料。
然而,400年之后,也即2003年,埃及最高文物委员会宣布:通过对吉萨附近600处墓葬的发掘考证,金字塔是由当地具有自由身份的农民和手工业者建造的,而非希罗多德在《历史》中所记载——由30万奴隶所建造。
历史在这里发生了一个拐点,穿过漫漫的历史烟尘,400年前,那个叫布克的小小钟表匠,究竟凭什么否定了伟大的希罗多德?何以一眼就能洞穿金字塔是自由人建造的?
埃及国家博物馆馆长多玛斯对布克产生了强烈兴趣,他一定要破解这个谜团。
真相一步步被揭开:布克原是法国的一名天主教信徒,1536年,因反对罗马教廷的刻板教规,锒铛入狱。由于他是一位钟表制作大师,囚禁期间,被安排制作钟表。在那个失去自由的地方,布克发现无论狱方采取什么高压手段,自己无论如何都不能制作出日误差低于1/10秒的钟表;而在入狱之前,在自家的作坊里,布克能轻松制造出误差低于1/100秒的钟表。为什么会出现这种情况呢?布克苦苦思索。
起先,布克以为是制造钟表的环境太差,后来布克越狱逃跑,又过上了自由的生活。在更糟糕的环境里,布克制造钟表的水准,竟然奇迹般地恢复了。此时,布克才发现真正影响钟表准确度的不是环境,而是制作钟表时的心情。
在布克的资料中,多玛斯发现了这么两段话:“一个钟表匠在不满和愤懑中,要想圆满地完成制作钟表的1200道工序,是不可能的;在对抗和憎恨中,要精确地磨锉出一块钟表所需要的254个零件,更是比登天还难。”
正因为如此,布克才能大胆推断:“金字塔这么浩大的工程,被建造得那么精细,各个环节被衔接得那么天衣无缝,建造者必定是一批怀有虔诚之心的自由人。难以想象,一群有懈怠行为和对抗思想的奴隶,绝不可能让金字塔的巨石之间连一片小小的刀片都插不进去。”
布克后来成为瑞士钟表业的奠基人与开创者。瑞士到现在仍然保持着布克的制表理念:不与那些强制工人工作或克扣工人工资的外国企业联合。他们认为那样的企业永远也造不出瑞士表。
也就是说:在过分指导和严格监管的地方,别指望有奇迹发生,因为人的能力,惟有在身心和谐的情况下,才能发挥到最佳水平。
电光石火,石破天惊,我想到了我们的教育。
当前,我们的教育生态,恰恰就是以束缚、控制、压制、监管为特征;以大负荷、高速度和快节奏为根本;以每节课都是最后一课,每次测验都是最后一考相要挟。我们把水灵灵的教育业,弄成了干巴巴的制造业。我们只有制造,没有教育。我们只有统一模型的产品,没有千姿百态的学生。
教育,绝不可能在恐惧中产生。
恐惧会让学生失去生命的安全感,在这种倾斜之下,学生的心灵只有小心翼翼地自我保全,没有活泼泼地主动发展。这样的制造出来的学生,他们的心灵,既不会完整,更不会幸福。最要命的是,久而久之,一种平和的,充满好奇心的教育禀赋逐渐沦丧了。世界一片黑暗。
而真的教育必须是:你的心不再被恐惧占领,不再被理想、符号、词语所裹挟,你必须敞开你所有的心灵和毛孔,直接和世界肌肤接触。你能闻见世界的味道和气息,触摸到它的柔软和质地,你的所见才是真实、永恒、不受时间限制的东西。当然,你要真正的实现它,还需要深刻的洞察力、领悟力以及坚忍力,你得永远保持你的敏感,并且和惯常的习性赛跑。
教育的意义是帮助你从孩提时代开始就不要去模仿任何人,永远都做你自己。我们必须杜绝依赖,依赖某个人或者某个观念,通过依赖激励自己,就会产生恐惧,这是虚假的激励。教育必须从生活中来,向生命里去,天地有大美而不言,万事都能激励人。叶片的落下、鸟儿的死亡,人们的行为举止。如果你注意这一切,你就一直在学习。保持永不停息的探索的心灵,从观察、挣扎、快乐与眼泪中学习。
当我们永远处在发问之中,做一个世界的探询者,并且努力寻找事情的真相,我们就永远处在发展之中。人本来就是一个不完美的,但却知道自己不完美,并努力使自己完美的一种生物。不断地累积,不断地丰富,永远处在变化之中,这是人的局限,也是人的发展。
如果一个人说他什么都知道了,那么他已经是死人了;如果一个人认为他什么都不知道,但一直在发现与了解,他不急于寻找终点,也不想达到什么或变成什么,只问攀登不问高。这种人才是活生生的,这样的人生就是真理。
金字塔必须由自由人建造,教育,也必须在自由中产生。
唯有自由的人,才有感悟的闲暇,创造的快乐。我们每天都在创造,我们为自己的创造而感动,我们独立赋予自己学习的意义,选择我们自以为有价值的生命质感。这个时候,我们的灵感在飞扬,思维在穿越,微笑和友谊都在潜滋暗长。
为了自由,我们还必须摒弃经验。经验不能使人自由,透过经验学习,只是根据个人原有的局限所造出来的新模子,这个模子会阻碍人找到真正的自由。榜样有时候也是。自由是对自己的不断认识,从而达成的对人和世界的认识。
遗憾的是,现在教育最缺乏的就是自由。对自由最大的压制就是教训,我们只有教训,没有教育。
教训和教育,一字之差,谬以千里。我们往往把“教”与“训”混为一谈;但是在儒家两大作品《论语》和《学记》中,不但根本找不到一个“训”字,甚至连“教”字也用得极为少见。
“学”是主动的,“教”是被动的,主动地“学”比被动地“教”更为有效,因此《论语》中有56个“学”字,《学记》中有48个“学”字,远远超过“教”字出现的频率。
教育,只有在自由的状态下,才可能发生。为了提倡主动学习,反对强加于人,孔子不仅有“学而时习之,不亦乐乎”等主动学习的愉悦感受,还有“人之患,在好为人师”等谆谆告诫。
真正的教育不应有也不会有训的成分;舍此,我们何以解释“教学相长”?师生围绕着问题,共同经历或者重新经历原初发现的伟大喜悦。
伟大的教育家蒙特梭利则从人格培养的角度分析了强迫教育的危害。她说:“一个儿童,如果没有学会独自一个人行动,自主地控制他的作为,自动地管理他的意志,到了成人以后,他不但容易受到别人指挥,并且遇事非依赖别人不可。一个学校里的儿童,如果不断地受教师干涉,禁止,呵斥,以至于诟骂,结果会变成一种性格上很复杂的可怜虫。”
而一个可怜虫注定是教育的残次品。
如何制造出金字塔,注定是那些自由的人。教育,如何真正地发生?注定要让学生获得自由,免于恐惧。在现有的教育体制下,我们永远不会培养出真正的大师。
真正的大师不会在恐惧和束缚中产生。如果不能给教育真正松绑,钱学森之问,会永远问下去,并且成为天问。
6 ) 伊莫顿与安苏娜
虫噬.刑罚.
剜舌,布条紧紧裹身,放入棺中,倾倒进圣甲虫,放置在死神雕塑脚下,深埋地底,若不是伊琳娜无心念出死亡之书,你将要被囚锢多久..
冷酷残忍,是你作为反面角色的必须.
源自你三千年的怨恨,"死亡,只是开始".棺中累累指痕,你不是在忏悔,你在怨恨,祭司与法老宠妾不可抑制的汹涌爱情.源自一次次的失败,她的灵魂永远无法安息,你始终不能让她回到你身边.源自你只手遮天的法力,埃及十大灾难,或是摩羯大帝的军队,你可使全世界都臣服于你.
这样强悍的人,怎能不骄傲.
但你爱她,胜过一切.她是你的软肋.不管结局如何,你的霸气与温柔,她的付出与信赖,你们之间短暂的温存,都将被记住.
极度爱着你的自信.就像三藏一样.遇佛杀佛,只为自己,只为安苏娜.
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一袭黑袍.兜帽.褪下衣衫却是深邃锁骨.令人艳羡的肌肉.
千年前那刻对眸,让他受到法老诅咒生不如死.棺中邪恶滋生,等待千年后的复仇.
"我们的爱情将延续千年不朽."月下,他注视她,幻化梦境,给了她刻骨温柔.
密林里他将身边女人紧揽怀中,唇角微扬,目光轻蔑:"那些东西伤不了我."
"我不能再次失去你.""这是我们的宿命."最后一次亲吻,用尽全身气力,彷若这一役胜利,便是永恒.
而在最后,安苏娜离弃他独自逃命,他眼中泪水溢出绝望,三千年的坚定顷刻化为乌有,堕入最深地狱..
女主的前世居然是法老的女儿,安苏娜弃大祭司而不顾三千年前可是为爱自杀的,感觉编剧的脑回路与第一部完全不在一个水准上。好的地方在于沿袭了第一部的神秘魔幻色彩,通篇看下来依旧惊险刺激,酣畅淋漓;不足之处就是剧本打磨的不够扎实,角色的情感转变略突兀。
比起第一部来说,离题又出戏。Dwayne Johnson的蝎子王故事和他本人一样并没有十分有趣。
第二部也挺好看的,但没第一部精彩,魔蝎大帝好吓人,男女主颜值退步了些,但还是喜欢!
木乃伊三部曲之第二部.不过片子完全不如第一部精彩.明显就是为了圈钱而编造出的续集.蝎子王本身就是个为了TheRock而捏造的电脑悲剧,儿子角色和炼成了武功的原柔弱女子都教人无语.故事东拼西凑,欧康纳肥胖,各角色都显得有点心不在焉,果然还是没有办法超越旧版本原作的么.蝎子王就更糟了
女主没有第一部好看。特效不错。
当年在电视上看完,感觉挺不错的,不过,那次观影之后就没再重温过。
安苏娜最后抛弃伊莫顿跑了,太不合理了,几千年前她可是为爱自杀的啊……
阿努比斯的军队简直是一群自走沙包,有什么好抢的?电影最后为了抬高男女主角而刻意去拆了伊莫顿&安苏娜这对CP,那个宁死不屈的安苏娜这会儿却蹩脚地转变为贪生怕死的性格,这段浪漫的千年恋以这种形式结尾实在是败笔。
这两部的4星都是相对第三部那烂片给的,木乃伊归来,还真是归来,为毛那又那么的就复活了,有那么的死了呢,女主角变样了,应该是好看了可视感觉原来的样子最动人
202303重温;续集人物依旧写得不错,突出了男主的父爱,女主的成长,大舅子依旧是有高光时刻的笑点担当,女主跟安娜苏的比武更是名场面,新增的人物中无疑儿子是最出彩的,这才是奥康纳和伊芙琳的儿子,有爸爸的勇敢亦有妈妈的学识,还带几分舅舅的滑头(辣菜第三部的呆瓜儿子),另外续集里的安娜苏也很有意思,如果只看第一集会以为她是痴情女子,但其实她是个心机深沉的野心家,知道了这点后也就不难接受她对大祭司的叛变了,这个导演还挺有意思的,他写女性人物不论正反都不是花瓶,这在男性动作片里相当难得,而且还把在女性身上司空见惯的痴情标签撕下来给男反派
也许是节奏很快的缘故 感觉比第一部匆忙。跑来跑去又打来打去的 比起这些热血的打斗 我还是喜欢第一部里饱满的探险精神。很多都是在延续第一部的东西 比如伊莫顿复活。虽然有种炒冷饭的感觉 但是适时的搞笑桥段还是延续了下来。好电影一般都给四星 我会打五星的电影是我觉得打五星都不够的电影。
埃及法老们死后对电影的无私贡献。
疑点:这么一点点(带着假得掉渣的特效)的戏份,巨石是怎么靠这部拿到番外篇的……败笔:千年之恋敌不过主角光环之恋……亮点:拍了所有cliche以后,主创都要再吐槽一遍;薇姿依然是本系列最大亮点……
太惊心动魄了,cool。。。突然感到很遗憾,我们中国不缺少憾人的传说,不缺少充满神秘色彩的古迹,三星堆,金沙遗址。。。可却没出过这样一部大片,一部也能如此扣人心、为之吸引的佳作。。。这是why?
略扯,但可一看,比前一部少了些专注;祭司其实算是个悲情人物,爱上了法老的女人。
没第一部好看,但好过第三部。
一个3000年前为爱而死的女人,一个死亡了3000年又复活的女人, 怎么会舍弃爱人独自逃生,这是编剧一大败笔
喜欢那个男主角,那个坏的,巨帅。
结局就是渣!安苏娜都3000年前就为伊莫顿死过一次了,3000年后会跑?尼玛那可是3000年的爱好吗!编剧的脑子被圣甲虫吃了。倒是女主,3000年前还爱着伊莫顿,我只能理解3000年后她是带着老公到前男友这儿示威来了。o(╯□╰)o
比第一部还要精彩,场面宏伟壮观,惊险镜头不断,投资成本绝不低于前部。也赋予历史一段传说,两个古代埃及美女比武部分也超精彩,很惊艳啊,身材好棒。巨大沼泽里的小木乃伊们很好玩。坏人死的也算壮烈,没有了爱情,宁愿堕入地狱。