剧照
更新时间：2023-08-16 03:15
详细剧情
芬巴·麦克布赖德（彼特·丁拉基 Peter Dinklage 饰），一个一心只想安安静静过日子的普通男人，而他天生四尺五寸的矮小个头却格外引人注目。在众人的指指点点和嘲笑声中，芬巴只得避开人群，把所有时间和精力都花在研究各式火车上面。
长篇影评
1 ) 这就是生活
好久没有这么安静的看完这么生活的一部电影了。
这是一部相当好的电影。
虽然没有养眼的俊男美女，没有轰轰烈烈的情节，但是三位主角的表演却让我觉得，原来这就是生活。没有那么多的惊心动魄，没有那么多的跌宕起伏，很多时候，生活就是这样，平静，寂寞，小溪一样流过。
Fin的生活，有痛苦，很隐藏。Joe的生活，很平静，很自在。Olivia的生活，有痛苦，有希望。但是三人交汇到一起之后，各自敞开心扉，变成好友。
其实很多时候，我们需要的只有那么几个人。最亲的家人，爱人，知己。如果生命中这些都完整了，多么美好！但是总会有不如意。三者中总会有缺失。
多么希望，我拥有完整的这三者。
这是一部相当好的电影。
虽然没有养眼的俊男美女，没有轰轰烈烈的情节，但是三位主角的表演却让我觉得，原来这就是生活。没有那么多的惊心动魄，没有那么多的跌宕起伏，很多时候，生活就是这样，平静，寂寞，小溪一样流过。
Fin的生活，有痛苦，很隐藏。Joe的生活，很平静，很自在。Olivia的生活，有痛苦，有希望。但是三人交汇到一起之后，各自敞开心扉，变成好友。
其实很多时候，我们需要的只有那么几个人。最亲的家人，爱人，知己。如果生命中这些都完整了，多么美好！但是总会有不如意。三者中总会有缺失。
多么希望，我拥有完整的这三者。
2 ) 人生不如意，下站叫幸福
已是夜里十一点多，想等的人没有来，有点淡淡的失落，便下了网。暑期习惯深夜睡觉的我，决定看一部电影。单位的内网上有很多电影，下载了近40G，好多没有看，挑挑拣拣，选中了这部。于是这个闷热的夜晚，一部淡淡温情的片子与我不期相遇。
芬巴是个侏儒，在一个买火车模型的小店里制作火车模型。可能是由于黑人老朋友亨利的同情，老亨利意外死亡后，给芬巴留下一间老车站，名叫新天地。于是芬巴离开繁华大城市，来到宁静的新天地。对于一个经常受歧视的侏儒，这个地方可能比较适合他，尽管始终不苟言笑的他，并没有表露出特别的喜欢。可是我们能感受到芬巴就想在这样安静的地方一个人生活，不希望别人打扰他，也不希望进入别人的生活，就这样孤独的生活一辈子。但生活并不按照计划和想象进行，幸运的是芬巴后面的生活还不赖。车站对面，热情开朗的小伙子乔暂时为病中的父亲看餐车，可能习惯了都市生活，在这里显得寂寞难耐，很想与芬巴成为朋友，但芬巴对他并不太接纳他；中年丧子的女画家奥利维亚因车技平平两次差点撞伤芬巴，因歉意而几次帮助芬巴，芬巴开始也是冷漠的拒绝；天真可爱的黑人小女孩克利欧把他看作她一样的人，请他到学校演讲；而图书馆的辣妹艾米莉情感失落把当他作倾诉对象。慢慢地拒人于千里之外的芬巴开始与朋友接触，开始有了微笑，开始和乔一起看火车，和乔、奥利维亚走铁路，三人起轻松的聊天，仿佛都找到了心灵的寄托。芬巴封闭的心开始打开，竟然可以去关心别人，去酒吧喝酒，去学校为孩子作演讲。奥利维亚也在芬巴和乔感染下，走出了丧子的阴影。
电影拍得很细腻，很抒缓，没有一点大起大落，但看完让人觉得很温暖。有些细节很打动人，如芬巴和奥利维亚第一次吃饭，奥利维亚说，“我们不要想着找话说，只管吃就行了”，多善解人意的话语。艾米莉的男友纠缠艾米莉时，芬巴想帮助艾米莉，却让艾米莉的男友轻轻一把推开，芬巴双臂在空中一振，对他来说是坚强有力的，但对艾米莉却毫无帮助。
我想电影可能讲述得是生活中每个人都需要关怀，每个人都需要友谊，不管是健全的人还是残疾的人。人生可能有太多的不如意，有时心灵的创伤需要互相抚慰，走过下一站，就是幸福。
芬巴是个侏儒，在一个买火车模型的小店里制作火车模型。可能是由于黑人老朋友亨利的同情，老亨利意外死亡后，给芬巴留下一间老车站，名叫新天地。于是芬巴离开繁华大城市，来到宁静的新天地。对于一个经常受歧视的侏儒，这个地方可能比较适合他，尽管始终不苟言笑的他，并没有表露出特别的喜欢。可是我们能感受到芬巴就想在这样安静的地方一个人生活，不希望别人打扰他，也不希望进入别人的生活，就这样孤独的生活一辈子。但生活并不按照计划和想象进行，幸运的是芬巴后面的生活还不赖。车站对面，热情开朗的小伙子乔暂时为病中的父亲看餐车，可能习惯了都市生活，在这里显得寂寞难耐，很想与芬巴成为朋友，但芬巴对他并不太接纳他；中年丧子的女画家奥利维亚因车技平平两次差点撞伤芬巴，因歉意而几次帮助芬巴，芬巴开始也是冷漠的拒绝；天真可爱的黑人小女孩克利欧把他看作她一样的人，请他到学校演讲；而图书馆的辣妹艾米莉情感失落把当他作倾诉对象。慢慢地拒人于千里之外的芬巴开始与朋友接触，开始有了微笑，开始和乔一起看火车，和乔、奥利维亚走铁路，三人起轻松的聊天，仿佛都找到了心灵的寄托。芬巴封闭的心开始打开，竟然可以去关心别人，去酒吧喝酒，去学校为孩子作演讲。奥利维亚也在芬巴和乔感染下，走出了丧子的阴影。
电影拍得很细腻，很抒缓，没有一点大起大落，但看完让人觉得很温暖。有些细节很打动人，如芬巴和奥利维亚第一次吃饭，奥利维亚说，“我们不要想着找话说，只管吃就行了”，多善解人意的话语。艾米莉的男友纠缠艾米莉时，芬巴想帮助艾米莉，却让艾米莉的男友轻轻一把推开，芬巴双臂在空中一振，对他来说是坚强有力的，但对艾米莉却毫无帮助。
我想电影可能讲述得是生活中每个人都需要关怀，每个人都需要友谊，不管是健全的人还是残疾的人。人生可能有太多的不如意，有时心灵的创伤需要互相抚慰，走过下一站，就是幸福。
3 ) 《心灵驿站》：追逐火车的男人
有人说，在电视或者电脑上看电影是对电影的侮辱。事实上，在我们这片神奇的土地上，新一代影迷都不是也不可能产生于影院。在电视上看电影，常常有一种不期而遇的快乐。某一天，打开电视，电视上放着的是2003年的《心灵驿站》（The Station Agent）。时光网这部电影的评分8.2，可见看过的人都认为这是部好电影。
电影讲的是关于孤独的故事。一个在火车站工作的侏儒Finbar年纪轻轻退休了，继承了死去的同事兼好朋友的房子，一间废弃的老火车站，在新泽西的纽芬兰的乡下，这里的环境用电影里的台词来讲就是“很美，但是什么都没有”。但是，一个想把自己封闭起来的人，这里真是绝佳的隐居场所。由于身材矮小，Finbar常常遭到“格外关注”，甚至侮辱。于是，这个老火车站就成为Finbar的世外桃源了。他独来独往，散步，看火车，看关于火车的书，面对别人好奇的眼光，已经见怪不怪，或者报以苦涩一笑，或者不加理睬。无独有偶，Olivia,一个丧子的中年妇女也隐居于此。因为Olivia的失责，导致了儿子的死亡。丈夫为她购置了这里的一处房产，让她远离伤心之地，以免睹物思人。即便这样Olivia的婚姻还是走到了尽头：也许睹人思人，一样让人情不能堪吧。Olivia和Finbar两个躲避现实的人，碰到一起，照理激起故事的浪花的可能性是很小的。因为他们已经习惯把用厚厚的壳把自己的心层层保护起来。
但是电影本来就是造梦的，把一对郎才女貌的男女凑在一起，算不得什么；让两个看起来八竿子打不到一起的人产生故事才有看头。而让两个人的生活发生交集的常见方式是一个人要主动去认识另一个人。但是本片里，导演先让他们心中没有主动认识的欲望，然后再无心插柳。这种处理人物情感的方式和好莱坞的主流是不一样的。各种狗血编剧教材都教导我们，人物的行动必须由欲望推动：人物首先得想干点什么，然后克服各种困难，最终把事情干了。这里的情况正好相反，电影反其道而行之，人物主观上没有认识对方的冲动。两次小小的意外，Finbar和Olivia不得不相识。接下来，故事的方向继续朝着让人物分离的方向前进。Olivia的电话落在Finbar家里，这个本可以拉近两者之间的关系道具，被处理得轻描淡写，Olivia甚至没有认识到，她丢了电话然后她的电话又被Finbar偷偷送回来了。这种“分”的叙事方式事实上产生了另一种张力，并延长满足观众心理期待的时间，因为观众期待的是他们最后到底有没有在一起，怎么在一起了。
另外，这部电影另一个值得一说的优点，是成功地营造了一种和故事相适应的舒缓的节奏。我们看到电影仿佛并不急于叙事，反而更注重情绪的表达，其实匠心别具。电影开始部分，Finbar从城市到乡村的一段戏，原本两个镜头即可交代完成：一个拍摄离开城市，一个拍摄到达。但是导演故意将这段戏抻长，用了18个镜头，带领观众一起长时间地注视着Finbar走过街道，穿过隧道，避让火车，走过铁道，最后才让他来到目的地。也许在别的导演看来是没有用处的边角镜头，在这里被保留下来。如果我们仔细观察就会发现，这18个镜头不是独立于叙事之外的。这部电影在处理抒情和叙事上的过人之处，就在于抒情和叙事始终是结合在一起的，没有为抒情而把故事停下来。我们看到，一路上，在各种背景中，镜头里都只有Finbar一个小小的身影，我注意到导演为了表现这种孤单甚至避开了Finbar在车上的镜头，以免其他乘客的存在破坏了他刻意建构起来的氛围。所以这种遁世的孤独感一旦被导演建构起来之后，下面的故事的真实感和可信度就大大增强，整个接下来的故事也就水到渠成了。观众和Finbar的目光对视之后，也被电影里所传达的情绪所感染，并且这种情绪萦绕在心头，挥之不去。
更多评论，请见微信公号：电影拉片室。
电影讲的是关于孤独的故事。一个在火车站工作的侏儒Finbar年纪轻轻退休了，继承了死去的同事兼好朋友的房子，一间废弃的老火车站，在新泽西的纽芬兰的乡下，这里的环境用电影里的台词来讲就是“很美，但是什么都没有”。但是，一个想把自己封闭起来的人，这里真是绝佳的隐居场所。由于身材矮小，Finbar常常遭到“格外关注”，甚至侮辱。于是，这个老火车站就成为Finbar的世外桃源了。他独来独往，散步，看火车，看关于火车的书，面对别人好奇的眼光，已经见怪不怪，或者报以苦涩一笑，或者不加理睬。无独有偶，Olivia,一个丧子的中年妇女也隐居于此。因为Olivia的失责，导致了儿子的死亡。丈夫为她购置了这里的一处房产，让她远离伤心之地，以免睹物思人。即便这样Olivia的婚姻还是走到了尽头：也许睹人思人，一样让人情不能堪吧。Olivia和Finbar两个躲避现实的人，碰到一起，照理激起故事的浪花的可能性是很小的。因为他们已经习惯把用厚厚的壳把自己的心层层保护起来。
但是电影本来就是造梦的，把一对郎才女貌的男女凑在一起，算不得什么；让两个看起来八竿子打不到一起的人产生故事才有看头。而让两个人的生活发生交集的常见方式是一个人要主动去认识另一个人。但是本片里，导演先让他们心中没有主动认识的欲望，然后再无心插柳。这种处理人物情感的方式和好莱坞的主流是不一样的。各种狗血编剧教材都教导我们，人物的行动必须由欲望推动：人物首先得想干点什么，然后克服各种困难，最终把事情干了。这里的情况正好相反，电影反其道而行之，人物主观上没有认识对方的冲动。两次小小的意外，Finbar和Olivia不得不相识。接下来，故事的方向继续朝着让人物分离的方向前进。Olivia的电话落在Finbar家里，这个本可以拉近两者之间的关系道具，被处理得轻描淡写，Olivia甚至没有认识到，她丢了电话然后她的电话又被Finbar偷偷送回来了。这种“分”的叙事方式事实上产生了另一种张力，并延长满足观众心理期待的时间，因为观众期待的是他们最后到底有没有在一起，怎么在一起了。
另外，这部电影另一个值得一说的优点，是成功地营造了一种和故事相适应的舒缓的节奏。我们看到电影仿佛并不急于叙事，反而更注重情绪的表达，其实匠心别具。电影开始部分，Finbar从城市到乡村的一段戏，原本两个镜头即可交代完成：一个拍摄离开城市，一个拍摄到达。但是导演故意将这段戏抻长，用了18个镜头，带领观众一起长时间地注视着Finbar走过街道，穿过隧道，避让火车，走过铁道，最后才让他来到目的地。也许在别的导演看来是没有用处的边角镜头，在这里被保留下来。如果我们仔细观察就会发现，这18个镜头不是独立于叙事之外的。这部电影在处理抒情和叙事上的过人之处，就在于抒情和叙事始终是结合在一起的，没有为抒情而把故事停下来。我们看到，一路上，在各种背景中，镜头里都只有Finbar一个小小的身影，我注意到导演为了表现这种孤单甚至避开了Finbar在车上的镜头，以免其他乘客的存在破坏了他刻意建构起来的氛围。所以这种遁世的孤独感一旦被导演建构起来之后，下面的故事的真实感和可信度就大大增强，整个接下来的故事也就水到渠成了。观众和Finbar的目光对视之后，也被电影里所传达的情绪所感染，并且这种情绪萦绕在心头，挥之不去。
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4 ) 走下去
7.8/10有着各自故事且个性鲜明的三主角抱团取暖的温情小品。前一小时带入感很强，会随着主人公或忧郁或开心，时不时被小情趣触发笑点。再加上铁轨与周围自然融合的美丽景色，美好得真像个Wonderland。但可惜，虎头蛇尾，矛盾的出现仅仅附上一层阴霾，而矛盾的解决似乎软弱得令人回忆不清。火车轨道从一个站通往下一站，抬头坚持走下去，景色会大不同。
5 ) 让我们彼此靠近
04.30.04.The.Station.Agent.LIMITED.DVDRiP.XviD-BRUTUS
心灵驿站
导演： 托马斯·麦卡锡 Thomas McCarthy
北美上映日期：2003/10/03 (Limited)
美国国家影评人协会年度十大佳片
美国日舞影展最佳剧本、最佳女主角及观众票选最佳影片
英国影艺学会最佳原著剧本
美国编剧人协会最佳剧本
除了我上面列出的这些奖项，这部《心灵驿站》还获得了很多较小的电影节奖，包括很多最佳剧本奖。对于这样一部始终气氛平淡，缺乏情节的高潮起伏，以细节见长的电影，赢得如此多的最佳剧本奖，实在是很难得的事情。
故事其实很简单，一个年轻的侏儒，芬，自我放逐到一个偏远的小镇，热爱研究火车的他，本想在这里与世隔绝，然而有另外两个年轻男女，乔和奥丽维娅慢慢走近了他，三个人在互相的交流中彼此逐渐贴近。
最开始，芬带着警惕与怀疑的目光注视着四周的一切，这很正常，他完全有理由去怀疑每一次外界的主动接近都只不过是为了猎奇或更进一步的取笑他，然而热情奔放的乔和温柔细致的奥丽维娅并没有放弃努力，在一次次友善的示好之后，他们终于建立了友谊。
没有俗套的坠入爱河，没有崇高远大的理想，没有误会和反目，他们只是平淡的生活着，像我们每个人一样，绝对的普通，偶尔也会因为外界的流言蜚语而口角。很难想象这样的故事可以拍成电影，它每天都在我们身边发生，还有什么必要去电影院呢？
细节，导演给予我们的只有细节。坐在河边一整天看着火车一列列的通过，在废弃的铁轨上散步，沉默的坐在一起用餐，温馨的夜间聊天，疯狂的与火车飙车……导演是聪明的，已经看惯太多凶杀情仇惊险刺激的我们，真正缺乏和渴求的，却正是这些细节。其实我们的生活中不是缺乏细节，而是缺乏感知细节的能力，我们的心灵已经被那些戏剧化的情节、大喜大悲的刺激打磨的太过粗砺，我们只有在导演的帮助下去一一重现那些细节。
这部电影，有些类似我以前介绍过的另一部《美国荣耀》，同样都是贴近生活的剧情设置，真实，平凡而琐细。这样的影片总是让我对主人公的生活有些羡慕而又向往。
三位主人公夜里挤在奥丽维娅的家里看录像，看到七倒八歪得睡着，深夜，奥丽维娅和芬开始聊天，谈他们的过往。谈的并不深，很快便各自入睡。
我最喜欢这一段。倾听、理解、然而又并不接近到对方的个人空间之内，我们也并不指望别人来排遣自己的寂寞，我们只是都有些故事，需要找一个听众而已。
这样的夜晚，我似乎有过，然而太过遥远，已经回忆不起，我多么想再生活一次。这确实是很简单的事情，但又确实是很难的事情。心情不在，人不在。
心灵驿站
导演： 托马斯·麦卡锡 Thomas McCarthy
北美上映日期：2003/10/03 (Limited)
美国国家影评人协会年度十大佳片
美国日舞影展最佳剧本、最佳女主角及观众票选最佳影片
英国影艺学会最佳原著剧本
美国编剧人协会最佳剧本
除了我上面列出的这些奖项，这部《心灵驿站》还获得了很多较小的电影节奖，包括很多最佳剧本奖。对于这样一部始终气氛平淡，缺乏情节的高潮起伏，以细节见长的电影，赢得如此多的最佳剧本奖，实在是很难得的事情。
故事其实很简单，一个年轻的侏儒，芬，自我放逐到一个偏远的小镇，热爱研究火车的他，本想在这里与世隔绝，然而有另外两个年轻男女，乔和奥丽维娅慢慢走近了他，三个人在互相的交流中彼此逐渐贴近。
最开始，芬带着警惕与怀疑的目光注视着四周的一切，这很正常，他完全有理由去怀疑每一次外界的主动接近都只不过是为了猎奇或更进一步的取笑他，然而热情奔放的乔和温柔细致的奥丽维娅并没有放弃努力，在一次次友善的示好之后，他们终于建立了友谊。
没有俗套的坠入爱河，没有崇高远大的理想，没有误会和反目，他们只是平淡的生活着，像我们每个人一样，绝对的普通，偶尔也会因为外界的流言蜚语而口角。很难想象这样的故事可以拍成电影，它每天都在我们身边发生，还有什么必要去电影院呢？
细节，导演给予我们的只有细节。坐在河边一整天看着火车一列列的通过，在废弃的铁轨上散步，沉默的坐在一起用餐，温馨的夜间聊天，疯狂的与火车飙车……导演是聪明的，已经看惯太多凶杀情仇惊险刺激的我们，真正缺乏和渴求的，却正是这些细节。其实我们的生活中不是缺乏细节，而是缺乏感知细节的能力，我们的心灵已经被那些戏剧化的情节、大喜大悲的刺激打磨的太过粗砺，我们只有在导演的帮助下去一一重现那些细节。
这部电影，有些类似我以前介绍过的另一部《美国荣耀》，同样都是贴近生活的剧情设置，真实，平凡而琐细。这样的影片总是让我对主人公的生活有些羡慕而又向往。
三位主人公夜里挤在奥丽维娅的家里看录像，看到七倒八歪得睡着，深夜，奥丽维娅和芬开始聊天，谈他们的过往。谈的并不深，很快便各自入睡。
我最喜欢这一段。倾听、理解、然而又并不接近到对方的个人空间之内，我们也并不指望别人来排遣自己的寂寞，我们只是都有些故事，需要找一个听众而已。
这样的夜晚，我似乎有过，然而太过遥远，已经回忆不起，我多么想再生活一次。这确实是很简单的事情，但又确实是很难的事情。心情不在，人不在。
6 ) 这样很好。
很多电影都在讲故事，也说道理。这样的导演似乎都想通过电影本身带给观众某种启发。都有说道理的欲望。
这部电影在说幸福这个大命题。但与众不同的是，它没有那种传统电影常带的弊病，它并不强求观众接受导演的某种表达。
它很纯粹的说着一些事。
喜欢这部片子可能就是因为它的不强求。
而幸福本身也就如此。
一切随缘。
这部电影在说幸福这个大命题。但与众不同的是，它没有那种传统电影常带的弊病，它并不强求观众接受导演的某种表达。
它很纯粹的说着一些事。
喜欢这部片子可能就是因为它的不强求。
而幸福本身也就如此。
一切随缘。
2008-01-03,very good.温情的故事。
8/10，孤独者的心灵驿站。看的我一会儿想笑，一会儿想哭。Thomas McCarthy真是有才啊，不要当演员了，专心当导演吧。就导了两部影片，都是杰作！
“你不用说话，专心吃就可以，无所谓。”三个好朋友安静地相伴就能享受时光，是唯有郊区才存在的心境。结尾很突然，黑屏时我还以为文件出问题没放完…
外来的侏儒是幸运的，一下碰到了两个有趣有爱的朋友。电影是治愈的，不过好奇主角们的财务来源。这种喝咖啡聊人生的生活我也想过。
影片结束了教授问我们，这部电影有plot吗？没有。为什么呢？因为这部电影在哪里结束都不重要，就像人生一样，在哪里开始，哪里结束，都是没有故事性的，单调的，平淡的。
电影从头到尾都洋溢着一种淡淡而平静的暖意，像一杯温开水一样可以温暖人心。孤独的时候有人作伴，也是一种不可求的幸福！没有人能够绝对的忍受孤独，尤其在生活给你开了一个接一个残酷又讽刺的玩笑时。
宁静的美国小乡镇真的是人间天堂。每天的工作就是卖几杯咖啡，其余的时间就是喝着咖啡看书、闲聊或者发呆，如此宁静简单的生活看上去却那么美。
太喜欢这部电影直接五星！拍的很平淡，像生活平静偶尔波折。故事非常流畅一切都显得那么水到渠成，哪怕结局就是三个静静地抽烟戛然而止。我虽然不是侏儒，但是觉得能够部分理解芬的那种自卑，那种躲闪的眼神和觉得自己的不值得。生活就是需要一些美好才坚持的下去，香烟，咖啡，火车还有友情。
还是不错的电影的，女主的气质真是没话说
与火车与路轨相关的故事片，哪怕平淡的一塌糊涂，也仍旧让人欲罢不能
养眼、养心的电影，铁道迷的辛福生活，“小恶魔”气场太强了，孤高，善良，坚韧，自立，新泽西州乡下外景太美，绿荫如盖，处处葱茏，活水淙淙，铁道漫长。一般来说很多著名导演的精致小品，都很值得看，拍得比较松弛自由，甚至比代表作迷人，汤姆·麦卡锡这部也不例外。
为了看彼得丁拉基的主演特意找了很久的电影，这真是一个很酷很拽很有男人味道的小矮子。很平淡很简单的剧情，但是非常舒服。说起来这部电影的感觉和有一些日本片儿有点象呢，淡淡的爱情和友情，清新的色调和画面。PS：派翠西娅·克拉克森真的好美，即使现在五十多了也还是美啊。
安静，祥和，温馨，值得一看的影片。
当看到一个人站立在他能够站立的最高位置——天台上略显淡然地抽着烟的时候，我们望见了一份淤积在他心底沉默如金的忧伤。当看到两个人身处在他们能够身处的最清净的地方——铁路边一起抽着烟的时候，我突然想起了鲁迅先生那句形容孤独的话：人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹。然而穿过阴冷的隧道，驶向《心灵驿站》的迷你火车却为这句寒凉的话带来了一个积极而温暖的解释。彼得丁拉基的身高显然限制不住他的魅力和才华，这位小个子演员能够成长为行业里一个标杆式人物是有其历史原因的。他擅长以内敛而细腻的表演征服观众，也正是由于其身材的特殊性使得影片将成人与孩子之间建立起了联结，并让这部现实主义题材的作品发展成为一部成人童话。三辆人形火车最终肩并肩在终极孤独和必然与人交流的悖论里相伴而行。
7.7远离网络和手机的日子也能很有趣，时光都消磨在追寻火车的轨迹，值得深交的朋友看人不戴有色眼镜，热情融化了孤寂，残缺的心灵相互依偎慢慢靠近，生活需要一个驿站好生休憩再继续走下去。喜欢这样自然安静的随性。
这是一部很好的“如何和孤独相处”的教材，是一部暖暖含光的“慢”电影。男主角的孤独是因为他的侏儒身材，当代人的孤独多来自于社会压力和心理戒备。这里给出了“和孤独相处”的两条建议，一则是找到属于自己的爱好，另一则是找到彼此投契的朋友。
电影无所谓好不好，可况这个电影真的好，打动了你就什么都OK了
几年前看的一部动人的小品电影，真好，Thomas McCarthy
人毕竟是社会属性的生物，没有人会主动选择孤独，除非心理原因或者生理方面的某些缺憾，无法融入正常人的生活并非某人的问题，而是周围人群看待和对待“他”的方式。很多镜头细节处理的非常漂亮，把孤独和自我封闭展现的清晰精彩。每个人的孤独都不同，抱团取暖也要建立在相互理解的基础上。幸好没有一个人是孤岛，总会遇到能称之为朋友的知音。小恶魔多年前的演绎蛮不错的，岁月在他脸上留下的痕迹正好成为小恶魔的智慧源泉。而女性就境况迥异，当年还算风姿卓越的派翠西亚如今只能在《利器》诠释病态变态的老母亲了。
各有各的孤独，这三人还在各自孤独的同时，美美与共，不过，我就好奇，那个热狗小贩天天把餐车停在那个偏僻的地方，谁会去买啊。#20220914