潘多拉的魔盒

8分这部德国电影构思蛮独特的，围绕着一个女人来拍摄的，妖魔化了露露这个人物。我怀疑日本伊藤润二笔下《富江》的原型，大概就是这部电影的露露吧。她将纯真无邪和人尽可夫这两种完全相反的性格融于一身，并且乐观坦诚，几乎没有人不爱露露，她的恋人中也有女人，她永远都是一碗水端平，不偏不向，就像一个嫉妒缺爱的小女孩一样，希望得到所有人的爱，哪怕这会令她招来麻烦。

她对于社会规则一窍不通，她爱着每一个人，也需要每一个人的爱，然而人性都是善嫉的，爱着她的人不忍心打破她的美梦，他们小心翼翼的呵护着她，占有欲让他们对她恨之入骨却又束手无措。 正如张爱玲所言:“无用的女人，才是最最厉害的女人。”露露赢得了全世界的爱，让爱着她的众人操碎了心，她仍然感知不到，夜路走多了，早晚会遇到鬼的。之前每一次麻烦都是追随者们牺牲自己帮她处理的，可是幸运女神不会一直眷顾她。当她遇到开膛手Jack时，她以为那只是一次艳遇，却换来了圣诞夜永远的宁静。 正如检察官所言“希腊诸神创造了一个女人，潘多拉。她如此美丽、迷人，她通晓引诱男人的各种诡计。但是诸神也给了她一个小盒子，他们把世间的不幸全都装了进去，当她打开了盒子，所有的不幸都会降临在我们身上。”她邪恶又纯真，简单又复杂，她被那个时代物化，却又毫不在乎的任性妄为，成为“恶之花”女神。

沒有嘉寶，沒有黛德麗，只有路易士·布魯克斯！——法國實驗電影院的領袖人物亨利·郎路瓦（Henri Langlois）如是説。 儅Louise Brooks在模糊不清閃爍其詞的黑白銀幕上，漫不經心地撥撩著她烏黑的秀髮，抿著嘴唇笑吟吟地搖曳著身子輕佻地向我們走來的時候，我忽然明白《低俗小説》中烏瑪·瑟曼的那頭曾讓我神魂顛倒心馳神往的齊耳短髮原來不過是一種多麽拙劣而刻意的效仿。 那鋼盔般閃亮的頭髮，閃閃發光的瓷臉，和幽怨得一點也不讓人心生憐惜的眼神，這生來的尤物之臉！你可以模仿她的髮型，模仿她的姿態，甚至她的眼神，但是這世界上只有一個Pandora，只有一個Lulu，只有一個Louise Brooks。 儅人們已經忘記了Louise Brooks這個名字，儅人們都已經不再為那兩部聲名狼藉的“淫穢”電影而憤怒震驚的時候，甚至儅好萊塢再也不對她“曾經與納粹合作”或者坦言“曾經在紐約賣淫”的經歷感興趣的時候……可是，這個世界還在不停重復著最初的那一聲感嘆：Louise Brooks實在是太性感了太性感了太性感了！那不發聲的性感之惡，是默片時代可以傲視群雄永恒的夢幻。 在赫本的安妮公主親切可人的淺淺笑顔綻放之前，在英格利·褒曼在卡薩佈蘭卡中淒然訣別之前，在飃中的費雯麗那驚鴻一瞥之前，甚至在嘉寳代表的剛烈的英雄美人之前，在好萊塢的燈光照亮黛德麗的腿之前，我們已經有了Louise Brooks和她那倦慵如貓咪，懶得挑逗卻已經挑逗了20世紀所有男人的眼神。 ［点击图片可在新窗口打开］ 終于看了Pandora’s Box，默片真的是一樣很神奇的東西，靜默的畫面與靜止的字幕，將流動的影像割裂成了一個個定格的畫面與瞬間。在影像技術尚未成熟之時，也許更加容易激發出導演和攝影師無限的靈感，相對那些爲了捕獲美而日漸成熟的流水綫，黑白世界的綫條也許不夠流暢，細節也許不夠清晰明了，但是卻更加震懾人心。 Brooks便是那個時代所有特質與美好的精華。這讓我幾乎開始懷疑電影誕生之初僅僅是爲了罪惡。儅那些個裝腔作勢或者故作矜持知性的賢良淑德的大家閨秀們將我們的銀幕撲騰地幾乎滿溢出來的時候，人們已經刻意忘記了在這些花團錦簇良辰美景的背後，在歐洲的某個角落中，Pabst和Brooks曾經在世紀之初給這個世界投下了怎樣的重磅炸彈，關於24格/秒的真相。 這個收割男人與女人的愛慾就如同收割麥子一般的天使，這個隨意處置他人的感情卻毫不動情的惡魔， Brooks搖曳身姿，如同清風一般吹拂過你的身旁，她沖你無論是微笑或者是凝望，都從不用心或者用力，卻對你已經致命。她放浪形骸地毋庸置疑毫不掩飾，卻純潔如同天使，這樣清白這樣無知，而熱烈的欲望就在這孩童一樣綻放笑容和扭捏著向你接近的身子底下洶湧。 Pandora，是對她最貼切也是最膚淺的比喻。 可是人人都想得到她，她激起的既不是愛，也並非恨，只是欲望。但是欲望能夠帶來最強烈的愛與最強烈的恨。如同醫生優柔寡斷的兒子，如同那個愛得痛苦而無私的女伯爵，他們的愛仿佛一條無比柔軟而堅韌卻粘人帶子將你緊緊裹住；或者是洶湧澎湃到將一切吞噬淹沒讓你窒息的恨，就好像在儲藏室中用力搖撼著Lulu，甚至將Brooks的雙臂掐出黑色指印的陰鬱的醫生，不論是醫生肖恩，還是演員Fritz Kortner，指引著他們的在那個時刻只有來自欲望的，不由自主的幾慾毀滅一切的恨。 然而Brooks在對她的愛人面前由衷地淺笑，在面對想要置她于死地的仇敵面前，還能夠帶著母親一般憂傷的眼神撫摸著膝頭沉睡的愛人，她也許知道，也許毫不自知自己毒蠍子一般的性感與美，她毫不在乎，不在乎這些人，甚至不在乎自己。 人們總是說Lulu是享樂主義者。然而，她並不如同所有的舞女或者妓女一樣沒有頭腦與思想，她也並非如同所有的蛇蠍美人一樣急功近利卻自取滅亡，她也不是誤入凡塵的聖女，在塵土之中還要做出聖潔的祈禱狀，她也不是那些自甘墮落的風塵女子，自暴自棄自哀自憐生怕不爲人所知她們的苦衷。 這樣的女子形形色色，在生活中，在舞臺上，在熒幕上實在太多。 唯獨Brooks，她不用模仿這些已經被好萊塢典型化模式化了的形象，也許人們對於她有足夠多的假設與猜想。然而最終儅Lulu選擇了死在殺人狂的手下的時候，那些單薄的女子都在她將頭擱在桌子上，仰望著蠟燭倚在斛寄生的枝葉旁的光芒中煙消雲散。她或許一生從來沒有熱烈地認真地擁抱過什麽，但是這一次，她是主動地迎接了死亡。“在耶誕節前夕，在她從小便開始幻想的收到聖誕禮物的時刻，她希望能死在色情狂的手下。”儅她握著殺人狂的手將他引向自己的屋子的時候，她笑容純真而坦然，宛若聖女，令殺人狂在那一刻竟然放棄了殺人的念頭，而最終，她癱軟在殺人狂的懷中，真情地擁抱他，她也許是知道那把明晃晃的刀子在她的身後，她也許是知道殺人狂臉上的抽搐，她也許是知道死亡的逼近，可她就是那樣全然享受地躺臥在男人的懷中，帶著那慵懶而溫柔的表情，無比舒適。 Pabst為Pandora’s box寫下了這樣的結局。Lulu帶著她那一如既往清白而放蕩的身姿和笑容，走向地獄，仿若歸家。 ［点击图片可在新窗口打开］ ［点击图片可在新窗口打开］ 正如Brooks，儅她1943年写道：“對於一個業已36歲的不成功的女演員來說，能找到的最好職業就是應召女郎了”的時候，毫不帶有任何的哀怨與辛酸，她從不粉飾天性，儅她說出或者做出那些讓好萊塢震驚沸騰驚世駭俗的話語與事情的時候，帶著一如Lulu一般漫不經心滿不在乎而純真的滿臉柔情。 她被封鎖在了好萊塢之外，也許是因爲她私自來到歐洲拍片，或許是因爲Brooks在片場閲讀歌德小説或者叔本華的哲學而懶得和任何派拉蒙或者其他電影公司大老闆敷衍，或者是因爲她喜怒無常的脾氣……耍大牌的明星不在少數，然而至少她們都知道應當討好誰敷衍誰。 所以Brooks美麗，聰明，但是如同她的Lulu和Pandora’s Box，她們都是稀世珍寶傳世之作，卻不為世所容。 這樣的女子，只有Louise Brooks這一個。或許我們只能在那些小美女，Claudia，Maleda，Lolita或者Salome才能瞥見她的身影，只是儅這些小美女在長大之前，便已經被好萊塢那虛僞而嚴苛的教化體系給馴服了，她們或者銷聲匿跡，或者從良，或者按照好萊塢的模式成了毫無思想而做作的蕩婦。 所以，我們只有Louise Brooks。幸而最終，我們得以一見Pandora’s Box的真容，幸而最終，她以她早年大量閲讀而留下的自傳，因文采與學識而受肯定。 “劳驾您指点地狱之路？”是Brooks最欣赏的一句话，我相信她說這句話的時候，臉上一定帶著Lulu那舒適而倦慵的微笑。所以，不要努力揣測Louise Brooks或者Lulu的真容，想要明白她，那就帶著她那樣的微笑，跟隨她一起到地獄之路上走一遭。

#SIFF 22#

如果放在现今，那必定会被认作十足狗血。黑白影像自带阴郁的光影特质和默片夸张、有时聒噪、令人坐立不安的配乐，加上两小时一刻钟的时长，确实伴随冗长、疲惫的感觉，但是当字幕亮出剧终时，却觉得时间、火候刚好。 开篇的很长一段时间，都以为这是个九十年前关于红颜祸水的故事，然而随着后面章节的推进，却变得不易定义，喜剧、悲剧、犯罪、惊悚，而且对于那个年代来说，肢体裸露和同性元素的描写也很是大胆。当露露在法庭上被人群簇拥趁乱逃走，似乎意味着女性的觉醒，是对于将一切怪责于女性的罪责枷锁的破除，然而最终没有人是无辜的，“我们索取是为了付出”，这句已很明示，几乎每个人都在索取、占有、控制，而露露则是被索取最多的那个。精彩的摄影和剪辑将露露的悲剧人生结尾推向高潮，阿尔瓦一无所有默默离开，史考西吃到了布丁，只有露露一个人孤独地死去，每个人都是一个魔盒，然而开启魔盒的人却承受最多。 黑白影像，却仍然光彩夺目、熠熠生辉，露易丝·布鲁克斯的露露，光彩永续！