1 ) 很好
我从没看过这样题材的电影,可以说是角度新颖,怪不得被禁止放映呢!但是越是严禁的东西,越有生命力!低成本电影什么时候能上艺术院线呢!真的很想能够拥有一家连锁的艺术电影城,这样所有的先锋导演都是我的好朋友了!呵呵,想想真好!!……
2 ) 我们都是会死的
曾子曰:“吾闻诸夫子:人未有自致者也,必也亲丧乎?”
昨晚没有睡好,原因除了自身一以贯之的衣食之忧外,主要还是受到外物的干扰——彻夜的喧嚣,小区又走了一位老教师。
然而这喧嚣不是来自于主客嚎啕之哀哭,而是笑语喧哗加上麻将噼啪。这样的场景不是第一次见闻了,只因这次的灵棚与我这小院只有一墙之隔,所以动静就感觉分明了许多。我不知道最最讲究孝道、讲究慎终追远的中国人,面对丧事,是怎样演化出这样的景观的?我在辗转反侧之中侧耳谛听,没有一丝微弱的哭泣,各种嘈杂的声音之外,唯一能够指示这是一场丧事的能指是音响中单调的“阿弥陀福”之声。
早晨起来,出外一看,七八桌麻将散乱的铺开,昨夜喧嚣的人们也归去了,只是换了新的一拨,于是喧嚣依旧。驻足细看那一排排花圈,挽联上分明写着与死者相关的亲友们的“哀挽”“敬挽”之词,来自其弟子的最多,一幅幅挽联在晨风中无力的飘荡。灵棚深处,镜框中一个模糊的老人在一声声“阿弥陀佛”中打量这个已经远去的世界中的一切。
只是没有人哭,我于是想起了早年看过的一部电影,名叫《哭泣的女人》,讲述一个哭丧婆的故事,心想既然自己哭不出来,雇个哭丧婆来代哭总是可以塞责的。在北京打工的贵州女子王桂香,丈夫因赌博而动手打瞎了别人的眼睛,结果被抓了去坐牢。而王则被迫回到了家乡小镇,丈夫的离开,让这个脆弱的女人感到辛苦:除了要挣钱养家还有一个三岁的小孩要带。王桂香心里盘算着攒钱去把丈夫赎出来,但这对不懂任何手艺的她来说也不是件容易事。她过去的情人现在是镇上做殡葬买卖的老板,他就叫王桂香去做哭丧婆。王桂香早年习过曲艺歌舞,有功夫底子,于是哭死人的名气越来越大。就这样,请她的人多了,钱也挣的多了,她开始过上衣食无忧的日子,还能时常给千里之外监狱里的丈夫寄去些补品。王桂香将足够的钱交给了监狱长,在家安心的等着丈夫回来的时候,结果噩耗传来,丈夫因为越狱,半路拒捕,被公安击毙。消息传到镇上,人们都在想这回王桂香可得大哭一场了,谁知她只是发呆,无声无息。但是第二天,在一个老板的葬礼上,她哭的死去活来,挣了不少红包……
故事大抵如此,其中某次哭丧,县里有名的企业家新近丧父,于是找到了王桂香,王列出了各类哭法的相应价格,其中有山崩地裂、四邻不安、绕梁三日、倾盆大雨、美声花腔等等名目。阔气的老板选择了最贵的美声花腔,700大洋,红包另计,并反复叮嘱钱不是问题,一定要哭的全县皆知,要让所有人知道他们弟兄是最最孝顺的。
结尾的那个场景当然是最具震撼力的,除了卖力歌舞的王桂香的身影,就是那四围大方摆开的一桌桌麻将。因为丈夫的暴毙,王桂香的哭泣感动得众人也是第一次流下了眼泪,一个个红包递到了她的手中。
哭丧婆其实古已有之,有钱人家死了人,照例是要大办丧事的。一来显示死者家族的势力,表明都是孝顺之辈。二来可以收很多财物,丧事可以办成喜事,俗称“喜丧”。上百人聚集在灵堂前,呼啦啦摆开几桌酒席,为制造气氛,让来人知道先苦后甜,哭丧婆就派上了用场。考之于典籍,《礼记》、《仪礼》不愧是中国礼仪之集大成者,对主人主妇何时哭,如何哭,是抚尸而哭还是跳起脚哭,规定得十分详细,但若要严格执行,没有相当的功力是很难让人承受的,故请人代哭,起初是出于无奈。《仪礼·士丧礼》“代哭”下原注:“代,更也。孝子始有亲丧,悲哀憔悴,‘礼’防其以死伤生,使之更哭,不绝声而已。”于是代哭成为了一种礼仪习俗被传递了下来,其初衷是为了防止主人哀痛太过伤害了身体。
可是中国人不愧是“名教”的子孙,名教就是重名而轻实,重形式而损内容,于是不管是真哀痛还是假哀痛,都可以借由哭丧婆来换取孝顺的美名。发展至今,登峰造极,连哭丧婆也不需要了,虽然哭丧婆不管哭的如何感人,其自身毕竟与死者没有关系,但好歹她还是一个人。现在,聪明的人们知道,只要摆上一台音响,让电流和磁带去代人发声,就同样达到了长歌当哭的效果,真正是又好又省又方便。
不仅如此,当着死人,有生者更能感到生之可贵,于是各种生的激情都被调动了起来,大吃大喝有了更好的胃口,棋牌麻将有了更激烈的博弈。我躲进蜗居,想到了那个最讲究慎终追远的人的话:“为礼不敬,临丧不哀。吾何以观之哉”、“子食于有丧者之侧,未尝饱也。子于是日哭,则不歌”、“君子之居丧,食旨不甘,闻乐不乐,居处不安”。外面的喧嚣声还要持续几日,我更加害怕起来,因为我知道我们都是会死的。
3 ) 这个姐姐身材真好
虽然这个姐姐说出轨就出轨 说跟局长睡就脱衣服 为了钱说哭就去哭
但老公再不争气 她还是去挣钱去给警察局长睡 孩子妈跑了她也没直接甩手不管孩子死活
她身上有一股洒脱劲 你不敢做老娘敢做 不管敢做老娘还敢承认
印象最深的应该就是被骂婊子甩手就回对方一个大嘴巴子、被收光盘后扭头拧着屁股就走的样子
但是她其实也渴望着归属和幸福 陈庚死后 她立刻就要去赚钱 她质问小明就没有想过要娶她 小明也回说 你也没有想过要嫁我
我觉得她可能想过吧 花钱舍身子救老公是义气是情分 对小明应该也有爱吧 因为我觉得她真的是一个很独立的人 但从攒钱救老公和问小明的话里能看出来 她还是想要一个归属 不论是陈庚还是小明 都有一个信念支撑着她
毕竟人生没有了奔头 就很难活啊
这个姐姐 身材好好啊
4 ) 赤裸展现——“农村女性精神上的压抑与游离”
《哭泣的女人》最值得品鉴的就是刘冰鉴导演将农村女性精神上的压抑与游离外向化展示,在男人进监狱后,以哭丧为生的王桂香徘徊于葬礼与情人之间,她的情感与身体全被自己出卖以维持生活。你看不出她的纠结,也无从分辨她是坚强还是怯懦,她就是混混沌沌地生活,攒钱,等自己的男人从监狱中出来。不同于其他文艺作品中对女性道德的标榜,处于夹缝中的人所做的选择往往身不由己,电影里对王桂香的描绘就显得更加写实。
沦落风尘的女性往往靠陪笑营生,而王桂香一反常规,她在葬礼上以哭牟利,虽然是假哭,可也哭得风生水起。最为讽刺的就是结尾处她苦苦等待的男人死去,她在陌生人的葬礼上第一次失声痛哭,一个麻木的女性情感终于回归,所有的记忆叠加在这一刻,充满了力量。
5 ) 自己翻了一段字幕,时间是1小时1分的地方。
哎,大哥啊。
(哎,大哥啊。)
诶,哪样事?
(什么事?)
你看。
(你看。)
诶。
(嗯?)
这个钱,你说的不一样,给少了。
(这个钱,你说的不一样,给少了。)
你哭得不太好,肯本没有达到哭勒要求勒。
(你哭得不太好,肯本没有达到哭的要求。)
诶,你哈要好多嘛你,你到底是哈要好多!拿呕两个红包给你喽勒,你哈不知足喽你。
(你想要多少?你到底想要多少!已经给了你两个红包,你还不知足。)
诶,只个红包是我应该得勒哈,诶,大哥,你把其他钱给我,你别哭完就变卦了嘛。
(红包是我应该拿的,大哥,你把其他钱给我,你别哭完就变卦了啊。)
你哭得不太伤心,啊眼泪都不得淌两颗,哈要好多钱喽嘛,算喽嘛。
(你哭得不太伤心,眼泪都没流两滴,还想要多少钱啊?算了。)
诶,不要这样勒,我跟你说,你们再死人不要找我哭哦!
(怎么能这样?我告诉你,你们家再死人不要找我哭!)
骂懒样?骂懒样?你讲懒样?
(你说什么?)
好!你们家不死,你们家变成乌龟王八!
(好!你们家不会死人,你们家都变成乌龟王八!)
破屁股勒,烂东西勒,烂婊子,烂骚货!
(破屁股,烂东西,烂婊子,烂骚货!)
啪!(耳光)
你敢打老子?!烂逼!
(你敢打老子?!烂逼!)
呸!
(呸!)
6 ) 为整个乡土时代哭丧
整部电影在统一、流畅的写实手法背后,埋藏着苦涩狡黠的黑色幽默和异常惨烈的乡土悲剧。这个很有主见的女人王桂香其实并没有败给城市,在北京这样的大都会里,她靠租小孩儿卖毛片,甚至可以养活无能好赌的老公,这足以说明她超强的生存能力。因为老公伤人,她被遣返回乡,在这片生养她的故土(而非异乡),她必须继续面对各种虚情假意和各种乡下古老的生存法则,这里实在并不比城市纯洁多少,她难听难看的哭丧,最终祭奠的已不仅仅是她个人的挫败,这里面包括有编导对整个乡土时代溃败的惋惜和欲哭无泪的心情。
刘冰鉴的[哭泣的女人],李扬的[盲井],贾樟柯的[任逍遥],王小帅的[二弟],这四部相对近期的青年导演作品虽然故事风格迥异,地理背景遥远,独自呈现的现实批判力量也有限,但当它们汇集在一起,却形成了一个浑然一体的相似语境:时代变迁造成的乡村窘境。前张艺谋、陈凯歌时代电影对乡土生活的过度传奇化,以霍建起为代表的对乡土生活的唯美描述,及更多当代导演对真实乡土生活的漠视,在这里得到了创作心态与视角都完全不同的延续。在他们的这些电影里,无聊的日常生活代替了强烈的戏剧冲突,枯燥乏味的生活弥漫在乡间,现实的无奈远大于空洞的憧憬,乡村生活的残忍也被毫不犹豫地展示出来。在[哭泣的女人]里,王桂香旧情人的不可托付,老公的神秘猝死,同乡人的鄙视和仇恨,这些无处不在的挫折越来越令人绝望,有时候会使人感到这甚至比在贪婪的城市更令人绝望。中国人最看重的所谓土地的根,在这里已经被切断了。
家中死人,为什么要请人来打麻将,为什么要请外人来哭丧,人们在坚守和维持的究竟还是不是传统的乡土文明?这所谓的乡土文化早已形如躯壳,仅仅是以惯性来维持的一场场闹剧,但最大的悲剧却在于,没有人能逃的出去。城市拒绝他们融入,乡村也同样在拒绝他们,哭泣变得毫无意义。
关键词:哭丧、乡土的溃败、现代主义
出外闯荡的“乡下人”遭到故土的拒绝,他们成为最为痛苦的漂泊的一代,他们的尴尬处境,是这整个时代的悲哀。
中国的地下电影大多呈现一种残缺不全的游离感,刘冰鉴却做的很好,完整的故事和情感积蓄,始终有头有尾又明显远离常态。声画处理是一个看点,镜头稍微有点畏首畏脚不够舒展。主线以外对于以警察监狱为代表的权力阶层的塑造太僵硬,意图虽然明显,但是流于表面。三星半。
x 社会底层人的人间悲苦炼就了哭丧女人超强的生存能力与乐观的生活态度,看下来是那么真实那么压抑那么不舒服。(似乎这类片子只能在国外公映)"粗俗的女人,内心却有自己的纯净。 她就想好好的活着,一点点幸福而已。但生活什么也没有给她。 惆怅的片子,色彩也用的很美。"
你失父母她失犬,哭丧嫦娥舒广袖,忽闻夫死情无义,泪飞顿作倾盆雨
活着不孝,死了乱叫——中国独特的丧葬文化一览;故事是好故事,女主之外,其他人的表演还是不够自然。
很讽刺的故事。
孟姜女派传人 靠哭死人活下去
女主角让我想起了卡比利亚...
7.5/7.5
到最后真哭了,这就是现实
粗粝的小成本电影,却堪称华语佳作。真可与《喜丧》连看,那是“喜”的喜丧,这是“喜”的哭丧。生活中突然的戏剧性,因为突然,所以自然。如怀中孩,突然地来,突然地消失,突然地又来,省略进一步消解了戏剧性。另外本片对公权力的讽刺,令人咋舌,二十年,恍若隔世。
那是一个不属于我的年代,对我而言,她遥远、陌生,可是影片却是那么的真实,比起许多描述当代的片子来得真实与逼近自己的内心。最后的恸人的哭泣声与热滚滚的泪水,是一个人最最真挚情感的流露。
哭,为了活下去。最后一次哭得最悲,是在哭亡人,也是在哭自己。
这个女人一直是个认真生活的好女人 即使她像泼妇 做低贱的事情 和丈夫以外的男人睡觉
异化实证
女主角让人惊喜,黑色幽默段子比较刻意,讽刺得不够力度
影像本身,有种粗砺的生活质感,但拍片理念,还是太简单粗暴了,比如顾客满身找毛片,为让丈夫减刑去找监狱长,警察捉着手按手印……首先,它会让人怀疑真实本身,其次,就算它全都来源于生活,怎么表达自然就更考验技巧,非要用得这么猴急而且套路吗?
土得太好了!怎么能这么土!怎么能这么亲切!太喜欢了!!!这种真与假的混沌,就是最复杂的感情!太好看了!!!给了女主角这么大的特写,仅仅只有一次,牛逼!
批判中国封建社会的电影 终究是不入中国百姓的眼睛 因为事情真实到 发生在自己身边 刺痛了他们的心 可偏偏 它射中了法国评委的心 这个中国女人 像极了我的一个亲戚 可是 却叫不出她的名字 这才是 最令人心痛的事……
不能被乡村的宁静迷惑了,事实上大多数情况下它更加可怕。封闭不开化愚昧冷漠,不比城市强到哪儿去。甚至更残酷。对中国的丧葬行业一直觉得很神奇啊。这个哭丧女人类似我们这里的那种丧葬小乐队。相当红火赚钱的行业呢- -
这部电影示范了如何在社会急剧变化的速度里捕捉人的生存状态,尤其是不为结构所困反而能在其中存在、游移甚至有所突破的生命力,并且获得相对全面而富有弹性的情感体验。真是被忽视和低估的导演和作品。它证明我们也许活得不够完美但我们活过。