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疾走天堂
主演：凯特·布兰切特,吉奥瓦尼·瑞比西,雷莫·吉罗内,斯特凡妮娅·罗卡,亚历桑德罗·斯佩尔杜蒂,马帝亚·史巴吉亚,斯特凡诺·圣托斯帕戈,吉安弗兰科·巴拉,文森特·里奥特,斯蒂芬娜·奥索拉·嘉蕾略
导演：汤姆·提克威
剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 爱情的模样
第一次看这电影时，还是个傻气的大学生，电影镜头里所有美的景致，男女主角义无反顾剃光头发，在机枪扫射中飞奔的坚决，在心里回响很久。当时还会安慰自己，这是电影，绝美的景色有，绝美的逃离有，但不在现实，这电影不够残酷，结局如果是两个主角都被弹孔穿透才符合绝望美。
可是，多年后再回过来看，才知道，原来一直以来，它还是那个心底，爱情的模样，生活的模样。
2 ) 舍命为爱
2022.07.19
在意大利，一个叫帕翡莉的英国女人来到了一栋办公大楼里，走进一个叫“优康电子”的公司，趁人不背在董事长办公室的纸篓里放了一颗她自制的定时炸弹。然后走出大楼，在公用电话亭给优康电子在外间屋办公的女秘书打了个电话，把她支走，接着又给警察局打了个电话。一声巨响，大楼被炸。警察很快在帕翡莉家里逮捕了她，因为她打给警察局的电话是实名自报家门。
警察局侦讯室，帕翡莉要求用母语英语应讯，恰好旁边年轻的书记员菲力懂英语，于是同时兼职了翻译。没想到审讯刚刚问了几句话就卡壳了，这个帕翡莉竟然不知道她的婚姻状态，原来她丈夫在离婚期间去世，审讯官问明细节，定义她算是寡妇。接下来审讯官宣布帕翡莉涉嫌一桩办公大楼爆炸案，夺走四条人命，其中两个女孩。
闻听此言，一直很淡定的帕翡莉一下子惊呆了，接着情绪失控，掩面而泣，让屋子里的人惊呆了。接下来帕翡莉的供述和警方认定“恐怖袭击，颠覆政府”大相径庭，完全不是一回事。她爆出一直给警察局打电话，要求抓捕她丈夫的同学，一个叫温狄的毒贩子。案件似乎另有隐情。警探坚持按照恐怖袭击询问，检察官却若有所思，偏偏这个时候帕翡莉晕倒了，审讯被迫中止。
帕翡莉醒来后第一眼看到的是书记员菲力关切的握着她的手，注视着她。其实菲力认识这个英国女人，她是他弟弟学校的英语老师，同学们对她评价很高。“只因为在人群中多看了你一眼，再没能忘掉你的容颜”，人的缘分有时候就是这一眼定缘份。就这一眼菲力爱上了这个女人。
接下来事情变得神秘诡异起来，帕翡莉一直在实名电话和信件举报，警察局居然一点记录都查不到。她留存在家里的备份居然也不翼而飞。菲力发现审讯结束后，皮局长领着毒贩子大模大样从审讯室隔壁房间出来。
种种迹象表明，皮局长局是内鬼，在帮助毒贩子，帕翡莉有危险了，菲力决定出手帮她。没想到刚一出手，就被发现，暗中塞给帕翡莉的录音机被皮局长监听到，于是一个恶毒的杀人灭口计划就此形成。
时机一到，出人意料，菲力临时改变了逃跑计划，帕翡莉没有逃出警察局，而是躲到了警察局的阁楼上，成功逃脱警察的布控和追捕。原来菲力的父亲曾经是杜林的警察局长，这个阁楼是菲力小时候的“秘密基地”。
帕翡莉同意逃走的理由不是逃避责任和惩罚，而是要杀死毒贩子。为此俩人潜入警察局皮局长办公室，骗来毒贩子温狄，用皮局长放在抽屉里那把装了消音器的手枪将他杀死，又悄悄的潜回阁楼。期间两个清洁女工上楼来洗手，两人差点暴露，帕翡莉机智的躲了起来。
这部电影的故事情节波澜不惊，却又险象环生，引人入胜。把意大利男人骨子里的浪漫表现的淋漓尽致。菲力和帕翡莉躲到一辆送奶车上顺利逃出警察局，半路上还欣赏了一把送奶车司机和一个女店员偷情的刺激。
在去往帕翡莉生长地的火车上，帕翡莉才知道了菲力的姓氏名谁。菲力的出生时间是1978年5月23日，而帕翡莉的出生时间是1971年5月23日，菲力整整比帕翡莉小了7岁，两个人的生日是同一天，现在帕翡莉似乎知道了菲力为什么要舍身救她，冥冥之中仿佛天注定。帕翡莉清晰的记得，在菲力出生那天，她打扮的像个新娘，第一次领受圣餐。
在出生地，一切如故，帕翡莉想起年轻时做过的蠢事，种种叛逆行为，以及对妈妈和姐姐的伤害，对丈夫的背叛和愧疚，更有背负4个无辜人的负罪感。尽管菲力说出“我爱你”，对人生绝望的帕翡莉还是心灰意冷，去意已决，一心了断此生。菲力毅然决定陪帕翡莉走到底。帕翡莉算是彻底领教了意大利男人对爱情的疯狂和义无反顾。
二次世界大战中意大利人不好好帮助纳粹德国打仗，不是意大利人无能，意大利男人更不缺乏勇敢，而是意大利男人把浪漫的爱情放在第一位，什么崇高理想和征服世界的野心通通见鬼去。意大利男人一心只想“征服”他心仪的女人，为了心仪的女人他什么都不在乎。
匈牙利诗人裴多菲1847年创作的那首驰名世界的短诗《自由与爱情》，在意大利男人面前大概率的应该改成“生命诚可贵，自由价更高，若与爱情故，两者皆可抛。”
3 ) 缓慢地疾走天堂，叙事的速度和高度
播放一组教学影像：
两队人马，一对急追，一对谎逃，必不可少的是乱飞的子弹，漫滚的黄沙，巨大的破坏。
反正，我不喜欢。
疾走天堂是基耶洛夫斯基的剧本，一位欧洲电影作者。电影作者们时常给人这样的印象：擅长无情节剧，充斥大量象征性镜头，留给评论者大量解读空间。
三色中的蓝色就是这样的电影。
疾走天堂并不是，它的底色是扣人心悬的，情节紧凑高速，因果关系强烈。基本因素也是追捕与逃脱，最普遍的戏剧冲突，但呈现在画面上却极其缓慢平静。
爱情是在警察局发生的，真正的一见钟情，坚定，悍慕，全情付出。男主角的身份是个警察，而女主角是个罪犯。他立下周密计划，帮助她逃脱，藏身，完成之前未能完成的任务，过程中，被捉捕的危险一直存在。
导演却极力淡化这种冲突，两位主人公始终缓慢地疾走在奔向天堂的路上，姿态动人优雅。当然需要凭借不同的电影语言才能够实现这样的效果。柔和的色调，沉静的古典乐，在越是紧迫的时刻，越是拉慢镜头移动速度，等等。
也曾在一些文学作品中见到这样的效果，明明是充斥着死亡和矛盾的故事，作者却一直使用漫不经心的语言，描写零碎的事物。于是，作品诗意和轻盈，有文学性。
所以，所谓作者，电影作者，文学作者，都是能被贴上标签的人。实现一种风格，担当起未曾实现的可能性。
电影的主题是情感的高度，表现手法巧妙的直白，就是让男女主人公在地理位置上不断升高。
中间出现多次高空俯拍镜头，这对恋人从监狱到秘密阁楼到山脉最后升上天空，不断超越，直到最后一个场景，那些在地面上开枪的警察，看起来是那么无力可笑。
因而多次想起易卜生和他临终前的最后一个剧本《当死者再生时》。
里面的雕塑艺术家层经历过“死亡”，幸好再次重逢创造杰作时的那个模特。他反复念叨的愿望，是带她走向最高的雪山，收尽世界荣华。
作为易卜生一生剧作的收场和终结，它带给我们超越故事本身的感动：看到生命意义的实现。
《天堂》也是作者的最后一个剧本，或许是出于意外，或许拥有着更广阔的的时代文化背景，但毫无疑问的是，它同样宣告了艺术的自我完成。
活着仅仅是为了活着，很对，可也很难，除非痴极成圣，做不到。我们都需要找到一个引擎，驱动生活向前。它有很多名称与解释，过一个时代更新一次。
一个艺术家，路的尽头，真理的显现，始终是艺术的自我完成。
4 ) 《Heaven》（疾走天堂）：离开的姿态
故事的主要公是一个迫于无奈而愤起行使民间正义却不慎结束四条无辜生命的英国女犯人，另一个是在审讯期间充当翻译的意大利警察。在警察Fillippo爱上了同时也是自己弟弟英文老师的Philippa之后，他协助Philippa枪杀了毒枭，并与之逃逸。
如果我先看到情节简介或者海报，我大概会将之归为滥情片或者烂大街的警匪片，我很庆幸并非如此。在不设防的状态下，我先目击了影片的最后部分：当荷枪实弹的警察们包围了柔和阳光下平静的小农庄时，两个被通缉的人跳上警方的直升机，驾机离开混乱的现场，离开惊慌地射击的人群，离开明媚的小村庄，直升上那一小片无云的蓝天，在寂静中愈飞愈高。我以为它将要在空中爆炸，但没有，银白色的飞机只是愈飞愈高，缩小成一个微渺的点，直到融入那一小方天空，消失不见。
这样的背影让我想起1992年Michael Jackson的Dangerous Tour世界巡演罗马尼亚布加勒斯特站时传奇的收场。舞台上的MJ换上太空服、戴上面罩、背上“氧气筒”，吊着威亚腾空而起，飞越了尖叫着的人群，追光灯捕捉着他的身影，他在空中划过一个转角，转入舞台背面，把掌声、呐喊以及亢奋的人群留在了身后。在这场被称为“电视转播史上的奇迹”的演唱会上，有无数激动的歌迷为他昏厥，但他，在我看来，是落寞的。在最高潮的时刻，他迅速而孤独地离开了舞台，没有挥手致意，没有回头张望，更不用说安可，简直像动画片里的惯有收尾：“叮”地一声消失在茫茫夜空中，抛下原地的我们。
动笔之前想将题目定为“逃逸的姿态”，但这样的离开显然不同于“逃”。逃离，大多有一种抗拒，而他们的却只是将一切决绝地抛诸身后，转身离去，这叫做：弃绝。如张岱者，是逃离，于西湖畔自观人生最后的烟火，不过寻一个旧梦罢了。而圣埃克絮佩里的迷航，带着他笔下飞行员的悲剧色彩，投入人类的大地，义无反顾地拥抱结局，便是弃绝的写照了。
将原本自身陷入的一切抛弃，弃绝从一开始便有“割裂”性质的悲壮。新好莱坞始祖级老片子《邦妮与克莱德》（Bonnie and Clyde），便令人唏嘘。在这部开创了雌雄大盗经典模式的旧作结尾，邦妮与克莱德在车中相拥而亡，警方将愤怒与耻辱的子弹倾泻于两人身上。两人先是抛弃了所谓“道德”，而后抛弃了亲情，最后是整个世界。镜头从被射穿的车窗内向外拍摄远处的人们，惨烈地揭示了：活着的人依旧活在被自己整得千疮百孔的世界之中。
名为《Heaven》的影片也未给观众一个美好的天堂。它以学警Fillippo驾驶模拟直升机开始这个故事。直升上“高空”而遭遇“空难”的Fillippo被告知直升机不可飞太高，于是他便问：“那我可以飞多高？”这个问题的答案在结尾直升机消失后以字幕出现：“HEAVEN”这也许是某种美好的暗示，但也可能是一场悲剧的隐喻。
弃绝，这种离开的姿态，于我们而言，以其震撼而令人不住远观，但不忍近赏，更无法置身于此。
九月十八日
5 ) 这是不存在的天堂，但确实令人深深向往。
天堂是这样的。
相爱没有禁忌——警察与犯人在监狱相识。警察开始做周密计划帮助心上人。
信任——和你爱的人之间互相信任。弟弟信任并帮助警察哥哥，哥哥信任弟弟说的女犯人是个好人，之前是他最喜欢的老师。
正义的恨可以执行——女老师最终枪杀了毒品交易的幕后老板。
伟大的亲情——警察的父亲从前也是警察，他赶去给儿子送钱，对于儿子为爱所做的一切毫不干涉，只无言地帮助他，让他自己去追寻生命。
真正的朋友——没有斥责，只有无条件的信任支持。女犯人的朋友收留他们躲藏。
这些人都是正面的，他们不被外部秩序左右，他们为爱生死。
这是一个抽象的电影，年轻的警官爱上年长他的女犯，越狱成功后在异国小镇行走，最后在朋友家被警察围困时竟然一起奔向刚刚停下无人看守的直升飞机驾机升向高空。
彻底的爱和纯粹的自由……
这是不存在的天堂，但确实令人深深向往。
现实秩序被描绘成荒谬的、彻底被黑暗控制的一团假象。
杀掉掌控现实社会的坏蛋，逃离，与亲爱的人一起飞向天际……
这对有点似是而非的超现实情人在异国小镇双双剃光头，穿着白T恤蓝黑牛仔裤的造型，很Cool。布兰切特为拍摄剃头也像当年王姬拍《红粉》似的爽了一把。
另：对电影幕后背景一无所知时直接看片是幸福的，当知道《天堂》跟著名的基耶斯洛夫斯基遗作有关种种后，竟然觉得索然无味。没有期待是最佳的看片心态。
天堂Heaven(2002)
导演：汤姆·提克威 Tom Tykwer
编剧：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 Krzysztof Kieslowski
克日什托夫·皮尔斯维奇 Krzysztof Piesiewicz
6 ) 因爱抛弃过去而逃逸
一个正义善良同时敢于为自己的行为做承担的女性教师Philippa在被抓后与那个充满年轻被她打动的警察Philippo踏入爱河，然后共同逃逸。但Philippa却因在自己的行为导致两个孩子死亡而感到内疚，已经想结束此生对自己行为负责。
正如对话 我杀了两个无辜的孩子 我无法忍受这样的事 但我早已拒绝接受 我爱你 但我早已打算结束此生 最后他们乘坐直升机在警方的火力下逃逸。 故名为Heaven-疾走天堂 因为爱将原本自身陷入的不愿忍受的抛弃然后离开，不同于逃离的那种抗拒，而是像是转身走人的那种。 ———————————————————————————————— 爱就是那种无法用语言解释，也不会因其他事物干涉让你不自觉得陷入的东西...
前半部好过瘾，后半部好深情，静默的深情。。。正太+御姐的组合。
男孩执念的眼神和谨慎的瞥眼像极了爱情短片，也是一个暗恋开头的故事。前半段的情节非常戏剧，悬念很足，但是从警察爸爸抹掉录音放走他们开始，故事就“下滑”成爱情电影，后半部分执着于他们的爱情，而忘记了如何让女主完成救赎。这是让我难以越过的一个点。
哇哈哈。少爷帅气的大光头就在此片诞生=V=
那夕阳大树下的两个人真美
这就是基耶洛夫斯基！他的故事永远不循规蹈矩，从电影的一开始我就在想它为什么叫HEAVEN，直到最后一刻我终于明白，是那湛蓝的天空和渐渐消失的直升飞机，这就是他们深切的爱恋。凯特布兰切特的气场真的是没话说，不管是多么普通的衣服都不能掩饰她夺目的光芒，就算她剔去所有头发也不能。
多么宏大又静默的爱情
8.1 提克威将基耶斯洛夫斯基的剧本的诗意与神秘性保留了下来，使它不同于导演之前的作品，而在本片所带有的诗意与浪漫之外，布兰切特的表演也是一样的令人印象深刻。
基氏的原作让提维克也难得这么深情安静。奇妙的爱情、罪与罚、救赎等很多可说的东西，不过首先这是个爱情片，凯特终于有了一个可以飚演技的角色，与那小伙第二次合作。
这个电影是一段一段的好看 但是凑整起来总觉得怪怪的 最前一截较为紧凑 然后开始有些散乱和平淡 中间的逃亡也描写得较为潦草 最后结局呢 这么说 有好有坏吧 但是 这个世界不是天堂 正义不是一直都在 局长之类的坏人尚可逍遥法外 女主这样的良心主虽犯了点事 姑且还是在爱的力量中被谅解吧
随着女神布兰切特眼角滑落的那滴泪水，一部彻底而存粹的爱情电影就此诞生。爱与罪与罚浑然一体是基耶斯洛斯基这部遗作里最重要的哲学核心，那真真正正是一幅《天堂》里才有的景色。然而可惜尚处在炫技阶段的提克威明显还没完全领会到这层境界。因此他将感人至深的爱情无限放大，大到我们只能看到一对渺小而又美丽的剪影。
一枚金币就足够我们私奔了；如果由基耶斯洛夫斯基掌镜，该是何等深沉静谧。
平静涌动的力量感，果然很基耶斯洛夫斯基。但结尾让人想起提克威的《意外的冬天》。Cate真是不一般，那个舞台功底啊，戏真足
基耶斯洛夫斯基剧本遗作，以暴制暴式复仇&姐弟恋的亡命鸳鸯之旅。序幕的炸弹事件契如老基[机遇之歌]与提克威[罗拉快跑]合奏。宿命与偶然、复仇与罪恶的道德困境由此彰显出来。其后的故事更多遵循类型片逻辑，但拍得浪漫而不乏神圣感，一如不少上帝视角的俯察镜头，还有夕照红霞时两人在大树下交融的剪影（亚当与夏娃），以及传奇般的无限上升（天堂还是地狱？）。托斯卡纳的田园风光、凯特与乔万尼·瑞比西的表演及淡淡抒情的钢琴曲也给影片添色不少。（8.0/10）
【中国电影资料馆展映】胶片版。既是犯罪片也是浪漫的爱情片。竟然是基耶斯洛夫斯基未拍摄的遗作剧本，冷漠中有温情。汤姆·提克威执导又增添了一份动感酷炫。凯特·布兰切特的独特气质即使穿着大众的衣服，剃了光头，也丝毫无法掩饰。无论是哭到昏厥还是微笑向生，她的演技都让人叹为观止
悲悯基耶+炫酷提克威+冷傲凯特化合成一盏静美烛火，垂直俯视脆弱不堪的人际命途。听说自己误杀四名无辜者后，她的凌厉果敢瞬时分崩离析，嘴唇苍白无助地颤抖。菲莉芭与菲利普，名字都是这般天作，剃同样光头，行同样动作。大全景致天地间，两个剪影决绝相拥。有一种幸福是和你一同做亡命之徒。
好几个镜头是珍宝。真心觉得瑞比西演得比女王还好，用个啥词好呢，差不多就是captivating。男主这个角色的表演太重要了，演不好这段爱情就完全不能让人信服。
怎會如此溫柔靜謐，細膩又簡潔。這樣的愛，清澈見底，無需多言。兩人光頭白T真是最美的情侶。（我也要和我的愛人一起剃光頭）
爱情发生在一瞬间，一如命运。如若相爱，天堂便在你我的眼中。
太棒了！！！！
超现实的一见钟情。2017-03-22 重看，5星改3星。