我们的旗帜

             一


  从前有座山，山上有个庙，庙里有个小和尚，他每天爬很长很长的山路，来到这个很大很大的神庙，雕塑佛像，画壁画，在梁木和柱子上刻最精致的花纹，把最美丽的宝石镶嵌在墙上和佛像上……这个小和尚每天都赋予这座神庙美好，神庙很大很大，小和尚每天都不紧不慢地工作着，等到这个神庙完工的一刻，世界就毁灭了。


  很多年以后，人类因为一种病毒而死得差不多了，剩下的人们生活在巨大的墙壁围成的小区域内，他们没有娱乐，连吃的都没有，有时候在老式收音机断断续续的噪声中会听到歌声，那是很难听很难听的歌声，但是不知为何能让人想到平常的生活。这歌声断断续续，人们就拿纸记下来每次听到的歌词，他们认为，等到全部的歌词都被记下来的那一天，他们就会获得自由。


  这两个故事都是寓言，前者讲的是人类文明，后者讲的是摇滚乐。摇滚乐是人类文明这座神庙中的一颗珠宝，摇滚乐能让人获得自由，摇滚乐回答一些终极的问题，摇滚乐关系到存在的本质问题。


  《20世纪少年》的绝对主角就是摇滚乐，摇滚乐是一切的起因，又是所有问题的解决方式。


  中国为什么成为一个令我失望的国家？是因为他们的年轻人都不喜欢摇滚乐。为什么说林少将反毛起义成功的话，会让中国成为一个更好的国家？是因为他是中国最早搞摇滚乐的人。假如伦敦奥运会真的对我们这个国家有什么帮助的话，最大的帮助就是或许可以让一些人喜欢上摇滚乐。


  摇滚乐是所有艺术门类当中最战斗的音乐，它天生就是为战斗而生的。摇滚乐是所有艺术门类当中最年轻的音乐，它天生就是年轻人的音乐。年轻人也天生应该是战斗的民族，像赛亚人一样。


  贾樟柯老师曾经很奇怪，青年还分普通青年，文艺青年和二逼青年？我认为所有的青年都应该是文艺青年才正常。贾樟柯老师太高看现在的青年人了。中国人一般都是还没年轻呢就早就老掉了。


  我心目中的年轻人是这样的，他们讨厌任何东西，尤其是那些老东西；他们对自己绝对自信，明白什么是美好，明白自己想要什么，并且拼命也要得到；他们永远精力旺盛，想干什么三天三夜不睡觉，不想干什么三天三夜不醒；他们对所有东西都很认真，假的就是假的，坏的就是坏的，不喜欢就是不喜欢；他们信奉爱与和平。如果有这样的人，我愿意跟他们一起玩，做他们的朋友。


  这样的年轻人总是让我想起来上世纪的六，七十年代，摇滚乐，反战游行，嬉皮士运动，伍德斯托克音乐节，一个又一个奇迹让那些老东西们又气又怕。那是人类的年轻时代，人类曾经年轻过，真好。如果我在那个时候，我愿意跟他们一起战斗。


  摇滚乐改变世界，真的只是一场梦吗？如果是，很多人都在做着这样梦。希望有一天，你也加入我们。


  或许在很久很久以前的一天，摇滚乐真的改变了世界。或许摇滚乐一直在改变世界。就像《20世纪少年》的开头，学校广播第一次播放摇滚乐，人们该吃饭还是吃饭，该打闹还是打闹，该看女生裙子还是看女生裙子，但是天台上一个想要自杀的人活了下来，最后成了世界的救世主和魔王。


  你也不能说没有这种可能呀。


  最后一个寓言是伯格曼说的，伯格曼讲过一个教堂被暴风雨毁掉的故事，第二天所有人从四面八方走来，有艺术家，建筑师，工人，贵族，教士，他们日以夜继把教堂重新建好，然后离开，没有人知道他们的名字，没有人知道究竟是谁建了这座教堂。


  我愿意成为这种建造教堂的人。


                                     二


  其实东亚这些国家真的很想，中国的奥运，世博之路，在60,70早就被日本重复过了，不同的是日本因此真的强大了起来，而中国的傻逼哄哄就像他们五千年的历史一样，从来都不会中断。


  我觉得差距还是从童年就开始的。比如说，我们的普通人家的孩子没有人有阿波罗登月的童年记忆。这个人类历史上最伟大的时刻之一，不知道催生了多少美好的想象。科学家成为孩子心目中英雄的时机并不是很多，而我们都给错过了。


  万国博览会也比较不同。据说上海世博会一开始没有人去，所以当局给上海及其周边城市免费发放门票，这才创造出壮观的排队长龙。在《20世纪少年》里面，我被小孩子憧憬万博的场景感动了，那个没有互联网的时代，他们仅凭一个导游手册就开始计划每天的行程。


  小孩子为什么喜欢万博？因为他们听说那是一座未来的都市群，以后我们人类就会生活在那样的环境之中。“人类的进步与调和”。没有去成万博的人在涂鸦中预言万博一定会重演，他将成为神来毁灭这个世界。漫画中最重要的场景除了秘密基地就是万博会场，这是孩子的战争，健次，来玩吧。健次，向大家承认你的错误吧。健次，那首歌真好听，再给我唱一次吧。未来世界的万博会场，巨大的太阳塔下面，人类在这里得到了进步和调和。


  太阳塔代表着一个现代的日本，飞翔起来的日本；而中国馆说明我们还要背负着鲜血和古老的尸骸爬行很长很长一段时间。


                                          三


  《20世纪少年》和《monster》一样，把最骇人的一句包袱留在最后，我一直在想，胜田间是谁？而没有去想，这个故事的逻辑成立不成立。


  人类长大的过程，就是人性泯灭的过程，是天性为了适应这个社会被改造的过程，这种改造包括，认识到生命的珍贵，理解他人，以及爱。小孩子从来不善良，他们残忍，冲动，小孩子的世界是残酷的，我不明白等他们长大了为什么忘了这些。


  漫画中最骇人的一幕是在虚拟世界里，一个戴面具的小孩摘掉面具，竟然是一个成年人的头。这不是故意来吓你的，而是制作这个虚拟世界的人找不到有这个小孩脸孔的照片，只好用他成年人的样子了。他是个没有面孔的小孩。我们想想我们的各种同学，真的很多是没有脸的。


  第一个“朋友”冒充秘密基地的成员，竟然没有人能够发觉 ，因为这里边有谁没谁他们都忘记了。第二个“朋友”明明活着，但是大家谣传他死了，他在人们的记忆里就真的死了。你也许会觉得这是漫画里的牵强附会，但是我认为现实中就是这样的人。


  很多孩子就是在这种充满敌意的孤独中长大的，像《机器猫》里的大雄，别人不跟我玩，我就玩一个比你们更厉害的，我借用现代科技，玩一个把整个世界都颠覆一番的游戏，几乎所有《机器猫》的故事都是这个套路。大雄是服部，是胜间田，是每一个孤独的孩子最伟大的梦想，来玩吧，来和我一起玩吧，你当正义的朋友我当邪恶也行哦，还是不跟我玩，那我们自己玩，玩的比你们都厉害，可不要后悔哦。



  来当我的朋友吧，朋友，我是“朋友”。


  电影版的结尾大概只是为了把漫画没说清楚的说清楚，破掉“幽灵说”的误读。但是这种伪善真的有点恶心。小孩子的道歉无非是出于恐惧之类的东西。大人所希望看到的是属于大人，是强加在小孩子身上的。而大人骨子里也是不会后悔的。人类后悔的尽头从来都不是那么足，要不然还能直到现在都发明不了时间机器？

看完了日本有史以来耗资最大的电影20世纪少年最终章，带着一种被娱乐后的兴奋与满足感我很想写点什么。在原作中，老摇棍蒲泽植树用他那Hippie般的吸了LSD后的刺激幻想夸张地描绘了一副日本虚拟的历史画卷，并让一个同样的老摇棍（但是身体力行的）KenGi拯救了世界。从1969年KenGi他们一群伙伴的老式收音机里的Bob Dylan的《Like a rolling stone》，到1970年的大阪Osaka世博会，再到2017年虚构的东京世博会，历史被浓缩在了这一群人貌似小鬼之间的游戏之中。20世纪的一些文化社会象征也被鼓捣了一翻，就好比片中从媒体里看到朋友的组织在世界各地散播生化的大规模杀伤性武器导致人类几乎灭绝（貌似很熟悉？天安门那场很有历史上某个事件的感觉），到反派的飞碟在空中乱飞散播病毒和犹如哥斯拉的大型机器人的破坏，那种换缪的虚假感并不能掩盖其可爱的讽刺和对真理的揭示。

      虽然奥威尔所假想的1984过去了很多年，朋友显然是“老大哥”的另一个日本式翻版，抑或更贴切的说是同样以“神”自居的麻原彰晃？但是把朋友带上带上神坛的却仍然是日本民众，那些渴望着属于20世纪的世俗神迹的普通人。就像朋友自己所说的，他只是那些人选出来的一个“代表”，代表的是20世纪。最终反派朋友，就像KenGi所说的，早已经成为了另外一个人，而不是他们认识的那个朋友。片中的两拍反抗势力也很有意思，义常领导的KenGi一派显然是以正统自居做着维护着对于朋友信仰的抵抗工作，而神乃领导的激进派完全就是当年赤军的翻版。看着神乃从小Loli变成人见人爱，黑帮见了都要俯首称臣的人物，我貌似在幻觉中看到了年轻时的重信房子。毕竟，那个时代已经过去，20世纪也已经过去，蒲泽植树作为过来人只是用他那同一代人的热诚和缅怀的心情描绘了他心中的20世纪少年。

      片中真正的英雄KenGi据说原型是日本70年代的一个民谣歌手（显然蒲泽植树对于 folk rock和glam rock都很有爱），一个老Hippie，以一首传说中的歌曲神一般地存在于朋友统治下仍然具有抵抗意识的日本人的心中。作品中对于音乐和爱与和平的力量的描绘极尽烘托，以至于高潮部分就在世博会现场开了场超大型演唱会拯救了无数人的生命。神乃作为他的精神衣钵的继承人一度走的极端的道路也许就是暗示上个世纪那些提倡爱与和平拯救世界之后的人做的事吧（神乃很让人觉得是对他叔叔有特别感情的）。最后的十分钟，被称为不会让人失望的导演补完的十分钟，一切又回到了原点，好像历史刚刚开始一样，但是不同的是却让人如此平静而感动。

     最后我想说说《预言之书》，作品中的一切全部从1969年KenGi他们一群人写的这部预言之书开始。朋友在1970年时认定未来必定会发生他预言的事情，而事实上的确发生了，只是结果完全是另一幅样子。朋友显然是利用了这部书作为某种指引来引导KenGi他们的想法，这样就显得这个反派很天真，但仔细琢磨就能发现作者的一些用意。因为那么问题就来了，究竟是先有鸡还是先有蛋？就像20世纪很兴盛的某种主义一样，究竟是先有它的文本还是先有它的结果呢？如果没有它自身的出现还会有后面的事情吗？KenGi他们显然认为朋友一定会按照预言之书来进行计划，而如果万一不是呢？如果《预言之书》只是一个幌子而朋友后来的那本《新预言之书》才是他会参照的文本呢？《新预言之书》作为朋友小时候写作的《预言之书》的补完即使被按计划实施了那如果失败了呢？显然，最后是朋友失败了。朋友在进行的那个小时候的游戏的结局并不能完全如他所愿，但他如果换了计划改变手段是否依然能够达成他那伟大的夙愿我们不得而知。黑格尔的"历史的绝对精神"和马克思的斗争型历史是否都只是他们的一相情愿？在书写的文本中蕴涵着的是否是种历史的必然？这部电影带给我的思考还有很多。

3部都给四星的，最后一部的多一颗星是给国民DD的！！！！
太亮了而且也要萌！！！！>/////<

其他人就不多说了。

最后的结局还是让我觉得，小时候的欺负能最后演变成这种恐怖么||||为毛泥轰金这种题材会有这么多……其实感觉上来说，我念小学的时候也是被欺负的那种|||||我现在还是好好的，或者说我真的没能力吧。囧

吼，三部终于看完了。我觉得有点了了心愿的感觉 哈哈

PS下。小贤知和唐泽寿明还真像……越看越像 汗。

又是去姐姐那儿吃完饭后躺那儿用P4把第三部看完的，怎么说的，一个梦想与现实的重叠结束了，就像他们说的，这已经不是一个孩子的游戏了。最后知道原来服部小就去世了，幕后的朋友是胜侃，因为没有朋友、因贤知偷拿东西的意外被人欺负、又在没能去世博会的情况下带着面具过着日子，最终决定实现预言之书毁灭不喜欢的全人类。朋友这个词，初中时或许我还会很念叨，但现在我已经不怎么觉得了，会对我好的人会一直对我好，谁是朋友我一直知道，呵呵。说说电影里的几点，三部曲看下来真的很多镜头会有想哭的感觉，可能我比较容易被感动吧，虽然故事讲得不够周全，关于朋友如何与贵理子认识甚至生下孩子什么的没有讲述，让有些情节稍有不清；从第二部开始不断出现的人物，多出来的那个警察帅哥、还有神乃的同学，虽然创造出来了一些情节，但他们最终又没有参与到什么结局里头来，最后警察帅哥逮捕了杀害他爷爷的山崎后就没情节了，还有曾经出现过的监狱里的13号，东京里的一对小姐弟，播放音乐的DJ，DJ和漫画家还有姐弟是有用处的，但也只能说有点儿小；音乐上记得当时在那本杂志上看说摇滚的意味很重，确实哦，加入了好几首摇滚的歌曲，让人们铭记的也是贤知自己唱的那首“咕~啦啦啦 嘶~啦啦啦”，最后用音乐会的方式集结人群躲避灾害，并用贤知演唱这首歌的现场当字幕结束也是一种新形式。最后的传说中的10分钟，贤知利用朋友在朋友乐园里的机器回到过去让小时候的自己承认了错误，胜俣也摘下了面具和贤知交上了朋友，也许正义战胜邪恶这种结局始终是不够完美的，只有把心里的结解开才会让人觉得，嗯，好了。我会推荐这部电影的说，哈哈。

本来想些这三部曲的影评的，虽然也就6+分的样子，勉强凑合可看，后来去百度百科搜了下，放弃了，出现了太多的人物，根本记不下来，通篇都太科幻了，曲折离奇的，悬念一直保持到了最后，谁是“朋友”？关键是，我没看过他的漫画，连载8年的东西，不是我用6个小时就能驾驭的了的。

       漫画过来的电影普遍都是垃圾，这个能到6+已经很牛掰了，原作至少在8分以上。如果你说，你丫的没看，你凭什么评价他。因为后来我发现作者是 浦泽直树 。给跪了!居然是《monster》怪物的作者！！！神作啊，最喜欢这种心灵扭曲的漫画了！！！

        先来个故事梗概吧

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　20世纪是什么样的世纪？留在少年贤知的心里的，是摇滚乐的流行、万国博览会的举办、美国阿波罗号载人登月成功……所有的一切给少年们带来无限期待、希望与梦想的开始的世纪。



　　……在一个秘密的地方，有一个用草编织遮掩而成的属于少年们的秘密基地。里面放满了少年们的宝物：玩具蛇、玻璃球、少年杂志、海报……还有关于未来的想象。



　　贤知、阿区、当机、义常、丸夫、阿门、雪次、青蛙仔，孩子们聚集在秘密基地里兴奋地谈论，想象着世纪末末日的到来。贤知用笔描绘下了邪恶势力毁灭地球的故事：病毒攻击、镭射枪、轰炸机场、巨大的机器人……



　　阿区为少年们设计了一个属于他们的标志，并约定：知道这个标志的人，才是真正的朋友。



　　他们的梦想是：当世界被邪恶势力侵犯时，我们要挺身而出，保护地球的和平！



　　——谁也没有想到，这一天会成为现实。

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       电影第一部开始出现了校园生活很精彩，1973年的日本乡村的中学上，稚嫩的学生们无忧无虑的在教室里撒野，男生们拿着成人向的杂志和几个要好的同学偷偷的观摩，漂亮的女生们在吃着便当，说着电视剧，明星什么的话题。调皮点的直接去走廊掀女生裙子了，好在那个时候大家都是穿内裤的。有一个很屌的少年，他叫 远藤贤知 疯狂的痴迷摇滚，直接去播放室推倒了文艺委员（那个妹子好萌的说），第一次让校园里响起了摇滚乐，那首著名的《20th century boy》就是你们现在听的这首。贤知拿起扫把，当作吉他摇摆了起来，一副乐在其中的样子，他的梦想是搞一个摇滚乐队。。。

       小时候，他是这里的孩子王，带领一大帮孩子一起玩乐，这里有各种类型的小伙伴，傻里傻气的鼻涕男，战斗力十足的二把手将军，经常被人欺负的义长，第一凶残女雪次妹子（她好可爱啊，好像被她推倒！！！我这是什么情况。。。）他们创建了一个秘密基地，写下了牛逼的《预言之书》，总之是相当happy的童年生活。当然每个故事都有坏人，小时候是类似胖虎的凶残胖子二人组。然后真正的BOSS，是那个带着面具，没有朋友的“朋友”。

       一转眼97年了，当曾经的那个摇滚歌手转身的时候，一个30出头的贤知在了我们面前，曾经霸气的少年居然在应聘一个乡村小超市售货员的位置。。。凌厉，坦荡，不羁已然不在，剩下的是为了工作一副讨好的老好人形象。人生是不是就这样碌碌无为的过下去呢，貌似这样也挺好的。但是不幸的事情发生了，一个以“朋友”为首的邪教组织牛逼了起来，各种病毒在世界流行了起来，少年们儿时的预言成真了，就像当年埋时间胶囊时的约定一样，当我打开它的时候就是我们拯救地球的时候了！！！（其实，贤知回归的标志是去找回原来的吉他，是的他又玩摇滚的了）

现在抛开电影最后略坑爹的人生探索，完美悬念展开。真正感动我的只有一点：

       日本很多动漫都有一个特点，热血的很，哥很是喜欢！！！因为最近特TM缺乏热情，有木有啊！！！樱木，鸣人，路飞都是少年，但是贤知现在已经40+了！！！我的妈啊，请你想象一下，当你40岁的时候，被残酷的现实压的喘不过气来的时候，每天都在想着怎么比别人过的牛逼的时候，谁TM还记得自己年轻时候的梦想，爹要玩摇滚啊！你再看看上了年纪的 蛤蟆仙人自来也 哎，爱情失意，世界大同的理想也老是寄托在自己的徒弟身上，实在是令人扼腕叹息。2017年当贤知BOY，骑着银魂里的小摩托，背着吉他来到东京的镜头，屌爆了！帅气十足，一个身怀梦想的家伙，你永远不会知道他已经快60了！！！

         摇滚是什么？重金？农金？工金？死金？硬核？摇滚就是梦想，就是自由自在的可以挥霍的青春，就是没有什么是不可能的！就和大多数少年热血漫画推销的价值观差不多。但是如今的中国，似乎略显老态。那些社会经验丰富的人们会给年轻人灌输某些过于现实的东西（非厚黑学，厚黑学其实很高尚的），他们会告诉你某些中国特色，然后把这些特色上升到神话一般的地位！

        简单的来说，一个妹子抱怨找不到好工作，我问她怎么不去考研公务员什么的，她告诉我老师说了，如果你家里没有很硬的关系，就不要考公务员来浪费自己的时间了。我只能对这样的老实说，呵呵，还好我不是你的学生。

        现在的年轻人还是应该多看看热血动漫，多听听摇滚。

        当然我也知道，不是所有人都能想贤知一样，快40岁走上了拯救世界和平之路，快60岁带着破吉他和故友去露天搞摇滚音乐会的，因为我们老的太快了。。。

最终章的出现终于了结了三部曲，这套《20世纪少年》系列毁誉参半，更多被视为致敬漫画原作的附产品。因为过分追求神似以至于电影没能有多少创新，还好其中也有不多的几个亮点，通过亲手相授的第三部尾声部分，浦泽直树扭转了漫画结局的烂尾之嫌。原作里第二个“朋友”是没有任何文字提示的人物，在电影里任凭主人公怎么绞尽脑汁，他们的记忆里也翻不出朋友的真实身份。面具背后的朋友到底是谁，是什么原因导致了朋友要玩下去，这些只有借助回到过去的手段才被一一化解，朋友得以合二为一，拨乱反正，美好得让人陶醉。

对不同人来说，《20世纪少年》具有不同意义，摇滚迷和漫画迷的思考角度就会不尽相同，还好它们并行不悖。回想了下，我跟这两者好像都沾不上边，喜欢的仅仅是故事设定和时代背景，不可否认也有追凶解谜的快感，然而童年的微小疏忽导致了未来世界的天翻地覆，这种想象力恐怕只有日本人才能做得出来。世界系动画里，拆散男女主人公的原因并非门户不对有缘无分，那往往会是世界大战星际迷航。《20世纪少年》有点反其意而为之，不起眼的、被错落的小事反而改变了地球，无限大的朋友组织用小孩子招数来制造杀机，好似捉迷藏一样经不起细究。在草垛基地下面，那种世纪情怀跟60年代末70年代初这个时间段紧密联系在一起，伍德斯托克、阿波罗登月还有大阪世博会，这些都在电影里一一重现。世界得到了拯救，贤知在广场上高歌，一曲唱罢就如同爱、希望与和平的伍德斯托克，要知道有多少人梦想摇滚乐能拯救地球；“朋友”自小聪慧却被贤知一派和所有人冷落，他没有清晰面目却以另一个人的名字存活，极致痛苦好比阿波罗登月时的幕后英雄柯林斯；至于遥相呼应的世博会（万国博览会），那就是整部电影和漫画的终极主题，人类的进步与和谐。

被遗忘的朋友是电影最大的悬念，“朋友”是一个最需要朋友的人，所以他叫自己朋友。当他失去了必须的伙伴，他觉得这个世界不再需要它。于是乎，他制造了一个惊天迷局，迫使贤知去回首往事，反省犯下的过错。有时候常觉得小孩子是残忍的，这种残忍当然不仅限于温水煮青蛙虐待小动物，也包括互相间的伤害。小孩子恩怨来得快去得也快，有些死性子和太聪明的，他们就会记牢一辈子。那会作文里常有“一件小事”，《20世纪少年》的徽章之谜就这么一回事。一方软弱闪躲害另一方有了童年阴影，走完一生都走不出。你大可说电影放大了童年体验，然而小孩子的所作所为确确实实会影响一个人的一生，毕竟不少电影导演的开山之作就是采用切身体验进行创作。

除此之外，《20世纪少年》基本就一合格的日剧体科幻片，极尽热血的各种可能，受众人群不再局限于年轻小伙，同时还包括梦想破灭的中年大叔。一些粗陋场景和特效制作确实会让看惯了好莱坞大片的国人失笑，然而在国人的思想深处，多数人的选择性记忆实在更加令人汗颜，那不仅仅是放弃了一个朋友那么简单。有些东西不是真的记不起了，而是你不愿去面对。【理财一周-东方早报-上海杂志】