呼啸山庄

爱一个人，失去自我非常可怕，因为深爱而不得，所以复仇。两人相爱，却没有在一起，心里互相念着，互相折磨，深深体验了一把爱之深，恨之切，爱从来不是纯洁无瑕的，爱情带着恨，带着占有，带着妒忌，我爱你，所以不许你离开我。 情节的整体性很强，演员演技深入角色内心，电影情节前后呼应，细节和结局都很好。

启发我们学会放手，珍惜当下的生活，珍惜身边的人，学会爱。

电影的一开始，是一个姑娘走进呼啸山庄，去讲述它其中可能发生的故事。

相比于《呼啸山庄》这本书而言，电影版中所强调的可能更多的是希刺克历夫悲剧的爱。

这爱情令人悲伤。

尤其是当我看到，希刺克历夫义走进凯西魂魄出现的房间。

我的眼泪盈满眼眶。

希刺克历夫的痛苦又有谁能感受？

这种爱，又有谁能替代？

小说《呼啸山庄》的作者是十九世纪的英国作家艾米莉·勃朗特。她出生于牧师家庭，一生中多数时间与家人生活在荒原上，未曾结婚，三十岁便因病去世。她的姐姐夏洛蒂·勃朗特和妹妹安妮·勃朗特分别是小说《简爱》和《艾格尼丝·格雷》的作者。

电影《呼啸山庄》改编自原著，1992年由英国出品。拉尔夫·费因斯和朱丽叶·比诺什分别扮演希刺克厉夫和凯瑟琳。电影将小说中的文字具象化，带给我们更加鲜活的形象。整部影片在有些阴郁的格调中展现，似乎暗示着男、女主人公之间深沉而又不被世人所祝福的爱。凯瑟琳小时候是个很可爱的女孩，活泼、顽皮，喜欢和希刺克厉夫一起玩，始终同情他、关心他。希刺克厉夫是个孤儿，被老恩萧收养。尽管恩萧先生非常喜欢他，但是在恩萧去世之后，希刺克厉夫就被他的儿子——房子的新主人辛德雷欺侮，并当作奴仆。凯瑟琳从没有把希刺克厉夫当成仆人，对他有平等的爱。希刺克厉夫与凯瑟琳的感情就是这样从年幼时的青梅竹马发展而来，真挚、深厚而又牢不可破。可惜的是，希刺克厉夫社会地位低下，不知父母是谁，没有任何财产，在旁人眼中配不上美丽、活泼、社会地位相对较高的凯瑟琳。贵族林顿真诚地喜爱并追求凯瑟琳，这让希刺克厉夫感到威胁和自惭形秽。最终由于阴差阳错，尽管凯瑟琳意识到了希刺克厉夫在自己心中不可替代的位置，可她还是嫁给了林顿。林顿真心地爱凯瑟琳，他们的婚姻生活平静而闲适，如果一直这样下去，未尝不是一种幸福。可是几年之后，希刺克厉夫忽然回到荒原，来到林顿夫妇居住的画眉山庄，重新点燃了凯瑟琳对他的炽烈的爱。凯瑟琳此时已经是有夫之妇，并且怀有身孕。她不能违背社会规范，再和希刺克厉夫在一起，而且对深爱她的丈夫心怀愧疚。她很痛苦，每天折磨自己，想见到希刺克厉夫，可是每次见面都像是饮鸩止渴。希刺克厉夫恨凯瑟琳违背了自己的心，嫁给了并不是挚爱的林顿。出于报复心理，希刺克厉夫娶了迷恋他的林顿的妹妹伊莎贝拉，但婚后整日折磨她。凯瑟琳不堪强烈的思念和希刺克厉夫的报复带来的痛苦，一病不起。她日夜呼唤着希刺克厉夫的名字，身体日渐虚弱，最终死在了他的怀抱里，并在死前得到了他的原谅。希刺克厉夫因为凯瑟琳的死痛不欲生，将痛苦和仇恨都发泄在林顿、林顿和凯瑟琳的女儿小凯瑟琳、自己和伊莎贝拉的儿子小希刺克厉夫以及辛德雷的儿子哈里顿（此时辛德雷已经去世）身上。表面上看，希刺克厉夫很强大、很暴戾，但实际上，他年复一年地沉浸在对凯瑟琳的极端思念中，极端痛苦。凯瑟琳是他的命，是他在这个世界上唯一的亲人，是除了老恩萧先生之外，唯一爱他、关心他、平等待他的人。凯瑟琳死了，希刺克厉夫就成了行尸走肉，一个复仇的工具。小凯瑟琳和哈里顿在相处中萌生了纯真的爱情，这让希刺克厉夫想起了当年的自己与凯瑟琳的感情。他心中产生了同情，终于放下了仇恨，最终带着对凯瑟琳的无限思念，呼唤着她的名字，死在了他俩曾经一起漫步的荒原上。

这部电影和小说一样，有些压抑得让人透不过气来。同时，其中所表现的希刺克厉夫和凯瑟琳之间的感情又是如此深沉和强烈,感人至深。希刺克厉夫的身世是值得同情的。在那个孤儿地位低下的社会里，尽管他和凯瑟琳之间有着至死不渝的真挚感情，却没能以婚姻的方式结合，最后一个抑郁而终，一个殉情而亡。想到这里，我不得不感慨现今社会恋爱自由、婚姻自由的幸福。然而，还是会有一部分人因为爱情以外的原因而结婚。尽管人人都有选择自己生活方式的权利，但是他们似乎还不如两百年前的小说中虚构的希刺克厉夫和凯瑟琳。这对眷侣遵从内心的感情，宁死都要和所爱的人在一起——尽管我多么希望他们能够快乐地活着，幸福地相互依偎。

当希刺克厉夫哀痛地抱着临终的凯瑟琳的时候，当他因为她的死去痛不欲生的时候，当他喊着她的名字冻死在荒原而永远去陪伴她的时候，我相信他是真的爱凯瑟琳。这样终生不渝、跨越生死地相爱的两个人却从未真正在一起，让我从中看到了当时英国社会阶级之间的巨大鸿沟。小说的作者无法解决这一社会问题，只能用对二人生死爱情的极致描写，来引起读者的同情和思考。希刺克厉夫爱得太真挚和强烈了，以至于我对他一度失去人性的复仇行为恨不起来。小说中的每一个人都是痴情的人，包括虐待希刺克厉夫的辛德雷，对妻子也是极好的。也许在艾米莉·勃朗特看来，爱情就应该是强烈而忠贞吧。

小说的长处在于细致的心理描写，能够深刻地刻画人物，电影则长于视觉表达。对于《呼啸山庄》这样的经典文学作品来说，电影的诠释很大程度上受到编剧、导演和演员，乃至摄影师、灯光师、剪辑师的水平的影响。如果想体味人物细腻的感情和当时的社会背景，还是需要阅读原著。《呼啸山庄》曾经多次被改编为影视剧。各个版本的影视剧，包括1992年的这版，在展现小说原貌方面都会受到主创人员理解的局限。不过92版电影还是提供了一个很好的诠释，值得一看。

看完《呼啸山庄》cpu都要烧了 压抑贯穿整个电影，原著没看不建议直接看电影 没点乐观积极的心理真的不要看，男主就是偏执狂像变态一样（个人感觉） 电影结尾也没觉得他们谁解脱了，因为阶级观念两代人的心理都不太正常，看完需要看几集熊出没缓解一下

单就故事情节来说，《呼啸山庄》是一个爱与复仇的故事。 英格兰乡村呼啸山庄的主人恩萧先生，有次外出到利物浦，从大街上捡回了一个吉普赛弃儿。老恩萧很喜欢这孩子，给他取名希刺克厉夫，并收为养子，和自己的儿子辛德雷、女儿凯瑟琳一起生活。凯瑟琳与希刺克厉夫日渐亲近起来，他们一起吃饭、睡觉、玩耍，每日在荒野里自由自在的奔跑，形影不离。 后来，老恩萧先生病逝，他的儿子，凯瑟琳的哥哥，辛德雷·恩萧继承了呼啸山庄。 辛德雷因为被希刺克厉夫抢走了父爱，从小就讨厌他。现在自己做了主人之后，对希刺克厉夫极尽嘲弄、贬低、辱骂，剥夺他受教育的机会，把他从养子降到一个乡巴佬仆人的地位。 但凯瑟琳依然把希刺克厉夫视为自己最亲密的朋友，两个人一起反抗暴君辛德雷，凯瑟琳常常逃学，和希刺克厉夫一起在乡里游荡。一次偶然的机会，凯瑟琳结识了画眉田庄的少爷埃德加·林惇。在画眉田庄贵族式生活方式的影响下，凯瑟琳不再像一个乡下野丫头，而是穿上了漂亮的裙子，戴上白手套，成了一位美丽高贵的小姐。这使希刺克厉夫自惭形秽，两人常常发生不愉快的争吵。 而后，凯瑟琳接受了埃德加的求婚。希刺克厉夫得知后，在一个暴雨夜负气出走，凯瑟琳伤心欲绝，大病一场。3年后，她正式成为了林惇夫人。就在凯瑟琳成婚几个月后，希刺克厉夫返乡，成了一个有钱的体面人。三个人开始了扯不清的感情纠缠，终于，矛盾彻底爆发：在一次会面中，希刺克厉夫，凯瑟琳，埃德加大吵一架。之后凯瑟琳又大病了一场，而希刺克厉夫则带着埃德加的妹妹伊莎贝拉私奔了。 凯瑟琳大病之后身体逐渐衰弱，生下女儿两个钟头后死去。而希刺克厉夫则化身为复仇的恶魔，向所有人展开猛烈的报复。 这报复一直绵延到呼啸山庄和画眉田庄的下一代：凯瑟琳和埃德加的女儿小凯瑟琳，希刺克厉夫和伊莎贝拉的儿子小林惇，以及辛德雷的儿子哈里顿身上。希刺克厉夫，是一个浑身充满着戾气的男人。有时候在大脑中勾勒他的形象，觉得那就像一头凶狠的、不驯服的野狼，闪烁着荧绿的眸子在黑暗里瞪着你，让人毛骨悚然，不寒而栗。除了对凯瑟琳，他几乎没有任何人类的感情。哪怕是自己的亲生儿子，也毫无关爱，甚至连一点点的同情心都没有，似乎只是把它当作掠夺林惇家财产的工具。他的感情，又如此汹涌浓烈，狂风骤雨般将你席卷包裹。 这样的人物充满了野性的魅力，但他们的爱是普通人不能承受之重。非凯瑟琳这样同样野性的女子，难以驾驭。 凯瑟琳，我一直试图找一个恰当的词来描述她。我反复思索，觉得凯瑟琳和希刺克厉夫，像是两个误入文明世界的原始人类。他们的思维方式，几乎是原始世界的思维方式。崇尚原始的，野蛮的力量，而对于文明世界的一切，礼貌，教养，责任，仁爱……我们称之为“美德”的东西，他们打心眼里蔑视，不屑一顾。 所以，他们总是可以理直气壮地提出一些正常人觉得匪夷所思的要求。 凯瑟琳要做林惇夫人，但她又说，没有人能将她和希刺克厉夫分开，还说当埃德加知道了她对希刺克厉夫的真实感情，就一定会容忍希，甚至还试图在婚后帮助希刺克厉夫高升。这种想法在正常人看来是荒谬的，不可思议的，但凯瑟琳觉得理所当然。我们公认的道德准则，从来不是他们所考量的，甚至他们根本就没有这个概念。凯瑟琳和希刺克厉夫，似乎就是属于旷野，属于荒原，而与文明世界格格不入。所以有时候在读到女仆艾伦对他们的道德谴责，总觉得是鸡同鸭讲，完全不在一条线上。

男主是伏地魔啊，越看男主深邃的眼睛越觉得可怕和熟悉，一查果然是伏地魔，他真的好适合这类偏执的角色 。

言归正传，没看过原著，在看到一半只觉得女主为什么啥都想要，到后来男主回来她也没有跟男主走，但是又心系男主抑郁寡欢，看到这里还是觉得女主不正常，推开别人又自己难受。

等再后来女主生了女儿，才开始反应过来，女主的奇怪行为是基于现实的考虑做出的“正确选择”，但显然这部电影更注重的是爱情精神世界的展现，放大了和具体表现出了两人在爱中的各种感受，把现实和精神放在一起产生了各种各样的纠结、矛盾、仇恨。

就像我们会基于现实做出各种各样的选择，但午夜梦回还是有很多放不下的念头和难过的感受。电影把这些犹豫、难过、仇恨拍了出来，而我们选择在生活中隐匿这些想法，融入社会，只把它们留在精神层面。

呼啸山庄 (1992)

7.4

1992 / 英国 美国 / 剧情 爱情 / 彼得·考斯明斯金 / 朱丽叶·比诺什 拉尔夫·费因斯