剧照
更新时间：2024-04-11 05:11
详细剧情
丽莎（柯莱儿布翁尼许Claire Bouanich 饰），今年8岁，单亲，喜欢提问，各种各样童稚的问题。邻居的爷爷（米歇尔•塞罗 Michel Serrault 饰 ），儿子已经去世，脾气古怪，有收集蝴蝶标本的癖好。一天，丽莎闯进了爷爷的密室，发现了五彩斑斓的蝴蝶标本。爷爷还说，他要到山上去采集一个叫“伊莎贝拉”的蝴蝶，丽莎大喜，要跟爷爷一起去探险，她多么希望跟着爷爷去看满天飞的蝴蝶。一路上，丽莎给爷爷添了不少麻烦，因为她有问不完的问题，还放走了爷爷采来的蝴蝶。丽莎掉进了一个山洞，爷爷着急，找来了救生人员。两人的友谊、亲情，与美丽的大自然融为一体。
长篇影评
1 ) 寻找伊纱贝尔
le papillon，蝴蝶。
一部温馨的法国影片，简单清新，细微处让人会心一笑，又藏着人生道理。
一个生长于都市单身家庭渴望被爱的小女孩；
一个为早逝的儿子的诺言而沉迷蝴蝶标本的老头；
小女孩因为母亲的失约，要引人注意的报复，偷偷跟上了老头子到山区捕获蝴蝶的汽车；使了小诡计让老头无奈地带着她上路了～～
一路上，一老一少就这样，慢慢地建立起了温情的爷孙感情。
老套的剧情发展，没有悬念的喜剧结局。
但我仍被影片的画面所吸引——始终干净的画面，清朗的蓝天，绿油油的法国原野，鸟声，昆虫声，风声……美丽的蝴蝶，当然还有那天真烂漫的超可爱的小女孩。
他们遇到捕猎梅花鹿的人，老头说那是偷猎者；当老头捕捉了一只蝴蝶时，小女孩说他，偷猎者，……
他们遇到一对正为跳伞争持的情侣，老头说他们的爱情就在那条线上，小女孩不明白，老头说，如果存在所谓“爱的证据”，那就说明人们缺乏信心，而当人们没有信心的时候，爱就不存在了。
他们遇到了一群徒步者，听他们谈起了钱；小女孩问怎样才会富有，老头说富有，就是做自己喜欢的事情～
小女孩问什么是永远，老头说是一秒，一秒，又一秒～
……
最终，老头找到了他的“伊纱贝尔”
小女孩也找到了她的“伊纱贝尔”
……
关于亲情～
关于爱～～
一部温馨的法国影片，简单清新，细微处让人会心一笑，又藏着人生道理。
一个生长于都市单身家庭渴望被爱的小女孩；
一个为早逝的儿子的诺言而沉迷蝴蝶标本的老头；
小女孩因为母亲的失约，要引人注意的报复，偷偷跟上了老头子到山区捕获蝴蝶的汽车；使了小诡计让老头无奈地带着她上路了～～
一路上，一老一少就这样，慢慢地建立起了温情的爷孙感情。
老套的剧情发展，没有悬念的喜剧结局。
但我仍被影片的画面所吸引——始终干净的画面，清朗的蓝天，绿油油的法国原野，鸟声，昆虫声，风声……美丽的蝴蝶，当然还有那天真烂漫的超可爱的小女孩。
他们遇到捕猎梅花鹿的人，老头说那是偷猎者；当老头捕捉了一只蝴蝶时，小女孩说他，偷猎者，……
他们遇到一对正为跳伞争持的情侣，老头说他们的爱情就在那条线上，小女孩不明白，老头说，如果存在所谓“爱的证据”，那就说明人们缺乏信心，而当人们没有信心的时候，爱就不存在了。
他们遇到了一群徒步者，听他们谈起了钱；小女孩问怎样才会富有，老头说富有，就是做自己喜欢的事情～
小女孩问什么是永远，老头说是一秒，一秒，又一秒～
……
最终，老头找到了他的“伊纱贝尔”
小女孩也找到了她的“伊纱贝尔”
……
关于亲情～
关于爱～～
2 ) 寻找心中的伊莎贝尔蝶——《蝴蝶》
伊莎贝尔蝶，被称为欧洲最美丽的月蛾，每年只飞十天，从五月底到六月十日。
——题记
爱乐莎是个长着浓密的红头发，鼻子有些塌，薄薄的嘴唇，脸上长满雀斑的的小女孩，有着无比乖巧的笑容。她的未婚妈妈经常忽略她，夜里醒了，喜欢自己打篮球，砰砰的声音，穿透地板，吵到了楼下的住户朱利安。
朱利安是个喜欢收集蝴蝶的老头，须发皆白。镜头慢慢摇过他的房间，里面有着大量的蝴蝶标本，桌子上放着一张全家福，看得出来是一家三口，老两口中间是一个英俊帅气的小伙子。书桌上放着一本书，《伊莎贝尔蝶的秘密》。
爱乐莎放学后，她妈妈没有回来，她一个人在小店里玩电子游戏。朱利安叹了叹气，把她领回自己的家。爱乐莎骄傲而快乐地对他说，“明天我会和妈妈看电影”，“她会等我放学后来接我，我们会去看电影，然后去麦当劳”，而且强调，“就我们两个”，阳光斜斜地照在她快乐的小脸庞上，像个小精灵。
但是第二天爱乐莎的妈妈忘记这个承诺了，小女孩无比失落。她无意中得知朱利安要去山里寻找伊莎贝尔蝶，悄悄地缠上他，渴望能够与他同行。朱利安想把她送到警察局，小女孩怯怯地问，我要进监狱了吗？
老人告诉她，小孩是不会去监狱的，警察会把你送回家。
小女孩继续软磨硬缠，到底打动了老人。朱利安决定带上这个小麻烦，事先对她声明，如果她犯错误的话，她就要马上回家，坐车，乘火车，或者飞机，甚至必须的话，用邮寄的方法把她打发回家。
爱乐莎极干脆地答应了。于是，老人和小女孩踏上了寻找伊莎贝尔蝶的路。爱乐莎的妈妈则在发现她不见后，找她找得要疯了。
老人和小女孩之间展开了有趣的交流。他威胁小女孩不许叫他爷爷，否则就把她单独留下，但是他也会慢慢向小女孩解释一些名词，如干草剁、煤炉，会把小女孩爱吃的西芹沙拉给她，会耐心地讲故事给小女孩听。小女孩抱怨老人不会照顾小孩，但更多的时候，她会喋喋不休地说话，不停地问一些问题，噎得老人只能翻白眼。
途中他们遇到美景，遇到不同的人，老人的睿智，小女孩的天真无邪，时时都会听到一些妙语。他们一起唱歌，一起捉蝴蝶，一起分享大自然。
老人在山中的一户淳朴人家的家里，对着男主人说出了他的秘密。原来他喜欢蝴蝶是因为他的儿子，寻找伊莎贝尔蝶，也是为了他的儿子。他儿子，那个英俊的小伙子，在很年轻的时候，因为得了忧郁症而自杀了，临死之前他的要求是，想看到伊莎贝尔蝶。
后来经过小小的插曲，他们都从美丽的大山回到了城市。
爱乐莎的妈妈和朱利安老人坐在椅子上，看着爱乐莎快乐地打篮球。她说，我不明白，为什么她会这么喜欢打篮球。
老人说，不幸的孩子会希望快点长大。
他告诉年轻的妈妈，说，一个称职的母亲，应该懂得安慰，拥抱和亲吻她的孩子。
他告诉爱乐莎的妈妈，应该告诉爱乐莎，你爱她。
爱乐莎的妈妈：她知道我爱她。
老人反问：如果你确认她真的知道，那你觉得她会做所有的这些事情吗？
这些话，也是老人一直在心里对自己说的，他那么爱他的儿子，他责怪自己没能适当地表达出他的爱，但是后悔已经没有任何用处。
他告诉孩子的妈妈：我也是，从来都没有把这三个字成功地说出口。
年轻的妈妈走过去，叫住正在快乐地打篮球的爱乐莎，亲吻她的小脸蛋，亲了又亲，小女孩轻轻地侧着头，有些羞怯，又充满甜蜜地抱着她的妈妈，嘴角上荡漾着笑容，能让人融化。
亲爱的，请亲吻我的脸庞，请告诉我你爱我，请你爱我如珍宝，在我们彼此相爱的时候，在我们还有能力爱的时候。
影片的最后，伊莎贝尔蝶慢慢地破蛹而出。爱乐莎小小的手捧着它，在天台把它放飞。蝴蝶向星空翩翩飞去，老人说，伊莎贝尔蝶飞到那个已经等它很久的人那儿去了。这句话，虽然老人说的时候是欣慰的，但是却让我难过得心脏绞痛成一团。
小女孩悄悄地告诉老人，她的妈妈，名字也是伊莎贝尔。
老人也对她耳语说，那我们都找到了我们要找的。
一大簇白蝴蝶飞来，剧终。
Ps，影片里大段大段的对话充满童真，片尾曲里的儿歌更是好玩，大自然的美景如画般美丽，整个故事弥漫着温馨，适合带上小孩，或者是与爱人，一起去电影院观看，一起分享爱。
3 ) 你要找伊莎贝尔蝶吗？
但凡数字，我的概念都很差。从小数学就不甚好，偏科的厉害。记不清是去年还是前年春节晚会上，一夜间红遍大江南北的“吉祥三宝”，被指抄袭。原罪就是这部《蝴蝶》吧。
我这人老是幸灾乐祸，看别人好就想找丫毛病，看别人不好就心安理得。所以，没看过《蝴蝶》，本该先入为主的信任国货“三宝”，可是我还是偏执的认为月亮就是外国的圆，盗版偏爱中国的土壤，对此抄袭行为我深感忧虑痛心疾首怒其不争气绝不能姑息，恨不得提笔写檄文，似匕首，如投枪，其实纯粹是自己没事找乐，闲久了好不容易有热闹，有理由扎堆了，一下子就兴奋了，惟恐晚了就天下不乱了。
因为三宝，得识《蝴蝶》大名。除了关心下在中国隔三差五都要冒泡的抄袭事件外，对《蝴蝶》并不感冒。这名字听起来像黑白科普片，一老一小的谈话节目，没有性爱出轨的旅途记录，题材竟敢不媚众，不放电、不带杀伤力，绝对不能谁用谁闪亮。可菲利普·穆勒是个high导演，虽然《蝴蝶》没有情爱，看了还是让人飞。
不知道那位高人说的，也不一定对。他姑且这么一说，我也姑且这么一听。他说，男人的文风一般是直线型的，女人的文风一般是环形的。本片的拍摄让你走一条直线，走到底了发现是个圈儿，找来找去找到身边了，其实想找的，本就是身边的东西。看来导演很会搞两性结合。
老爷爷是很悲观的。从他的言谈里看得出。“养孩子的时候，是个好梦，孩子长大的，就是噩梦了。”等等，其他的没记住，我的记性是我的弱项。
爱乐莎也是不幸福的。用老爷爷形容她的话：“每个不幸的孩子都希望快快长大。”
两个不幸的老小，偶然间凑起来，无厘头的去寻找一只叫伊莎贝尔的蝴蝶。老的为老不尊，小的童言无忌，一个心不甘情不愿，一个死皮赖脸。旅途开始了。其实，二人心中都清楚，这是个结果渺茫的旅途，他们寻找的答案太深奥，非一只蝴蝶可以解答。
只有不幸的人，才会寻找叫伊莎贝尔的蝴蝶。因为他们寻找的是自己不幸的根源，中国古话叫解铃还须系铃人，心病还需心药医。伊莎贝尔蝶，是个隐喻。老爷爷的儿子至死都想看到伊莎贝尔蝶，老爷爷多年来一直找，找到了才能心安。爱乐莎潜意识里是想找到妈妈的爱，她妈妈的名字就叫伊莎贝尔。历尽险阻去找她，其实她就在身边。中国话真好，一部电影，一句就讲完了：“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。”
影片结尾，化蛹成蝶。不幸的人有寻找伊莎贝尔蝶的宿命。找到了就可以解脱。你需要去找吗？
我这人老是幸灾乐祸，看别人好就想找丫毛病，看别人不好就心安理得。所以，没看过《蝴蝶》，本该先入为主的信任国货“三宝”，可是我还是偏执的认为月亮就是外国的圆，盗版偏爱中国的土壤，对此抄袭行为我深感忧虑痛心疾首怒其不争气绝不能姑息，恨不得提笔写檄文，似匕首，如投枪，其实纯粹是自己没事找乐，闲久了好不容易有热闹，有理由扎堆了，一下子就兴奋了，惟恐晚了就天下不乱了。
因为三宝，得识《蝴蝶》大名。除了关心下在中国隔三差五都要冒泡的抄袭事件外，对《蝴蝶》并不感冒。这名字听起来像黑白科普片，一老一小的谈话节目，没有性爱出轨的旅途记录，题材竟敢不媚众，不放电、不带杀伤力，绝对不能谁用谁闪亮。可菲利普·穆勒是个high导演，虽然《蝴蝶》没有情爱，看了还是让人飞。
不知道那位高人说的，也不一定对。他姑且这么一说，我也姑且这么一听。他说，男人的文风一般是直线型的，女人的文风一般是环形的。本片的拍摄让你走一条直线，走到底了发现是个圈儿，找来找去找到身边了，其实想找的，本就是身边的东西。看来导演很会搞两性结合。
老爷爷是很悲观的。从他的言谈里看得出。“养孩子的时候，是个好梦，孩子长大的，就是噩梦了。”等等，其他的没记住，我的记性是我的弱项。
爱乐莎也是不幸福的。用老爷爷形容她的话：“每个不幸的孩子都希望快快长大。”
两个不幸的老小，偶然间凑起来，无厘头的去寻找一只叫伊莎贝尔的蝴蝶。老的为老不尊，小的童言无忌，一个心不甘情不愿，一个死皮赖脸。旅途开始了。其实，二人心中都清楚，这是个结果渺茫的旅途，他们寻找的答案太深奥，非一只蝴蝶可以解答。
只有不幸的人，才会寻找叫伊莎贝尔的蝴蝶。因为他们寻找的是自己不幸的根源，中国古话叫解铃还须系铃人，心病还需心药医。伊莎贝尔蝶，是个隐喻。老爷爷的儿子至死都想看到伊莎贝尔蝶，老爷爷多年来一直找，找到了才能心安。爱乐莎潜意识里是想找到妈妈的爱，她妈妈的名字就叫伊莎贝尔。历尽险阻去找她，其实她就在身边。中国话真好，一部电影，一句就讲完了：“众里寻他千百度，那人却在灯火阑珊处。”
影片结尾，化蛹成蝶。不幸的人有寻找伊莎贝尔蝶的宿命。找到了就可以解脱。你需要去找吗？
4 ) 蝴蝶
我听见她问：＂你的蝴蝶是什么牌子的？＂
我听见他答：＂流星是老天爷掉下的头发．＂
我看见一只大手牵着一只小手，在阳光明媚的森林中，在满是虫鸣的世界里，穿行．
一直都很喜欢这样的电影，一个大孩子和一个小孩子之间的故事，便是影片的全部，无论是＜＜天堂电影院＞＞，还是＜＜蝴蝶＞＞，除了小孩子的天真，还有着大孩子的睿智．
电影刚开始时，实在不是特别喜欢艾莎这个满脸雀斑，顽皮淘气的小孩子，她会不顾劝告闯进密室放走蝴蝶，会偷偷藏进车里，还会耍小把戏缠着朱利安带她一起上山．这般鬼灵精怪的小孩子，虽童真可爱，可一旦顽皮起来，实在叫人无可奈何．可是随着影片的发展，开始慢慢喜欢上了她，看到她为母鹿被射杀而感到难过，看到她静静凝视着远方的山景，还有她盯着破茧蝴蝶的专注，甚至开始怀疑现在的艾莎和之前那个淘气的小女孩叛若两人．其实，艾莎真的只不过是个孩子，一个单亲家庭的过于早熟的孩子而已．
于是，在这个需要关爱的孩子面前，朱利安开始妥协．从最开始对艾莎众多问题的厌恶，买鞋帽的不情愿，到后来帮她放东西，穿衣服，最后展现在我们眼前的，是朱利安牵着艾莎的小手，耐心地回答她各种各样刁钻的疑问．
我一直在想，到底是朱利安弥补了艾莎亲情上的缺陷，还是艾莎填满了朱利安丧子后心中的空洞．但不置可否的是，他们一直在启示着银幕前的我们，向我们诠释着生活的真谛．
＂为什么会有富人和穷人呢？＂
＂自由，平等，博爱口号虽响亮，却运作的不够好．＂
＂怎样才会成为有钱人呢？＂
＂恩．．．．．．做自己喜欢做的事．＂
做自己喜欢做的事情真的可以成为有钱人吗？当然不会！可是，精神上的愉悦难道不是真正意义上的富有么！
所以或许世界上真正的智者是老人和小孩子，小孩子不谙世事，不了解社会的险恶丛生甚至会逼迫人们放弃长久以来的梦想，所以往往会揭露出事物的本质，最简单质朴的方法，常常最易被人遗忘．而老人以走过生命的大半，他们与那些知识广博的学问家不同，他们的智慧才是真正的智慧，是时光的赋予，岁月的沉淀．
朱利安也是这样一个老人，他会告诉艾莎＂人都会为大小事撒谎，但最重要的是，不要对自己撒谎＂会说＂生命永远是一秒钟加上一秒钟＂这样睿智的话语．可是，在痴迷着蝴蝶的朱利安身上，却有着永远无法弥补的遗憾．
生死间巨大的鸿沟，使简单的说一句＂我爱你＂都成为奢望，那样简单的一句话，错过一次，要等待几世的轮回才能弥补？是啊！既然已经错过，已经体验过那种通彻心扉，又怎会舍得让身边的人再次因此受伤．于是，在朱利安的帮助下，艾莎和妈妈走出了相互理解的第一步．
或许，伴随着最后那只伊沙贝拉的，还有朱利安那声没有说出口的爱吧！
我听见他答：＂流星是老天爷掉下的头发．＂
我看见一只大手牵着一只小手，在阳光明媚的森林中，在满是虫鸣的世界里，穿行．
一直都很喜欢这样的电影，一个大孩子和一个小孩子之间的故事，便是影片的全部，无论是＜＜天堂电影院＞＞，还是＜＜蝴蝶＞＞，除了小孩子的天真，还有着大孩子的睿智．
电影刚开始时，实在不是特别喜欢艾莎这个满脸雀斑，顽皮淘气的小孩子，她会不顾劝告闯进密室放走蝴蝶，会偷偷藏进车里，还会耍小把戏缠着朱利安带她一起上山．这般鬼灵精怪的小孩子，虽童真可爱，可一旦顽皮起来，实在叫人无可奈何．可是随着影片的发展，开始慢慢喜欢上了她，看到她为母鹿被射杀而感到难过，看到她静静凝视着远方的山景，还有她盯着破茧蝴蝶的专注，甚至开始怀疑现在的艾莎和之前那个淘气的小女孩叛若两人．其实，艾莎真的只不过是个孩子，一个单亲家庭的过于早熟的孩子而已．
于是，在这个需要关爱的孩子面前，朱利安开始妥协．从最开始对艾莎众多问题的厌恶，买鞋帽的不情愿，到后来帮她放东西，穿衣服，最后展现在我们眼前的，是朱利安牵着艾莎的小手，耐心地回答她各种各样刁钻的疑问．
我一直在想，到底是朱利安弥补了艾莎亲情上的缺陷，还是艾莎填满了朱利安丧子后心中的空洞．但不置可否的是，他们一直在启示着银幕前的我们，向我们诠释着生活的真谛．
＂为什么会有富人和穷人呢？＂
＂自由，平等，博爱口号虽响亮，却运作的不够好．＂
＂怎样才会成为有钱人呢？＂
＂恩．．．．．．做自己喜欢做的事．＂
做自己喜欢做的事情真的可以成为有钱人吗？当然不会！可是，精神上的愉悦难道不是真正意义上的富有么！
所以或许世界上真正的智者是老人和小孩子，小孩子不谙世事，不了解社会的险恶丛生甚至会逼迫人们放弃长久以来的梦想，所以往往会揭露出事物的本质，最简单质朴的方法，常常最易被人遗忘．而老人以走过生命的大半，他们与那些知识广博的学问家不同，他们的智慧才是真正的智慧，是时光的赋予，岁月的沉淀．
朱利安也是这样一个老人，他会告诉艾莎＂人都会为大小事撒谎，但最重要的是，不要对自己撒谎＂会说＂生命永远是一秒钟加上一秒钟＂这样睿智的话语．可是，在痴迷着蝴蝶的朱利安身上，却有着永远无法弥补的遗憾．
生死间巨大的鸿沟，使简单的说一句＂我爱你＂都成为奢望，那样简单的一句话，错过一次，要等待几世的轮回才能弥补？是啊！既然已经错过，已经体验过那种通彻心扉，又怎会舍得让身边的人再次因此受伤．于是，在朱利安的帮助下，艾莎和妈妈走出了相互理解的第一步．
或许，伴随着最后那只伊沙贝拉的，还有朱利安那声没有说出口的爱吧！
5 ) 一个镜头。
就是老人和爱丽莎看到他那位养蝴蝶的朋友上吊自杀那一幕，我觉得太美了。
就为了这一个镜头，我看了好几遍。
就为了这一个镜头，我看了好几遍。
6 ) 不會講故事算什麽老人
女孩：请你给我讲一个故事吧。
老人：我不会讲故事。
女孩：不会讲故事算什么老人。
老人：……
女孩：那你编一个吧。
老人：好吧……
——法国电影《蝴蝶》。
也许，当一个人肚子里装满了故事，他就老了，在剩下的日子里，他唯一能做的，就是给孙女讲故事。老人的心，就像一颗经历了春夏秋冬、风风雨雨而成熟了的果实，坚硬的外壳里装满了故事的种子，这些熟透的果实挂在枝头，刮风的时候，果实坠地，种子撒落一地，到了春暖花开的时候，故事随风飘荡，遇到像春天般明净纯真的心灵，这些故事的种子就生根发芽、开花结果。
也许，自古以来，故事就是由爷爷、奶奶、外公、外婆讲给孙子、孙女们听的，故事自古以来就依靠老人和孩子而流传，成人们终日碌碌，一肚子的功名利禄，满脑子的烦恼算计，是没有功夫也没有兴趣讲故事和听故事的，只有天真的孩子和复归天真的老人，才相信故事里面讲的是真的，孩子喜欢听故事，是因为对生命的秘密的好奇和想象，老人喜欢讲故事，则是因为对死亡的恐惧和抗拒，于是他们就开始讲故事，把比自己的生命更悠长也更有趣的故事传下去。
于是，在所有民族的民间故事中，主角从来就是天真的孩子和同样天真的老人，纯真的好奇的孩子，流浪四方、学习害怕的孩子，王子和公主即便到了结婚的年龄了，好像依然是洋娃娃一样的孩子；善良的老人，在十字路口等待着将魔匣子或神奇拐杖交给孩子的智慧老人；甚至连故事里面的坏人也是老人，垂死的国王，邪恶的巫婆，用小孩子的骨头炼丹的炼金术士，而成人在故事里面的地位，总是无足轻重的，其面目也总是模糊不清的，那个埋伏在森林边诱骗小红帽的大灰狼，介乎人和兽之间的形象，倒是典型的成年人。
本雅明说，讲故事是一种正在消逝的技艺。讲故事的技艺之所以会消逝，其原因之一，也许是因为，资本主义社会，本质上是一种被成年人的强权所主导的社会，在这样的社会中，成人都是上班族，生命就在于工作和消费，时间就是金钱，效率就是生命，时间如放出的箭，一去不复回，被根据从当下到目标的距离一分一秒地计算、划分，未来和历史都没有价值，生命不再轮回，成了平铺直叙的流程，生活不再有跌宕回转的情节，岁月丧失了意义，成年人按照他们的欲望理解和安排所有人的岁月，成年人的时间也侵蚀了童年和老年，童年和老年不再是人生故事中不可或缺的情节。于是，孩子不像孩子,老人不像老人,童年消逝了，老年也消逝了，开头丢失了，结尾也找不到了，那些有头有尾、简单纯朴的故事，再也无法讲下去了。
老人：我不会讲故事。
女孩：不会讲故事算什么老人。
老人：……
女孩：那你编一个吧。
老人：好吧……
——法国电影《蝴蝶》。
也许，当一个人肚子里装满了故事，他就老了，在剩下的日子里，他唯一能做的，就是给孙女讲故事。老人的心，就像一颗经历了春夏秋冬、风风雨雨而成熟了的果实，坚硬的外壳里装满了故事的种子，这些熟透的果实挂在枝头，刮风的时候，果实坠地，种子撒落一地，到了春暖花开的时候，故事随风飘荡，遇到像春天般明净纯真的心灵，这些故事的种子就生根发芽、开花结果。
也许，自古以来，故事就是由爷爷、奶奶、外公、外婆讲给孙子、孙女们听的，故事自古以来就依靠老人和孩子而流传，成人们终日碌碌，一肚子的功名利禄，满脑子的烦恼算计，是没有功夫也没有兴趣讲故事和听故事的，只有天真的孩子和复归天真的老人，才相信故事里面讲的是真的，孩子喜欢听故事，是因为对生命的秘密的好奇和想象，老人喜欢讲故事，则是因为对死亡的恐惧和抗拒，于是他们就开始讲故事，把比自己的生命更悠长也更有趣的故事传下去。
于是，在所有民族的民间故事中，主角从来就是天真的孩子和同样天真的老人，纯真的好奇的孩子，流浪四方、学习害怕的孩子，王子和公主即便到了结婚的年龄了，好像依然是洋娃娃一样的孩子；善良的老人，在十字路口等待着将魔匣子或神奇拐杖交给孩子的智慧老人；甚至连故事里面的坏人也是老人，垂死的国王，邪恶的巫婆，用小孩子的骨头炼丹的炼金术士，而成人在故事里面的地位，总是无足轻重的，其面目也总是模糊不清的，那个埋伏在森林边诱骗小红帽的大灰狼，介乎人和兽之间的形象，倒是典型的成年人。
本雅明说，讲故事是一种正在消逝的技艺。讲故事的技艺之所以会消逝，其原因之一，也许是因为，资本主义社会，本质上是一种被成年人的强权所主导的社会，在这样的社会中，成人都是上班族，生命就在于工作和消费，时间就是金钱，效率就是生命，时间如放出的箭，一去不复回，被根据从当下到目标的距离一分一秒地计算、划分，未来和历史都没有价值，生命不再轮回，成了平铺直叙的流程，生活不再有跌宕回转的情节，岁月丧失了意义，成年人按照他们的欲望理解和安排所有人的岁月，成年人的时间也侵蚀了童年和老年，童年和老年不再是人生故事中不可或缺的情节。于是，孩子不像孩子,老人不像老人,童年消逝了，老年也消逝了，开头丢失了，结尾也找不到了，那些有头有尾、简单纯朴的故事，再也无法讲下去了。
很温情、很自然的电影，让我想起了《菊次郎的夏天》~~
很平实的讲述，小的不尊老，老的不爱幼。我对冷笑话、冷问题具有免疫能力，所以三星。又及：法国女孩都有很多雀斑吗？从到到尾的迷惑。
这可算是一篇完美的温情小品了。两条线交织而行，老人与女孩的旅程，寻找各自的“伊莎贝拉”。内容简单，结构却又非一目了然，时间节奏都恰到好处。
要我说这种事情在今天的中国就发生不了。我爹断断续续跟我一起看完的，看到丽莎被吊出井，直升飞机带走爷爷那一刻，说：“要不就说不能随便带人家孩子出去玩呢”。我说“小孩而非跟着的”，我爹“非跟着也不行，没有甩不掉”
总有那么一些触不及防的惊喜闯进你的生活
真好啊！这样的组合最可爱了！雀斑小丫实在招人爱！（这样的性格多好，不生气，不娇气，不矫情。中国有几个孩子能这样）
从《放牛班》到《蝴蝶》再到《巴黎淘气帮》，感觉法国儿童片是最会描绘童真的。真实的贴近自然，走进自然，拥抱自然，同时在看似单一的格局下用情感与音乐是故事变得饱满，时而还对人类的恣意破坏表示谴责。PS:发现整个故事都很有自然主义和诗意的味道，一看导演居然大学是主修哲学的。。
暖意融融
自从第一次在《第十放映室》里看到你，我就期待早点与你再次遇见，并期盼和你认识。然而，等了那么久，却始终无缘与你会面，可是我的心里依旧对你念念不忘。…… 昨天，终于和你独处了一个多小时，真的好幸福、好开心哦！谢谢你，带给我的感动，《蝴蝶》！—— 2016.12.30 @资料馆-百子湾 重温胶片版！
【死亡是生命的一部分】…生死由天，活在當下。還是願意相信那些【伊莎貝拉】存在著…【我夢到一隻金絲雀，我很喜歡他，因為他不會棄我而去並且他也喜歡我】…想起那些對這麼任性幼稚的自己不離不棄的人，感謝…三女兒老娘就希望乃和小女孩一樣就好了，健康快樂善良…
小学的时候学校总是会组织去看蝴蝶展，每次回去总也像模像样的带几只花里胡哨的标本，最喜欢蓝色，后来也不知道去了哪里。像天堂电影院，放牛班的春天以及蝴蝶这样的电影，因为爱，总是温暖。
暖暖的小电影，一孤独收集蝴蝶的老头，一单亲家庭的小女孩。淡淡的又深刻的感情表达，很多大道理夹杂，一心想追寻的东西，其实就在身边，只是被忽略了。
一部很老的电影，不过温情大抵是任何时代都不会过时的。很喜欢老爷子，很喜欢小雀斑，很喜欢那些蝴蝶。
曾问过他，是否知道天堂电影院和这个杀手不太冷的共同之处。他不知道。其实答案也许只有我自己才知道。但凡男主角是憨厚慈祥的欧洲中老年人与天真或精致的孩子的电影，都会让我着迷不已。蝴蝶也不例外。伊沙贝拉，一只蝴蝶的名字，于此想起彭浩翔的伊沙贝拉，两者虽指代不一样，却同样是一种承诺的延伸。前者是对儿子的承诺，后者是对爱情的承诺。蝴蝶中，无论是小女孩丽莎和老人朱利安的对话，还是导演对场景的选取，甚或音乐，都配合得天衣无缝。影片不仅让人温情四溢，更给人无以伦比的视觉享受。借此短短几行文字悼念，慈祥的朱利安的扮演者，米
仅仅像一首清淡的田园小诗的姿态，安静的沁入心脾。又寂寞又美好。
我们长途跋涉寻找的东西，有可能一直就在身边。
1、细节很法兰西。2、录对白几句：A、怎样才能变的有钱？做好你最喜欢的事；B、蝴蝶 是传递情书的 邮寄员情；C、流星是什么？ 上帝掉的头发；D、谁都说过谎话 重要的是 我们不要骗自己；3、没有自然，哪叫童年？4、47分钟的 审判日手影戏！
阿尔卑斯的美景。看这部电影的时候那个这个演老爷爷的演员还没去世，非常顽固倔强的老头，感慨。
“丽莎，死亡是人生的一部分，死亡来临前前是不会先敲门的。许多人以为能永生不朽的活着，谁也不能去报说完最后一句话。”“不快乐的小孩通常都急着长大。”“母亲不仅照顾孩子吃饭、穿衣、让他们好好长大，孩子还需要妈妈的轻抚拥抱以及妈妈充满爱的亲吻......只要说你爱她。”老的“为老不尊”、小的“童言无忌”，两个特立独行的家伙组队寻找伊莎贝尔之旅。《蝴蝶》并不像是《普罗旺斯的夏天》、《海蒂和爷爷》那样强调故事性，它更偏向于人文、哲理、教育等（譬如人类是大自然的“非法偷猎者”），片子隐约中有点儿《菊次郎的夏天》的意思，尽管后者的内核更加醇厚，但二者同样回味悠长。“你想它会飞去哪里？”“去和等待它已久的人会面吧。”“那我俩都找到她了。”
丽莎掉进了一个山洞，爷爷着急，找来了救生人员。两人的友谊、亲情，与美丽的大自然融为一体。