逃避虽可耻但有用 新春特别篇

三年前看了《逃避虽可耻但有用》（下称“逃耻”）这部剧，也由此粉上了gakki。众所周知，gakki属于“山顶洞人”一类女明星，不玩fb不玩ins，平时鲜能听到她的消息，近几年维持着一年一部电影和电视剧的节奏（顺带说一句，我喜欢的另一个女星全智贤似乎也是这种类型，无语）。疫情期间gakki女士全年只在喜剧《宠女青春白皮书》里客串了一个母亲的角色。

大佬坐姿

虽然疫情在日本并不算乐观，但是媒体照例还是进行了每年的“某某世代最受欢迎女艺人”的排行榜，点开来看，几乎一年多没营业的gakki女士，依旧稳居各大排名的前三。这不禁让我甚感恐慌：万一gakki女士发现自己不营业也能维持人气，那岂不直接半退隐了？这当然是开玩笑了。2021年伊始，新垣结衣女士带着她的“船新作品”：《逃避虽可耻但有用：新春特别篇》回来了。

听到这个消息的一瞬间，正在备考期末的我直呼“爷青回”。虽然内心很想看而且我也没有复习的心思（与听到这个消息无关），但是我觉得在面对考试压力的时候不是品剧的好时机，因此拖到了考完试才终于在考后气氛无比轻松的宿舍里点开了尘封在百度网盘近一个月的“逃耻新春特别篇”。这是继几天前看了《拆弹专家2》之后，我看的又一部让我直呼“爷青回”的片子。

片头一打开，末广健一郎轻松活泼的配音响起，接下来实栗和平匡讨论改姓的时候再次出现森山熟悉的脑洞环节，我觉得时间仿佛一下倒回了三年前第一次点开《逃耻》的那个晚上。现在回想起来整个故事其实不是特别复杂，只是两个主角平匡和实栗秉持着“逃避虽可耻但有用”的理念，像温吞水一样的发展了十一集，但是在看完“逃耻”剧版推出四年后播出的这部特别版我们其实会发现：这剧已经名不副实了。两位主角在面对生育时的种种问题时，已经没有再选择逃避了。在经历了第一季的磨练之后，平匡除了一如既往的稳重之外更加强势，实栗延续第一季的体贴活泼之外收敛了一些偏执，而且两人都不再逃避（也可能是因为两个小时的sp不允许两人再像剧里一样拖拖拉拉吧，再拖孩子就要出生了……）。

看剧的时候有一点出戏的地方就是gakki怎么看也不像是一个孕妇，因为她真的太可爱了。片子中呈现出的实栗怀孕时的狼狈态不多，比较克制，更多的是表现一种喜剧效果。我们在看到实栗忍受妊娠反应时的各种状态时，只会觉得实栗很可爱，加之平匡的温柔和忍耐，这个十月怀胎的过程显然被大大美化了。片子不表现的话，我很难想象一个腆着大肚子的gakki。不过话说回来，万一gakki怀孕了，那绝对是震惊全日本的大事（当然现在说这个太远了，毕竟你gakki女士还没脱单呢）。

2019年，日本全年新生儿的出生数达到了120年的最低值。少子化的问题日益严重，而我的一个朋友在看完片子后就表示“太甜了”“已经想结婚了”，由此可见，这个片子本质上其实就是日本的生子宣传片。这个片子展示是实栗和平匡从夫妻转变到父母角色的转变过程，但也是通过这种喜剧的形势让日本年轻人好好地面对生育这个问题。站在日本年轻人的角度思考的话，借着这部剧，其实也是在反思自己：我们一直不想生孩子，但是我们有没有认真想过生孩子到底是怎么样的呢？了解一下生孩子的过程，也未尝不可吧？如果想生孩子的话，我们也应该知道这个过程中可能会遇到的困难以及政府和社会可以提供给我们的帮助。

我们会看到片子并未刻意展现“夫妻-父母”这种转变过程中好的一面，比如一开篇就是实栗和同事们抱怨“怀孕也要排队”的现象，后面还会提到女性怀孕期间工作工资的缩减、男性请产假困难的问题。我们也会看到两位主角面对这些困难时的应对策略、周边亲友对他们的援助，从这个角度上说，这个片子其实也个是生子预演片。总体来看影片展示的生育过程是美好的，对生育的态度是乐观的。看着片子将故事娓娓道来很容易降低人们对生育这件事的恐慌，在影片两人的孩子小亚江终于诞生的时刻，看着亲友对着宝宝的照片喜极而泣的瞬间，我们也会为一个小生命的诞生而喜悦，之前和主人公共同感受的焦虑、不安、愤怒、无奈都值得了，都转化成为了小亚江心甘情愿的付出。虽然我们已经知道了这部片子的目的是绞尽脑汁鼓励年轻人生育，但是在看到平匡、实栗、小亚江的合照时，我们谁又没有在屏幕前展露出长辈般欣慰的笑容呢？

露出姨母笑

对比逃耻电视剧和这次的特别版，我们会发现情节中加入了更多主角与父母的交流。实栗发现平匡对生孩子的态度有点平淡，于是向母亲提问。听着母亲聊起以前她怀孕时实栗父亲的表现，实栗自己的心也变得平静了。站在人生的十字路口的时候，如果一筹莫展，我们不妨想想我们的父母，因为如果不出意外的话，大部分人的父母就曾经走过我们将要走的人生轨迹：与伴侣的相识、相恋、结婚、生子、抚养，以至于最后的终点。父母永远是子女人生的探路者，但是子女也不完全只是一个跟从的角色，子女也应该做父母在这个时代的引导者。譬如现在的老人不会使用智能手机去进行一系列超出他们认知能力的操作，作为子女的成年人即便不能将他们完全教会，也应当在他们陌生与熟悉的方法之间想方设法建立一座桥梁，确保他们不被时代抛弃。单身时生活简朴的平匡在实栗怀孕后开始逐步掌握做饭的技能，还为父母做了好喝的味增汤，这样的进步对一向古板的父亲也造成了冲击。在这个特别版中，我们看到了在抚养孩子过程中成长、与父母达成和解的成年人，也看到了随着已成年的孩子成长而再次成长的父母。

摸摸头

剧里西田尚美饰演的角色和石田百合子饰演的土屋百合之间竟然还有一条感情线是我没想到的。面对病魔，土屋百合虽然缺少一个伴侣，但是说她孤独也不尽然，毕竟实栗、她的姐姐、平匡，甚至是风间都是可以陪伴她的人，但是也正是因为她对他们的在意，她无法让他们为自己过分担心；正是因为太过亲近，她无法向他们倾诉一些内心最深处的东西。

曾经看过童话作家李志伟写过的一篇小说，叫《半路上有你》，故事中的父亲用张学友的歌《一路上有你》来告诉了女儿一个道理：其实这个世界上所有人，哪怕是父母，也能陪你走一半的路，只能是“半路上有你”，诸如死亡这样的事情，哪怕有人一直站在你身边，也终究只能是你一个人去面对。人的复杂性决定了人类个体除了自己就没有人再能了解自己。人就是这样一种注定孤独的动物。实栗也在特别版中和百合探讨了这个问题，有的时候哪怕身边都是人也无法消解内心的孤独感。

在承受巨大压力的情况下，我想人们需要得到的是可以不负责任的关心。法国作家雨果在《悲惨世界》中写过这么一句话：人生最大的幸福就是确信有人爱你（我并没有看过《悲惨世界》。我是在高中校道旁一根柱子上读到这句话的。）。西田尚美所饰演的角色是一道意外的光，在土屋百合的生命万念俱灰的时候照了进来。她和土屋百合的关系不算太亲密。她对于百合的关心百合可以表示感动，但不需要像面对家人那样产生愧疚的心理。这样说虽然有些残忍，但这也是我在观察两人关系得到的结论。

看的时候：这不是半泽直树2里的那谁谁吗……

特别版中没有绕开2020年爆发的新冠肺炎疫情。因为害怕感染家人，平匡决定让实栗和小亚江回老家躲避疫情。在分开之前，平匡本想抱抱小亚江，但是因为害怕感染宝宝还是放弃了。结果疫情愈演愈烈，相见之日遥遥无期，这时平匡开始后悔：如果当时能再多看看小亚江的脸就好了。实栗也很后悔：如果当时让平匡抱抱小亚江就好了，明明当时那么近，为什么不让他抱呢？

曾经看过知乎上的一个回答，答主是一个大学生，他因为自己有点懒，所以推迟一天回家，结果就在那天爷爷就去世了，那顿晚饭也成为了他终生的遗憾。故事很短，但是很让人唏嘘，我想大部分人对于那些理所当然拥有的东西都是如此敷衍，不管是家人还是健康，又或是青春等等。因为认为家人可以包容所以向家人发脾气；因为认为自己身体还不错所以经常熬夜；因为觉得自己年轻所以挥霍光阴；因为觉得以后还有机会所以一拖再拖……直到某个重要的人去世、某个器官开始病变、某天领到毕业证书。谁又能说自己不会时不时会这么想呢？我们能做的，也只是尽可能去珍惜罢了。

时隔四年的逃耻特别版没有让我失望，剧情探讨的东西多而不拥挤，讨论的氛围点到为止，轻松和谐，不同的人会有不同的触动点。

文化有限，夸得词穷了，最后就是希望gakki能再多多营业吧……

逃避虽然可耻但有用居然有sp啦！ 讲述了新垣结衣和星野源共同养育人类幼崽的故事。 说说我有感触的几个拥抱٩(๑^o^๑)۶ 无形的拥抱 百合子的老同学在很多年后的重逢时说自己曾经很喜欢她 ，而此时百合子正对自己可能患病感到忐忑 。单身的百合子在听医嘱时需要有家属陪伴，其他人都不能去，于是只有这位女同学了，在散步时百合子说无论是爱情还是友情，当时女同学说的“喜欢”对她来说是一种救赎，听到这里同学也感动哭了。这就是人间的互相温暖吧，是一个无形的拥抱。 生命的拥抱 实栗战胜了孕吐后看望百合子，说自己没能在百合子最无助的时候帮上忙，给了她一个大大的拥抱，感觉百合子的铠甲瞬间融化了，此时实栗第一次感受到了胎动，百合子也感到欣慰和感动，也许是她们的真情触动到了小生命。 远距离空气拥抱 当实栗因为星野源工作可能把病毒感染给宝宝不得不回老家的时候，他们想拥抱告别却担心传染病毒，于是放下了想要拥抱的手，再一次拥抱时已经隔了很久。虽然有信念能再见到，但两人都后悔当时没能好好拥抱。

还记得疫情刚开始的时候在欧美，有人在街上拥抱亚洲人，想告诉人们不要歧视，多一点善意和温柔。 一个拥抱能治愈一切吗 虽然不一定会治愈一切，但我觉得真的会多一点温柔和理解。所以多拥抱一下身边爱你的和你爱的人吧！

抱抱

抱抱

抱抱

1.让人相信原来真的可以有这样的关系，即使有猜疑、误解、还有不同性别间的想象差异，但都可以找到方法（虽然前半部分真的很像科普真正应对少子化的政策广告片）。

2.男性视角很可贵，请大声地说出“好辛苦”吧。他们抱在一起互相抚摸着背的时候，音乐响起，一下子有了逃耻的感觉，也是那种微妙的礼貌感，他们不会紧紧抓着对方，而是慢慢抚慰，无论做了多久的夫妇都不要理所当然呀。

3.放假的权利、企业应对的风险管理，都是新的知识。

4.后半部分已经是真情实感的哭（不像之前漫画式的哭）、祈祷和死亡数字与人，喜欢日剧现在时对疫情期间普通人生活的呼应（或许也与日剧拍摄的流程有关），可惜中国未必能诞生这样的作品。突然意识到自己之前写的三流记录，也是珍宝一样的东西。尤其重要的一点是sp的奇妙作用，我们原本就喜欢的主角，能看到他们从日常跌入忧心的过程。

5.对中国视角的我来说更是一种新的体验，更直接地感受到“全球性的公共卫生事件”的意思。它也让我重新带入那段时光，那时候我们相信要更加珍惜、靠近、理解，人类与人类之间，现在做到了吗？

6.想买gakki所有衣服！🤩太美了。熊和机器人。啊！想买！

两个小时的纪录片我分了三次来看，前半个小时我感受到平匡先生的温柔，两夫妻之间礼貌又真诚的氛围。还有职场中破除“容貌劣化”这些物化女性的正直匡平先生，让人很难不爱。

紧跟着半个小时实栗怀孕到生产这里体现很温馨真实的新手夫妻焦头烂额的孕期生活，包括职场请三个月的育儿假、为后人铺路这些反对职场陈规的开创性举动都让人振奋。女孩容易倾诉，男孩像是被诅咒一般心事憋心里独自承受，这样的社会现象很值得关注。其实只要心意相通，相互关心就能站在同一阵营解决问题。孩子出生的那一刻，每个人都为新生命欣喜、感动甚至落泪。

最后一个小时新冠出现了，我想那一年发生的流感、动荡、死亡、喧闹至今仍令人印象深刻，那一年无论是日本还是中国，都发生了太多分离。实栗和匡平的坚守、克制、分离都那么细腻、令人感动。匡平先生真的很温柔，实栗小姐真的很可爱。

日剧总能用朴素的题材带给我最初的感动，因为用心。近几年国内的题材偏向悬疑、玄幻，其实剧情可以不那么冲突，把平凡的感动表现出来，才是最难得的。我们可以不那么优秀，即使是最普通的人，也可以过好一生。

不是很盲目的合家欢式糖点大放送的番外，而是他们很认真的讨论结婚很认真的讨论怀孕，很认真的一起当着新手父母，很认真的一起面对疫情……也许看起来手忙脚乱但是很真挚，是我幻想中的婚姻状态。 同时也讨论了很多现实的问题：女方要不要结婚后改姓，当然这是日本的特殊国情，希望早点改变；新手父母是一起进步一起成长的而不是让女人学习一切然后男人帮帮忙就自我感动了，男人有时候也不要拘于面子或是自尊心压抑自己的辛苦，每个人都有权利找信任的人倾诉，有时候性别枷锁真的无意中就束缚了很多人，没有人要按照某个所谓约定俗成的样板活着，平匡和实栗真的教科书式夫妻了，不完美但是愿意共同成长；and，女人怀孕真的很辛苦很辛苦，从孕吐抽筋等等能看出来有关注了但是我还是觉得拍出来的程度不是很够，可能为了电视剧效果或者就是gakki太好看了……就看不出孕妇应有的憔悴来，分娩那一段拍的也是过于轻松了，仿佛无痛解决了一切……只能说本剧不是为这个痛点而拍的吧，看他们甜甜成长才是主线；同性话题和单身话题原剧集就有讨论了，但是sp加了女同的线我也觉得很好，现实里les其实要比gay更难一点，anyway，不论是性向还是独居与否，都只是一种选择而已，只要自己对自己负责，自己觉得快乐就不要在意别人的眼光（虽然已经哥哥姐姐已经独美了，但是磕药鸡还是想要风见先生和小百合在一起！！！how pay！！！）；休产假那一段也拍的很好，不让休假本身就是很奇怪的，产假不过也只是一段假期而已，职员合理休假有何不可，男方休产假有何不可，生孩子并不是说是女性一个人的事；疫情那里平匡看着电脑感叹人性那一段看得出来编剧想发力讨论一下，但是还是轻轻放下了，有点点可惜，毕竟只是sp而且重点还是放在主角身上才不会跑题。 实栗和平匡，现在还要加上亚江了，他们的小家庭，就是我梦寐以求的婚姻家庭状态。在怀孕之前，他们平摊家务互相扶持毫不吝啬夸奖，怀孕之后他们一起慌乱共同成长共同反省，不是模范夫妇，但是不完美的样子最动人，最真实，虽说不完美但我还是觉得只会存在于电视剧里。 实栗一如既往的招人喜欢，gakki的漂亮甚至成为最不值一提的一点，她有思想有能力，对于家庭她投入但并不是百分百奉献自己，改姓不是因为我就要依附于你而是考虑再三后我的情况比你更合适，也会反省自己的态度调整状态，有分歧会直接说出自己的想法不会隐忍，看到丈夫的状态不对也会对平匡说你也可以很辛苦的不要再忍了，温暖又漂亮，通透而努力，遇上问题不是使小性子而是认真的思考，有小摩擦时也不从一方找问题而是认真分析两人的性格，真的完美妻子。 最后再来夸一夸平匡，真的新时代好男人，也许他不是最高最帅的，但是他尊重女性尊重妻子，不认为妻子改姓是理所应当，情况对调的话自己也会很欣然的改妻姓；被指出想法中的不足后首先想到的不是恼羞成怒，而是自己觉得很羞愧也会思考如何去改正；照顾孕期的实栗时，工作家务两手抓，想到的也是兼顾二者的职业女性太厉害了；因为觉得怀孕的妻子太辛苦，自己抗下了好多压力也学习了很多知识，他的爱就是隐忍又深沉，最后甚至改变了顽固的爸爸的想法，真的超级棒。 但是理想化的伴侣理想化的婚姻理想化的上司理想化的工作环境最终还是只能存在于电视剧里面吧…希望平行世界的实栗平匡亚江一直这么幸福快乐吧，幸福的长大幸福的变老。

《逃跑可耻但是有用》新春特别篇首先对双职工家庭夫妻之间的家务分担进行了阐述，非常真实，充分好评。

对于孩子的冠名权，结婚后女方是否要冠夫姓做出反思，算是比较新颖的一种思潮。

借男主角津崎平匡之口，对职场性别歧视、外貌歧视的上司进行了正面硬怂。

新春篇对男性向公司请育儿假，照顾新生婴儿进行了探讨，这一点值得赞誉，希望之后有更多的公司鼓励男性员工请育儿假带娃，和妻子轮流承担育儿的责任。

不不不，男的可以给孩子换尿布，给孩子洗澡。冲奶粉，可以帮很多忙。

新春篇对于女性孕期的不适也进行了描述。我经历过孕吐和孕晚期孩子压迫，造成走路瘸腿和胸闷气短，以及缺钙造成腿抽筋，但是这些比起生完之后育儿中的鸡飞狗跳来说孕期的不适根本不算什么。电视对于生育之后的苦太轻描淡写。本来带娃就很烦，新冠疫情下应该是更难更烦。电视剧里实栗躲回娘家，请父母帮忙共同照顾孩子半年。然后呢？娃三岁能上幼儿园之前应该怎么办？谁来带孩子？是丈夫请一年半育儿假？妻子请一年半育儿假？还是降低幼儿园的年龄限制，两岁入园，丈夫请一年育儿假，妻子请一年育儿假？男主请一个月假，公司已经大惊小怪，请一年真的没问题吗？

即使两岁以后能上幼儿园，幼儿园是否能照顾到父母双方下班后来接孩子，而不是像国内这样，下午三四点放学，但是父母六点下班，中间这几小时似乎理所当然交给大家自己想办法。

少子化是中日的共同问题。想要解决少子化问题，归根到底需要郭嘉制定政策。把压力推给一个个小家庭个体解决不了问题。

正如实栗的母亲所说，育儿是永远没有尽头的修行。与其追求做理想的父母，不如一边探索，一边享受过程。

《逃跑可耻但有用新春篇》还对单身人士生命陪同、同性恋人士的家庭等社会问题做了浮光掠影的探讨。事业成功、不婚不育、身患癌症的百合子最后只能拜托曾经喜欢过自己的高中女同学陪自己看医生。

百合子很暖，她真的是超级好的女人。

《逃跑可耻但有用新春篇》代表新派催生剧做出一些全新的尝试，把新冠疫情、LGBT群体、越来越多的单身人士、育儿、职场困境等社会问题串在一起，为寒冬季节的观众和面临新冠疫情的所有人，送去一丝丝温暖和希望。

《逃跑可耻但是有用》的影评链接：

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