桃花期2010

　　看完此剧后我脑中浮现出《黑客帝国》中的场景，一个个人安置在巢里，给机器人提供着能量。我在想，如果当代社会如果完全解决了无性繁殖技术，那男人们会不会成为女人们的用品。
　　日本真是太文明了，在体力优势渐渐没有的情况下。男人们在各方面都在被女性们超越。想想也是合理的。低幼期的教育便是女性为主，男孩子们都无法证明自我的性别特征，怎么会不越来越颓废。藤本幸世在全剧中我都不明白他在追求什么？是性还是爱。虽然口口声声说要与要爱的人做爱，要是又不敢去努力追求小宫山夏树；而心中想总想着性，可是又不知道究竟是要土井亚纪还是中柴五日。相比之下女人们倒是清楚地知道自己的要什么。土井亚纪是喜欢，中柴五日是需要安慰，小宫山夏树则是自觉不自觉地追求性，林田尚子则是生活。
　　其实我在想藤本幸世是真喜欢小宫山夏树吗？我认为应该是自己的初恋吧。从心理学上来说，藤本幸世看样子受到了极大的性挫折（说不定小时还有过受性骚扰的经历），所以渐渐成为了草食男。这与岛田正好是对比。由于这种心理挫折，哪怕是桃花来到，藤本幸世也不知道该怎么办。虽然象岛田那样也不好，但藤本幸世也彼此彼此，两者正好诠释了“过犹不及”。
　　还好三十岁还年轻，藤本幸世还可以改变，从这点看桃花期也不是完全没用处。努力吧！

   这日剧看的让人非常无奈，本来打算当YY剧来舒展下心情，但是目的没有达到。。。。。。如果只是想看下激情场面，av足矣，谁来看什么电视剧啊。男主真是纠结的一塌糊涂，生理需求，精神蜕变，日常琐碎全都搅和在一起，哪一项占了优势都保持不了多久，一会儿就被其它项攻陷。看着看着觉得男主不是来找爱情的，像是来找朋友的，当然最好顺便可以上一次床帮他破处。角色个个都陶醉在自己的世界里不能自拔，男主最为严重，到处都是自言自语和混杂着不同目的的幻想。男主与女主相互之间的交集基本都是一些爱情剧里惯有的场合，酒吧，演唱会，朋友聚会，还有什么一起旅行（和五日那段），共同为别人解决问题（漫画大叔那部分），一起在乡间生活（和夏树那一部分），总之你觉得应该可以燃起爱情火花的桥段都差不多有了，火花似乎也确实燃起来了，但火花只是火花，不久，灭了~~~~~~~~~~~~~好吧，这剧肯定是想戏弄我们一番。
   但是这才是现实嘛，主角们一直自以为是在谈恋爱，其实只是在玩着男女游戏。男主拼命想在自我满足的前提下把握三个女主的脾气，结果自然是一败涂地，人的脾气哪里是那么容易把控的。我们都各自在生活里寻开心，有的人一个人就够了，有的人就要找好多人一起寻开心，不见得前者比后者自闭，但是形式上来说称前者才叫宅男。夏树宅在对新鲜感的渴求上，土井宅在眼镜、爱好上，五日宅在自尊里。一个个都有自己的生活逻辑，男主自然也是。这就解释了为什么岛田那么惹人喜欢，其实这个男人的优点就是他已经懂得了游戏规则，这个规则就是不去破坏其他人的生活逻辑，该上床的时候就别管什么乱七八糟的了，只管上就是了，上床哪里来的那么多意义，欲望发泄而已，游戏的一个环节而已。所以这不是一部爱情剧，它只是一个宅男做的一个不咋滴的春梦。
   但是我个人还是乐观的，只要真正的爱情来到，我相信不需要任何理由，相互之间的小世界一定会迅速地融合在一起，爱情或许是这个时代最后的一个神话。
   

如果用一句话来概括《桃花期》的话，那么可以说这是一个人成长为真正的男人的故事。
表面上看起来这部片子披着戏剧的外衣，其实却讲述的是更沉重而真实的故事，是现实主义的作品。有人也许会觉得，这样的故事哪里现实了？这就要从现实的用法上说起。就像村上春树说《挪威的森林》广告所说的“100%的恋爱小说”其实只是广告而已，其实这部书是100%的现实主义小说。村上所说的的确是事实，《挪威的森林》的确是现实主义小说，依我看这本书的主题是把那些表层的麻烦苦恼剥离之后所剩下的人本身的先验的孤独。就是说，这样现实主义的作品里面，人的行为，语言和心理都是符合逻辑和真实世界里的规律的。就像所谓的有效论证，前提是否真假正确暂且不论，但是论证的每个过程和步骤却是符合逻辑没有差错的。现实主义作品虽然并不真实，但却是真实世界真切的一面镜子。
用一句马哲喜欢说的话来形容，就是《桃花期》电视剧和电影是即有联系又有区别的。都是藤本幸世的故事，电影的故事发生在电视之后。但是，电视剧结束于藤本幸世无望的呐喊之中，而在电影中藤本幸世到底是成为了一个真正的男人，也最终获得了幸福。
藤本幸世是一个怎么样的人呢？他的生活看不到希望：毕业于专门学校，不知道这在日本是什么，但看起来的确是没有好的学历。也没有稳定的工作，当派遣职员这里那里打打工，自然经济上是拮据的，腰伤到之后马上因为付不起房租只能回老家。到了三十岁，他还是个一无所有的人，即在对男人来说最重要的两件事情，事业和爱情，或者说金钱和女人上毫无斩获的人，甚至连他一向信任，对他照顾有加的朋友也欺骗了他。重要的是，他是一个和人，特别是女人打起交道来笨拙的人。但这并不意味着他就没有对爱和性的向往。而这种动力，也驱使他做到了两件下面会提到的了不起的事情。
先来谈谈电视剧。小宫山夏树毫无疑问是这篇里面最重要的人物，藤本多次提到她时称之为“这辈子最喜欢的女人”。她是一个漂亮，具有典型的女性的魅力和诱惑力的人。而这种东西以及所激发的爱欲，就是藤本幸世对她难以忘怀的理由。和后面的松尾美由纪不同，这里面没有什么共同的兴趣爱好和语言的成分在里面。不过对于一个没有过恋爱经验的男性来说，单只是这种魅力就是难以抵挡的东西，这种美，也就是柏拉图所说的从个体美的感觉到回忆起美的理念的有序过程的起点和开端，对美的理念的认识，是从一个美的形体开始的。同时，这个美的形体，对藤本幸世来说，就是幻想中理想女性的形象在现实中的具体化。
这种美所激发的向往是巨大的，激发了当时生活颓废的藤本对生活的希望和渴望。他为了同小宫山夏树约会，从一个大胖子减肥到了正常的体型。虽然我没有减肥过，但一个人如果想要在某一方面真正做出些改变的话，这个难度可想而知。但是他做到了，就像他后来也做到了一件了不起的事情。但这个时候的夏树对他来说是可望不可及的不可能的对象，因为此时的他身上没有任何能够产生吸引力的男性魅力，而爱和吸引不是只靠同情就能产生的东西。
在电视剧的末尾，给人的感觉就是他的生活不可能有所改观，他所向往的一切并不可能实现，就像他的父亲对他说的：我们对你已经没有什么期望，去做你自己想做的事情吧，如果没有，就去找。但并不是结束于全然的绝望之中，最后夏树和藤本在老家一周宛如恋人的甜蜜生活，甚至连他的家人看到这个虚幻的幸福都开心了起来。最后这一切在两人一起踏进藤本曾经就读的已经废弃的高中，想起当年的种种景象，最后这一切在两人在体育室旧沙发上的那一吻中达到了高潮。这就是青春期所憧憬的，但永远也不可能实现的那种憧憬在梦幻中的实现，也是对藤本残酷人生的一点补偿。但是梦总要醒来，这样虚假的幸福不可能持续下去。夏树返回东京，藤本看似无望的人生会有所改变吗？
这样似乎不可能的事情在接下来电影中的故事中居然真的发生了。之前电视剧的故事似乎是给电影的一个铺垫，而且电影的制作更加精良，对两人相处时的张力和女性的反映的细节处理的非常真实。重要的是在这两个小时中，藤本终于在事业和爱情上迈出了第一步，成为了真正的男人。
藤本进入了Natalie工作，工作的内容是和他喜欢的流行音乐等有关的，而且也经常有机会独自去采访和写稿件。在6年派遣工作之后，能有机会做自己喜欢的事情，的确是非常难得的机会。
而之前被藤本当作是男人只因为有共同的兴趣爱好和共同语言而长时间在网上交谈的松尾美由纪和之前的小宫山夏树是很不同的。她自然也漂亮，可爱，充满活力，但更重要的是不仅如此，她和藤本是有共同语言的，所以说第一次见面分开之后，藤本说：“我遇见了最喜欢的人。”
但是这个时候，藤本对美由纪来说是没有多少男人的魅力的，而藤本所不具有的这些恰好是她的男朋友山下所具有的：有自己的事业，工作能力强，能干，有控制力。那既然如此，为什么这个时候美由纪还和藤本亲热和暧昧呢？这个也是合理的。因为有共同语言，和藤本聊天轻松愉快，也就是所谓的建立了舒适感；藤本长的还行（美由纪说：“小伙长得挺帅的么”）；喝了酒气氛好；当小三的苦闷需要排解（美由纪在后面说，“我从来没有觉得我所做的是正确的。”“每次你若无其事的讲你老婆的事，我受不了的就是这个。”为什么有这种感觉还不放弃？因为对方的个人魅力和吸引力足够强）
没有经验的藤本和她两人在家的时候自然错过了机会，其实本来是完全可能的。这种时候就和航天飞机的发射一样时候是有窗口期的，一旦错过了这个机会，就很难再度获得）
之后一段时间的相处应该说他还是做的不错的。结果第二次机会来临的时候却又没有把握住加犯了错误。本来美由纪已经答应藤本去她家留宿，而且后来其实气氛非常融洽，亲吻的时候美由纪都忍不住轻声喘息了起来。结果就在这时候，就像藤本后来向留未子所说的；“我以为是她男朋友回来了，结果给她看见了吓得屁滚尿流的样子。”这个是大忌，女人希望男人有控制力，处变不惊，但藤本在这里竖了个反面的典型，吓的屁滚尿流，其实连美由纪都说没关系了。然后还没头没脑的跑掉了。
之后在livehouse遇见美由纪和留未子那段藤本的心理活动很有意思。他虽然并不对留未子动心，但是这是容易的选择，所以他想：等演唱会结束后，就告诉留未子要好好和她恋爱，以后我会慢慢喜欢上她的。但是毕竟这样做那里会甘心，加上当时所唱的曲子的歌词，他发现自己还是没法选择自己其实不爱的人，纵然容易得到。毕竟是否动心那就是质的区别。但是在这个时候偏偏藤本脑残的将自己和留未子做了的事实告诉了美由纪（我不太明白他这是什么心态，想刺激美由纪一下？）不过看到美由纪听到这个消息后气恼的样子，可以发现这时候藤本在她心中已经有一定的地位了。
有人说，最后藤本能和美由纪在一起只是幻想而已。其实按剧情的话，这并不是幻想，而是合情合理的。原因有以下几点。一来藤本对美由纪的确是真爱，虽然即使是这样也还是不够的。体现在他去采访山下的时候对他说，“我很喜欢美由纪，所以请你不要再让她伤心了。”第二点这个非常重要，很多人没注意到，也是藤本的一个很重要的蜕变。参访完山下后藤本还对唐木素子说想辞职，结果被对方说，“你连说这种话的资格都没有。”之后在办公室他写了一篇对音乐节组织者，情敌山下充满谩骂和讽刺的稿子，配上了难看的照片。之后骑着自行车冒着大雨来到美由纪家中却被拒绝。从美由纪家中出来后他扛着自行车上楼梯时一对情侣惊讶的看着他，因为这个时候藤本在痛哭。可是在遭受了这样的打击，经历了这样的痛苦之后，藤本却回到办公室，将之前关于情敌山下的依着情绪乱写的稿件删掉，认真的写了一篇公正客观甚至赞美的稿件。第二天早上墨田先生默默的看了这篇稿件之后点了“发布”的按钮，并且拍了一下瘫坐在椅子上藤本的肩。这说明了什么呢？这件事情可以体现，藤本由一个被美由纪说“如果和你在一起就无法成长”的男孩，蜕变为了一个对工作，事业有担当，能够控制自己的情绪，做自己应该做的事情的男人。第三点则是美由纪受够了做小三的苦，不想再这样下去了。
所以到最后这片子还是蛮励志的，在电视剧的结尾，三十岁一无所有，不知人生会向何处去的藤本，居然在电影中，找到了一份自己喜欢的工作，同时虽然经历了一些波折，最后居然和真正和自己有着共同语言，也甜美可爱的美由纪在一起了。
我在豆瓣上看了许多评论，在我看来是没有一条说道点子上的。不禁让人感叹其实许多人的生活是如此的浅和窄的。他们之所以不能体会和反思到一些东西，我想，是因为敢于去追求本来看起来可望不可及的东西，以及为此而努力做出一些改变的人太少了吧。同时，看起来似乎很多人都在谈恋爱，而真正能和自己动心的人产生吸引，并且相处的人又有多少呢？电视剧中把没有和自己喜欢的人做过的人定义为精神处男，如果按照这个标准的话，那么其实这个精神处男恐怕是为数不少的。

一开始是被“宅男”、“后宫”、“屌丝意淫”这样的词汇吸引进来的。以为自己是来看笑话的，后来发现这片峰回路转，相当带劲，再后来，发现这个片子不得了。
藤本幸世，我从他身上看到了好多人的影子，也包括自己。
片头，藤本的手提被几个女孩打爆了，然后就开始了桃花期。现实生活中当然不会这样，但往往总会有那么几个时刻，你会一下子认识好几个还不错的女孩/男孩，并且还有运气以及精力周旋在她们/他们中间，这就是所谓的桃花期到了。
然后，你会觉得艾玛其实我还挺行的，但是缺乏收放自如能力的你，总会弄砸那么几段关系。有些是你对不上频率，有些是你过分被动，有些是你热脸贴冷屁股……然后，你和其中的几个上床、牵手、接吻、或者稍微过招就礼貌告别。但往往，你会因为入戏而纠结、难过，被自己的欲望牵着走，然后陷入感情的困境——然后你会像藤本那样，躲避起来，大吃大喝成一头猪，或者用漫画、音乐、电影、小说（豆瓣好青年），去用脑中剧场演绎你对生活和爱情的宏图壮志——怎么说呢，在脑中世界中，我们很容易成为巨人和主角，但是现实生活里，如果缺少了对付世界的真知灼见与手腕，最可能的就是被生活节节击败。藤本被腰伤和贫穷逼回了老家，对应到中国，就是从北上广深被逼回了二三线城市，以及小乡村。这并非仅是地理意义上的，也可以是心理意义上的——从一个自我催眠、以为自己能成就什么的状态，变成一个维持着最低生存功耗，通过脑中剧场、成功学书籍和AV影片获得刺激的宅男。
在这个过程中，你会疑惑，会斥责桃花期里遇到的那些让你心动的人。你觉得她们/他们中不少都是些烂货，但是如果你开了上帝视角，你会发现其实你也是个人渣。
日本深夜剧里，木讷的屌丝男主，总是在乡间的小路上疯狂地骑着一辆破自行车向这个世界呐喊。旺盛的荷尔蒙，懦弱的本性，以及就算鼓起勇气也无法改变的现实，在粗糙的朋克乐背景音乐中（往往歌词也充满自省的意味），让人感觉到压抑的爆发和无奈。反观我喜欢看的那些韩剧里，总是充满着英雄，以及伪装成平民的英雄，充满了盲从和信仰的力量。我一直有一个过于概括化、简单化的观点，就是韩剧说的是天堂，而日剧说的是人间。这就是为什么看了那么多韩剧，寻找到了那么多恋爱和拼搏的勇气，可归根结底，还是想找一些日剧来看，呼应心中那个懦弱、卑微的自己，提醒自己，这世界是如此的凶顽，提醒自己，或许可以更好地对待身边人，提醒自己，小确幸是好的，但是还是要去努力改变什么——当然，不过是看一部剧，其实观后感有还是没有，都是无所谓的。毕竟度过了一段美好的看剧时光，毕竟剧情拨动了不少心弦，毕竟，生活还在发生，我们还在老去，奔向死亡。这部剧和我们人生的旅途，是映射、是无关、是插曲、还是一个记忆的碎片，我们的大脑会自动适时地给我们答案，我们无须担心。

心理学家说，在父母威权型家庭中成长起来的人往往容易形成虐待/被虐待型人格。因为从小跟父母关系不平等，他在于别人的关系中努力寻求的便是统治别人或者被别人统治。阿德勒在《自卑与超越》中这样描述这种心理现象，这些表面上自卑的人，其实在内心又极度关注自己，对别人缺乏兴趣，更不用说正常意义上的‘爱别人’了。

在现实里，这样的男人在和女性交往时，往往极度缺乏安全感。而他所希望形成的关系在类似于老师对学生，上级对下级，成年人对儿童那样一种精神上的支配关系。

一个从小就因为家长的粗暴而自卑的男孩，在青春期又往往容易对自己的吸引力乃至性能力毫无信心，这往往使他在人生中的第一次恋爱就输在了起跑线上，而这种异性经验的挫折又往往加深了他的性格弱点。

很不幸的，东亚社会恰好是传统中的威权型社会，家庭中的权力结构恰恰是社会中的权力结构。而作为封闭社会，家庭学校以及社会对青春期和性教育一向讳莫如深，这又使不幸的人更加不幸。

这部电视剧描述的正是这样一个猥琐大龄处男。故事除了诸多美女这种虚构以外，男主角身上倒几乎没有任何叫做‘励志’的虚拟成分。男主角没有像美国屌丝获得超能力变成英雄，甚至都没有像电车男那样真心诚意锲而不舍。

在第一集中，男主角遇到了一位对他表示好感的美女，但是很快发现了对方的前男友，这令他感到自己只是个备胎。即使是此后还有交往的关系，他的内心也始终无法相信这样一位美女会喜欢自己——难道真有人相信现实里会有电车男这样的好运？

可怜之人必有可恨之处，男主角似乎总是在该直接的时候不直接，该粗暴的时候不粗暴。然而观众很快发现，男主角有着一段黑历史，他最喜欢的女孩和他的朋友发生了关系，而他自暴自弃地失去了自己的第一次。这就难怪，男主角对于出现的每一个女孩都无法真心诚意，在床前更是自信轻松不起来了。

从这个角度，男主角的悲剧是必然的，即使原著作者这样赐给他四个美女。正是这种现实主义，真实地刻画了男主角的心理和行为，正是这一点使得这部电视剧不同寻常。

如果你从后宫剧的角度对男主角表示失望，那么你就错了。正如现实里不会有桃花期，现实里也不是每个人都能获得幸福——甚至仅仅获得性福的人都很好。

最后一话也算是一种了解了吧。
最喜欢的女人也好，喜欢你的人也好，都就这样了。

其实我一点都不喜欢夏树，觉得这样的女人 真的够。。。放荡。于是到最后也没有能理解，虽然说，那种不按计划办事的人生也算是有亮点，但是，其实算是被那个樱子学姐说中了吧，因为幸世没有看女人的眼光，所以好女人错过，还纠结于糟糕，呀，也不算，总之，就是不好的女人。但是如果真的他俩在一起倒也算是。。。合适了呀尼玛！！！

中间一度想要放弃这部剧，还好看到最后，男主的个性真的是太糟糕了，虽然说看到最后还是这个感觉，其实他就算是吃着碗里的看着锅里的，犹犹豫豫，所以才会错过了，男人就是这样的吗？不管怎么说，还是个例吧，总是不能以偏概全。最好有人能给我举反例啊！

那好比说，土井亚纪，其实我觉得这个女人的想法就很符合现实啊，况且她明明一点都没有“因为有钱就很好”这样吧？明明是男主你太自卑所以才各种误会，卧勒个大槽，到这种情况你还不知道改进，被对方要求主动反而逃避，喜欢你这样喜欢个毛啊！！！去死啊！！！

还有对五日也是那种不清不楚，喜欢就直接追，想要就说啊，人家都开始慢慢喜欢上你了，但是看到你和土井这样（接吻啊有木有），卧勒个大槽的，不放弃你就是那个女的太。。。不自爱了。= =诶，喜欢你就是悲剧有木有。

尚子姑娘好样的，虽然说明白你想帮助这个家伙的想法，但是付不起的阿斗啊这家伙就是。。。诶。

还有你的好朋友岛田，竟然说你的好友才是你最大的敌人的话，真是看不清真相，你咋不好好找找自己性格上面的问题啊啊啊啊啊！！！话说回来，果然是像岛田这样的男人——会说话热场子，温柔会照顾人，才是女人心中的最佳情人选择吧，再加上他看起来明明可不是一副会很受女人欢迎的样子，所以反而受女性的欢迎了。诶哟，看来都是吃这一套的多呢。

最后送你俩字：活该！！！

PS：
不过，再怎么说，你也算是付出过了的，为了你所谓的最喜欢的女人，那样努力的减过肥。不过，你还是孤独终老好啦。没有看女人眼光的人，玩不起还是没办法的呀~
PS的PS：
OP大好！