从河底问好

评分不高，我个人却觉得不错。我估计评分不高的原因是画面有一种小成本、复古上世纪、社团实验电影的气氛。故事也讲得不够严肃，像是啄木鸟与雨那样的无厘头。我倒不介意。而且觉得严肃口气的评论，都好像傻瓜。
脚本和监督都是石井裕也，台词经常都是琐碎的、表面的，简单到哪怕字幕很烂我都能基本知道对话。人物台词如此琐碎的原因，似乎是不知道在想啥、或是啥都没想、或是啥都不想说，对话总是吞吞吐吐很宅很暧昧（笑
我喜欢这片子的第一个理由，就是它所讲述的父女关系。果然女儿除了自己及兄弟姐妹以外，就只能接受母亲爱着父亲和被父亲所爱（笑 要接受父亲是男人这一点，需要相当的纠结呢。幸福的开关里也讲到了这一点，虽然只是暧昧的关系，三个女儿也表现不同的态度，实际上内心里全都纠结得不得了……最后释然了不也就那么回事吗。而爸爸呢，只要有女儿，多少都有恋女情节啊，老是念叨幼儿园时的女儿是多么可爱什么的，直到长大、变老都一直那么可爱。
第二个理由是，导演似乎有某种倾向女性，“男人都是旅行者”，被眼镜欧巴桑一巴掌打醒了。才不是，男人都是傻瓜（笑
第三个理由是，“因为不是伟大的人，所以必须要努力才行。”母女俩一开始不能相互接受的原因，果然是太相似了，哪方面都相似。
追加的理由，居然不是满岛光，而是小女孩（笑 小鬼太萌了，看电视新闻那里，转过头说：“不要杀我……”我笑屎了，把这个臭屁小鬼吓得不轻。后来没有跟爸爸走（眼光赞，小孩果然都仰慕帅气的！讨厌不帅的！），变成佐和子的跟屁虫，回家的时候说一句她跟一句，还帮佐和子找爷爷借钱，萌死了w
社长好惨的，女儿居然拿他的遗骨扔负心汉，他在天之灵也会猛烈的帮女儿砸负心汉吧，因为是爸爸啊。
最后，为啥会觉得故事无奈啊、黑色啊，我个人觉得这明明是个挺热血的励志故事啊……

影片前大半部分所营造的无力的黑色效果不错，主要人物所呈现的一种自我毁灭般的封闭内心也令人记忆深刻。

不过整体过于缺乏逻辑性的情节转换和最后近乎歇斯底里的无厘头喜剧效果，也许是创作者刻意为之吧。

关于父女的。 情节很黑暗，手法很搞笑。

比如sawako新编的那歌词，逗死我了。

还有送葬那会儿，本来挺伤感，谈到新妈妈的时候，sawako问了句，该不会你们都……？ 结果那个女的说， not all of us~ 当时就喷了。

不过也有些地方实在是没笑出来的。比如她爸摔倒在雨里假发掉了的时候。

超喜欢那个小姑娘！但她爸爸太屎了……可惜。

佐和子离开家乡来到东京已经五年了。她是个派遣制粉领，目前正不咸不淡地做着第五份工作，不咸不淡地和第五个男朋友——带着个拖油瓶的公司上司新井健一交往着。这么些年来，佐和子一直过着向境遇妥协的日子，无论是面对工作还是面对爱情。

这天，佐和子突然接到通知，父亲忠男病危将不久于人世。作为独生女，佐和子必须回到坐落在河边故乡小镇，继承父亲经营的河蚬工厂。佐和子不怎么愿意，可健一却偏偏对乡间电影下载生活很热心。于是，佐和子与健一及其子一起离开都市回到了老家。

 谁知乡间生活根本不像想象得那么舒心。在工厂做工的大妈们都是些怪人，她们根本不买年纪轻轻的佐和子的账，而且工厂的财政状况也很糟糕，面临破产。这一次，焦头烂额的佐和子选择了不再妥协，她要背水一战！

 本片导演石井裕也是在日本影坛独树一帜的八十后新锐。石井今年不过二十七岁，却已经拍摄了五部长片和若干短片，他不仅在日本小有名气，在海外也取得了不俗的成绩。

        石井的第一部长片名叫《赤裸日本》，是他在大阪艺术大学修习数年后的毕业作品。2007年，该片日本挖掘影坛新人的盛事匹亚电影节上夺魁，还顺带斩获了最佳音乐奖。除此之外，影片陆续出展日本国内各地的电影节、艺术节，并出品加拿大温哥华电影节等海外活动。初出茅庐的石井算得上是一鸣惊人。随后，石井执导了小成本作品《叛逆次郎的爱情》，接着又获得大阪市的资助推出了新作《火花女郎》。同年，石井以竟然的速度又拍完了《怪咖一家》，凭借这部作品，他在亚洲电影评奖中摘得“爱德华·杨纪念”亚洲新人导演奖。在第三十七届荷兰鹿特丹电影节上，组委会搞了个石井裕也特辑，集中上映这四部电影。在国际上默默无闻甚至在日本本土也无甚影响的新秀导演，能够得到这样的“待遇”真可谓是特例中的特例。值得一提的是，由于影评人的推荐，石井的电影吸引了约四千名观众，所有场次的票都被抢购一空。后来，香港电影节也如法炮制打包上映了石井的四部长片。

        一直以来，石井致力于拍摄针对小众的独立电影。而今年五月公映的最新电影《从河底问好》则是他正式拍摄的首部商业片。在上映之前，影片应邀参展柏林电影节的青年论坛单元，提前与欧洲的影迷们见了面。这部电影依然充满了浓郁的石井风格，却少了些乖僻，它敏锐地反映世相，平实地诉说人情，展现出导演不凡的手腕。

        石井一直对人充满了兴趣，他曾表示会穷尽一生尽可能地去了解人、思索人。他想在人身上找到希望，哪怕只有微末的一点点。“无论在什么时代、在什么国家，比起金钱、地位、房子，活着的希望远为重要。找到它，这是我生存和拍摄电影的缘由。”石井或许是个不失乐观的悲观主义者，他认为在这个时代要找到希望很难，但他既不愿轻易肯定人，也不愿轻易否定人。在我们这样的时代，究竟如何才能带着希望、充满活力的生活下去呢？这部影片正是石井给出的一个答案。

        本片的主人公佐和子宛如当代年轻一代的象征——无有梦想、无有希冀，得过且过地过着日子。不仅是她，片中登场的各种年龄层的人物，尽是些任性而为无甚大志的家伙。然而他们饱含人情味，他们的身上有着我们的影子。这部电影以戏谑地笔触描绘了一个逆境求生的故事。剧中人从底层拼力往上爬的模样有那么点滑稽，却能带来真挚的感动，不知不觉间推了你一把，让“明天也要加油”的热意油然而生。

        担纲饰演女主人公的是曾经凭借《爱的曝光》摘得电影旬报最佳女配角奖的满岛光，扮演她的上司男友的则是活跃在影视舞台多重领域的远藤雅。

黑暗的情节，无奈的故事，却把各种人物刻画出鲜明轮廓。
佐和子，一个叛逆的乡镇企业老板的千金，屡次被男人抛弃，性格有些阴暗。濒死的慈父之爱唤醒她人性中光明抗争的一面，也许会重新开始人生。
木村社长，佐和子的父亲，妻子早亡。和公司女职工有肉体关系，被女儿发现，却因为深爱的女儿的不接受，一直没有续弦，最终故去。
新井健一，东京玩具公司的科长，单亲爸爸，佐和子现任男友。因新品开发失败辞职，鼓励佐和子回乡下继承父业，却与佐和子的宿敌私奔，连孩子都扔在佐和子那里。
佐和子的叔叔，公务员，很亲昵佐和子，虽有点玩世不恭，但是这部剧里最正常的人。
木村女员工甲，与木村社长有男女关系，希望能被扶正，开始十分痛恨阻挠其好事的佐和子，后来又幡然改变。
其他的配角也都有各自的故事，它们串联到一起，让我们看到日本人生活的现实一面：
日本人大多性格懦弱，他们不敢抗争，也不肯抗争。在这部剧里的大多事情，在中国绝对不可能发生，即使发生也不会这样平静地过去。日本人活得很无奈很扭曲，这部剧里最多的台词就是“没办法....”他们忍受被爱人抛弃，被上司斥责，被背叛，他们没有梦想，他们也没有激情。他们的生活灰暗，只有无奈。

因为没办法，所以，明天要努力啊~~好冷啊又好好笑。明明通篇那么冷那么暗的，但效果却很励志~~满岛光不止是漂亮啊，也好影后啊~~~PS，中文字幕不太好，但勉强可以看啦