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剧照
更新时间：2023-11-25 20:25
详细剧情
在立志成为画家之前，梵高（柯克·道格拉斯 Kirk Douglas 饰）曾经是画廊里颇有前途的售画员，经过几次情感失败之后，他开始尝试成为一名画家。梵高悲天悯人的性格让他能与贫穷矿工们和谐相处，用画笔描绘他们的悲惨生活。他的画奔放热情、情感肆意，但却得不到主流画坛的欣赏。梵高邀请当时正崛起的印象派画家高更（安东尼·奎恩 Anthony Quinn 饰）一同去法国南方作画。多年来，弟弟提奥一直在经济上支持梵高，甚至为他资助高更去南方的所有费用。刚开始两人其乐融融，一起创作了很多高水准的作品，但因两人的个性互不相容，逐渐产生激烈争吵。高更试图离开，梵高为此精神受打击，试图持刀威胁高更，高更仓皇而逃，梵高最终自残割下了自己的耳朵。孤独、贫困的梵高受精神病所折磨，几度进入病院疗养。而他始终没有停止绘画，一直在等待大众的赏识，最终精神崩毁，开枪结束了生命。 安东尼·奎因凭此片荣获第29届奥斯卡金像奖最佳男配角。
长篇影评
1 ) 不朽的人生
问：“跟我回巴黎吧，整天在这里无所事事，把自己搞成这个样子。”
答：“无所事事？有些人无所事事是因为他们不知道自己要做什么，很享受无所事事，我很羡慕他们，我想做一个有价值的人，想做一些有价值的事情能够帮助到人们的人。我只是一直在寻找，寻找属于我的人生道路，能够体现我的个人价值能够让人们感受到价值的道路，所以我来替上帝帮助这些穷苦的人们。“
问：“你想成为一个什么样的画家？”
答：“我想成为一个能让人们感动，激起人们情绪，感受到美，让人们感到某种真情实意的内在价值的画家。”
这是梵高对自己的人生定位，或许我描述的不够准确，凭着记忆和绝对的情感共鸣还原那一字一珠的台词。正是这样一种对人生的追求，让二十七岁的梵高在苦苦寻觅中一点一滴开始尝试绘画，从怀疑到尝试到确定，这条心路历程恐怕只有具备同样人生追求且同样悲情的人才能体会。一路走来，梵高并不幸运，相反，他用了多年在寻找，用了多年在摸索，用了多年在渴求，用了多年在忍受，用了多年在调和，到了最后选择一条无奈地道路去释放自己。时年也不过37岁。
因为知道自己想要成为一个什么样的人，他勇于尝试，身践力行去传教，当他了解并亲眼看到这样一种说辞并不能改善贫苦人民生活和情感状况的时候他确定把自己融入进去用双手和真切的情感去帮助他们，去传递他心中一直秉承的人生观。当他开始尝试绘画，在心中一点点确定或许这就是自己的人生道路的时候，他决定回到家乡，因为那里有他所有的感情，他和他们一起生活，把所有的情感投入到观察田园生活和劳苦农作的大众中试图用画笔绘制出大自然和辛劳的价值以及意义，而传播的介质是他全身心的情绪投入。他不断地修改，不断地学习，不断地观察，到最后决定离开去学习，在摸索创造的道路上他真切是一步一个脚印摸着石头过河走过来的。他渴望爱，渴望陪伴，视爱情为生命中最重要且神圣的价值之一，而他始终是不幸的，如此一个渴望爱的人却终究得不到爱得不到陪伴，他只有孤独的绘画，把所有对爱温暖和陪伴的渴望再一次倾注到绘画中去，至此，他投入了自己的全部。
很难想象，这样一个需要爱和陪伴的人是怎么在孤独中生活，又是如何一步步寻求解脱自己的死亡。绘画寄托了他所有的精神生活，也因此他得画笔粗狂有力，这是一种他坚毅性格的体现。
他用死换来了生，用有限的生命换来了无价的不朽，用毕生有形的孤独换来了后世代代无形的陪伴，这样悲情的一生又让我们拿什么来评判？
答：“无所事事？有些人无所事事是因为他们不知道自己要做什么，很享受无所事事，我很羡慕他们，我想做一个有价值的人，想做一些有价值的事情能够帮助到人们的人。我只是一直在寻找，寻找属于我的人生道路，能够体现我的个人价值能够让人们感受到价值的道路，所以我来替上帝帮助这些穷苦的人们。“
问：“你想成为一个什么样的画家？”
答：“我想成为一个能让人们感动，激起人们情绪，感受到美，让人们感到某种真情实意的内在价值的画家。”
这是梵高对自己的人生定位，或许我描述的不够准确，凭着记忆和绝对的情感共鸣还原那一字一珠的台词。正是这样一种对人生的追求，让二十七岁的梵高在苦苦寻觅中一点一滴开始尝试绘画，从怀疑到尝试到确定，这条心路历程恐怕只有具备同样人生追求且同样悲情的人才能体会。一路走来，梵高并不幸运，相反，他用了多年在寻找，用了多年在摸索，用了多年在渴求，用了多年在忍受，用了多年在调和，到了最后选择一条无奈地道路去释放自己。时年也不过37岁。
因为知道自己想要成为一个什么样的人，他勇于尝试，身践力行去传教，当他了解并亲眼看到这样一种说辞并不能改善贫苦人民生活和情感状况的时候他确定把自己融入进去用双手和真切的情感去帮助他们，去传递他心中一直秉承的人生观。当他开始尝试绘画，在心中一点点确定或许这就是自己的人生道路的时候，他决定回到家乡，因为那里有他所有的感情，他和他们一起生活，把所有的情感投入到观察田园生活和劳苦农作的大众中试图用画笔绘制出大自然和辛劳的价值以及意义，而传播的介质是他全身心的情绪投入。他不断地修改，不断地学习，不断地观察，到最后决定离开去学习，在摸索创造的道路上他真切是一步一个脚印摸着石头过河走过来的。他渴望爱，渴望陪伴，视爱情为生命中最重要且神圣的价值之一，而他始终是不幸的，如此一个渴望爱的人却终究得不到爱得不到陪伴，他只有孤独的绘画，把所有对爱温暖和陪伴的渴望再一次倾注到绘画中去，至此，他投入了自己的全部。
很难想象，这样一个需要爱和陪伴的人是怎么在孤独中生活，又是如何一步步寻求解脱自己的死亡。绘画寄托了他所有的精神生活，也因此他得画笔粗狂有力，这是一种他坚毅性格的体现。
他用死换来了生，用有限的生命换来了无价的不朽，用毕生有形的孤独换来了后世代代无形的陪伴，这样悲情的一生又让我们拿什么来评判？
2 ) 凡高，总是能打动任何时代最为麻木的神经
凡高传 Lust for Life
凡高，总是能打动任何时代最为麻木的神经。这不仅是因为那些价值高昂得近乎讽刺的绘画作品，更是因为他那悲情惨淡的一生。悲悯若上帝，纯真如稚童，一生孤独不得志，却拥有最为灿烂激越的色彩和笔触。Kirk Douglas主演的这部电影以那些耳熟能详的名画为线索力图多侧面的展现他那如烈焰燃烧的一生。从反映凡高煤矿传教士生涯的《吃土豆的人》发端，一直到预兆自杀的《有乌鸦的麦田》作结，其中《加歇医生》、《向日葵》、《星夜》等名画几乎一幅不拉，而与弟弟提奥的通信则间杂其中。作为后印象派的代表人物，集偏执狂精神病臆想症狂想者于一身的凡高以震撼人心的主体意识对话世界的终极意义，表现主义就此发轫。所以他无法理解喜欢计算公式的修拉为何会将那么热闹的一个大碗岛下午画的如此无动于衷，也不能容忍浪漫轻佻的高更离开塔希提之后依然过于矫饰的和谐色彩。后者与凡高的交往直至分裂是影片最具戏剧性冲突的段落，那种不被理解的孤独和挣扎渗透着巨大压抑的悲怆感，令人为之深深动容。回忆起中学时躲在区图书馆里一口气看完Irving Stone那本同名传记时的畅快淋漓，不禁慨叹凡高作为人类精神标本的永恒价值。
凡高，总是能打动任何时代最为麻木的神经。这不仅是因为那些价值高昂得近乎讽刺的绘画作品，更是因为他那悲情惨淡的一生。悲悯若上帝，纯真如稚童，一生孤独不得志，却拥有最为灿烂激越的色彩和笔触。Kirk Douglas主演的这部电影以那些耳熟能详的名画为线索力图多侧面的展现他那如烈焰燃烧的一生。从反映凡高煤矿传教士生涯的《吃土豆的人》发端，一直到预兆自杀的《有乌鸦的麦田》作结，其中《加歇医生》、《向日葵》、《星夜》等名画几乎一幅不拉，而与弟弟提奥的通信则间杂其中。作为后印象派的代表人物，集偏执狂精神病臆想症狂想者于一身的凡高以震撼人心的主体意识对话世界的终极意义，表现主义就此发轫。所以他无法理解喜欢计算公式的修拉为何会将那么热闹的一个大碗岛下午画的如此无动于衷，也不能容忍浪漫轻佻的高更离开塔希提之后依然过于矫饰的和谐色彩。后者与凡高的交往直至分裂是影片最具戏剧性冲突的段落，那种不被理解的孤独和挣扎渗透着巨大压抑的悲怆感，令人为之深深动容。回忆起中学时躲在区图书馆里一口气看完Irving Stone那本同名传记时的畅快淋漓，不禁慨叹凡高作为人类精神标本的永恒价值。
3 ) 一生行走地狱，却自活成天堂
艺术来源于生活又高于生活。梵高在画画上追求生活及自然的真善美，又倾注了自己的热烈和温柔。
他将自己对生活对自然的所有爱与情感都融入画里。他的画是艺术品，细腻动人，色彩缤纷。
他死后多年方被世人追捧为天才，可寥寥两个字的背后是无数艰辛与痛苦折磨。
影片里，他的性格孤僻暴躁却善良真诚。他把衣服送给小孩，把面包送给妇人，为了解救矿工的心灵他毅然选择下矿帮忙不求回报。他喜欢一个人就大胆表达，尽管方式颇为粗鲁。
他总时刻不停的画着画，专注手中笔和纸，忽视世人目光和言语，他的反常在世人眼中是另类，世人因此避开他嘲笑他。包括他身边的人，他的父母、朋友、爱人皆因此远离他。
尽管一切如此残酷，他却依然执着并热爱画画。他的画表达了他对自然的喜爱和对生活的向往，因此他不需要向世人解释什么，他的画就是最好的回答。
4 ) 渴望
晚上本以为有节色彩讲座，结果是给我们看了些梵高，修拉，毕沙罗等印象派大师的画。然后就开始放梵高传的电影，由渴望生活改编。这不得不让我想起了年初19岁生日，李小一送我的生日礼物。原著小说<渴望生活>。后来她还又在当当上给自己订了一本。可天知道我并没有看它。于是在本初有些无聊的电影和实在有些让人难以忍受的爆破音的处理下我依然告诉自己耐心的看完它。结果在大教室坐到了十点半才回来。
出了教学楼，天居然在下雨，有些瑟瑟的冷。雨水淅沥沥地滴落在泊油路上，似乎被吸入了一些，橙色的灯光被雨水的路面反出高调的黄色。风吹过，似乎把人带入了另一个空间。我知道梵高的感觉，或许这么说很疯狂，那或许我就只知道一点。那种极度渴望绘画的触感，那种似乎双手已经碰触到画笔，似乎已经在画布上用力的矗立的感觉。当咋暖还寒，当春光明媚，当一大片一大片的油菜花田地转变为一大片一大片水稻麦田，当触目的金黄变成满目的鲜绿。谁能抑止住绘画的激情呢？更何况是风景宜人的欧洲。电影中人物的背景本身就好像是一幅幅传世的风景名画。
当影片最后，导演选择用梵高在精神病院对嬷嬷的回答来渐渐显入他毕生的心血，又渐渐淡出。终于，眼睛感觉到了湿意。在金色的麦田里，在光天化日的阳光下，太阳将大地万物笼罩在纯金般的光辉之中，却有一个代表着死亡的人。对于这部1958年的电影来说，它忠实的叙述了梵高，及其他失败颠沛又精神崩溃的一生，还有那些伟大画作的来源。想起曾经有人问我的话，如果是你，你愿意过梵高这种生活吗，你愿意这样在死后才成功吗？
梵高似乎一直渴望着成功，一直渴望着工作、生活。而高更说，你其实不知道，你没有真正的劳动过，没有在烈日下辛勤的劳作，没有在冬天手和绳子冻在一起。生活到底是什么样的，是碌碌还是伟大，是真的充斥着美还是徘徊着绝望？是生活造就了梵高还是梵高成就了生活？
2009-06-09
出了教学楼，天居然在下雨，有些瑟瑟的冷。雨水淅沥沥地滴落在泊油路上，似乎被吸入了一些，橙色的灯光被雨水的路面反出高调的黄色。风吹过，似乎把人带入了另一个空间。我知道梵高的感觉，或许这么说很疯狂，那或许我就只知道一点。那种极度渴望绘画的触感，那种似乎双手已经碰触到画笔，似乎已经在画布上用力的矗立的感觉。当咋暖还寒，当春光明媚，当一大片一大片的油菜花田地转变为一大片一大片水稻麦田，当触目的金黄变成满目的鲜绿。谁能抑止住绘画的激情呢？更何况是风景宜人的欧洲。电影中人物的背景本身就好像是一幅幅传世的风景名画。
当影片最后，导演选择用梵高在精神病院对嬷嬷的回答来渐渐显入他毕生的心血，又渐渐淡出。终于，眼睛感觉到了湿意。在金色的麦田里，在光天化日的阳光下，太阳将大地万物笼罩在纯金般的光辉之中，却有一个代表着死亡的人。对于这部1958年的电影来说，它忠实的叙述了梵高，及其他失败颠沛又精神崩溃的一生，还有那些伟大画作的来源。想起曾经有人问我的话，如果是你，你愿意过梵高这种生活吗，你愿意这样在死后才成功吗？
梵高似乎一直渴望着成功，一直渴望着工作、生活。而高更说，你其实不知道，你没有真正的劳动过，没有在烈日下辛勤的劳作，没有在冬天手和绳子冻在一起。生活到底是什么样的，是碌碌还是伟大，是真的充斥着美还是徘徊着绝望？是生活造就了梵高还是梵高成就了生活？
2009-06-09
5 ) 美国的凡高
为性格复杂，内向的人物立传是费力难讨好的事情，于是，柯克道格拉斯就把凡高塑造成了一个大疯子，还是那种无赖的、先天性的发疯，他演得不能再卖力了。
在解释凡高的种种惊世骇俗的行为上面，编剧下的功夫显然是不够的，因此呈现在画面上的就是一些停留在表面的疯狂的举动，单凭这些那些对凡高了解不够深入的人们不太可能进入画家的内心，他们看过全片只会留下一个“此人，或艺术家是疯子”的印象。
提奥夫妇、凡高父亲、表妹、表妹父母、希恩这些形象的分寸感都拿捏得好。
当年该片获得奥斯卡最佳男配角奖，安东尼奎恩堪当这个奖，在他面前，柯克道格拉斯活脱脱一个稚气未脱的毛头小伙。
看过《此前此后》——高更离世前亲笔写就的回忆录——就知道，高更是那样的，安东尼奎恩把握住了他的魂魄。我猜想这也是个饱经沧桑忧患的苦命人。
柯克道格拉斯哀求安东尼奎恩留下来不要走，因为孤独的滋味实在太苦，太苦了。有过孤独体验的人听到他的表白都会为之动容。不过后者的回答更绝：我比你更了解什么是孤独，我会去忍受和习惯孤独，而不是像你一样叫苦连天。编剧的褒贬态度已经很明显了，他可能并不同情凡高，而是试图在一部以他为传主的电影里解析并批判他，这种做法在我看来是不地道的，并且也限制了该片的深度。
凡高和高更是两种气质截然不同的人，而且从事艺术本身就是选择了“独上高楼，望尽天涯路”的生活方式，凡高未必不清楚这一点，只不过他的性格决定了他永远不遗余力地更贴近真实。
编剧体现出两位艺术家的差异，但有一点：在艺术上，没有更好，或者更对，创作者不应该有主观倾向，只管忠实地表现本来的样子就可以了。只需要换一换语气：我很怀疑两个人朝夕相伴就可以不孤独，孤独很痛苦没错，但我们能做的就是忍受和习惯孤独。
Anywhere & anytime，美国人总是忘不了他们的“美式幽默”，就像他们的招牌食品麦当劳和肯德基一样，隔老远那种独一无二的味道便扑鼻而来，对嗅觉灵敏的人来说，未尝不是一种刺激。拍摄于1957年的《凡高传》，这种倾向还不像今天那么泛滥成灾——好像离了俏皮话影片本身就不成立似的，那个时候的人们在运用幽默的时候还是相当节制的，也许并非有意为之，而是整个社会风气较今日而言，都奉行审慎、低调的处事风格。和所有的美国化的影片一样，《凡高传》也出现了格言警句一样供人们出声吟诵的台词：
I want to be of use, to work, to bring something tothe world.
I’ve made one bad start after another, one mess after another.
I’m in the cage, cage of shame and self-doubt, and failure.
I’m caged, I’m alone, I’m frightened.
Paul, when you look back, so much of life is wasted in loneliness.
6 ) 无题
这大概是看到过最棒的一部传记类影片了！！实在太棒了！！不仅通红此片对于梵高的一生有了更深刻的了解，对于他的这有点悲剧色彩的一生，以及印象画派也有了更进一步的理解。
影片的故事叙事性很棒，把梵高每个人生阶段以及许多创作的过程都灵动地表现了出来，影片的色彩也非常棒，看了后你的确会觉得我们所生活着的周边环境，是如此之美，无论是金黄色的田野，还是蔚蓝的星空，还是一个小酒馆，都是那么色彩丰富……
梵高头顶蜡烛在夜色中作画
梵高笔下的星空
也因为此片，更理解了所谓印象派的含义。印象派其实是相对于过去欧洲传统绘画而言的，当时的正统绘画都是以写实的、以宫廷肖像为主流，然而在一次印象派的集会画展中，一位主流画师对此嗤之以鼻……
然而，就我看来，每个人都有追求美好事物、都有拿起画笔，用自己眼睛看到的色彩来理解、来描绘世界的权利，艺术本无需所谓的条框、所谓的规则，有的最多只是流派的讲法。
印象派画展
主流派画家对印象派嗤之以鼻
梵高居住的乡村田野
梵高笔下的田野桃花
因为一人在乡下作画的寂寞，梵高喊来了高更同住做伴，然而高更的平涂风格与梵高的那种纯粹以眼睛看到的那一瞬间的色彩的点彩风格的迥然不同，导致了二人的不合，梵高的耳朵👂就是在那个时候因伤心而自残的。
梵高提倡用眼睛看，主张写生作画，高更则觉得户外风大不适合写生
高更的平涂风格
可怜的梵高最后被安置在了精神病院休养，不过好在这里非常漂亮，医生介绍许多创作都出自离此不远的100码内。
医生和梵高交谈中
梵高给医生画肖像画
医生给梵高介绍众多以此地风光为主题的作品
梵高描绘的多彩的精神病院
梵高描绘的市集
看到最后，不竟感叹艺术和商业之无法相容的无奈。艺术未必叫座，叫座未必艺术，商业价值的诞生来自有需求，比如宫廷画、宗教画，但世俗风光、市井生活气息、甚至无名路人的肖像呢？
1890年，世界倒在了他的麦田里。
成功的传记片，完整地讲述梵高的一生，更着重于梵高对高更的爱。90年版的肯定借鉴了这一版很多，而更侧重于提奥对梵高的感情。两版可以结合起来看，就当梵高生活的两个不同侧面，而且演员竟然极其相像。不过这一版最囧的地方就是每当高潮时总有很戏剧性的配音效果，这点不太好。
同样喜欢里面的梵高，有点笨拙得可爱。提奥的一番对梵高动容的支持和争辩让我澎湃，这一个美好善良又孤独绝望的天才画家就是给予这悲悯世界最好的礼物。台词非常赞！好电影好演员还有好画！
这个世界原本配不上一个美丽如你的人
天才的一生 是痛苦一生啊 性格决定命运 梵高热情而执着 才对自己坚持的信念和事业如此热情 释放出巨大的能量 看到他和高更在一起的那一段时间 觉得很难过 如果高更的性格不是那么冲突 也许结果会好一点 但是不容假设 精神这种事情真的难以控制 生活在人群之外的孤独 在片尾那个庆祝的时候 看到揪心
梵高在央求，央求得到新寡表姐的爱，央求一个普通女人（克拉西娜）的爱，央求对朋友高更的和对弟弟提奥的依赖，梵高央求自然，大自然也没有回答，最后梵高去了上帝那里。lust for life，“想爱和被爱的权利难道是一种罪么”？
亲爱的提奥，野蛮的高更。同居时高更始终推辞给梵高看他前段时期的新作，是不是因为剧组没有拿到那些画的版权……
演员演的很到位！把那种痛苦绝望演的很好
导演应该是个画家吧……
道格拉斯的演绎深刻自然淳朴真实，令人动容，读过传记再看影片，更加唏嘘。真挚 诚恳 热烈的他怀着一颗赤子之心表达一切所见的美好，而这个浮夸虚伪的世界从来都是无法容忍这种真实的。孤独仿佛宿命，而我想说，这个由丑恶低劣的人性构建而成的主流社会，才是最孤独的狭隘。
此版本梵高很正派（演员的原因）很有安全感⋯⋯他就像是在忙一个case的文案。
艺术家的传记电影总是免不了让人感到怀疑，让人感到深深的不满足，尤其当它选择了某种粗线条的、现实主义的、近似编年体的表现手法之后，你会觉得，它在任何一个时刻都从未真正抵达艺术家灵魂的最深处，它只是浮光掠影，欲言又止，像一本只能送给小朋友看的图画书。
我想向他们传递上帝之道。即便我没有资格，也一定有我可以效力的地方。色彩给了我异乎寻常的喜悦，乡间的景色让我陶醉到信马由缰的境界。不理会一切规则，不再有疑虑，不再受到束缚。
四点五。小旅店，南方风、阳光，茴香酒，妓女，朋友来了。是这样一个人，是我朋友。梵高？太爱，太不会爱，太想是，自己不是，在心里画里是，别人不知道。艺术家，和他的家他的经历。除此没有什么好写的。残酷如情场。整体诚挚，人浪漫，才华大。镜头诚挚，才华少一些。不过，如果是这样，也不需要那么多了吧。温润的片子，像无味无体表热度的金色阳光，平静的死
这个我还是在小学六年级看的，原来我这么早就看过柯克道格拉斯演的电影啦
那好像不是让人悲伤的死亡啊，那是在光天化日之下，太阳将大地万物笼罩在纯金般的光辉之中。他将自己所有的热情都注入到作品中，像是炽热的阳光下的收割者，沉默着，全部的注意力就只在于他的收获，像一只蝉一样享受中午时光。Lust for life，生命的热情永不消逝。
安东尼·奎因凭此片荣获第29届奥斯卡金像奖最佳男配角
完全正叙按时序纪录了梵高人生中的大事件却毫无平铺直述的流水账感，OST和梵高奇突的生平帮了大忙，主要感谢老道格的演技让观众不由被他吸引——纯真激情偏执疯狂，全部表现到位不觉冲突造作。兄弟之间的温情，路人的关注理解，与高更纠结的爱（真心觉得梵高是爱他啊），都像他的画一样真诚而强烈。
这个悲情天才的一生，两个小时的影像如何承载的下？
造型而言道格拉斯最像梵高的那一刻也刚好就是首次入境那一刻：神职开门屋外坐等的短发络腮的他微侧角度抬起了头……进入性格刻画阶段，你也说不清道格拉斯是在演荷兰画家还是本色自己？而且在头三回合之后——与民同苦控诉宗教虚伪、烧手自伤表现性情暴戾、母子离开暗讽缺乏担当，对于梵高的刻画就进入原地打转死循环，即使高更这条重要线索其实也没有带来什么新意，依旧先亲近再决裂的老套式。而这或许也是由于用影像去表现画家天赋存在某种结构缺陷（对比舞蹈家）以至于无法用专业领域精彩叙述和情绪引领去弥补角色性格刻画上的简单重复不够讨喜？三星半。