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详细剧情
长篇影评
1 ) 武士，有所为有所不为
刚看完《大菩萨岭》再看这一部，结合简介来看，以为是一部以阴暗男为主角的电影。而男主从拼凑的回忆中，这部电影要表达的内容十分简洁鲜明。
最初登场，吉村是一个武力值爆棚的乡下武士。他在斋藤的视角下，是见识短浅，痴恋家乡，贪图钱财的乡巴佬，砍掉同僚脑袋时又是残忍狠辣的家伙。用同僚生命换来的钱财，他远远觉得不够，还要求多加一点，毫无羞耻心的样子。按照斋藤的话说：这个男人在向新选组索取一切能索取的东西。总之，一个略带猥琐、贪财惜命的武士形象出现了。
斋藤自诩武士，尽管新选组是乡下武士集团，他自命清高，看不起许多。于是他所维护的武士道充满了自负、狂傲、妄为。他是旧武士阶层的代表，不流露感情，忍辱负重，如果需要他切腹，或许也会去做，因为这都是值得武士骄傲的事情。这个人遇到吉村以前，显然没考虑过生死，他认为自己存活至今，是没人杀得了自己，他追求更强大的对手存在，简直是《大菩萨岭》的龙之助形象。
吉村清清楚楚知道生死问题，并确认自己想要活着。他存活至今，仅仅因为自己想活着，这也是他的剑道——存活之剑。至此，我们以为吉村会是一个为了活着无所不用其极的人。
在医生的视角下，吉村是个博闻又有道德的人。他教授族中的孩子剑术和文化，赢得族人的尊敬。直到他叛出部族，加入新选组。
猥琐残忍又博闻厚重，是什么让两个几乎对立的人格集中在一个人身上？是爱情。作为乡下武士，他第一次反叛规则，是娶了自己爱妻，那个原本要嫁给自己的大名，成为大名之妾的女人。他的博闻远见，让他知道，大旱将至，民不聊生，自己俸禄无法养活一家人。于是，叛离族人，叛离大名，叛离武士道，成了新选组的吉村。而在新选组猥猥琐琐求财的乡巴佬吉村则又成了把每一分钱寄给家里的义士吉村。
赴难易，苟活难。千方百计存活的方式和切腹的武士道完全是对立冲突的，这一直是吉村不被人看得起的原因，也是蒸蒸日上新选组喜欢调笑吉村的原因，同时是充满人情味儿的吉村。然，时穷节乃现。在我们看到新选组分裂没落之际，富有远见的吉村应该也察觉到，时代要抛弃武士阶层了，而他一直叛逃着这个阶层。在思索吉村是要怎样再次利用他的远见摆脱困境时，吉村竟然拒绝了叛逃，选择同被时代抛弃的新选组站在一起。这是令人震惊的选择：道义的吉村和人性的吉村交织在一起了。
当新选组从国之利器成为了叛国贼，冲入火枪队烟幕的吉村似乎昭示一个时代的落幕。
原本，借助历史表达个人的电影，在冲入烟幕中就完成了一代传奇，但影片似乎想走的更远。影片没有让吉村死在火枪之下，正如那个时代的骑士、武士和许多贵族阶层的结局那样，而是让他逃到朋友家。在直面死亡时，反思自己的抉择。这是何等残忍的事情，比死在枪火下更为传奇又更为艰难。通常我们做了一个选择之后紧接而来又是一个选择，在吉村这里，新的选择成了对旧选择的反思。他完全可以割裂过去，隐形埋名的活着，正如他当初叛逃族人一样。而最终的结局是，他陷入了困惑。
原本我不想剧透，但是吉村最后的选择如同打水漂的石头，激发了一串水纹，这些水纹相互激荡，影响了许多人，甚至家族的命运诡计。
一直到最后，影片也没给出吉村的选择是对或者是错的答案。其只是让那些与吉村有关的人相互交错在一起，回忆拼凑出一个模糊的想要活下去的乡下武士身影，重现一个难以定论的时代。或许，影片真正的隐喻恰是吉村形象本身，他代表了影片中人与人之间错综偶然的关系与善恶难定的理念追求。
2 ) 小人物的日本时代剧
不是日本人，仿佛很不客气的分析日本的时代其实是很没意思的，最起码对我来说是这样的。不过这个片子里要不说上这个民族性，真的很难接受和理解主角的牛角尖逻辑。
日本的时代剧有这样的特点，类似中国的侠骨柔情，但又有不同，日本的儿女情长更加的含蓄，少了几分快意，而“侠骨”应该是对武士道荣誉的极致追求，而这种追求会因为地域还产生不同，而且不会重叠于中国式的“侠骨”。例如电影中吉村，他的武士荣誉首先是乡土荣誉，并不是忠于幕府或者天皇或者国家命运，对他来说，南部就是他的国家；其次是武士的信诺，新选组是他的单位，而他收了幕府的钱，就为幕府战斗到最后一刻，甚至愿意放弃自己的生命；最后是武士的礼仪，为了武士的礼仪和尊严，选择了承受好友的误解、学生的蔑视离开了故乡，脱藩挣钱（加入新选组砍人）。《壬》就依着这样的套路展开：小人物日式侠骨柔情，侠骨+柔情，穿插两条线的展开，使人物丰满。
其实片子的故事很简单也很廉价，一个很猥琐贪钱但很能砍人的民工，进城加入联防队。随着故事展开，我们发现这个民工其实很心酸的“含着泪微笑”的小人物。原来这个猥琐中年男是一个乡村民办教师，家乡闹饥荒，忍受侮辱脱藩进城打工了，之所以贪钱，是因为他要很“温柔”的寄钱回家，养活一个老婆三个孩子（越穷越生啊……）。故事后半段，政府换届了（比较激烈换届），联防队跟着正规军去打叛军了，叛军凶残，正规军被干趴了。正规军都跑了（变叛军了），男主角却用行动表明战斗到最后一刻，充分表现了其敬岗爱业的宝贵的劳动者精神。最后，男主角带着对家乡的无限眷恋，以及无限的荣誉死啦死啦的。
日本的时代剧有一个套路，同样的特点是，日式的故事的娓娓道来，尤其是男女之情的平淡如水，故乡之情的眷恋难忘，最后视死如归的武士荣誉。节奏不快，波折也不大，但是最后却能夺泪。同时时代剧的特点是一种人生的众象，除了上述写的主角主线外，其他支线人物也相当的丰满，这更有一种大时代感丰富感，而这种丰富感产生的层次，在几百年后的后人看来更有一种历史碾压的无奈和惋惜。
特别说下最后男主的死法。写到这里我想起了天龙八部的萧峰之死。我一开始是无法理解导演为什么要愚弄这个小人物，求死而不得死。一个义士，求死而不得死，最后竟然十分苟延残喘的低三下四的祈求生路，一瞬间抛却了所有武士的荣誉以及礼仪。当然，我们可以理解对亲情的无限眷恋，以及小人物一贯的为人处世的容忍。后来我突然想起了萧峰之死(我第小时候看小说的时候这里还哭了)，原来这本不是我们中国的侠士的快意恩仇。萧峰的死是可以引大好男儿落泪（我很自觉的大好男儿了一把），而我相信大部分人看到男主冲向枪阵，除了唏嘘感慨，大概还是感慨唏嘘吧。这个片子有泪点的话，也是小人物最终死的人情亲情而感慨吧。
日本之义士——私以为，日本之义士和中国的义士有很大的区别，我觉得日本义士更有中国先秦的味道。这种义气可以无关民族大义，而更讲究下对上的忠义。（跟日本的人文环境有很大关系啊）因此，哪怕壬生狼明明是违背历史潮流的宪兵队，在那么多的文艺作品表现来看，更受到大众的同情。不管“义”的内容，而因为武士对信念的执着追求、不动摇的荣誉使命，这是日本的义士吧。很狭隘，也很匹夫，但是很直接，男人本可以很直接。
因此这么想，人物的逻辑又清晰起来了。吉村最后，身为武士的荣耀，在所有人败退的时候，希望以死战成全武士的荣耀，实现对雇主的信义。死战而不死（不管情节多操蛋了，就这样十多杆枪都没打死他，坑爹啊，前面死的人都吃大便的吧），吉村侥幸跑回了南部的驻京办。吉村已经用生命完成了对雇主的信义，已经死过一次了。死过一次的吉村，不再是一个新选组的武士了，而是一名南部武士，一个渴求回归家乡的武士。吉村出于对“家”的眷恋，用他小人物的生活方式，抛却了武士的一切，祈求得到故乡的原谅。
这就是吉村，一个刻板分裂的日本人——本可以不冲向枪阵的，本可以在战场上死掉的。
最后，就用最后的台词吧。
超越时间绽放的花朵！（印象是这样吧）
3 ) 死，是种解脱
4 ) 最后的武士
新撰组作为幕末最强的武士集团，它的瓦解也代表了武士时代的最终结束。
5 ) 守护什么---看了《壬生义士传》短暂不会说话
感喟的两小时，老迈的壬生狼斋藤一在寒夜里感念着吉村贯一郎挂在嘴边的对家乡的怀念，南部的盛冈是一
个美丽的地方，南面是早池峰山......我有点喘不过气。
幕末风起云涌的时代只是背景罢了，一个谦和甚至有点卑微的下级武士有妻子和半大的孩子要养，本该是最
需要活下去的人，可在压倒性优势的敌人面前他决心为南部武士的尊严而战。孤身杀入敌阵求死不难，可凭
着对家乡妻儿的无限眷恋竟然侥幸生还。当他强撑着伤势回到家乡，局势的威迫却难以让一家人团聚，最终
带着无限留恋自尽于藩主和室。贯一郎的儿子最终也狠下决心为父报仇，托付妹妹于童年玩伴千秋，赶赴战
场再未回来，唯一值得欣慰的是千秋一直守护着宾子最后结为夫妻，在多年后为垂垂老矣的斋藤和观众讲述
了普通武士深远如海而坚持若金的故事。
人往往就是这么出乎意料，复杂和矛盾统一于一体。求生与赴死都是一人所为，我也不想评判究竟哪个更有
意义，生存与尊严之间的缠绕撕扯总在产生新的情节，后人们都在用自己的行为作答。那么我们眼下的现实
又在多大程度上可以让人们体面有尊严的活着呢，在他们尽力想要这么做的时候。
我仍然认为这是一部温情的片子，留下了很多画面中的感动和如果里的美好。
6 ) 冷漠的嘲讽和流泪般的追忆
哪怕是圣经里对税吏的比喻也是可怕的，赤报队宣传四民平等也许庶民是不懂什么意思的，但说不用交税了果然大家咸与维新，当然，维新之后税还是万税万税万万税，然后，赤报队就变成了暴徒（浪客剑心）
土方在《修罗之刻》里像斋藤一样已经洗白了，但月圆之夜他还是披上了新党战衣一匹马一把刀地进攻市政府，当排枪撕碎他的胸膛的时候，他仰天长嚎：我终于死了，冲田，我又可以见到你了。
这种时候，他完全是个英雄，失败横死的英雄我们也许更会为之倾倒。
明治典型地就是达尔文主义的推广，所以最后和德国变成轴心国可是说势必为之，根本就是同根而生，倒是如果真的一个统一大东亚，一个扫平欧非美，两个瓜会不会碰撞一下呢？
壬生义士传有一种奇怪的态度，就是冷漠的嘲讽和流泪般的追忆，一方面这些人是那么的如蝼蚁般盲动，一方面他们又如男人般的前赴后继，我想很多人都会为中井最后冲着天皇武士枪口冲过去而安然：冷兵器的无奈，自己时代逝去的无奈，坚持自己信念的无奈，……无论有多么无奈，结局都是死亡，但能够说这种无奈就是失败吗？
不过这个电影的副线还是出了问题，特别是斋藤一这个人物有些模糊不清，恶的羞羞答答，善的莫名其妙，这匹壬生之狼的魅力完全被中井取代了，这也许也是中井演技出色的一个副作用。
日本的武士片自成体系，其实真不是一刀一剑可以言尽。
斋藤为什么痛恨吉村呢？因为这个外人竟然比他这个纯正新党更像新党，很多新党小说里都把斋藤描绘为非常暴虐好杀的人，几乎就是搞不懂杀了就懂了，也不需要懂了的人，这个电影开头依然如此，但是这个令他看不起的男人（贯一郎数钱的手似乎就是通过他的研究写出来的。）屡屡比他更好的贯彻了新党的主张，最后他迟疑了，新党的主张究竟该不该坚持，他选择了活，但他的伙伴都死了，对于屡屡骂别人怕死也的确在大部分生命里把死当作儿戏的斋藤一竟然活了下来，谁都不会在乎，但斋藤一不能不在乎，而贯一郎等于在那头一直对他微笑着，他也许感觉被嘲笑，所以说出一直痛恨理所当然。
其实贯一郎不会嘲笑他，在他眼里，死和坚持活下去都得有人做，否则都是没有意义的，但斋藤一不懂，所以他输了。
7 ) 壬生义士传：被豆瓣评分低估的电影
人的审美有着阶段性变化。
自大学开始，我比较喜欢看纪实一类的作品。
或者说，趋近真实。
小说，比如杜鲁门卡波特的《冷血》；电视剧，比如“真探”第一季，也是以纪录式风格拍摄的，还有“毒枭”中让我震撼的第一季最后一集，真实还原了当初抓捕的的场景；电影则更不必说了……
现实，往往比虚构更加魔幻，更具刺痛。能够讨论的点，也会更加深刻。
“壬生义士传”，也是偏这种风格的。
所以，它看上去节奏会有些缓慢，矛盾没有那么突出，但是整体的观感却很完整，有条不紊地以一个小人物的人生，串起了一段时代。
当前豆瓣评分7.9，低估了，是一个8分以上的作品。
故事线很好，演员功底也好，镜头语言也好，还有久石让的音乐加成，8分+配得上。
一、故事简介
“壬生义士传”，以吉村贯一郎（中井贵一 饰演）的人生，去呈现了德川幕府末期的日本武士的现状。
吉村贯一郎，在日本东北奥羽，南部氏的盛冈长大，是一名下级武士，但是他的学问和剑术，却是公认的好。
他为人谦和，生活清贫。
他娶了自己心爱的姑娘，静，为妻子，生了三个孩子，大儿子、二女儿和小儿子。
一家五口人，其乐融融、幸福无比。
但是问题还是出现了。
整个家庭，太清贫了。
并且，因为吉村贯一郎的武士身份，他们也不能向其他人讨要钱财，怕是熬不过这个冬天。
巧妇难为无米之炊，身为妻子的静，甚至想要自杀以自己的身体作为口粮。
最终，吉村贯一郎选择了脱藩，去京都打拼，为这个家庭谋求一条生路。
来到京都的吉村贯一郎，加入新选组，为其效命。
新选组中，汇集了许多浪人，像是一把尖刀，快刀斩乱麻地为幕府效力。
吉村贯一郎剑术卓绝，自是在组里受到了优待，他想尽办法赚钱，寄回家里。他“唯利是图”的名号也传播开来。
新选组的生活，可以说充斥着密谋、叛乱。
在黑暗与血腥间，唯有紧紧握住自己手上的刀。
可新选组也不是可以一直乘凉的大树。
时移势易。
当幕府还权给天皇，新选组失去了将军和会津侯的庇护，因早前的一些清理行动，也受到了波及。
后续的战斗，是武士时代的落幕，也是一场冷兵器时代的落幕。
最终，吉村贯一郎在鸟羽伏见的战场上活了下来，却在好友的家里切腹自尽了。
二、主要人物-吉村贯一郎 的性格塑造
影片中，从好几个人物的视角里，展现了吉村贯一郎的人物性格。
在吉村贯一郎自己的视角中的变化，还有在同组斋藤一眼中的变化，像是两个对照。
一个从正面、一个从反面，将这个角色支起来。
而其他人物的视角中的，又为这个角色添上新的血肉。
让这个角色无比丰满。
1、斋藤一的眼中：
在同组斋藤一的眼中：起先，他是被自己看不起，“爱吹嘘自己家乡和家人、土得掉渣的乡野武士”，自己看不顺眼，甚至想要杀死他。
后，又因为他看出了自己的事情要挟钱财，而更加看不起他。
后期两人并肩作战时，嘴上说着讨厌他，内心却又有着极大的认可。
可能这样的经历太过痛苦，在无情的岁月中被埋在了心里，可当后续被回忆激发出来的时候，曾经狂妄、自私的斋藤一也被吉村贯一郎的精神所动容。
2、其他人的眼中：
在新选组其他人的眼中，他是技艺高超、办事牢靠，但也是贪财的小人。
在好友儿子的眼中，他是一位宣扬南部武士美德和对家乡美丽赞不绝口的好老师。（课堂的匾额，写的是“明义堂”）
在家乡其他人眼中，他是脱藩的不义之徒，是武士的耻辱。
在自己儿子眼中，是一位令人尊敬且值得为榜样的父亲。父亲对于家庭的担当，也让他成长，他也在剧中表现出了担当精神。
......
3、吉村贯一郎自身：
吉村贯一郎的人物塑造很立体，中井贵一也真是演出了“乡巴佬武士”的灵魂。
他看起来不怎么帅气，却内心强大，武艺高超。
他热爱自己的家乡，爱自己的家人，为了家人能够牺牲作为武士的尊严，但心底也尊重自己武士的身份，愿意用生命去画上一个完结。
在与斋藤一喝酒的时候，提到过自己的家乡，南部盛冈，是个美丽的地方。
语气中的自豪感不言而喻。
你很难对这样热爱自己家乡的人，不产生一份好感。
“不义”是武士之耻。
他为了家人能够更好的生活，背叛了自己引以为傲的武士身份一次。
在新选组的时候，甚至想方设法能够多赚一些钱，寄回去给家人。
因为家人，他需要钱财，所以在新选组面对任何有关钱的事情，他都无比认真。
但当命运又把他推到选择的十字路口的时候，他没有站在金钱的一边，而是坚守了自己的内心（这里，也是为他后续的牺牲，作出了一个铺垫）。
为了自己心中的“忠义”，他以刀对战枪炮，看起来有些傻气，却让人忍不住动容。
最终，他为了不牵连家乡的人，自己选择了切腹自尽，甚至没有用那把刀，因为想把那把刀留给自己的儿子。
世间哪有双全法，如他所说，“尽了最大努力了。”
三、自己的一些感想
1、结尾的升华
其实看到吉村贯一郎切腹自尽之后，我以为片子就要完了，其实还没有，差不多还有20分钟才结束。
这剩下的20分钟讲述了什么呢？
（1）吉村贯一郎的好友，一改以往的态度，作出了新的选择
（2）自己的儿子也去参战了
（3）曾经的好友，斋藤一，在回想起来这段过往之后，在孙子让背的时候，教育自己的孙子：“武士要好好走路。”
当斋藤一在离开诊疗所之后，喃喃念叨出：“南部盛冈，是个美丽的地方……”
还有好友儿子的回忆。突然就被击中了。
时光好像被拉回开头，那时觥筹交错，吉村贯一郎说起他那热爱的家乡……
还记得吗，好友儿子怎么形容过这位好老师：他是宣扬南部武士美德和对家乡美丽赞不绝口的好老师。
南部家乡的美丽，被流传了下来。
那武士的美德呢？
我相信这一点就是影片欲语还休的地方了。
虽然时代变化了，虽然冷兵器时代落幕了，虽然人去楼空了，虽然有很多个虽然，但是曾经那些鲜明的代表，将一些东西流传了下来。
2、很有意思的女性角色，和切入方式
一个人的死去，或许能影响很多人的一生。这是在说吉村贯一郎。
一个人即便是再不堪，或许也能成为某些人一生中的光。那这就是在说斋藤一了。
静和吉村贯一郎，可以说是彼此的光。
斋藤一，可以说是，成为了小缝小姐的光。
影片中，着墨的女性角色，一共两位：吉村贯一郎的妻子，静；和，斋藤一的女人，小缝小姐。
这两位女性角色，都有强烈白光打在身上的时候，跟影片很多时候的暗色调，形成了鲜明的对比。
而，两位女性角色的穿插，非常有技巧。
吉村贯一郎第一次想起来跟妻子的相遇的往事，就是在看到小缝小姐的时候。
然后，吉村贯一郎回忆起妻子要自杀的往事，又是在看到小缝小姐的尸体的时候。
在最后，吉村贯一郎切腹之前，回忆起了妻子，是妻子捉流萤的场景，这里简直豁然开朗，因为刚好初见小缝小姐的时候，她也在扑流萤。
这种巧妙的联动，让一切变得有迹可循，非常合理。
因为是以男性角色为主的影片，所以对于女性角色的描写着墨不多，但是小缝小姐，却在有限的时长中，个性鲜明得让人印象深刻。
一共两个印象深刻的场景，一是初见时轻舞罗扇扑流萤。二是，死时，如秋叶般静美。
细节往往能产生更多的真实感。细节也可以使得角色更加立体。
即使她不是全片的核心，在此片之后，我依然记得她等待情郎时哼着歌曲的样子，翘首期盼，在密谋和叛乱的黑暗与血腥间，像是一朵出淤泥而不染色的花。
那日阳光正好，她偷吻过她的情郎。
3、循序渐进的情绪推进
前面有说，这种偏纪实风格的影片，看起来多少有些缓慢，大时代背景下的小人物的生存、信念的挣扎，多少没有那些快意恩仇看起来爽快。
但各有千秋。
这样逐步递进的情绪，在战场上吉村贯一郎冲御旗的场景上达到顶峰。
我相信看过这部影片的人，很少会忘记这个场景。
白茫茫的烟雾中，他只身而去。
“为忠义而战。”
我还看过有的评论说，他能在这个战场上活下来简直离谱。
可我觉得，就是要有这样一个桥段，才是圆满的。
在吉村贯一郎最后的时光里，他细数着地上的钱，一些给哪个孩子干什么、一些给哪个孩子添置什么，他挂念大儿子的武艺，想念二女儿的歌声，幻想从未见面的幼子，记起来妻子美好的样子……
在这个部分，给这个角色做了一个很完美的交代。
他是为了家人，也为心中的忠义，他不能两全，但是尽力了。
还记得开头刚进新选组那些切腹的人吗？大多都没有安静的走，不少还靠一旁的人辅助。
可吉村贯一郎没有，他甚至没有用上更加锋利的好刀。
他闻到了家乡的米香，可没有吃一口。或许是他知道战乱家贫，米饭难能可贵。
还记得战间他最后一个饭团，都是给了斋藤一吗？
影片没有描述他切腹的场景，只是一个镜头切过。
我特别喜欢这个镜头。
穿过长长的走廊，走廊外是白雪覆盖的屋檐和树木。
当视线模糊，白雪挂在枝头的样子，如盛开的樱花、也如朵朵木兰。
冬天之后，就是春天了。
“盛冈的樱花破岩而出，盛冈的木兰花，即使背阳也欣欣向荣。因此对春天的到来，迫不及待的你们，破岩而出吧。作为世人的先驱，像樱花一样怒放吧……”
8 ) 是剑侠义士，更是人
但我对新撰组的了解也不过近几年的事情，起初只是对这班敢于在历史车轮前螳臂当车的剑士的勇敢和无畏深感敬佩，后来渐渐了解到幕末各种力量角逐的环境，慢慢地将冲田、土方等从曾经的英雄主义符号转化成活生生的人。
相信很多人对幕末的了解都是从二次元的世界开始的，当时一部历史戏说类作品《幕末机关说》就在开篇这么说道“幕末，是最后一个男人能够仅凭手中的剑就能开创伟大的前途的时代”。确然，乱世风云、时局更替造就一大批英雄，顺时而为当如龙马，敢于逆流而上则是新撰组。
壬生义士，重点肯定是在“义”。新撰组成立是为了匡扶幕府的大义，斋藤沉醉厮杀是追求武士视死如归之“义”，而吉村则是坚守对家人幸福的承诺的“义”。这部影片中，很欣喜地看到除了对历史细节的再现、酣畅凌厉的剑道表现，吉村这个形象也是别具新意：一反以往武士严肃、视生死无它，吉村显得那么的“怕死”，对待同伴也是处处谦让，听说能够有更多的报酬时表现的异常兴奋——这些都于传统的武士价值观而不容，但他也有相切合的地方：精湛的剑术、面对枪炮而无畏的神态，留给我一种矛盾为表、实则相容的体悟。
所谓义士，应该兼顾大义小义，于家国责任，应当尽职到底；于亲人福祉，则全力圆善；生死之说，攀扯到大义之上，其实已太过勉强。回到一个最为本质的人：活着，是为了更美好的生活。
但是吉村并没有完完全全地脱离掉时代给他设定，抱着不至部族连累的决心——还有最让人感动的对家人的牵挂——在雪夜自尽赴死，于情于理都能让人接受。
可是他的儿子却接过遗下的宝刀去了函馆，并把自己年轻的生命留在了那里，这让人真是无法接受，应该说一种悲剧的宿命吧。
故事的层次结构把握的很好，频繁地追忆、倒叙并没有损害整体的连贯性，反倒能一步步揭示人物间的瓜葛，让每一段情节的展开令人信服。
又是一部新撰组
最后的武士,为了家庭和信念奋斗的人。
很厉害的武士电影
完美男人
像武士一样去战斗
勉强两分。这电影似乎想要树立一个落伍于时代的悲情武士的背影，但是制作水平太次了，开场讲述两个非典型又能打的新撰组武士还略有趣味：油滑守财奴中井贵一和神经质杀人王佐藤浩市，但中段开始全面垮塌——那么顾家又爱钱的中井贵一，怎么突然就跳到他老婆孩子快饿死了？钱都去哪了？佐藤浩市的卧底任务也乱七八糟不知讲了些什么，中井贵一冲向敌军的调度更是不可能，双方对峙于一条窄巷，他怎么可能活下来还逃出来？（要么把对方全砍死，要么身后的佐藤浩市他们帮他活下来，不存在佐藤浩市不知他死活的可能性！），逃出来的中井贵一来了段冗长的死前告别，这是最恶心的一幕，因为纵观全片你根本不知道他忠于的信念是什么，这个人主动选择死亡，可你都不知道他为什么死，就这，后面还煽情他儿子也去寻死，人物塑造完全莫名其妙没有逻辑，全是硬煽
暮年斋藤一拾起地上的照片喃喃自语“我恨这个男人”时，竟然会想到了莫扎特传。剧情上看，导演也的确有把吉村塑造成另类天才的意图。天才在强武/极智，另类在贪财搞笑。当然貌似行贬的后者，要给个能够荣耀的借口：只为养家糊口。不过，此角色诠释效果实在有待商榷。中井贵一的形象摆在那里，对比新选组近藤勇诸公更加高大帅气不像草根；也因此使得往穷贪方向急转的那些瞬间被表现刻意不自然到近乎于离间自嘲，其中以刀伤判断斋藤一为真凶之后瞬间变脸索要封口费那一幕为最甚！其实根本原因还是如同山田洋次的清兵卫系列：新世纪的日本电影总爱将视角瞄准低阶草根武士，同时却又不愿抛弃传统剑戟剧主人公的武艺高强，初衷本想人性丰满，结果却是塑造过满，快成了寅次郎与椿三十郎、鲁达与李忠的结合体，优点太多而近伪，性格乱杂难统一。
如果这片是相米拍的话，肯定又是另一种调调
现在的武士电影老是磨磨唧唧的，不干脆缺力量。
向生而死的武士
这个卡司实在是太棒了，还有久石让的配乐。片子本身也很好，真是太赞了。堺雅人就是一阴笑的小白脸哈哈哈。中井贵一、佐藤浩市都是神
不一样的冲田总司
结构很像夜访吸血鬼，编导演摄乐俱佳
中井贵一的乡巴佬武士演的很真实
还是英文译名比较好，我们的主人公虽算是取了大义，可是却实在不像个武士，他絮叨、锱铢必较、心中一直想守护的不是所谓的天空、国家、武士道、他的脱藩也不像坂本、伊东那样有着华丽的理由，他的人生就像南方的雪、静静的落下，盖住所有遗憾、感动、悲壮也算一场完美的落幕。
完全可以当做是是吉村贯一郎的个人表演，对于不十分了解幕府末期那段历史的来说可能某些地方存在疑问。对于幕府末期的武士基本都是以悲剧形式落幕，本片也不例外，只是这里的武士表面上没有以往武士的所谓高贵品质，但其内心——强大无比
诀别是不可相送，无法相送，无能相送。
已经不太记得为啥喜欢上佐藤浩市了但这版阿一肯定是主要原因之一，所谓survivor。斋藤的妾Miki居然被称为丑女，怎么选角的。主角中井贵一，盛冈口音好难懂，所有角色都是吉村此人各侧面的见证或作用对象，爱家爱乡忠义两全却死无居处，悲情至极不过赴死前特妈哭诉20分钟我每次看都走神到天外。卡司灰常有趣，片源糊导致很多人一眼认不出比如这次才发现近藤的养子是加濑亮orz
不愧是胖子的得奖作品啊！虽然后半部略拖沓，但吉村这个人物塑造的非常立体。胖子该逗逼就逗逼，该气概的时候有气概，演活了这个义士。啊，还能再爱贵胖五百年！！
卡司很强大 一点也没浪费大牌们的演技