活着是一辈子的事儿,死是一下子的事儿。
从《人生大事》到《三悦有了新工作》,今年终于有人把死搬到明面上来聊一聊了。中国人对死的忌讳,连“四”都要被连累。
很高兴看到在年轻人聚集的小破站,大家一起聊了聊活着的最后一站和死后第一站的故事。看完剧我有一种想法,死亡其实没那么可怕,也没那么痛苦。
殡仪馆不是潜意识里的乌漆嘛黑,也没有传说中的孤魂野鬼,我们可以乐观的面对死亡,可以不那么忌讳死亡,可以从容的接受命运的安排。也许可以提前要求下自己的遗体告别厅用什么样的风格,自己的骨灰盒用什么样的材质,是树葬、海葬还是土葬。
所以,死亡,没那么可怕。
可没有剧本和滤镜的生活真的是这样的吗?
肺癌去世的秦伟临晚期时可以吃两片止痛药便去拍纪录片,胰腺癌去世的高馆长临终前还可以拍拍小视频,白血病去世的爱宇航员的小朋友病危前还可以坐坐摩天轮,艾滋病去世的女主父亲去世时还有人的模样……好像死亡真的没那么可怕,面对死亡时,开心一点,乐观一点总没错。
可生活的答案多数却不是这样的。
短短几年的医院工作中,我见过肺癌晚期的病人,肺脏早已被癌细胞践踏的一塌糊涂,癌细胞扩散入脑,时而清醒时而昏迷,吗啡杜冷丁一天用的比一天多,疼痛一天比一天加重,每天的麻醉处方开到极限,别说扛着相机,就连呼吸的力气都没有。氧气管像枷锁一样牢牢地困住他的肉体,化疗药物像怪兽一样不知不觉地吃掉他的脂肪,癌性疼痛又一点点吞噬着他的尊严。他从有理智的告诉我们他痛,到无节制地奢求止痛药,到求人让他死吧,无一例外。更可怕的是他们始终清醒。我也见过胰腺癌晚期的病人,从确诊到离世,从手术到化疗到离世,短短几个月,好像进来时还好好的一个人回家时就不行了。癌中之王的疼痛就不赘述了,大概也没人知道是肺癌更痛还是胰腺癌更痛,但胰腺癌急速进展的恶病质、消瘦、全身脏器衰竭总是让所有人没有心理准备,无论是站在一旁犹豫要不要签拒绝抢救的家属,还是刚接班的医生、护士,没有小视频、没有欢声笑语、没有亲友聚会,有的只是停不住的抢救、胸外按压和一个骨瘦如柴的病人。我也在ICU 见过白血病去世的小朋友,在他们的记忆里没有宇航员、没有殡仪馆,只有不知坚持了多久的化疗,从确诊开始,便开始无休止的住院,化疗、骨穿、腰穿、呕吐、发热,就像循环一样,不停地发生着,直到一次不经意的感染,扰乱了整场的表演,高热不退、呼吸衰竭、昼夜不熄灯的ICU以及多日见不到的爸爸妈妈。
最近几年,心理疾病发病率逐年攀升,自杀的新闻、八卦也越积越多。死确实是一瞬间的事,可在这一瞬间之前的时间却很漫长。自杀前的挣扎和彷徨,自杀时的痛苦,大概在无痛死亡出现之前,自杀真的没什么舒服的方式。上吊要感受肺部气体一点点被消耗的窒息,跳楼要感受瞬间的极限失重及坠地内脏、骨头碎裂的声音,服药要感受药物慢慢腐蚀消化道的疼痛,跳河要和求生的本能苦苦争斗。
所以,死亡也没那么轻松。
或许有人刷到我的评论会说我在贩卖焦虑,贩卖对死亡的恐惧。其实,不是的。
我希望看过这部剧的人们,可以没那么害怕死亡了,可以从容的接受生老病死,可以不讳疾忌医,可以慢慢治愈丧失亲人的疼痛。
但我也希望,看过这部剧的人们,更惧怕死亡,因为惧怕会更爱惜自己的身体,也照顾好自己的心理,不会轻易说死,也不会轻易去死,除非生老病死原定如此,活着其实也没有什么解决不了的事情,就算解决不了又能怎样呢?
别忘了,死亡也是一种惩罚,对生者的惩罚。
两集追剧之后,我的整体感受是,这部电视剧是给小孩子看的,为感动而感动,把“我要感动你”已经写到了脸上,但就是因为现实主义的笔触太单薄了,造成了为赋新词强说愁,甚至于不客气地说,因为不够真实、现实,那些想要感动观众的地方,在审美较为高级的观众那里,全部沦为了笑柄。
通过殡仪馆的工作,来完成对于生命本身的审视。这个主题,是很好的。但是,要想实现这个主题,最绕不过去的,便是现实主义表达。咱们很多青年编剧们,喜欢这种“我要感动你”的主题先行,但最终搞来搞去,剧情都是书斋创作的那一套,因为路数陈旧,所以虚假到了一定的程度上,观众们不信了。
这类主打感动题材的电视剧,最重要的,便是需要真。因为只有叙事真实了,内容当中能够感动人的点和地方,才是真实的,才能够让观众的情感有的放矢。如果叙事不够真实,整个的感动就无法成立。这部《三悦有了新工作》最大的问题,就是现实主义创作笔触上的力道不足。编剧离真正的可以驾驭这些成熟的题材,能力还差得远。 我们不妨从开局的剧情当中,找一找那些非常明显的假。比如,一上来,母女冲突的戏份,母亲把女儿赶出家门,并且隔着窗户往下边扔包裹。这样的戏份,就过分书斋创作了。现实生活当中,母女之间当然会有冲突,但冲突的具体表达方式是什么样子的呢?尤其是冲突的递进层次是什么关系的呢?这些,是需要编剧认真观察生活的。在冲突递进层次上,编剧缺乏的叙事经验太多。
再比如,大姨出来说教的那些内容。这个角色一出场,便是非常浓郁的脸谱化状态,观众们一眼就看出来了,这个剧情当中的工具人,就是来说教的,并且光言语说教不行,还要用一两个行为和说教,从而完成女主角向殡仪馆工作的“转移”。这种工具人的角色过分直白了,也就缺乏了基本的写实性。所以,大姨处理尸体的那些内容,就假了。 甚至于,女主角拿着大姨的推荐口信,就能够去殡仪馆工作了,而且,剧情内容当中还说,殡仪馆竟然真的缺人手,很多人都不干了。这是《三悦有了新工作》最为严重的失真点之一。殡仪馆是铁饭碗,各个城市的殡仪馆,一旦招聘,到底是多少比例的录取关系,编剧肯定没有做功课。上来就说这地方的工作没人干,是想当然的书斋式创作。
尤其是殡仪馆工作没几个人愿意做,这个设定,太虚假了,反倒是显得编剧不够真诚,为感动,而不惜虚构现实。这类虚构的东西堆积起来之后,编剧再拿什么生命啊、死亡啊之类的试图感动大家,大家也就审美设防了,“你是来骗我的,我何必感动呢”。这么一来,剧作的让人感动的目的,就无法实现了。 现实主义的创作,是一门大学问。而一切需要基于现实才能传递情感的电视剧,都考验编剧的创作能力和创作智力。在能力不足,采风不足的情况下,强行创作现实题材的作品,就容易成为《三悦有了新工作》这个样子——所有的感动,都需要基于现实,而剧情当中的现实,却虚构的成分更多。
不把“我要让你感动”写在脸上,而是用真实的生活案例,来让观众们自己体会生活的真谛。电视剧的写实,是巨大的能力。很多青年编剧和导演,在写实上,差得太远。这种状态之下,还是虚心采风,认真生活吧。
本文转自网络
像这部剧这种类型起码也得到九分以上吧,不明白为啥还是八点几,国外有的剧分分钟九分,哎!作为一个95后希望以后剧的标准都按这个卷起来!!!好喜欢女主这种打直球的性格啊,看女主有时候的拧巴劲仿佛看到了我自己,还有些与父母相处的矛盾等等,不过女主还是很幸运能遇到罗大淼这么一个男生的,起码他是现实意义上的正常男生。最后表白下这个女主周依然吧,可塑性很强啊,希望以后能多多看到她演的电视剧电影!
不知道是不是因为22年这个时间点,我并不是很喜欢这部剧。
编剧/制片人在豆瓣的剧评里写到:“在距离死亡最近的地方,寻到生命的微光。在殡仪馆,我们见生死,见人性,最后要见的,是——打破偏见的决心,和向死而生的勇气。”
多美的句子。
导演则直接把剧评提名为“不再躺平的理由”
多现实的话题。
相信他们都有过至亲离世和与殡葬行业打交道的经历,想透过这部剧,让更多人改变对殡葬行业的认识。我认为从这点来看无疑是非常成功的。
但是仍然,在无数次产生强烈共鸣的时刻里,这部剧仍然让我看得有些窝火。
它太现实了。
而艺术,不应该是社会热点关键词的堆砌。让人看得很累。
作为一名95后,我想对所有像我一样刚刚离开校园步入中国社会的人们说:“你生活的社会,是前辈们留下来的;你面对的问题,很多时候也不是你的错。”
房价、弃婴、男女平等、贫穷、文理分科、抑郁、医患关系、原生家庭…… 这都是可以在现实生活中压垮一个人的最后一根稻草啊,看到第5集,我一只手已经数不过来了。而这部剧还会再cue多少这样的社会问题,我不知道。
这不是我脑海里的艺术……
这部剧仿佛在说:“欢迎来到这个悲惨的现实世界,你难受吗?想躺平吗?不行!你要从abcdefg这么多问题中,看到光!因为无论如何,你还有生命啊。”
我呸!
什么时候能不再向卑微者施加压力,什么时候能抬头看看,这些问题真正的原因是什么。而我不想深思,更不想追问。
艺术就算无法避免地与现实产生联系,能不能至少联系得微妙一点?
我知道当今中国的社会中,努力是一个绕不开的话题。也正因为无数前辈们的努力,我们才过上了今天这样物质相对富饶的生活。
但是为什么年轻人仍然选择躺平?稍微深思一下背后的原因,就不会着急去教育下一代人了。“教育”我们在学校里已经受完了,但学习,才刚刚开始。
我想对所有95后00后说:当你绝望、看不到光芒的时候,原因或许不在你自己。你只要记得,对自己好一点,多爱自己一点。
1.有些人啊,就喜欢用眼泪和大嗓门,来证明自己没错。 2.你不是不喜欢工作,你就是害怕被拒绝。 3.有件事我一直挺想不明白的,为什么所有关心你的人,都希望你能找到一份好工作?为什么不能让喜欢工作的人工作,让喜欢躺平的人躺平,想卷的努力卷,想佛的尽情佛呀? 4.我们虽然没给社会带来所谓的价值,但我们也没给其他人造成过伤害呀。做自己不好吗,不行吗? 5.中国人的葬礼,活人总是比死人更重要,没办法。 6.对于活着这件事,如果没有很多很多的爱支撑着,那么能有很多很多的恨,或者,一点点的牵绊也就够了。 7.我开这个面馆啊,百无禁忌。我这名字虽然叫伤心,但我可不是让客人都来这儿流着眼泪吃我煮的面的。我是让他们把伤心都留在这,清清爽爽地走出去。 8.这不是骗人,对心存忌讳的人来说,瞒着点,那是体贴他们。 9.风筝是往生者的灵魂,你们的思念都随它而去了。 10.我发现我平常对活着的人说不出来的话,对死去的人说出来,毫无障碍,好像只有在他们的沉默里头,我才觉得自己不是孤身一人的。 11.在一个不能直面死亡的国度里,这就不是撒谎,这是自我保护。 12.不管多么孤僻怪异的个体,都会在生命的某一刻,找到属于他们的同类。 13.原来人死了也会被嫌占地方啊。 14.好奇怪呀,为什么开心的时候也会哭呢? 15.无论多高超的防腐手段,遗体也总会腐烂,但爱不会呀。 16.我们每个人都是哭着来到这个世界上的,但愿最后,能笑着离开。 17.医生是众人的抱薪者,只要医生遵守职业道德,以患者利益为先,社会就应该给予理解和支持,不应该让他们冻毙于风雪之中,以致人人自危。 18.其实,比什么都不做多做一点点,一点点,这个世界也会不同吧。 19.我是生的守门员,你是死的摆渡人,这么算起来,咱们还算半个同行。 20.人只有在立遗嘱的时候,才能明白,哪些事更重要,哪些人要珍惜。 21.能好好说话是因为爱。不能好好说话,是因为太熟悉了就忘了边界了。 22.一家四口,四季不休的努力与艰辛,只为了能托起容纳妹妹的那间教室。那是对抗贫穷的基石,也是他们明天的希望。但偏偏老天决定夺走这四分之一的希望。而他们除了接受,似乎别无选择。 23.直到某一天,你去买面包,发现你今天那面包馅里的奶酪比平时多了点儿。又或者二三月份你走在路上,发现路边的枯枝里钻出一个新的绿芽芽,你都觉得特别幸福,到那个时候你就知道这个工作的意义了。 24.熟能生巧的技艺可以培养,但对死亡的共情和理解不能。 25.纵然遗体没有知觉,但遗体背后所凝聚的却是一个家庭的泪与痛。 26.在对的时间遇到对的人,就是童话,在对的时间遇到不对的人,就是青春。 27.为什么做错事情的是男人,到最后却是两个女人在互相伤害呢? 28.我想殡葬行业之所以存在,不仅仅是为了处理逝者的遗体,更是为了告慰生者的心灵,去抚平伤痛,让他们看到亲人在死亡中所获得的尊严和平静。
我一直说三悦就是我们这一代长在玻璃房子里的小孩儿的深刻写照,看似冷漠、什么都无所谓又什么都看不上,事实只是在玻璃房中的成长让我们习惯了作为看客,习惯了不去体察,“自己已经够苦了”,也许吧,不过可能了解别人的苦乃至解决别人的苦能让我们自己的人生变甜呢? 第五集的三悦有了不同于礼物向她奔来时的笑容,那种落地的、心中充实的笑容绽放在她脸上时,我特别替她高兴。我也和她一样,在前几集她的工作中并没有注入太多感情,只是看着往生者的亲属们哭哭笑笑,心中想着自己的事情。但这一集,我真切感受到了三悦的成长,以及她拉着我的手,让我明白走出玻璃房的天地更敞亮、更鲜活。 医院留住了不想留住的人,殡仪馆醒了本要离去的人,人间生死不是在、嘴上说说那么简单的,它牵涉着所有生者死者,牵涉着人类所充斥的时空。其实工作之后我就对这些体会得比上学时深很多了,但怎么说,这个时代有些太快了,有的时候不肯等待我们的成长、不肯给我们成长的时空,嗯…给我们一些时间吧。
不跟原生家庭和解、不爱工作就爱躺平,但为了钱又得硬着头皮出来工作。心里想着死了算了,但又会因为一条小狗而鼓起一口勇气再活一天,非常年轻,非常喜欢。
六尺之下的题材对于国产剧来说真的太值得鼓励了,无论如何都要给B站鼓掌。但说实话从铺垫到展开都稍微有点生硬。加上过多的金句直接朝你脸上拍,少了点用情节带出的自然治愈感。
喜剧的内核是悲剧,直面悲剧的样子是治愈
有些职业总有人要做,这就是存在本身的意义,只不过今天get到了另一面,殡葬是给活着的人的安慰
新兴网剧的通病,想碰热门话题,但是又没有大家编剧导演的能力,导致表达观点像在说教,煽情搞笑像在卖弄,演员演技和镜头语言的苍白无力也是一大缺陷,心有余而力不足的典型
-怎么对抗无意义感? -做下去,一直做下去。
女主就是世另我,妥妥嘴替,让项工作的工作,想躺平的躺平,想卷的卷,想佛的佛!这不是我向往的人生状态嘛哈哈哈
浅追了一下,这个风格很小破站了,不沉闷压抑,平静温暖的叙事隐藏了很多对生命的思考
难得国产剧放下了对“死”的偏见,内核关于“殡葬也能温暖”,题材很有看头
周依然长得太有辨识度了,演技也很好。这个剧的主题内核很日剧,比如御宅族、殡仪馆等设定,先看一集观望一下。【bilibili】
第四集略感动。代际、亲密关系支线故事的呈现,是锦上添花。女主成长,和遗体化妆师职业是叙事主线。除了女主是编剧的「嘴替」——略显矫情地不断“点题”和“升华”,剧作精准对位B站圈层受众:情节刻意,矛盾处理简易,台词过满,大概是为了照顾平台低龄结构受众。但从成片来说,话题性满,沉重题材喜写,群像人物立体、鲜活。
情理之中的故事,意料之外的治愈,立足中国社会现状,以殡葬工作者的视角叙写世间情感,很美好的一部剧
-三悦,你真好。-是好人卡的好吗?-是想和你一起看小花花的好。(啊啊啊啊啊啊!)
不忍心吐槽,但必须实诚地说,借着遗体化妆师这种生死题材去做叛逆年轻人的成长、做家庭关系和解,简直就是水到渠成、轻而易举的事。也正因为如此,想要做得不尬煽情、不空说教很难,想要做得深刻引人反思有惊喜更难。很显然,三悦除了添加些b站口味的年轻、二次元元素,基本只剩可以预见的缺点,更可怕的是剧本肉眼可见的事件堆砌,转折生硬,情感和思想大篇幅依靠旁白…总之我丝毫无法被这个作品打动,如果说它有一丝一毫感人的点,那也是基于我自己生命体验生活阅历带来的联想,而非作品本身的自然共鸣。
就冲着第八集的格格,就值得给五星...在一众无意义的国产剧中,希望这种剧多来些...儿童太缺性教育了...ta们太应该知道什么是对与错了...而家长也应该多了解下,儿童猥亵的危险源太多出自熟人作案了...而且,请学学格格的父母,坚定的站在自己孩子的这边,给惶恐不安的孩子一个立足点。而不是像房思琪的家长...我曾在某本书留言说中国应该引进性爱自修室这部剧,很多人不理解,说我媚洋...我想说需要的不是这部剧,而是剧背后的性教育...以轻松的方式让大多数人能耐下性子看下去,学到点什么而已...
四星观望。养狗的人看到礼物跑向三悦破大防😭谁能懂
殡葬这个行业在我国一直是讳莫如深的,由于习俗和各种迷信导致人们对死亡都是谈之色变。抛开专业细节,本剧所表达的殡葬业的意义极具积极力量。生与死,躺平与工作,生存与热爱,在剧中互相对立并存在着。死的摆渡人,生的守门人,天上摘星星的人……活着就应始终热爱,充满感动。
这剧给我的感觉就像:好利来和哈利波特联名的海格的蛋糕。你看着特别好哭,每处台词和设计也都看得过去,还有一点点“巧合”的用心,但是不能细品,细品就有点工业割韭菜。总体上你问我它好不好,我会说它好。因为我就是这种永远会因为一点点表面美好的幻想和热爱心甘情愿被割韭菜的人。人生拥有一点主观的爱和羁绊真的很重要,这才是人生的动力和活下去的过程…
题材少见,但剧情脱离现实,殡仪馆可是铁饭碗啊。。。
演员总是居高临下的说着可以截图发微博的夸张又悬浮的台词……