1 ) 使我们泪流满面的,不是爱情,是普鲁斯特。
*转载 不知道是谁写的
一个马上就可以做参议员的男人爱上了他儿子的女朋友,两个人一见钟情,电光火 石般爱得死去活来。他们想方设法寻找各种机会在一起。办公室、旅馆、会议间隙,到处留下他们火花飞溅的激情。清醒的时候也知道应该悬崖勒马,男的说,别再见面了,她看着他,不点头也不摇头,走了。过了一段时间,她去他家,当然是以未来儿媳妇的身份。一家人吃饭的时候,他俩的目光在饭桌上推来挡去的,千回百转,恍若隔世。第二天,她将一个小盒子差人送到他的办公室。打开一看,是一把新的房门钥匙。他立刻像子弹奔向胸膛一般向她狂奔而去。他愿意为她死一千次,哪怕万劫不复也在所不惜。
一切重又开始。他们两人如同两架失事的飞机,以撞毁的速度向彼此坠落,直到有一天,忘乎所以的两人被他儿子推门进来撞见了,脸色惨白的年轻人不敢相信眼前的一切,一步一步后退,从楼梯上摔下去死了。这件事成了轰动一时的丑闻,这个男人的家庭、事业全毁了。
这部电影的中文译名叫《烈火情人》(也有译作《爱情重伤》)。由大明星茱丽叶·比诺什和杰瑞米·艾恩斯主演,这大概是两位艺术家最疯狂的一次合作了。
这对生死情人最后怎么样了?影片的结尾特别棒,身败名裂的男人多年后回忆说,他再也没有见过她,只有一次在车上,远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后,跟任何一个女人都没有什么不同。
我欣赏这样的结尾,狠辣,不留余地。
其实导演再聪明不过了,即使面对面碰见,他们俩又能说什么呢?也许他们会隔着大街上沉浮舞动的灰尘,平静地打招呼,说,你还好吧。一场永不重来的刻骨铭心就在平静的问候里等来它最后的结局。时间不能倒流,命运也不能逆转,所有失散时的焦虑绝望和以后生活里的撕心裂肺都沉到时间的底层,波澜不惊。是的,他们再也回不去了。我们也回不去了。
或许花开的意义只在于花开,鸟飞的意义只在于鸟飞,一个人消逝的意义只在于消逝。雪中炭,夏日扇,只在一定的期限里发挥作用。鸟尽弓藏绝对是真理。缘分尽了,彼此相忘于江湖,不要拖泥带水。
追忆似水年华的普鲁斯特这样描述爱情的消逝:我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦,看到她的笔迹也不会发抖,我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程,情感现实逐渐地变成心理现实,成为我们的精神现状:冷漠和遗忘。但是,他笔锋一转,说,其实,当我们恋爱时,我们就预见到了日后的结局了,而正是这种预见让我们泪流满面。
时至今日,千帆过尽,能够使我们泪流满面的,不是爱情,是普鲁斯特。
2 ) 他和她的慾與愛
《烈火情人》的英文片名《Damage》相較於中文片名更能表達為了追求愛慾違背社會倫常,到最後失去所有家人、事業,孑然一身的度過餘生。就像飛蛾撲火,出自於本性的想望,但同時也毀滅自身。
本片因為充斥著大量而露骨的激情動作,給人一種高級色情片的錯覺。導演故意不將性愛的畫面按照慣例以唯美的手法呈現,是想表達當人的慾望遠超過愛情的份量時,即使是身為人類也不過如同動物一樣,只剩下獸性。
全片男主角(父親)和女主角鮮少有言語的交談,只在片子剛開場的宴會裡初遇,有過一個深深且殷切的凝視,彷彿世界上再無他人存在。除此之外,他們沒有太多心靈層次的交流,每次的相見,理智隨總是被席捲而來的慾望淹沒,一再地墜入罪惡深淵難以自拔。
男主角每天總是西裝畢挺,但是西裝永遠只填充的了外在,而心理層面的匱乏卻無從得到滿足,一旦慾望受到撩撥,過大的空洞反而轉化為一觸即發的激情,背著家庭與兒子的未婚妻苟合,在”出軌”之外,更有一層”亂倫”帶來的刺激感,然而攀得越高所必須付出的代價越大,遊走在誹聞曝光後將失去身邊所有一切的危險邊緣,但他並不假思索,究竟這個不倫戀是否值得付出龐大代價,甚至,當他和女主角之間並沒有存在所謂真愛(只是慾望的假象),這些失去又獲得何種補償?
綜觀全片,男女主角的不甚交談,見面只是”動作”的角度來看,明顯可見”情慾”駕馭”情感”之重。不過,在故事進行到女主角在外賃屋,與男主角午後幽會時,一反先前激情到近似瘋狂的情節,而是鏡頭刻意在花朵、窗簾和床邊緩慢穿梭,陽光自窗外灑滿房間,企圖構築一種明亮朦朧的色調,來營造如夢似幻的情境,只有這時候才讓人感受到他們其實是”相愛的”。不過,愛情裡的好景不常讓情節到達一個高潮,就是男主角的兒子目睹父親與未婚妻的出軌,驚嚇後墜樓身亡,男主角眼睜睜看著兒子死亡無力挽回,又當自己就是害死他的原兇時,巨大的悲痛讓他從愛情的惡夢中清醒過來,去面對自己追求刺激造成的嚴重後果,像個被社會價值觀放逐的罪人,孤獨地流浪。
片尾結束在男主角家的牆面一幅巨大的照片,是他、兒子和女主角的合照,影中的三人眼神各自說著心事,也隱喻在這部片中三人曖昧而糾纏不清的關係。
3 ) 出来爱,难免会遭遇damage
2007-10-18
Jeremy Irons. Juliette Binoche.
Damage.
我原本计划好认认真真的看一部片子,然后用心的写出影评。可是在看完片子之后,我首先要写的,是一些不相关的事。
我还是记得高三的某个周日下午,天光已近黄昏,斜阳的微黄光辉将昌化路上逼仄拥挤的楼房拉成纵纵横横的立体方块,随着校车的摇晃岌岌可危。窗外的衣杆上挂满五颜六色的大小衣物,被日光和阴影渲染的斑驳。上海的繁华背后,如此不堪承受的真相。当时我心里在想,将来,我定是不要这样生活的,我忍受不了这样的苦。六小姐就坐在身边,用一贯的轻柔却动人的声音不紧不慢的向我讲述着她看过的一部片子。她是个很好的描述者。那时,我尚未认识Juliette Binoche,也不曾记得那个在洛丽塔里出现过的男人的脸,可心里却描绘出一幅同电影几乎毫发不差的景象。那时我们在lulu的推荐下认识寡廉鲜耻的油头小光棍,亦会在周五放学后去他和同伴的店里淘碟。就是在那里,我记住了六小姐欣喜又略带惊诧的表情,“哎,这就是我要找的那张碟呀。”我亦因此记住了那张红色 封面的碟片的名字,Damage。隔周之后,我又记住了它的情节。
说来奇怪,六小姐同我讲过许多东西,剧本,或者电影,但我通通都是只记住了开头和中间,唯独把所有的结局忘的干净,像是一张纸缺了个角,完全的空白。我的记忆系统匪夷所思的让人无法理解。就像今天,我看完了这部片子,却记不起那男人的名字,或许是并未在影片中出现,也或许是我根本没有注意到。我很容易记住一些事,记得刻骨,也很容易忘记一些事,忘的干脆。
我慢慢的看清楚一些人、一些事在我身上留下的痕迹,无法磨灭的印记。因而我变成那些人和事一部分,我的存在反而只是对他们的证明。是的,我的存在本身并无任何意义。反而是环绕着我的事物赋予我存在的意义,亦给我活下去的勇气。还是会听到很多怀念过去的话,而那些时候我反而沉默了。我觉得我无话可说,亦不想说。我的过往,只同那些过去有关。我不想对着无关的人絮絮叨叨,我期望那是我的孤独。我被辛或者六影响,以至于爱上她们所热爱的事物,从最初的追逐,变成如今自己的挚爱。而此时我们已经分离。每个人身上只剩下对方曾经的气味。
关于这部片子,其实早就有机会看了。但一直不肯。我只是心心念念的记得,却数次固执的与它擦肩而过。这像是一种爱情。出现的时候很早,而你只是在过自己的生活,爱其他的人,直到有一天,你觉得这份爱情可以开始了,才从心里某个地方将它提取出来。所以,我将它搁置在一旁长达三年,直到今天。
这部片子。英文名叫做Damage,中文亦译得惊心动魄,爱情重伤。这份爱情发生的瞬间,你感到天摇地动般的震撼。只需要看着对方的眼睛。只需要彼此的对视。这个世界已经完全坍塌。你甚至可以听见楼房、树木在耳边轰然倒塌的声音,一瞬间尘土飞扬。你的世界也随之瓦解崩溃。似乎是用尽全力的克制,但命运之轮已将你淹没。
你面前站着一位女皇。她出现的那么轻易 ,带着她优雅的不可一世的微笑。你发现自己甚至无法移开眼睛。你的心已经无法克制的向她飞去。那沉默的对视,已将你们无可救药的推向彼此。从此,你失去了在众人面前若无其事的正视她的能力。有多少次,那爱情要冲出你的眼睛,冲出你的胸膛!
她打电话给你,那时,你隔着电话手足无措,你心底的紧张对比一贯老练成熟的表现,呵,多么可笑的格格不入的矛盾。这其实已注定结局的无奈。只是你还意识不到,或者说,你意识到了,却没有足够的力量去抵抗。你的她,伸开双手,带着天真如孩童般的眼眸,带着对你深海般的渴望,缓缓从床沿滑下。这是整部影片中我最为喜爱的镜头之一。这样的女子,在你生命中出现,带给你无可比拟的爱,以及粉碎一切的灾难。
我仔细的看着你们每一次的纠缠,她微红的脸庞和迷人的微微一笑。呵,那万般风情。Juliette的确是个很好的演员。是她的投入和真实让我忽略这段恋情所背负的不道德。然而你无法忽略的是事实。她会成为你的儿媳。不,她不可以。你已无法抑制内心的巨大冲突,而她,你决心为之背弃一切的她,却只是一次次将你推回到理智清醒的国度。“你已拥有了我。”“你已拥有了一切。”是的。暗渡陈仓吧,瞒天过海吧。这样对大家都好。你的仕途、妻子、儿子,你不能承受的牺牲。我看到你收到她寄给你的钥匙,看到那座正在装修的旧公寓。那时我已看到结局。我宁可你们已通过那通电话结束。我宁可你们委屈自己只为顾全大局。可事实上,几年之前,我就已从友人的口中听到过关于你们的故事。我轻轻的攥着拳头,看着你的儿子亦步亦趋的走上楼梯,我听到自己的心跳,听到从房间传出的呢喃,听到他失足跌下扶手。巨大的一声,“砰”。这段爱情,就在这声响中悄然退场,不,确切的说,是你们的关系随之终结。我在那个时刻看到片头时,旋转楼梯右下角的暗红色单词,Damage。那是血的颜色。是激情,是诀别。
之后的发展老套庸俗,简直就是活脱脱的洒狗血连续剧,无非是妻子的离开和自己的辞职。可原本这份爱情就发生在一个俗不可耐的时刻,那种石破天惊的美早就被它所背负的罪恶吞噬的一干二净了。如同最近看的亦舒的几部关于婚外情的小说一样,爱的最初轰轰烈烈,几乎可以吞噬掉一切,然而当两个人真正在一起之后,才发觉背负爱的同时还要背负对方的所有。天摇地动的爱是经不起现实的折腾和考验的。所以我反而可以接受你们爱情的戛然而止了。有一个人的鲜血洒在这份爱上,注定这爱以分离收场。
你在她母亲的饭店房间里找到她,可那又怎样呢。最后望对方一次吧。而此时的凝视,已然被判处了无期徒刑。有爱,有愧,有无奈,也有绝望。直至最后的惨淡收场。可我一点都不会觉得难过,我并没有觉得它已经结束了。因为我已经知道你会用余生去怀念那个女人,即使有天她不再是那个天使,而只是一个普通的妇人,臃肿、苍老、怀抱小孩,和其他所有的女人没有什么不同。
你已不可避免的老了。然而你依然那么英俊,那么吸引人。你步伐的蹒跚,脊背的微佝丝毫掩盖不了你曾经的英气勃发。你可知道,我甚爱你的那个小动作。剥开包装纸,仔细的对折,然后压在蓝色的罐子下面。那是一个男人的衰老和寂寞。一个沉静在岁月中,洗尽铅华的平凡男子。推开窗,于是白色光线洒在地板上,床上,亦照亮了那张你们三人的照片。照片前,那把木制的靠背椅子像个影子一样融入那些深深浅浅的阴影之中。你爱的人们。你的罪恶和解脱。而你,你只是迟缓的坐在椅子上,细细的端详着她。端详着你的爱情。和你的一生。于你,那个女子的脸庞,已是一切。这一刻,你的头发已完全斑白,面容已不再英俊,而那眼神,温柔绵长,像落在我心间的月光。
这个时候我发现,我不是一个适合写影评的人,也或许是我不适合把自己的感情放到影片之中。我只能说,我只能这样说。这是我唯一的表达方式。
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隔了很久了,才放了这篇东西上来。单纯的出于怀念。怀念当初讲故事给我的那个双鱼座女孩子,以前我们常常写信,但现在,只是通过少的可怜的短信和msn交谈,可是,我还是像第一天认识她那般喜欢她。我还怀念看了这篇东西的狮子座女生,她是我大学到现在最好的听众和观众,了解我所有的心事,支持我所有的决定。
所以,给旧日时光以我独一无二的爱。
4 ) 关于他
我一直相信,所有的痴罔都是宿世的纠结,比如,我与他。
第一次,是安妮的文字,她说:他的脸很瘦,是英国男人常有的那种狭窄…………他具有神经质的美感。手指修长,脸色苍白。在主演的电影里,大部分都容易陷入病态的畸恋。他是喜欢纵身扑入的人,尽管姿态优雅,依然常常溃败到底…………我相信喜欢他的女人会有很多。那些心里有阴影的女人,看着他的眼神,会觉得安全。就好像一间阴暗的屋子里,它不是盲人般的黑暗,它只是阴暗。
而这些,只是文字,是瞬间里的瞬间,只留得住一个转身。
然后,是“CHINESE BOX”。劣质的盗版碟,与内容无关的封套,只因为看到巩历和张曼玉的名字,我没有犹豫。
于是,毫无准备的忽然之间,我遇到了他。
已经老了的英国男人,依然消瘦而英俊,当他凝视镜头,仿佛是整片玻璃在刹那间碎裂,锐不可挡。
我忽然没有办法呼吸,心里的念头突兀而坚定,那一刻,我清晰的知道他是他。
所谓的注定就是——终究,他会找到你。自然得仿佛呼吸那么简单。
当然,会希望看到更多:LOLITA,DAMAGE,以及我始终没有找到的“蝴蝶君”。
那个阳光的下午,他走进庭院,看到了她。小小的女孩子,在潮湿中几乎赤裸的身体,眼神佻挞,且,无畏。他忽然颤抖,无法自已。沉沦,其实是一个瞬间动词,那一刻,一切已成定局。LOLITA,他的天使,他的精灵,他一生坠落的枷锁,而他,只是平静的走,走向绝境。哪怕,最后的最后,那个滚落在世俗贫穷里,臃肿而憔悴的女人依然说,她不爱他,从来,都没有后悔过离开他。他,还是只有走,有些路,终究没有救赎。
又,他站在人声鼎沸的大厅里,挺拔英俊,眼神傲慢,且,不经意。然后,他看到那个黑衣女子,欲望瞬间在瞳孔里爆发,他还是不经意的,却眼神锐利得仿佛是一头兽。那个女人走过来作自我介绍,她是他儿子的新女友。而他,适可而止的微笑,平静的与她寒暄,仿佛刚刚的刹那只是幻觉。那是我最喜欢的他的电影,情欲的纠葛在他与JULIETTE BINOCHE之间展开,好像冬夜的烟火,炽热的璀璨着,并且充满绝望。我,一直忘不了他在剧中的样子,穿着狭长而合身的英式长大衣,眼神锐利,优雅得让人窒息。在巴黎的街头,他把与儿子来渡假的她叫出来,激烈的做爱,分开。然后,他住进他们对面的宾馆,看到之前他尚进入的身体温柔的嵌合在自己儿子的臂膀里,忽然,失去自制,蜷缩在洁白的床单上,孩子似的,痛哭失声。又,最后的最后,他赤裸着身体从旋转楼梯上急奔而下,终于,一切明了——他所挚爱的孩子变成了冰冷的尸体,那个曾经温暖过也摧毁过他的女人找到的自己的拯救。
终于,只有他,无可拯救,住在空洞的异乡的屋子里,唯一的装饰是曾经被留下的一刻,他们——他,她还有他,站在风起的街头,仿佛一切未曾发生。
他是JEREMY IRONS,英国演员。我,所爱的。
很久以后,我找到更年少时做的剪贴簿。赫然的看到他——与女模站在印度嘈杂而潮湿的街市里,眼神里充满着碎裂的隐忍。
我笑了,并不觉得惊讶。
我一直相信,所有的痴罔都是宿世的纠结,比如,我与他。
5 ) 关键时刻
看了很久了,记一下想到的东西。
这个片子肯定不是路易·马勒最好的片子——如果真谈质量,即使让铁叔或比诺什的铁杆粉丝来参与评选,它也只能算普通。
我一直搞不清楚这个片子到底是被哪部分扯了后腿,其实编剧、选角(就单个演员来说)都没问题,但究竟为什么就是有点不对劲?它有种太过漂亮(近乎完美到令人厌倦),不够过瘾,四平八稳的平庸感。相比之下,Claude Sautet(克洛德·苏台)——这位在新浪潮里没路易·马勒名气大的导演,他的冬之心却把平静、内敛的生活和蕴含于其中的激情处理得极有张力——毁灭这样一个奇异、激情的故事,被描写小提琴手日常恋爱的冬之心轻易击败,落下了不止一条街,也是气数。
书的作者谈到过很有意思的一点,是铁叔和导演一起看中的这本畅销书,铁叔很兴奋,他们一起跑去和作者谈的版权……我对比了书和电影,也觉得剧本的一些改动确实很好,这剧的编剧David Hare是时时刻刻的编剧,而且是导演按着他(真是按头)俩人封闭着把剧本整出来的,质量无可挑剔。但是作者、译者也和我一样,都认为这个电影最后出了问题,莫名其妙就变神奇为平凡了,可见当时反响也不咋地。之后多年,在David Hare的书里看到他提了一嘴,比诺什和铁叔当时没啥火花,而且拍这个片子的过程非常痛苦,我大概就明白一点儿了。从某种程度上看,那种莫名其妙的沉闷和平庸,大概就是观众死活感受不到男女主之间的化学反应导致的。
还有一个原因,书中的男主本是个长相平凡的政客(也许更接近一个普通人遭遇激情的故事),换了铁叔,忽然就变成了另外一种调性——成了个美奂美轮的养眼情色片儿。没办法啊,铁叔此人就真的是自带光环啊。这导致洛丽塔也有这个问题,铁叔太好看,总会不由自主拔高参演电影的档次(包括人物的阶级)两到三个等级,那种纳博科夫追求的诗意,在压抑逼仄平凡的生活与美国公路冒险的苍白灰烬中开出的花,就没有了。汤姆 · 福特拍的《单身男子》也是这样,不过那是以为福特本身就是个在时尚界里混的矫情货——结果脸叔那个角色也比书里的人物高出几档,成了个美奂美轮的芭比娃娃。
所以,毁灭这个片子最大的看点反而成了路易·马勒拍出来的中产阶级里最高等级的那部分人的生活细节,穿着打扮(尤其是这部分),室内陈设,食物,娱乐,言谈举止等等,真是有意思极了,质地精良极了。铁叔在片儿里是中产,他老婆家是老钱,因为路易·马勒出身好,对于富贵一事,他是真懂行,不是假懂行,所以设置得非常精准到位——看这个片子的时候,观察这些细节真是让人乐在其中,反观激情戏那部分倒是看不看无所谓,权当他们在尬演搞健身吧。
在这里插播一句,铁叔穿着衣服真是太好看了,铁叔脱了衣服也真是太好看了。
路易·马勒在这个片子里表现出来的最大特色(也可能是问题所在)是他对事件中几个关键时间点把控得太精准——让看的人对他极其放心和信服,他对节奏的把握精准到几乎是毫无悬念的地步——但演员却要在这一明察秋毫的节奏下演一个极为放纵被荷尔蒙驱使着随波逐流的故事。原本这种节奏感应该来自导演的上帝视角和命运的残酷凝视,与过程中激情荡漾的男女情感形成一种反差。
也许正是这点没弄好,演员,尤其朱丽叶 · 比诺什(奇怪的是,她过去是一直以自然著称的,因此我只能推断是导演的要求)表演里拿捏分寸痕迹特别重,变成了一种精确的装模作样(所以说这也是气数,英国病人里比诺什跟拉叔处得那么好,结果跟铁叔不来电)。当然铁叔一向精准细腻从不失常,导演也是胸有成竹,大家都如此是精准,演到最后反而堆叠成了本片的重大缺陷——残酷成了必然,冷静成了沉闷,大家一路靠表演闷到底了。
结果这个片子里,侯孝贤说的好电影里一定要出现的“岔开一下”,真正让人惊艳一点的东西,居然是铁叔的小女儿这个角色和儿子死后老婆的表现,那真是好东西。
果然,这个片子只有演老婆的米兰达·理查森得了提名——显然当时影评人的看法也是如此。
我看这个片子的时候,一直在想一个问题,就是到底在哪里,他们一念之差之下,这个事情还有救,不会发展成最后玉石俱焚的结果呢?
1 在第一次见面的时候,安娜和铁叔就已经明了了对方的欲望。其实真正关键的点反而在第二次,安娜和马丁来访。
铁叔在厨房里看到安娜,他特意延迟了一点出去,手拿酒瓶,等着安娜发话。安娜说的是:“Nice to meet u.”丝毫没有流露出他们之前曾经见过的痕迹,铁叔随即也做出若无其事的反应——这个时候,这场情事就已经在两人心中有了默契。
2 安娜第一次把电话打到铁叔办公室,女秘书报上姓名,铁叔考虑不到半秒说:put her through,随后直截了当地记下地址——他们两人都知道对方要干嘛,没有半分迟疑。
我看到这里叹了口气,如果不接这个电话……这部电影是不是就没有了……才怪。
3 安娜的母亲亲自出来恳求,铁叔本来已经决定彻底与安娜断了,却终于忍不住打了个电话给安娜,结果是儿子接的,铁叔仓促挂断。那一刻,在旁边的安娜心知肚明是他忍耐不住,于是采取主动,租了房子。
如果他忍住不打这个电话……
4 那天他们两人初次在小屋约会,铁叔步伐轻快,安娜喜气洋洋,两人都如此放松,显露出舒适的本性——他们本以为找到一个世外桃源,谁知马丁之死和一切的崩塌在后面等着他们。看到铁叔兴冲冲走出办公室,这个时候已经是上帝视角的我在想,到底什么是因什么是果?到底命运是什么?很多时候,灾难是以幸运的形式降临的,无知的我们一口吞下,并不知道后面要发生什么——我们是自己掘墓人的绝佳帮手。当最后一切无法挽回时,则又衬得之前的喜庆如此愚不可及和辛酸。
5 马丁站在父亲和安娜偷情的屋外,表情纠结。他已经有了不祥的预感,但还是开了门——果然好奇心是害死猫的。
这几个时刻,都是我们所说的,人生的关键时刻,也许那个时候忍住,做了另外一种选择,之后的结局都可能改变。但也许事实真相是,无论你如何挣扎,那个结局都在等着你。
马丁在饭桌上随随便便指责父亲,说自己的幸福童年中缺乏激情,passion,他这个指责可谓是非常缺心眼儿的。事实上,马丁应该从未与这个魔鬼碰面,他有的是平常范围内的喜爱,温情和理解,这是安娜需要的。而他的父亲才是那个被激情不由分说俘虏的人。最后,当铁叔跑到儿子的办公室去,试图诉说激情的可怕和命运无情时,他们之间的落差和交流的虚弱无力,拍得特别好。
是啊,激情是可怕的,这一点唯有那些曾被激情吞噬毁灭的人们才知道——而试图诉说时,他们苍白的双唇已然被命运锁住。
6 ) 此生因你而放荡
几年前,在我刚刚开始接触文字的时候,说话和写作总是喜欢琢磨些让人吃惊的东西,那时候就喜欢拐弯抹角的说话,好像这样就能给人印象深刻似的。记得有一次,我对一个男人说,你肯定是个道貌岸然的家伙,那男人就很诧异,说你怎么讽刺我,于是我问他,我告诉他,道貌岸然这个词,其实很性感。
现在想来,那时候的文字游戏可能过于随意和玩闹了,不过这个词的另外的含义,却就这样根深蒂固的在脑子里扎下根来,但我很难向其它人解释我得感觉,直到前两天把《爱情重伤》又翻出来看。杰米里 艾恩斯扮演的斯蒂芬在几个人的陪同下从楼梯上走下来,于是我对自己说,这就是那样的一种性感了,他温良儒雅,他举止翩翩,他的笑容有一丝腼腆和落寞,但是你知道,他平静的外表下,是翻腾炙热的岩浆,他像一个包装得完美无暇的礼物,用冷漠和礼貌将任何危险的女人拒之千里,但是你知道,你一旦打开它,撕破了包装,你将得到的,就会是这个世界上最甜美的糖果,而且这糖果只为你存在,别的人谁也得不到。
这个打开包装的人很快就出现了,她从大门走入,直接的走到他面前做自我介绍,从此走入了他的生活,也改变了他的命运。他是男人,她是女人,这本没有什么,但除此以外,他是他未来的公公,她是他的准儿媳,于是他们之间,多了一份乱伦的罪孽。
很多年前我在看这个电影之前先在杂志上看到这个电影的故事介绍,对于朱丽亚 比诺什所扮演的安娜是有些愤愤的,她无疑复合我们从小所知道的那种红颜祸水的种种条件。年轻,漂亮,神秘,放荡且无所畏惧。她第一次见到他就看穿了他的心,毫不费力的撕下了他苦心经营了已久的面具,将他强行平静的欲望搅了个翻江倒海。他们最后东窗事发,他身败名裂,家破人亡,而她,却只要走开,去结婚生子就可以了。她不算是那种机关算尽的女人,但却是那样的自私而任性,本来她只要和自己不爱的他的儿子分手,他们就不过是普通男女的偷情而已了,即便是发现,也不过是上上报纸头条而已。但是她太知道他因压抑而难以抑制的欲望,因为遇到了他,她决定留在这个家庭里面,所以她才会在他告诉她自己要离婚娶她的时候,断然拒绝。因为她知道,加了这层公媳的关系,他永远对她有渴望。
他像一只发了情的公兽一样四处追逐着她,不顾一切的和她做爱,完全背离了他历来所遵守的种种信条,又快乐,又痛苦,我仔细的端详着看着艾恩斯的脸,深深的为他眼睛里的那份落寞所打动,在世人的眼中,他不过是一个欲壑难填的老男人吧,纵有翩翩风度,也难以为世人所原谅,但是人们是不知道他的孤独的,肉体的结合只是一种形式,而最重要的是,所有语言的倾诉,有时候都不及一个紧紧的拥抱。
“我爱你那不能自制的淫荡”,这是《失乐园》里凛子对久木所说的话,他们都是普通人,有世人眼里最正常不过的生活烦恼和生老病死的未来。对于斯蒂芬来说,他的生活也不过如此吧,虽然他的富裕和地位远非久木和凛子所能比,但他们却远远比他幸福得多,他们紧紧相拥,共同赴死,直到生命的最后一刻,都是爱和被爱着的,而他却只能自我放逐,寻找异国他乡的某一个偏僻的小镇,孤老终身。在遇到她之前,他只是个普通的男人,有事业有家庭,但这些东西是所有人都在追求的,他并无法超越。直到遇到她的那一天,他一下子如同坠到了地狱,所有的放荡不羁,狂暴占有都跑了出来,他一下子真正的与众不同起来,这把他自己也吓了一跳,他恨恨的问她,你是谁,你到底是谁,而她只是笑而不答,听凭他在她的身上肆虐。也许这本来就是他,只是他自己一直不知道,他以为他是某一种人,但是她用她的身体告诉他不是。她带他离开安全的轨道,然后松开手,任由他坠落。
我一直疑惑安娜是否真正的爱过斯蒂芬,或者一直以来,她的内心,只是一个自私而任性的孩子,她看到盒子就想去打开它,占有它。她说“受伤的人是危险的,他们知道怎样让自己活着。”她也果然这样做了,和凛子不一样,她不是一个真正肯去爱的女人,也许她根本没有他想像的那样与众不同,充其量不过是个自私的尤物而已,但是在这个世界上,却只有她才能让他如此淫荡如此释放,这也许就是爱情的本质,为一个人淫荡的是爱情,为许多人所淫荡的,就成了下贱。
追悔莫及总归是有的吧,至少为了死去的儿子,但是对于这段爱情,到也不必,她本也配不上他,舍不得自己,舍不得去爱,怎样也不可能成为浴火凤凰,终究跌到了俗世的尘埃里,她的超凡脱俗,原来也不过是个假象,只不过他信以为真,而她自己也是。当他最终明白这一点后,她给他留下的,不过是那一道射进屋内的阳光下,一张曾经风华绝代的面孔了。我想,如果真的有人超越能最终超越欲望,能够最终明白色即是空的话,应该是斯蒂芬这样的人。
“后来我只见过她一次,偶然相遇,在机场转机,她没看见我,她跟彼得在一起,手中抱着一个孩子,跟别的女人没什么两样。”
*他的脸很瘦,是英国男人常有的那种狭窄。 *他身上有英国男人的潮湿气味,雨水绵绵的城市,长年不见阳光,每一棵树都会滋生出霉菌和忧郁。他在街旁走过,潦倒地经过灯光温暖的酒吧,无法成为其中酗酒纵情的一个,只能站在橱窗旁默默凝视,然后离开。 *他具有神经质的美感。手指修长,脸色苍白。 *在主演的电影里,大部分都容易陷入病态的畸恋。 *他是喜欢纵身扑入的人,虽然姿态优雅,依然常常溃败到底。 *他的情欲是黑夜中的潮水,汹涌盲目,但是并不肮脏。 *只
情色片拍到这个份儿上也没什么好说的了,朱丽叶·比诺什天生一张高级文艺脸,就算欲火焚身也不会让人觉得肤浅,这大概就是上帝造人时的偏爱吧。这电影充分表达了男人是下半身思考的动物,而女人才是灵肉合一进化链条的顶端。// PS. 看到比诺什出场顶着一头铁T短发,我就知道事情没那么简单。。。
我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦,看到她的笔迹也不会发抖,我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程,情感现实逐渐地变成心理现实,成为我们的精神现状:冷漠和遗忘。但是,其实当我们恋爱时,我们就预见到了日后的结局了,而正是这种预见让我们泪流满面。
Jeremy.Irons的确是乱伦片的不二人选
比诺什实在是,,太勾不起性欲了。。。随便换个法国女演员都可以啊。。而且,她每个电影的色情场面都那么奇怪。。。真的很励志啊比诺什= =|||
Jeremy Irons到底欠了几辈子情债,《故园风雨后》《洛丽塔》《蝴蝶君》,不伦之恋无休无止。表演太棒,真是太喜欢Jeremy叔了!
“欲火焚身”的完美解释。只有爱欲才会让人遇见结局也赴汤蹈火。朱丽叶比诺什的气质真是独特,换个普通美女估计片子感觉会完全不同。杰瑞米艾恩斯这个畸恋专家!【好帅,求他全套片子= =
海啸般的爱情重伤.他看到她只当她是路边任何一个女人,他看到路边任何一个女人也只当是她.真苍凉.
男主跟女主相爱得有点莫名奇妙,看对眼就上床的关系是爱情?如果男方承受失去一切的痛苦仍然执迷不悔是可以理解的一种爱情表现,女方始终祸害人的属性是什么爱情表现?尤其是可以同时跟父子俩上床还能表现得很圣女的模样,根本理解不能
JeremyIrons,这老男人!
“受伤的人是危险的,他们知道怎样让自己活着。”
他们,是我最喜欢的男女演员。
我看过Jeremy Irons三部电影,一部他睡了洛丽塔,一部他睡了个男戏子,一部他睡了自己儿子的女朋友
他再也没有见过她,只有一次在车上,远远看见她抱着一个孩子跟在另一个男人身后,跟任何一个女人都没有什么不同。
Oh, Jeremy!So damn Hot!还有年轻的探长,嫩得掐出水。床戏好,结尾处理不俗。女二的戏好,撕逼那场好酷的说!虽然基本是部英国电影,比诺什的英音(找人配的吧?)也太地道,不过整个影片还是很路易马勒。虽然不信星座,还是想说这太天蝎了。个人非常喜欢
故事本身逻辑上就有硬伤,角色也不够丰满,男女主人公的所作所为事出无因,如果非要给剧情的推进找一个缘由,那就是“欲望”。可是比诺什的身材长相和气质,如何能和“欲望”沾上边?倒不如找个金发碧眼高贵冷艳的火辣女郎当女主更有说服力。
哪里是爱情,分明红果果的肉体欲望
或许花开的意义只在于花开,鸟飞的意义只在于鸟飞,一个人消逝的意义只在于消逝。雪中炭,夏日扇,只在一定的期限里发挥作用。鸟尽弓藏绝对是真理。缘分尽了,彼此相忘于江湖,不要拖泥带水。 追忆似水年华的普鲁斯特这样描述爱情的消逝:我们听到她的名字不会感到肉体的痛苦,看到她的笔迹也不会发抖,我们不会为了在街上遇见她而改变我们的行程,情感现实逐渐地变成心理现实,成为我们的精神现状:冷漠和遗忘。但是,他笔锋一转,说,其实,当我们恋爱时,我们就预见到了日后的结局了,而正是这种预见让我们泪流满面。
安娜是黑洞,谁都无法填满她那个永恒丧失的囚困之心。找上这个压抑如饮茶的男主,一下就喷了。自毁的快感,死欲本能力。性爱怕得真美真文艺。
她没看见我,她跟彼得在一起,手中抱着一个孩子,跟别的女人没什么两样。