已婚的女人

有几点我真的很想说一下我的看法： 关于出轨的问题，也许婚姻的选择是一种随波逐流，在经历过自由的洗礼之后女主渴望寻找不同的体验，这点个人觉得男女出轨的理由都一样。这里的看法也不带有褒贬之分。 其次，我认为在一段关系里，无论是恋爱，婚姻，保持相对独立有一定的重要性。在婚姻里体现除了是个妻子，母亲，还是教师，演员等等一切她想成为的角色，还有她也是独立的自己。并不是说有了孩子最后就一定要“回归家庭”，孩子有自己的人生，她也应该要追寻自己的价值。 最后一条，关于“私奔”。 我认为无论处理各种问题，尽量本着善始善终，以追寻自己心中目标为原则，既然曾经是一家人，而作为家庭，我理解的婚姻其实就是资源整合，就像女二说介绍大佬给女一老公认识一样，既然能完美处理过一次问题，为什么非要逼的一定要离家出走呢。 孩子不仅仅有母亲，也有父亲，也有其他家庭关系里的亲人，孩子会有自己的人生，母亲也同样有权利追求自己的幸福。 最后，虽然我个人不太能接受结局的反转，但我认可剧情传递的现实里体现的痛点。有参考价值。

个人是真的很喜欢女二的人物塑造，如果我作为女一，面对女二母亲的“忠告”我将会有几点疑问，首先女孩当时明显是受到惊吓，而母亲并未信任孩子，只是想打发警察走，这一点值得怀疑，其次男主是死于政治纠纷，跟女二没有直接关系，如果女二没有被带走而上了男主的车，那么夫妻二人双双归西，所以女二母亲所说女二带来不辛有失偏颇，因逻辑无法自洽，我会选择相信女二。

如果这部剧去掉LGBT光环会变成什么？

有意思的是A一开始喜欢的人并不是P，是P的丈夫Aijaz。

P和Aijaz都充满诗意，自信洒脱，心态开放，接纳度更高，不在乎宗教等禁锢。

而A囿于十一年的婚姻生活，生活重心是给丈夫公婆甚至小姑子服务，丈夫是出差即出轨，并认为不家暴不酗酒、赚钱养家即是模范丈夫的马桶圈经销商。十一年的婚姻生活丈夫对A的工作兴趣都不在乎，平庸的厨子、像样的妈妈、平庸的派对主人，唯一夸耀的是A的拿手菜油炸馅饼。A在家庭生活中近乎隐形，家庭决策没有人在意A的意见，母亲从来不会问起A的近况和想法，A最在意的项链可以被婆婆随手送人，甚至A从牌桌出逃去找P之后丈夫输牌才想起来妻子没有在。

当对Aijaz动心时A试图与丈夫分享诗歌，丈夫的反应是给我个枕头，午饭时帮我带个苏打水。

A向Aijaz告白的时候说：“你帮我认清了我是谁。”P知道A告白之后的反应是：“她还是过着自己平庸乏味的生活，而你向她展示了自己自由多彩的生活”。

A第一次和P交谈时评论P的画：“我觉得在这幅画里看到了我自己”；对P告白时说：“我觉得你很懂我。”

这些感情都是A从困境中出走，关注自己认识自己的过程，需要的不过是一段可以平等对话的感情。

所以如果A不是和一个女生谈恋爱呢？比如说Aijaz没有死也没有拒绝A？爱情也会发生，这样的爱情故事继续发生，这部剧的展开就是另一种观感了。

种姓、宗教、性取向、女性困境，人生处处是枷锁。

爱让A生活中其他的一切都变成了谎言。

你已经从毛毛虫蜕变成了花蝴蝶，你又怎么回到你曾经的茧呢？

对我来讲全剧最动人的一个点是P第一次对A流露出来悲伤情绪时的那个吻，另一个是P看到看到营地里有男人打女人之后流露出来的原始的难以自控的兽性的愤怒，以及之后的那个拥抱。

P是一个表面大条，一直都没有参加丈夫追悼活动的人。但是一眼就能看出来A的情绪变化是因为一条项链，默默用自己的项链换回来A最珍视的那条项链，会说如果你不知道那就没事。所以不能自控时的情感流露才很动人，包括在A结婚十一周年纪念日时的句句带刺。

Hide your beautiful lips from the starling gaze. We are shameless. We can kiss by gaze.

当着A老公看着A眼睛讲这句诗不够动人吗？不加掩饰的嫉妒和占有欲，爱情不就排外的吗？

被他人诟病的P故意当着A小姑子的面吻A的剧情，只觉得干得漂亮。

有不自私的爱情吗？爱情迷人的一部分不就是我们眼里只有彼此，拥有了对方会让自己变得完整，那些甜蜜的时刻没有一秒愿意与他人共享。爱情里没有纯洁可言，没有两全其美，没有妥协，没有理性。爱让人患得患失、愤世嫉俗，是松弛的舒心，是致死的暴烈。

结局没有想象中的出人意料，二十几岁的时候看到两个人相爱就是没有在一起会觉得剧情病态，现在好像有一点可以理解了，也可以接受了。没有了爱情也可以活下去，只是以一种自己不曾预料的方式，镇静、理解、也默认了这一切。努力对生活缓慢的失败、理想的破碎、心境的割裂失去兴趣。可能老了就不会像年轻时那么贪心，接受它，想起她的时候可以重新体验一次快乐，就这样。

即便如此，常常浮现起来的吻也已经变成了人生中稍纵即逝的永恒，即便燃烧过后归于空洞虚无的灰烬，影子也有了重量。

Relationships are tough.

Love is tough.

就像安娜卡列尼娜 为了和情人私奔抛夫弃子 最后结局怎么样？如此悲惨。所以当看到她有儿子女儿两个孩子时 我就知道她的婚外情只能是地下的 （如果她只有老公没有孩子 那我相信结局她一定是自由的）如果她真为了爱情私奔丢下孩子 在某些层度上你不得不批判她 她总归她心里会内疚牵挂而得不到真正的自由 所以这个结局是在我意料中的 带着两个孩子一起私奔 又是皮皮不同意的 她希望的是塔塔和过去一刀两断和那个家庭一刀两断 可塔塔不是她 顺带一提皮皮的美式英语真好听 她代表的就是西方民主自由 塔塔代表的是印度保守 她们的结局说明了西方自由和印度保守依然无法融合 她侄女的结婚说明印度教和伊斯兰教能为了利益相对妥协共存 但保守势力还是排斥西方自由

非常好，立意也非常深刻。与其说是一部LGBT元素的爱情故事，不如说是在在性别、宗教、战争和更多议题的背景下，关于女性自我成长的故事。这也是我非常不喜欢无脑地以傻白甜、总攻等娱乐化的词汇去评价一部作品的原因。

很多人觉得这是部be，也许从两个女主的“爱情”的角度是，但我觉得从那位成长中的女主来说，结局是he。女二之前对女一自我意识的引导和唤醒是正确的，但到后来她的所谓的“爱”其实是对私欲和控制的包装，这根本谈不上什么爱。

结婚的男主只是那个时代背景下的普罗大众，按照世俗的规则（无论好坏）安安稳稳过一生，我们也不能说这样的选择是错的。真正错的是既要又要，每一项选择都包含代价，所以选择的自由，拥有一个独立做选择的能力的头脑是最关键的，从婚姻的束缚到受困于不顾一切的所谓爱情这样的故事才是悲剧。而欣喜的是，女主最后的那番话恰恰表明她有了独立思考和选择的能力，与她而言，尽管大环境是悲剧，但也是无可奈何下的最好的he了。

首先好好夸下A和P都好美诶！尤其喜欢P的自由洒脱、率性坦诚，A娇羞的时候很惹人爱。本来对结局很意难平，但听说有第二季也便松一口气。

现在想好好说说结局。结局我是觉得A有点小题大做了，前脚还很恩爱，在孩子方面都下定了决心，然后就只因为P故意让芭布看到就大力责怪P了，P的确做法欠妥，但A为何在最后关头却不能理解并试着原谅一直以来在两人关系中很被动（毕竟不是自由身的是A）的P呢，P理解A有自己的婚姻和负担，受了不少委屈，我相信任何一个人在这段关系中都会感到insecure，何况是受家庭环境影响的P。A当然也很不容易，但在万事具备的关头因为P推了自己一把加快了正在准备中的巴黎之行的拍板就overwhelm我不李姐，有点像是你要是不推我我可能现在就不会跟你一起巴黎那样，A说的“我当时（注意，她强调了是P叫芭布去阳台的“当时”）就已经决定好了抛夫弃子跟你走”也印证了这一点，她其实心底并不能肯定没有P犯这个错误她会不会下定决心，或者说，要花多久才能下这个决心。

再者，我没觉得P像A说的在弱化自己错误的严重性，她也并不是真的像A给他扣的帽子那样掌控欲很强，她们的这段关系中我看不出谁总是主动的一方或谁总是被动的一方（当P提议去当志愿者的时候，她也没想到A真的会一起，全凭A自己的意愿。），我更会想把他们的关系解释成一种具有弹性的、两人相互拉扯的关系。我可以理解A因为自己的过往而非常忌讳P所谓的“manipulate”她，但还是觉得有点小题大做了（既然爱P何不能理解并试着原谅P，可能无法一下子原谅，但这个错误我觉得并不能严重到影响巴黎之行），甚至把P和赫尔曼放在一起相比我实在觉得不可思议。不过也可能在多种情绪的作用下使然吧，人无完人，在特殊处境下我们都可能做出和角色一样错误的决定。

还有一点，A怕的还有因为P的错误芭布会传出去把自己的名声搞臭，可是就算P没这么做，你终于全靠自己下定决心跟P去巴黎，芭布和赫尔曼就不断定你是跟P跑了吗，毕竟你几乎所有在他们看来的“不正常表现”都与P有关系。

最后期待第二季能重归于好呀，既已化茧成蝶，哪还甘于回到茧中自束手脚？

（最后最后，阿三都能拍出这种立意的剧，gdzj什么时候也能放松lgbt剧的限制呢）

因为偏见很晚才看这剧，诚恳认错😅，说下剧吧，超乎想象，居然会这么完整，最后结局还有反转，夫妻摊派和最后一集的对手戏看的张力十足，对话都非常真实且针针见血，一口气看完11集。整部剧讲Astha的成长，通过Aijaz重新找到自己并认识了Peeplika，与Peeplika相爱到愿意放弃孩子和传统家庭的责任，最后因为Peeplika不择手段操纵Astha从而破坏了双方建立在坦诚和信任基础上的感情，最终Astha选择了留下。结局看似Astha选择回归，其实她已经蜕变了，变成一本open book并且坚持自己做选择，如果还不知道未来的路怎么走，先维持现状也不是一个坏的选择，Astha已经证明自己有鼓起勇气的能力和选择的能力就够了，几千年社会赋予女性的枷锁，不是爱情能简单打破的，先走出第一步吧。

梅表姐是《家》中的女性人物。温顺善良，知书达理。不够浓烈，也经不起狂风暴雨，却像角落里的梅花，散发着隐隐的寒香。她虽然柔弱，但美不过那一低头的娇羞。这是东亚价值观挤压下才会培养出来的传统女性。

卡门法国歌剧《卡门》中出现的核心人物。她豪放奔放，放荡不羁。她无畏无惧，力图击碎一切束缚。是西方价值观才能诞生的理想女性。

当这样的两个人命运发生交织时，矛盾不可避免。吸引力也随之生发。这是避无可避的命运。

梅表姐的在生活苦困中沉浮，自由的吸引力多大。我想她一开始肯定有嫉妒，最后却不得不承认这吸引力有多致命。以至于她想抛家弃子奔赴巴黎。

卡门在欲火中沉沦，却不慎惊鸿一瞥看到了丁香的美，腊梅的梅。不艳丽，不灼人，却让人铭记。我想她一开始肯定也是恶趣味，调戏无欲无求的圣徒才是真正的有趣，撩拨浪荡子又有什么情趣。谁能想到，最后阴沟里翻船呢。