固国公主

    去年下半年，我很偶然地购入了两本理想国的《日本战国风云录》，读完仍觉意犹未尽，于是就把之前下载了大半年的《江·公主们的战国》翻出来看了一遍。

    NHK2011年的这部年度大作选择了浅井三姐妹作为主角，这是一个非常有故事可挖的优秀资源。在时间上，三姐妹所在的这段历史从织田信长最辉煌的天下布武开始，到本能寺事变之后丰臣秀吉逐渐赢得天下，直至最后德川家康隐忍数十年后终守得云开见日终结战国纷乱迎来国家安康的新纪元。可以说整个日本战国最为人津津乐道的事件和人物都集中在这个时期了。而这其中，浅井三姐妹的一生，是富有戏剧性而且坎坷的一生。她们的母亲本就是大名鼎鼎的战国第一美女阿市，信长把自己的妹妹嫁给浅井长政意在政治联姻，不想这门子姻亲却在信长征讨朝仓家，意欲冲破信长包围网的时候，选择了站在朝仓家一边，而信长作为一代枭雄，也没有因为自己的亲妹妹而投鼠忌器，一举灭了浅井家，秀吉攻到近江城下，逼得长政切腹。对于浅井三姐妹来说，自己的亲舅舅正是她们的杀父仇人，此谓一重戏剧性。然后本能寺事变之后，丰臣秀吉抢在德川家康前面灭了明智光秀，让后者在历史上徒留“三日天下”的笑柄，阿市为了保住哥哥信长的势力而联姻信长最忠实的家臣柴田胜家，不想后者却在贱岳之战中被秀吉击败，阿市和胜家被迫切腹，而三姐妹只能寄仇人篱下忍辱负重，此所谓二重戏剧性。接下来三姐妹中的长女茶茶，没能抵挡住丰臣秀吉的情感攻势，成为了这个杀了自己的父母又名为自己义父的老男人的侧室——当然剧中始终没有提她是侧室这一点，于是后来丰臣家的形势演变成了以茶茶为代表的近江派和以宁宁为代表的尾张派两派之间的明争暗斗。而茶茶凭借着鹤松（后来夭折）和秀赖两个子嗣而且还是男嗣占据上风，成为权倾天下的淀君，此谓三重戏剧性。最后，三姐妹中最小的江，在两次不太幸福的婚姻后，第三次嫁给了德川家康的三儿子德川秀忠，这次少夫老妻配使得茶茶和江不得不在关原会战中各为其主刀剑相向，心高气傲的淀君自然不是老谋深算韬光养晦的德川家康的对手，而当时已经是常高院的二女儿初也只能夹在两派势力中左右为难极力斡旋，此谓四重戏剧性。

    引用某豆瓣网友的评论来说，贯穿浅井三姐妹这段历史的一个关键词，是羁绊。而可惜的是，《江》并没能将这种战乱年代姐妹间的羁绊展现得淋漓尽致。

    首先，故事描述的重心，显然应该在淀君茶茶身上。在性格气质上，茶茶继承其母阿市的最多，这或许也是丰臣秀吉喜欢她的一大原因（当然，历史上的秀吉是否真的曾经觊觎阿市，有待考证）。从相貌上说，茶茶也是战国数得出的美人。从经历上说，她嫁给了杀她亲生父母和养父的老男人作侧室，然后又作为近江势力的象征在丰臣家的权力争夺中和北政所明争暗斗，正可作为用女性影射战国的男性世界的绝好例子。相比之下，三姐妹中最小的江，论样貌不出众，论经历其最让后人铭记的也无非是她日本天皇皇后的母亲这个身份。《江》出人意料地选择了江作为该剧的女一号，一来或许是想在表现上寻求变化和突破，二来也再次印证了上野树里的超高人气。但事实证明，整部剧看下来，宫泽理惠饰演的茶茶还是抢掉了最重头的戏份；铃木保奈美的阿市，虽然只有最初短短几集的戏份，给人印象也很深刻。倒是上野树里，游离在岸本瑠可的帅气英姿和野田妹的天真懵懂间，反倒感觉自我迷失泯然众人了。顺带说一句，看着铃木保奈美、宫泽理惠们，真的感觉岁月在她们身上刻下了痕迹啊，不过越来越有女人味了。

    本剧的编剧是田渕久美子，此人曾作为《笃姬》的编剧而大获好评。《笃姬》我没看过不做评价，但至少在这部《江》的剧情处理上，还是可以看出女性作者的特点：细腻，但是纠结拖沓。

    首先，就是对于女性在战国历史中到底处于什么地位起着什么作用，编剧处理拿捏得不够令人满意。客观地说，战国是男性的战国，而女性在战国中应该是处于被动和承受的位置。但作为影视剧来说，尤其又是女性视角的，应该更多从女性对历史的影响角度出发，同时表达出女性的理想和世界观战争观。综观全剧，女性们的理想是表达了，但总是一次又一次无力地淹没在男人间的权力斗争中。于是女性一次又一次地在被动接受和妥协中，一次又一次地成为了粉饰战争的歌颂者。比如对信长的天下布武的解读，天下布武的终极目标原来是为了天下无武啊；又比如家康和秀吉间的关原会战，战争的意义也只能被解读成是为了最终的天下太平。于是在一次次的著名历史场景中，我们都可以看见这些女人跳出来喊上几句，抹几把伤心泪，然后又缩回到自己的小角落里自我麻醉和粉饰。从形式上看，这更像是一种刷存在感的行为艺术；而从思想性看，这种思想本质上和“大东亚共荣圈”的日本军国主义，又有什么本质的区别呢？

    如果确实无力展现女性对战国历史发展的影响，那么女人们好歹可以关起门来自己玩。正如前文所述，用女性间的明争暗斗来影射战国局势的暗潮涌动，也是种不错的表现形式和题材。可惜导演和编剧极力在做的，却是展现女性之间的团结互爱和齐心一致。这一方面导致戏剧冲突和张力的缺乏；另一方面，也使得人物形象过于神化和完美，缺乏人性的复杂和丰满。一个例子是北政所宁宁，作为最爱最支持秀吉的女人，她如何能够和秀吉那十多个侧室和平共处也就不说了，更过分的是，她如何能够和抢掉她所有荣宠和地位的茶茶相敬如宾？另一个例子就是本剧的主角江，她一生坎坷，颠沛流离，作为男人政治和战争中的一颗棋子而飘摇，一方面她被描绘成三姐妹中最直率最敢作敢为的那个，另一方面却又在一次次的委曲求全后仿佛被精神阉割了一样各种的宽容理解博爱。作者的这种人物形象塑造，我感觉实在太不人性化了。

    好在本剧还是有些亮点的。一段是阿市嫁给柴田胜家那段。阿市比起她的三个女儿，显然更有想法和主见，也更知道自己想要的是什么。于是贱岳之战战败后，阿市与三个女儿的分离场景，就显得尤为哀婉动人，催人泪下。另一段是秀吉追求茶茶那几集。当时秀吉已经握有天下，但在茶茶面前又尽显男人的温柔细致和真诚，美人爱英雄，所以不管是出于对权力的向往也好还是真的被猴子打动了也好，茶茶嫁给秀吉并不让人感觉意外。而这几集也足以成为男人泡妞的经典教程被反复研读。

    最后说说大河剧。NHK每年都会推出一部大河剧，题材聚焦在战国和幕府时期。每部50集左右的篇幅正好可以贯穿一整年，从而将每周看一集大河剧打造成日本国民的一种习惯。但另一方面说，冗长的篇幅使得这些剧略嫌平淡，不够紧凑。每一集的末尾，NHK会介绍一些该集中历史事件发生的遗址，这对于日本国民来说是一种很有代入感的文化保育工作。而反复从战国幕府这段并不算长的历史中发掘新视角新人物制作新剧，也体现了日本人对本土历史文化的重视。反观国内，三国也就不说了，其实春秋战国五代十国两宋南北朝，哪一段不比战国更加波澜壮阔波谲云诡？可惜国人把精力和钞票都浪费在了各种的翻拍和令人倒胃口的清穿剧上。希望国内也有人能站出来，真正在挖掘历史题材弘扬历史文化上，像NHK上实实在在而又有长远规划的做些什么。

      很久没有关注树里，突然在百度贴吧看到了她明年要作为主角参演大河剧，不免感慨：两年前看宫崎葵演出《笃姬》时，当时心里想要是小树也能演出大河剧就好了。没想到这么快就能实现，而且还是作为主角！
       小树一直都在很努力呢，想想自己这两年的经历，其实不是什么大挫折，人却消沉了很多，还是自己内心不够强大，不能直面人生挑战啊！看到树里的最新消息，从中获取了新的力量，谢谢你，树里！
       2011年的大河剧有你相伴，真好！
       一起加油！

残了，这剧看到11集我不得不承认残了。浅井三姐妹的故事比笃姬更加传奇并且跌宕有噱头，然而或许正因为此，加大了编剧难度和对编者能力的要求。剧本对人物的简单化处理完全无法体现经历了常人所不能经历之事的三姐妹应有的复杂心路，只让人觉得编剧驾驭能力太差，也难怪收视惨淡。
浅井三姐妹不比笃姬，她们几乎从出生开始就和史册有了斩不断的干系，因而也给改编增加了许多历史的条框，稍微动一下，大家马上就看出和史料的出入，胃口就没有了。有些杜撰桥段我觉得还是挺有创意的，关键是细节处理不好，失真了，一下子就让人觉得瞎掰。比如为了增强与历史的联系以及突出主角安排阿江和许多大人物不太靠谱的际会，其实《笃姬》中也有很多这样的桥段，但为什么这一次大家对此尤其嗤之以鼻呢？《笃姬》中的几次这样的小戏都是紧跟剧情发展的，表面上是少女的冒险经历，另一面又是政治上的云谲波诡，暗流汹涌，非常有张力，历史感也不失。《公主们的战国》里阿江的几次与名人的对手戏完全流于小孩子过家家，打打闹闹，情节到此停滞了，节奏一慢，观众自然就走神了。可能由于历史上的阿江年纪尚小，不能安排太稳健的戏，但是慢节奏的清口戏多了也让人受不了。而且衔接上也比较拙，常常是阿江在某处，突然就遇到大名人了……囧，这种情况多了谁不觉得假呢？
另外剧本上很有比较大的基本问题，三姐妹的一生沉浮不断，可是剧本完全没有表现出应有的心理变化，不知是被和谐了还是过滤了。北庄城破后，三人沦为俘虏，这怎么说也是人在屋檐下的境地了，即便秀吉一家以礼相待，也不可能如剧情中一般仍自天真，没有丝毫的敏感和戒备，继续对着掌控自己命运的秀吉等人摆谱~这种处理不止是没有历史，连常识都缺了，怎不叫人看不下去？
导演还真是喜欢慧由己树，生怕观众朋友们看不懂，一个劲地通过点题，有些完全可以用表演表达的东西非要用台词，有被填鸭的感觉。比如11集在安土城三姐妹见千里休品茶处，很明显是要通过大师的开导使三姐妹走出丧母阴影。可惜的是，表演在这一段落的作用为零，台词显得十分勉强。三姐妹一开始就没有演出应有的沉痛或芜杂心虚，茶茶还是一脸矜持，阿初若无其事地发牢骚，阿江继续小白，如果保持这样糊弄过去当一段悠闲小戏也就算了，关键是茶茶饮茶后生硬地来一句“佳品几乎驱散了母丧之痛”，情感的处理也太拙劣了吧，这种内心波折怎么能用台词说呢？换句话说这应该是留给剧评人的话啊！剧本有很多这种类似的问题，不一而足，致使观众很难受感染，从而进入剧情。
配乐还是不错的，在演员认真表演不加不合时宜的台词的时候，非常烘托情感，比如第五集信长死后阿江在马背上心灵感应的一段，二胡的哀婉配上阿江对死亡似懂非懂的惊疑和委屈深情，还有信长魂魄在身后的扶持，真是有味道。

江·公主们的战国 女人天下

第三十篇 人妻

男女年龄悬殊的婚配能否和谐相处？

再次成为政策婚姻的牺牲品是否值得？

成为大名继承人之妻究竟是否算作幸福人生？

不论问题如何尖锐，不论态度上是否接受，阿江的婚姻生活再次开始了。因为与从前的生活不同，这是禁卫森严的德川府上，与当时阿江与秀胜大人新婚时自由自在的婚姻生活无法相提并论。丰臣秀胜因为深爱阿江，再加上出征在即，凡事纵容，凡事体谅，可是德川秀忠这样年轻的大名之子就不同了，他是个心思深沉又要求完美的人，虽然表面上装作不在乎，可是内心却非常在乎，虽然不肯说明心情，却时时在意，时时关注。这样可就不好办了，因为阿江是个直来直去的人，凡事都要说个明白，而且不把心里话说清楚就难受。这样的两个人要好好过日子，还非要好好磨合一番不可。

继新婚之夜关于完子的话题谈崩之后，秀忠就自己搬棉被睡觉，背对阿江，阿江更厉害，直接把铺盖拖得更远，以示划清界限，于是最初的一段日子，两人的生活就在冷战中度过。在这里，有个非常有趣的现象：扮演德川家继承人秀忠公子的演员向井理与扮演阿江的演员树里在实际生活中，虽然年龄相差无几，但却要在表演上展现出年龄察觉，这还真是个问题。对于向井理来说，这个不是问题，他只要沉郁的笑，默默地关注，然后再使用敬语把阿江惹急就可以，而对于树里来说，她除了眼神能够表达出疑惑和受到冷落时的难过，其实更多的则是在无助地等待。叹气，这时候的内心戏很考演技功底，哪怕有生活历练的中年演员也未必能演得好，而这二人居然还能演得似模似样，表现出应该有的戏剧效果，凑合着也还能看下去了。

话题回到剧情中，秀忠与阿江的冷战还在继续，而且愈演愈烈，让初来此地的阿江十分难受。尽管如此，在德川家康面见新婚夫妇的时候，秀忠还是非常配合地演了一出大戏，以示自己对阿江的保护和对父亲的尊重。这一场面见戏份拍得十分有趣，原本只是大名德川家康对儿子儿媳的问候，可是看到儿媳阿江公主这么有精神，他还是很高兴，两人开心地寒暄，又谈起当年初见的情形是在本能寺之变前后，不由得感慨万分。就在公公和儿媳相谈甚为投契的时候，在一旁观望的秀忠公子突然幽幽地来了句：

-啊，这情形真像是父亲和阿江成婚啊。

一席话说的阿江和德川家康一齐发愣，不知道他为何如此阴阳怪气，之后，秀忠又说了些话，阿江更是诧异。其实，后来观众才发现，这仅是秀忠公子一个人的别扭和嫉妒罢了。说到底，虽然已经成婚，他毕竟只是个十七岁的少年，还在心思敏感的阶段，好生气，又容易嫉妒，往往深爱关注嫉妒到一定的程度，却还不自知。因为儿子闹别扭，儿媳尴尬，德川家康为了带动气氛，就顺势说出了自己的期待：后嗣。通常来说，在大名府上，身为继承人的新婚夫妇家庭首先要被要求的就是赶紧生下后嗣，就算是对家族的责任和义务已经完成了一部分。可是，听到德川家康说到后嗣，这话让新婚之夜就闹不和的阿江喝茶都喝呛了起来，此时秀忠却微笑着适时递上点心，还帮助拍背，这戏演得也太逼真了，顿时让阿江傻眼。这情形让德川家康误认为是小两口感情和睦的表现，立即宽慰大笑，不再多说什么，跟着秀忠又积极地表示要再接再厉，体现出良好的配合态度，这才掩护阿江安全过关。

虽然是敷衍过去了，可是两人的关系依旧不好，还处在冷战中，更麻烦的是，二姐阿初也找上了门。原来京极高次大人另娶侧室，为的就是继承后嗣，让阿初为之气结，直接跑来了妹妹这里。看她哭诉成那样，非要阿江多多生下孩子，再给她几个养育，原来不仅仅是来诉苦的，也是来妹妹这里预定孩子的，真是让人无语。可是随后阿初就听说阿江与秀忠的关系不好，甚至尚未圆房，就直接怪起妹妹固执，还念及前夫和女儿完子的事情。就在姐妹俩为阿江带来的秀胜遗物和完子小风车之事争执之时，秀忠忽然来到，姐妹俩急忙停止争吵，尴尬地打招呼。此时，秀忠却十分礼貌客气，微笑着问候了二姨子阿初，彬彬有礼的态度让阿初顿生好感。待秀忠走后，阿初又怪妹妹阿江任性，没有好好相处才造成这样的局面。可见，秀忠公子非常善于隐藏心情，也很擅长掩饰感情，至少在表面上，能够做到礼貌得体。

表面上礼貌得体，那么实际上呢？当然还是不好，还是在冷战。理由很简单，好吃醋的秀忠公子发现了阿江带来的旧物，顿生强烈醋意，又发现夜间身边没人，原来阿江在书房独自睡着，还拿着旧物，脸上甚至有泪痕未干。这分明就是睹物思人之举。秀忠毕竟年轻，还是个大孩子，吃醋的表现就是处处冷落阿江，就连晨间的问候礼也不行，径自登城去了，也不准阿江询问。这样一来，冷战持续了将近一年，十个多月以后，阿江打算自行提出离婚，要侍女去往大姐那里，直接将信件呈交大姐茶茶淀夫人，而自己则在内室俯首谢罪，说：

-请您把我扫地出门吧。

这话顿时让秀忠傻眼。没有错，这一次轮到秀忠傻眼了。他虽然是在闹意气，可是仍然关注着妻子的一举一动，哪怕晚间独自背对阿江，眼睛也睁得大大的，为的就是听动静。叹气，这到底是在干嘛，过好日子就有这么难么。看来，嫉妒果然是魔鬼。说白了，秀忠只是闹别扭，没打算离婚，可是阿江却把他的冷淡举动看作是嫌弃和厌恶的表现，为了自尊自爱，打算有尊严的退场，可是秀忠却开始难受，因为夜已深，他又使出拖字诀，要求以后再谈。可是，上天毕竟是眷顾这对未来的天下人夫妇，适时安排了一场大火，让他们的关系改善有了转机。

火场之外，人人呼救，秀忠忽然发现不见了阿江，才发现她早已冲入火中，为的就是抢救前夫和完子的旧物。在紧要关头，秀忠终于做出了自己的选择，他二话不说，披衣冲入火场，抱出了阿江，接着又将衣服浸湿，再次冲入火场，不顾自己被烧伤，抢出了阿江珍惜的旧物。出来之后，却什么都没说。这义举让阿江非常感谢又很内疚，于是这一晚在内室，主动行大礼认错。平心而论，再次冲入火场，秀忠的心情是矛盾的，若是能救出阿江，肯定能够改善夫妻关系，做到日后和睦相处，自己肯定有机会下台阶，可是抢出这些旧物呢，妻子岂不还是要睹物思人？可是，如果不抢出这些，阿江肯定会伤心无比，因为是妻子所爱，因为妻子所珍惜的旧物，所以自己也不惜冒生命危险，将这些旧物取出，为的是妻子的欣慰安乐。

事实证明，秀忠的选择是明智的。这一晚，阿江终于被秀忠的心意打动，说出自己愿意为妻的说法。其实说法并不重要，重要的是行动。谁先愿意成为夫妻的游戏的提议是秀忠最先提出的，也是他最先表达了自己的诚意。若是没有诚意，就不可能在大火之中为了阿江，一而再冲入火中，其实第二次的抢救完全不必要，他只是为了心爱的妻子，才这么做了。可是，哪怕就是如此，秀忠大人也要逞个口舌之快，要占上风，在言辞之上，毕竟是阿江先表明了诚意，跟着秀忠就顺坡下驴了。经过大火之后，两人终于互相理解了对方的心情，打算好好过下去。在经历了风风雨雨之后，战国的公主阿江终于情定德川家的继承人德川秀忠，那么日后现实还会给这对新婚夫妇哪些考验，继续期待下篇。

江·公主们的战国 女人天下

第一篇 前因

战国时代的日本风云莫测，王权式微，各路诸侯纷纷起兵，群雄逐鹿，要夺这天下做霸主。在这个乱世中，却成就了一门三位奇女子。眼前一时阴云密布，将士征战疆场，一时又碧波轻漾，水光中映照出清丽的容颜，她就是德川幕府的传奇女子——阿江。

这就是阿江公主那轰轰烈烈一生的最初亮相，而按照NHK的制作惯例，一年一度的大河剧大制作都采用全明星阵容，不少资深影星纷纷亮相，因此在这部精彩的大河剧中能够看到不少熟悉的面孔，这一次，久违了的日剧传说：铃木保奈美来到观众眼前，扮演战国第一美人也是三姐妹的母亲：阿市，着实令人惊喜。根据NHK的一贯做法，要启用演技精湛的新鲜面孔，须引起足够的话题效应，要未拍先红，因此这一次轮到了年轻的名演员上野树里以23岁的年纪担纲主演，较当年新婚燕尔就担任[利家与松]主演的松岛菜菜子更为年轻。又因为编剧是参与大河剧[笃姬]编导工作的田渕久美子，按照她的惯常写法，通常都是每集先有引子，再引出本集主旨，在每集的最后还将考据剧中人物所待过的历史遗迹，以期给观众带来历史方面的启示。斗转星移，沧海桑田，看着画面中或是幽深的古迹，或是新兴的城市，让人不由得感叹剧中人物的命运。以下，我们将要打开NHK所绘就的壮阔的历史画卷：江·公主们的战国——

吧嗒吧嗒，吧嗒吧嗒，未红的枫叶悄然落在木制地板之上的时候，有人正从长廊那头跑了过来，来者正是浅井家的二女阿初，她要找妹妹阿江悄悄拿走的点心。湖水荡漾，波光粼粼，映照出近江国三姐妹美丽的容颜，妹妹们在抢点心，而大姐茶茶在劝解。看，这就是三姐妹最初的亮相：

大姐茶茶沉稳内敛，安静美丽；二姐阿初任性却善良，是个俏丽活泼的姑娘，而三妹阿江活跃聪明，不拘小节，她调皮的样子更像是男孩子，或者可以认为：阿江公主是女生男相的女子。

若是后来想起来，这一幕定是浅井三姐妹年少时最幸福的回忆，因为这幸福的时候一旦过去就再也找不回来了，日后大姐和三妹就要兵戎相见，而二姐则只能做中间人，她们争的不再是点心而是天下。来，和我一起看三姐妹的扮演者：宫泽理惠、水川麻美、上野树里。久违了，理惠。时隔多年，再见宫泽理惠清秀的面容，顿感恍惚。我能记得的是18岁时解除婚约的她，黯然却依然美丽的样子，如今年过而立的她能在大河剧中亮相，真是难得。而后要展开的则是母亲阿市的记忆：

以下我们要看到的是织田家的称雄战国时代的诸位名臣：

苍老的柴田胜家 谨慎寡言 小心翼翼

明智光秀 被称为织田家的第一谋臣 聪慧善断但却骄傲自尊

羽柴秀吉 当时还被称为猴子，小猴大人就是日后的丰臣秀吉

这里还有一个很值得一提的小细节，当年阿市出嫁前，小猴大人的正室阿宁，也就是后来的北政所断言阿市爱上的是自己的哥哥织田信长，因此在出嫁前早已抱定：如果不能嫁给爱慕的人，那么嫁给谁都是一样的想法。可是，任性又爱慕哥哥的阿市因家族联姻被嫁往浅井家，却有了不凡的际遇。织田与浅井两家的联姻当然是政__治婚姻，可是嫁往浅井家的阿市却在行婚礼之前见到了准新郎浅井长政。少年老成的浅井长政一眼之下就被阿市不凡的气势所打动，在他的眼里，眩惑一闪而过，更多的是自制和尊重。自打第一次见面，举止稳重又气宇不凡的长政给骄傲善良的阿市留下了深刻的印象，他爱上她的不凡气质，她明了他的包容体谅。就在山林之上，面对广阔的琵琶湖，两人许下一生的誓约：

浅井长政永不隐瞒阿市，而阿市也要爱上近江国的子民。

这之后的日子里，阿市爱上了碧波万顷的琵琶湖，爱上近江国的子民，当然，也爱上了近江国的大名浅井长政，此时的她过着幸福的生活，有两名女儿：茶茶和阿初，她幸福的连兄长织田信长都能看得到她甜蜜的笑容。可是，在战国的乱世里，各小姓的武士需要选择，大名们也需要站队，王子和公主不可能永远过着幸福的生活。终于，浅井长政也面临着选择，在亲情和忠义之间，他选择了忠义。深爱长政的阿市为了保护夫家，最终不肯给哥哥织田信长送信，而织田军与浅井家的战役也打响了。就在浅井家战事不利之时，阿市公主发觉再次怀孕。为了不拖累丈夫，也不想见到婴儿刚出生不久就被杀的惨状，阿市决意打掉孩子，可是却被长女茶茶持刀威胁要自杀还杀妹的话打动，留下了第三个孩子：阿江。阿江出生时被父亲浅井长政称为我们的希望，长政还在近江国的江字上以红笔标圈，阿江的名字由此得来——她是近江国的希望，是近江国最小的公主。

终于到了最后的时刻，城破在即，城外，小猴大人的洋枪队所向披靡，城内的火在烧，人们在四散奔逃，尖声叫喊，而此时的浅井大人想要的，则是给妻女一条生路，没有她们的安乐对他更加重要。最终，浅井长政以一人性命，保全了阿市母女四人的性命。时间真是个好东西，能够抚平伤痛，也能增进实力，那么在这里，时间给予扮演浅井长政的演员时任三郎的礼物则是对于人情世故的知晓，正因为人生的历练，因为时光的淘洗，让他对于生离死别有了更深的体味。在最后那一刻，浅井长政深深的望着他所爱的妻子，这是此生的最后一眼。门，就在阿市的眼前关上。城破之时，身为武士的浅井长政不愿苟且偷生，毅然切腹自尽。按照武士自杀的规则，切腹者应以利刃插入腹部，深深插入内脏后切开，再艰难的向上推，划个十字，方能成事。浅井长政宁可以这样残酷的方式结束生命也交换他最爱的妻女之性命。近江国，已破，大名浅井长政已切腹自尽，此时还在襁褓中的阿江公主刚出生没多久就成为国破家散的近江国的末代公主。

作为大名，论文治武功，浅井长政都不逊于织田信长，最终的溃败是因为浅井家用人不力。浅井长政，是乱世中的枭雄，有勇有谋，具备仁爱之心，善待妻女，并且愿意给来到浅井家卧底的阿市以信任，他不是懦弱之徒，只是运气不好，站错了队。

死亡与新生不断交替出现，生命就是这样生生不息，结束也是开始，浅井长政的自尽标志着浅井家幼女阿江另一段人生的开始，此后，阿江的人生与织田家有关，预知详情如何，且听下回分解。

    今天初看第一集
    织田信长：可惜在歧阜城就这么老态了，是不是大河剧第一次塑造了中老年外形特色的织田殿？戾气太少，很像天朝总理~~有这样面善的信长公，明智光秀大人在后期都不好意思谋反吧，哈哈。
  德川家康：北大路欣也的出演实在很让我振奋！这个老戏骨爷爷在《国盗物语》里演出了史上最好的斋藤道三~~太爱《国盗物语》了，因此楼主眼前伴坐织田信长的家康仍然是牛逼的枭雄斋藤道三入道（或者说是勘九郎——道三窃国之前的形象~~）。第一集信长和家臣庆阿市出嫁，唉，坐在副座的老戏骨爷爷的眼神太犀利了，怎么看怎么还是道三岳父和信长女婿其乐融融的样子~~~就是主宾座位有点诡异。
   丰臣秀吉：岸谷五朗大叔。。。。masaka。。。第一次看到不是圆脸的猴子有点惊愕。长发的五郎大叔简直就像小泉纯一郎，太恶心了，特别欠揍。当然猴子的神演得很不错哦。
   柴田胜家：卷发这么夸张。。。
   江：果然是美人迟暮的感觉。《大奥 第一章》是我看《江》的最大障碍。大奥里高岛礼子饰演的阿江太深入人心了，这么多年了，我脑子里的阿江完完全全就是礼子阿姨送给大家的那个“眼神刻薄、嘴皮犀利、高傲却又无奈”、管着丈夫又畸恋儿子、和春日局争强却屡屡失意、有点让人嫌却有点让人怜的女主妇。根深蒂固的罪恶。
   
   当然，本剧确属新年的鸿篇巨制。画面精湛，色彩细腻，景致丰美。片头颇有《笃姬》余风，作曲也依然是《笃姬》的吉俣良（音乐可以放心矣）。
   唉。泥轰国的时代剧真是一个让国人羡慕嫉妒恨的东西。开头剧组名单很严谨地写着风俗考证之类。小日本能把那几个土地主的屁事和村落械斗都拍得那么有趣壮观，有理有节，实在让天朝汗颜。近几年我们拍不出好的历史剧，拍不出像样的古装剧。编导沙比，错误百出，考证为零，台词儿戏，演员随意。都是雷帝嘎嘎。呼吁为我们提供国产精神食粮的各位爷，是时候整整风，洗洗脑子里的shi了。
   若干年前，中国有过众多精彩的历史剧。但是有一个细节，很多作品的服装和作曲都是日本人。