豪门千金宠

无端地觉得，朴槿惠前总统像《金色豪门》里面饰演男主角姐姐，身份是管家的菲鲁拉。黑色长袍，大串钥匙，无子无女，面容悲戚而忍耐。她是青瓦台的守夜人。“长夜将至，我从今开始守望，至死方休。我将不娶妻、不封地、不生子。我将不戴宝冠，不争荣宠。我将尽忠职守，生死于斯。我是黑暗中的利剑，长城上的守卫，抵御寒冷的烈焰，破晓时分的光线，唤醒眠者的号角，守护王国的坚盾。我将生命与荣耀献给守夜人，今夜如此，夜夜皆然。”不过，朴总统守望的是权势，非忠诚，致死方休，于斯结束。

升起剧组名单的时候才意识到要和这家人遥遥相望了，一晃就是两三代人的恋恋风尘。片子的英文名比德语和中文版本都胜一筹，那个大大的庄园是有灵魂的，那个家里是有着阴阳两界的气血的——和金钱无关，也没必要引出人们什么“富不过三代”的联想。

世界真是个很奇妙的环形存在呀，那些强硬执拗的反倒最最易折，你以为柔若无骨的却是坚韧异常。界限是可以被打破的，那些爱来爱去的事情都该怎么说呢，再小的种子都会发芽，会不朽于风雨。看似偶然的一次眼波流转，可以为后来的家国之变埋下深深伏笔。或以为是偶尔撞进客厅的一位不速之客，却不曾想会成了未来上前鱼肉的刀俎。

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打下这段话的时候，是看完电影的第二个小时。也许是案头和身心都闲了太久，突然涌出了一股久违的诉说欲望。打开一个同样阔别许久的音乐软件想去填充大块的背景——标记的都在，包括那份为上段恋情准备的婚礼歌单。一时间，唏嘘的厚度翻了两层。

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很难说是哪一刻是起承转合的那个高潮点——许是老先生从外孙女的口中得知一生挚爱烟消玉殒的消息那一刻，不顾摇晃的身体用拐杖猛的把车窗砸碎，在雨中依偎着两个纤弱的身体一起恸哭，他也从此像被抽走了魂儿一般迅速衰老下去。再或是那个女儿被军队来家里捉拿的夜晚，他要跨越的重重阻碍里，除了对骨肉分离的极具不舍，还要试图理解并决定照顾那个曾经自己枪下的未亡人，他本以为此生都不会原谅的反叛者。白手起家的成果拱手让人，几十年久经沙场的征途也免不了妻离子散一场，好在乱世里也有佳人也有善心。以爱之名的和解，看得竟是迷离。

从演绎饱满程度看，即使并不是传统意义上“大女主”的那种戏，但无论从层次的丰富性、非台词表现的感染力角度看，Meryl Streep都无出其右。关于男主，看出了荡气回肠也有儿女情长，似乎调料都够但并无特别出彩，倒是看评论区有句话写得铿锵，引来不妨一读——“Jeremy Irons满足了我对雄性荷尔蒙的全部幻想”。

那个轻飘飘地来慢悠悠地去的克拉拉，必然是幸福的。徜徉人间的这一遭，心思纯净无拘无束，付出的爱都有了回报，沉默也不减其风韵，退场也从不意味着被遗忘。如果这个豪门是写满埃斯特万钢铁意志的，那么克拉拉就像天上的云，美好但可望不可及，女儿另一个方向的牵扯才是让豪门添上一抹来自新世界的金吧。斯人一去不复返，拉开窗帘又是一个艳阳天呢。

从女儿的视角讲述了父母亲动荡的一生。父亲特鲁多通过挖掘金矿找到了第一桶金准备迎娶自己的妻子，未婚妻却因为岳父是民主党参选人被人投毒而误喝了毒药致死。父亲把金矿挣来的钱买了一个农场，他强壮、坚强，对农场里的人实施了严苛的管理，很快富甲一方。他对身份和地位有根深蒂固的认知，在农场强奸妇女、在妓院满足自己的生理需求，也一定要娶个有身份的女子。母亲 克拉拉是未婚妻的妹妹，有未卜先知的超能力，由于预感到姐姐的死亡一直心存内疚，再不说话，直到特鲁多前来求婚。母亲温柔善良感性有爱，邀请父亲的姐姐（一直照顾生病的母亲终身未嫁）同住，并生下女儿布兰卡。母亲在农场开办学校，放任女儿和农场工人的儿子谈恋爱。

特鲁多情感淡漠，不照顾自己生病的母亲，也不管一直照顾母亲的姐姐，对工人严苛，不认自己的私生子且践踏他的自尊心，一心追求金钱与地位，他固执，有信仰，坚守条条框框，农场里的每个人都怕他恨他，冲突一触即发。他自私，反对女儿和佩德罗的恋爱，为了自己进行保守党的选举，宁愿怀孕的布兰卡嫁给一个觊觎他所有财产的人，也不允许她和孩子的父亲佩德罗在一起，并亲自悬赏和枪杀他，还打了妻子克拉拉，妻子发誓此生再不与他说话，并和女儿一起搬回她父母的房子。女儿拒绝结婚，在母亲的支持下生下孩子，佩德罗一直在组织反抗压迫的人民党。至此特鲁多和佩德罗分别是两个对立党派的头脑，人民党选举获得了成功，布兰卡带着女儿和佩德罗见面。

人民党缺乏执政经验，在保守党暗自操作下，国家发生了政变，军事组织掌握了政权，佩德罗被通缉，布兰卡由于和佩德罗的关系被捕。眼见国家的混乱和女儿的被捕，特鲁多终于反思到自己的错误，动用自己的关系把佩德罗转运到加拿大，父女和解。

影片刻画了一个典型的缺爱的保守的人特鲁多，虽然坚强勇敢，生命不息战斗不止，却冷酷自私，固守身份地位，阶层观念牢固，对下层劳动者缺乏同情，随意打骂下人，强奸妇女，不认自己和农场女生的私生子，反对变革和进步，是美国典型南方农场主的形象，也是典型保守党的形象。他爱妻子和女儿，却用控制和占有的手段，不断伤害她们，妻子终生不再和他说话，女儿一度仇恨他，姐姐诅咒他孤独终老。

梅特丽.斯特里普饰演母亲克拉拉，给电影带来了柔和的气息。她第一眼就爱上了特鲁多，并一直爱他，她帮他柔和与原生家庭的关系，带给家温暖，支持女儿和佩德罗的恋爱，开办学校得到农场工人的爱戴，是矛盾的缓和者，凝聚了家庭里每个成员，像所有妈妈那样。她是个天使。她坚持日记以带给女儿思考和纠偏，无条件支持丈夫和女儿。即使大家政见不同也能和睦相处。

电影刻画了南方一个典型农场主和保守党家庭形象，有助于我们了解美国那段动荡的历史片段。也能见到固执自私的丈夫和坚定善良的母亲间的爱情，只有爱能包容和化解一切隔阂。

这部电影远远超出我对它的预期，其具有非常宏大的世界观为基底，远超出只停留在对史实的呈现和批判、对人性的揭露以及对男女间爱恨情仇的描述的狭隘层面。 影片中，男主埃斯特万所代表的是运用理性，凭借奋斗、规则、财富、关系、权利构筑的那些人(尤其代表男人)，一旦这样的人过了火，便变得固执专制、滥用权力、封闭自己的情感。而女主克拉拉，是个超然的存在，她颇具感性和灵性，饱含着爱、包容、同理心。她敬畏自然，保持真实，对事物的本质有深刻的洞察力，具有平衡事物的能力。与外表坚固，内在却不堪一击的丈夫相比，温柔随和的她更加坚韧勇敢。她，是更高智慧的象征。 后来，埃斯特万纵然拥有万顷庄园，恢宏豪宅，无上权力，却避免不了众叛亲离的现实..……当然故事不会仅止于此。 电影末尾，刚出狱没多久的布兰卡(他们的女儿)说:“我在监狱里，想的只有复仇..不断被复仇的想法所困扰……但后来才逐渐意识到，事物之间是有联系的，就像母亲曾经说过的那样。”一切事物的发生，不过是过去种下的“因”结的“果”。 电影中有太多可圈可点的地方，值得细细品嚼。

曾经年少的我们幻想长大后功成名就、非富即贵，多年过去，芸芸众生只能发一声叹息，平平凡凡也是真。成功是少数，平凡是多数，而电影中的埃斯特万则是前者。

他出身于贫苦家庭，甚至是单亲家庭，母亲更是一个需要他人照顾而照顾不了他人的肥胖者，这样的家庭注定了他是一个缺爱的孩子，从小就必须为了生存而奋斗。

当长成一个俊俏少年，他爱上了一个名门望族的美丽姑娘，贫苦人家想要高攀富贵人家，那不是一件容易的事，他必须拥有匹配的财富才可以赢取心爱的姑娘，而这成为了他获取人生第一桶金的动力。

他不畏困难与生死深入矿井，只为了能挖到金矿，然后带着巨额财富回家抱得美人归。苍天不负苦心人，他终于挖到了金矿，带着财富欣喜归来，迎接他的不是美丽的新娘，而是误食毒药归西的爱人。

情场失意，商场得意。他远离家乡只身前往荒芜之地，带着他的野心、带着他对世界的绝望，他努力开荒垦地，终于将一片荒野之地变成一片财富不断的庄园。他成功了，衣锦还乡，娶了曾经的爱人的妹妹，恰巧，这个小妹妹小时候便对他一见钟情并一往情深。

商场得意，情场更得意，他渐渐变的独断专权、暴力残忍。也许是原生家庭带给他的伤害，亲人对他来说就是恶魔，为了维护新家庭他赶走了自己的亲姐姐；对亲姐姐冷酷无情，对曾经的情人及私生子视若无睹，对农场工人无情压榨，心爱的妻子渐渐地远离他，她还是爱他的，但是已经不能和他相处；曾经是下层苦难人民的他变得嫌弃下层人民，对于女儿爱上土著异常愤怒，不惜棒打鸳鸯，女儿也不再跟他亲近。他成为了孤家寡人。

于是，他成为了寡情绝爱的政客，一个保守的政客，维护土地主的利益。然而，正如妻子所说，“政客就是强盗与罪犯”，他所在的党派落选，他的财富也跟着打水漂，他的女儿甚至被暴力收监。他识破了自己曾经选择的失败，他收起不可一世的尊严、放下身段，求人帮助女儿的情人逃脱，求曾经的情人去救女儿。他的改变再次收获了女儿的亲情，终于不至于在晚安真正的孤家寡人。

一度不能理解男主为什么会如此反感亲姐姐的存在，但是细想以后就能理解了。原生家庭其实带给他的是痛苦，亲姐姐也是受害者之一，为了照顾生活不能自理的母亲姐姐从未嫁人，也许，面对着姐姐，男主看到的更多的是过去的痛苦，更害怕曾经家庭的苦难出现在自己的家庭了。眼不见为净，终于还是赶走了姐姐。

整部影片个人最喜欢的一段，当男主落选归来，年迈的妻子站在门外等待着他，此时妻子已经不再跟他说话，虽然如此她还是深爱着他的。两人相对无言，翻看着曾经的一张张相片，多年夫妻，此刻已经无需言语的表达，无声胜有声。这样的感情谁不羡慕呢？虽然你我原则与信仰不同，但是我了解你、懂你、接受你并且一如既往的爱你。虽有隔阂，但内心依旧紧紧靠在一起。