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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 吐槽和拍的花絮（周记材料备用）
（照片来自同学送的D9
这一部真的是可以随意解读啊。。。 70年代搞采访的时候，布努埃尔说他自己也没想到可以往共产主义上套。电影真的不是批判资产阶级，只是自由与围困。 重复之于布努埃尔就像跳接之于戈达尔。
布当时是准备在伦敦拍的，但资金不够，因为上一部电影不卖座。很多元素都是直接提取生活，所以没有什么特殊意义，看见了什么就是什么。不管是超现实也好还是别的什么，对于生活，重要的是恰到好处引人遐想的运用。另外，布做事还挺严苛的，但有的时候又很幼稚很可爱，不想狗狗吵到老婆就去磨狗爪子而不是把狗赶走。。。 正如布努埃尔一样， 超现实永远不会带来负担 超现实永远不会带来负担 超现实永远不会带来负担 重要的事情说三遍！ 后天书到了，等看完再加点别的。。。
2 ) 罗杰·艾伯特评《泯灭天使》（自译）
1997年5月11日 《芝加哥太阳报》
晚宴的宾客鱼贯而入。他们沿着台阶走进宽阔的门廊......接着，又来了一波人——同样的客人，不过这次是从一个更高的机位。观众很快就发现这个玩笑的绝妙之处：客人们接连到场，然后无法离去。
路易斯·布努埃尔的《泯灭天使》（1962）是一部惊悚喜剧，以一种审视人性的辛辣视角揭示了我们这些“衣冠野人”的残暴本性和难以示人的秘密。他提出，将一群成功人士引入晚宴然后囚禁起来，在这场人口过剩的实验里，久而久之他们便会像叛徒一样互相检举。
布努埃尔以一个细微而警示的预言开场：晚宴开始之际，厨师和一群佣人突然携衣而逃。女主人震怒；她在宴后安排了一场两羊一熊的表演节目，现在则不得已而取消——这个典型的布努埃尔式的超现实笔触，就这样不明所以、不言而喻地发生了。
晚宴圆满举行。客人们则互相造谣中伤，用贪婪、情欲而嫉恨的眼神打量着彼此。晚宴后，他们来到客厅，观众看到了一个女人装满了鸡羽毛和鸡爪的钱包。医生则预言一位妇人将在一周内秃顶......但从宏观的概况来看，这场宴会似乎无有端倪： 肴核既尽，琴声渐起，所有人衣衫优雅、举止得体。
接着，在经历了一些细微的变化后，一个问题开始变得显而易见：没人可以出得去。客人们摩拳擦掌，在走廊四处游荡。尽管毫无阻拦，但终究无人逃脱。他们没有认识到一个事实：当他们慵懒地在沙发地毯上恣意享受时，就已对现状产生了一种无言又可悲的妥协。
这是一个如此阴险的电影中天才般的开场。尽管基调很低沉，但这些不祥征兆在客人们安顿过夜时层层堆积——布努埃尔也把观众困进了他的咒语。
布努埃尔是最为先锋、最为独特的导演之一——一个在巴黎投身超现实主义者阵营的西班牙人；他常年为好莱坞电影做西语配音；他最好的作品大都在他60到77岁之间完成。他与萨尔瓦多·达利联合执导的第一部电影《一条安达鲁狗》（1928）就在当时引起了一片哗然（他在自传中写道：自己在口袋里装满了石头，当有观众攻击他时，自己便可以用来反击）。这部电影诞生了影史经典的一幕：当一片云掠过月亮表面时，一片剃刀划过眼球。
这部电影之后，他在西班牙最为贫困的地区拍摄了极度压抑、令人反感的《黄金时代》（1930）和粗粝的纪录片《无粮的土地》（1933）。布努埃尔自此一直到他于1940年代晚期流亡墨西哥时，再也没有拍摄一部电影。在墨西哥，他拍摄了兼具商业性和作者性的作品，几乎全部展现了他的个人情结：作为一个弗朗哥治下的西班牙公敌，他是一个反法西斯者，反教会者和反资产阶级者。他还有轻微的恋足癖倾向（Pauline Kael曾说，那是一个美妙的下午，小路易斯在他妈妈衣柜地板上愉快度过，他从此便不停地和我们分享这个故事）。
他坚信多数人都是假装圣洁、贪图享受的伪君子。他还有虚无主义的倾向：在一部电影中，一个基督的角色被眼前一只拴在马车上疲惫不堪的狗所触动，于是出钱买下并放走了这条狗。他离开时，没有注意到后景里又出现了狗，同样拴在马车上，疲惫不堪。
布努埃尔在1962年拍摄《泯灭天使》时，他的事业正处在瓶颈期。他在1960年拍出了国际瞩目的《维莉蒂安娜》【实为1961年】，并赢得了很多电影节奖项，也昭示着他在流亡海外多年后的回归。但这部电影的点睛之幕：一幅令人厌恶的重演“最后的晚餐的”场景，冒犯到了西班牙当局的审查机构，于是他重返墨西哥，准备筹拍他的讽刺剧《泯灭天使》。
很明显，晚宴宾客代表了弗朗哥治下西班牙王国的统治阶级，他们在西班牙内战中打败了工人阶级，并为自己筹备晚宴。而当他们坐定后，才后知后觉这场内战不会结束。他们被围困在资产阶级的死角，在与世隔绝的困境下越来越难以忍耐。他们变得刻薄而焦虑，人性之恶逐渐显现。
当然，布努埃尔不会明目张胆地表达自己的政治观点，《泯灭天使》更像是一部关于晚宴宾客的奇妙冒险的冷峻喜剧。时以作日，他们的困境呈现出某种仪式感——似乎是事物原应有的状态。角色们朝着敞开的大门前进，前方似乎有一根无法逾越的透明的线。一个客人曾对另外一人说：“如果我偷偷溜到你身后推你一把，会不会是个好主意？”另一人说：“试试看，我会杀了你。”士兵领命进入房子，却一筹莫展；一个小孩大胆地跑向房子，却又逃窜而走。困住客人的东西，同样困住了前来解救的人们。
境况逐渐恶化。客人们在墙壁里摸出了一把斧子，砍开石膏去喝水管里的水；一对情人自杀，尸体堆在衣橱里；有人开始吹气，施起黑魔法；人们把溜达到客厅的羊羔杀掉充饥，把家具拆毁做柴火......文明之邻即是洞穴。
布努埃尔属于那种孜孜不倦重复自己所迷恋母题的伟大导演。小津、希区柯克、赫尔佐格、伯格曼、法斯宾德和布努埃尔看似在风格上毫无关联，但都有一条相通的线索：他们的毕生所作都是为了治愈或满足儿时的深层创伤或需求。布努埃尔出生于1900年，他的电影创作时期则契合了他的人生经历。他的大器晚成在整个电影史中也极为罕见。他在1940年代至50年代创作出了才华横溢的墨西哥电影——尤以《被遗忘的人们》（1950）、《犯罪生涯》（1955）和《他》（1955）【《他》上映于1953年，此处为作者误记】为甚。《维莉蒂安娜》是他的回归国际之作，紧接着他拍了《泯灭天使》，并宣称这是他的最后一部电影——然而他的伟大电影帷幕才刚刚拉开。他最负盛名之作《白日美人》（1967）在威尼斯电影节斩获大奖（金狮奖）。凯瑟琳·德纳芙在本片饰演了一位受人尊敬的巴黎主妇。她逐渐被一家妓院迷住，并每周有两三天会在那里工作。
在威尼斯领奖的布努埃尔再次宣布了他的退休——不完全地。1970年，他再次起用凯瑟琳·德纳芙，拍摄了《特丽丝塔娜》，讲述了一个上了年纪的鸡奸者和他收养的女子夹杂着虐待和迷失的畸形浪漫故事：当他的腿被截肢后，女子回到他身边照顾并伺机复仇。
在布努埃尔喷涌不息的恶毒讽刺和欣喜迷恋之洪流下，还有三部伟大作品在他的才华中问世：《资产阶级的审慎魅力》（1972），这部赢得了奥斯卡最佳外语片奖的电影，是《泯灭天使》的反面。这一次晚宴的宾客们则永远地坐在餐桌前，但始终无法顺利进食。然后是《自由的幻影》（1974），这部形式散漫的电影以一轮接着一轮的角色展开。他最后一部电影是《朦胧的欲望》（1977），讲述了一个年迈的男人坚信只有一个女人才能满足自己的欲望。布努埃尔让两位女演员交替扮演这个独特的女人。
布努埃尔在1983年去世。在死前的自传里，他写道：死亡最糟糕的一件事，就是再也看不到明天的报纸。他的电影世界是如此独特，观众不可能在观看他的电影许久还不知道导演是谁。《泯灭天使》以这样一种宗旨开篇：“这部电影最好的阐释就是，从纯粹的人的视角开始，就没有了阐释。”他或许还会补充道：“那些试图找到动机或阐释的人，都走错了影院。”
3 ) 泯灭天使
当伍迪艾伦在《午夜巴黎》里借布努埃尔之口说“我就是不明白，他们为什么不出去？”时，正是看这部电影时我们的想法，也正是在此处，我们与电影里的人物产生了类似“互文本”一样的交叉关系，如果我们不能跳出“房子”、不能跳出“到底是什么原因把他们困在了里面”这样的问题，那我们其实也就被锁在了电影的最浅层。
摘选来自“吞火海峡”的热评一条：为了逃避了人生苦痛和对自然的恐惧，人类遁入意识形态与宗教信仰的领区。我们本可支配天然赋予的灵活手脚，却在社会规范的皮革中变成了僵死的鸡脚。想要破茧而出的唯一方法，是反思生命本原的追求和意义。
4 ) 《毁灭天使》电影剧本
《毁灭天使》电影剧本
译/安志
毁灭天使
（El Angel Exterminador）
墨西哥 1962 黑白
编剧：路易斯，布努艾尔、路易斯·阿尔科里萨
导演：路易斯·布努艾尔
摄影：加夫列尔·菲格罗亚
主要演员：西尔维亚·皮纳尔、恩利克·兰巴尔、杰奎琳·安德烈、何赛·巴维拉
映时：95分钟
在感恩赞美诗的合唱乐曲声中，片头字幕展现于一座教堂的夜景上。（先是教堂的上部正面，然后镜头从门廊往下摇。）
城市林荫大道·外景·夜
一个街牌的特写：（西班牙文）天神街。镜头轻移，摇拍后景上行驶的一些高级小轿车。侧摇跟拍一辆汽车，现出街道。尽管是夜间，但看得出来这是一个富裕的街区。镜头推近一座花园邸宅的大铁门。一个男人身后跟着一个穿制服的男人（两人的固定镜头）。先开口说话的看样子是管家或膳食总管，他拉着另一个人的袖子。
膳食总管：喂！您到哪儿去？
卢卡：我去遛个弯儿，就一会儿……
膳食总管：有二十个人在我们这儿吃晚饭……而您去遛弯儿？
卢卡（面有难色）：这我可没想到。不过我一定尽快回来，您放心。
卢卡想继续往前走，但膳食总管一直拉着他。（中近景，略仰。）
膳食总管：您不能走！
卢卡（近乎哀求）：请……请您让我走……
膳食总管：好，好，走吧。可是别再登这个门儿。
卢卡走了，膳食总管投去一个不依不饶的目光，走进房去。特写：大门正在关闭。淡出。
客厅·内景
中近景：一男仆抓起一个枝形大烛台，穿过客厅一直走到餐室。
餐室
中近景：另一男仆把一个蜡烛台放在餐室摆满东西的大桌子上。膳食总管从后景处的门里走来，男仆甲则手拿烛台由另一侧走来。镜头移向一边检查桌子，一边跟仆人们说话的膳食总管。
膳食总管：卢卡“溜”了……他为什么发脾气？跟你们吵架了？
男仆甲：跟我们？没有。他甚至没跟我们说过要走。
男仆乙：我们很合得来，那是个很实在的家伙。
膳食总管：算啦！他要是在这里不称心，走了倒好……世界上卢卡多的是！
男仆乙（耸肩）：为女人的事，也许……
一男仆出。迭化。
厨房
房间全景：前景处，小厨子正在一张桌子前剥牡蛎，臬上摆满了龙虾、鱼子酱等食物，以及一只与实物一般大小的盛鱼子酱用的玻璃天鹅；后景画面左侧是厨师长帕布洛。一女仆端着盛满玻璃杯的托盘走进厨房。镜头由她前面后拉，直到见另一个正在擦玻璃杯的女仆。
梅妮：卡米拉！
卡米拉：啊？
梅妮：咱们怎么办？
卡米拉：你想怎么都行，我可是想出去都想疯了。我待不下去了。
梅妮：我也一样，可这时候了，上哪儿去呢？
卡米拉：是啊，不早了，夜里又不安全。
镜头移对梅妮，她在厨房里来回走着。
梅妮：我有个朋友，咱们可以去她家睡。
小厨子进入画面。
小厨子：我陪你们，我用出租汽车送你们去。无论如何，我必须乘一辆……
正当小厨子说话时，厨师长帕布洛来到他们中间。他表情惊讶，带着怒气。
帕布洛：你，待在这儿……（严厉）你等我。
两女仆走开。梅妮摘下帽子和围裙。卡米拉同样。她们离开，走向配膳室。镜头对着厨师长，他看着炉子上烧的菜。男仆乙走过来。镜头摇向他，然后成全景。
男仆乙：你还没上鱼子酱？
帕布洛：没有，鱼子酱后上。太太要求先上浓味菜烧肉。
男仆甲（惊愕）：这道菜是让我上的。
男仆乙（介入）：对了，因为你是个真正的小丑！
男仆乙尝菜，做怪象。淡出。
室外·夜晚·私人邸宅
几辆小汽车驶进大门后，绕过进口处的小花园，停在台阶前。我们可以看见有几位客人从车里下来，登上台阶。迭化。
厨房
两个女仆从厨房的一扇门走出来，一面穿戴大衣、帽子，一面走过房间，厨师长愕然。她们神态自若，毫不犹豫地离开工作。大特写：惊讶的厨师长。
前厅
两个女仆穿过前厅，听见来客们的声音，于是突然停住。她们折回来，躲进大楼楼梯一根柱子旁边的壁橱内。迅速化入走进来的客人。他们都穿着常礼服或晚礼服。房子的主人诺比勒离开人群向我们走来，寻找仆人。
诺比勒（略仰中近景，喊）：卢卡！……奇怪，卢卡不在。（转身向客人，请他们上楼）楼上有人帮大家宽衣，请，请吧。
镜头回到壁橱里的两女仆。
梅妮：你听见什么吗？
卡米拉：他们大概已经到楼上了。
梅妮：这样走……不好……
卡米拉：你原该想到的。你，你只配留下来！
梅妮：那走吧！
她们跑向门口，又急忙返回，躲进刚才的壁橱。镜头又转向门口，几位客人进来，同我们刚才看见的一样。
诺比勒离开客人，寻找仆人。
诺比勒（喊）：卢卡？（返身走向客人，指给他们楼梯）奇怪，卢卡不在。楼上有人帮大家宽衣，请，请吧。
镜头对两女仆：又从壁橱出，然后走下台阶，这时最后一对客人走上来。迭化。
厨房
中近景。厨师长和小厨子。厨师长把鱼子酱放进天鹅杯。镜头推成天鹅特写镜头，并停顿片刻。迭化。
餐室
膳食总管递给男仆一瓶香槟酒。镜头跟后者，直至坐满宾客的桌子。桌子的俯拍全景，对一伙客人的变焦镜头，然后侧移，镜头对着席上的全体宾客。
一客人（画外）：不，我从来未吃过……
布朗卡和上校的中近景。
布朗卡：这么说，您虽然是军中最年轻的上校，但既不迷恋荣誉，也不勇敢啦？
上校：我害怕炮声，布朗卡！
布朗卡：那么……祖国呢？
上校：祖国是流入大海的江河。
布朗卡：大海乃是死神！
上校：对呀！……为祖国而死。
镜头稍摇向女主人露茜娅，坐在桌子一头的主人位置上。露茜娅偷偷握住上校的手……眼睛却望着坐在桌子另一头的丈夫诺比勒。
露茜娅：我想，我的丈夫要说点什么。
镜头对着诺比勒。他站起来，端着杯子。
诺比勒：为茜尔维娅使我们度过的这个美好夜晚……用她那贞洁的未婚妻的杰作……
镜头随诺比勒的目光和敬意摇向微笑的茜尔维娅，年青的弗朗西斯科和医生坐在她两边。她垂下目光，然后点头致谢。镜头对准诺比勒（背影）；后景是桌子：客人们都在喝酒。莱昂德罗和安娜·梅纳尔及其他客人的中近景。
莱昂德罗（挖苦地）：未婚妻，可能……但贞洁！……
安娜·梅纳尔：贞洁这个词儿对瓦尔基丽（注1）大概比较合适……
摇镜头，然后推向正打开餐巾的“瓦尔基丽”（莱蒂蒂娅）。此刻，前面的谈话在继续（画外音）。
莱昂德罗（画外音）：对瓦尔基丽？
安娜（画外转画内）：是的，对莱蒂蒂娅……我这样称她，因为她野性……而贞洁。
停顿；短促的瞬时特写镜头：安娜沉思着，目光投向莱蒂蒂娅。
莱昂德罗：贞洁？您相信？
安娜：人家说她还保持着这东西。（思索）也许这是性反常……
镜头回到诺比勒。他又站起来，端着杯子，重复他的赞语。
诺比勒：为茜尔维娅使我们度过的这个美好夜晚……用她那贞洁的未婚妻的杰作“拉麦摩尔”。（重新坐下，发现没人听他，表情尴尬。）
镜头快摇至桌子另一端。成大中近景，对着女主人露茜娅。
露茜娅：如果我搞错了上菜顺序，请原谅。我们从一道马耳他菜开始……按岛上的习俗，这算冷盘，因为好象能开胃。肝！蜂蜜！杏仁！调味汁里要多放香料！
罗克（镜头对准他）：太美啦！我在卡普里岛吃过，在我指挥的一次音乐会上……
镜头回到露茜娅，她的头转向配膳室的门。那里，总管正让开路，让一端着大托盘的男仆进来。镜头急速回到罗克。
罗克：象演戏似的！对，正是这种菜。
房间全景：男仆向我们走来，绊了一下，跌倒。特写：托盘落地，汤菜溅得到处都是。镜头迅速摇向桌子，惊讶的客人们擦抹着；有的笑，有的轻声埋怨，尤其是那位鲁塞尔先生。镜头回到男仆，他假装羞愧，擦抹着走出房间。客人们重新坐下，议论纷然。
洛尔：妙哇，露茜娅！的确出乎意料！
布朗卡：露茜娅善于搞这类惊人之举！
鲁塞尔：我丝毫也不觉得滑稽。
露茜娅神态不安，站起来（俯拍房间的全景，迅速掠过）。露茜娅朝丈夫做了一个亲昵的手势，叫他放心，一面走向配膳室的门。诺比勒显得局促不安。
配膳室
露茜娅来到配膳室并立即走近膳食总管。
露茜娅（严厉）：我来得正巧。
俯拍镜头；一只在房内嗥叫的棕熊。
露茜娅（画外音）：别放它出去……鲁塞尔先生不喜欢开玩笑。带它到花园去。
镜头回到露茜娅和膳食总管，后者显得不大高兴。
膳食总管：太太这么办就让我放心了，……因为还有严重的事让他费心。
露茜娅：出什么事了？
膳食总管：一些怪事……（示意露茜娅俯身看下面）如果太太愿意陪我……（镜头摇向桌下，拍一群绵羊的特写。画外音）这些羊怎么办，太太？
镜头急速回到面对面说话的两人。
露茜娅（非常自信）：也带到花园去。
镜头对准熊，它蹦蹦跳跳，翻了个跟头。迭化。
厨房
已换好衣服的厨师长和小厨子从服务门走出。象两个边走边穿好衣服的女仆那样，他们穿过房间。听见露茜娅在画外的声音，小厨子立即脱去风雨衣。厨师长谦卑地摘下帽子。
露茜娅（画外音）：你们去哪儿？
二人于是往回走，尴尬得不知所措。（镜头成四人景，膳食总管在后景。）
帕布洛（哆嗦着）：太太……
露茜娅：这是什么意思？帕布洛。您要走吗？
帕布洛（急忙地）：说实话……是的，太太。我急着去看妹妹。可怜的妹……
露茜娅：您妹妹怎么了？病了？
帕布洛：今儿早上，她感觉不十分好。我担心现在……
露茜娅：这是发疯，是现我的眼！我的客人们刚刚入席，你们怎么敢走？
帕布洛：请太太原谅，而且一切都预备好了。
露茜娅：可是……您觉得在这儿不好吗？
帕布洛：正相反，太太。我为太太效劳已经五年了，我只有美好的记忆。
露茜娅：那？……
帕布洛：请太太原谅我。
小厨子局促不安，走出画面。露茜娅猛然转身向他。
露茜娅：那您呢，您去哪儿？
小厨子：我陪帕布洛先生（指着帕布洛）。我们俩明天一定回来，一大早儿！
露茜娅：不必打扰。如果你们现在走，那你们可以看作被解雇了。
帕布洛（厌烦）：我很愿意能为太太效劳，但是……我请您原谅……请您允许……
厨师长走到露茜娅面前，鞠一躬，离去。
膳食总管和露茜娅停在那里的半身镜头。
露茜娅：毫无疑问，他们是商量好的……但为什么呢？究竟……
膳食总管：佣人们变得越来越傲气了。
露茜娅（离开厨房）：那您就同男仆们继续干吧。我信赖您。
他们走出厨房。镜头摇向配膳食的门。两男仆从中走出，已换好衣服，准备走了。其中一个走过时，顺手斟了一杯香槟酒喝。
男仆乙：应该把咱们的东西带走。
男仆甲：现在不行，快走吧。明天再回来拿。
男仆乙：明天？……他们甚至连门也不准咱们进。我的手提箱一转手就整好。你在外面等我。
男仆乙回配膳室找东西，另一个又斟酒喝。迭化。
餐室
桌旁只坐着莱蒂蒂娅（瓦尔基丽），她叠上自己的餐巾。（隔壁房间传来钢琴声）镜头推向她。她正站起身，从桌上拿起一只烟灰缸并朝一扇窗子扔过去。镜头急摇，成特写，停在哗啦一声破碎的窗玻璃上。迭化。
客厅
中近镜头对准客厅里的莱昂德罗和洛尔。他们随着玻璃的破碎声转过身去。后景上，其他客人也停顿片刻。
莱昂德罗（轻蔑地朝着窗子）：冒出个犹太人！
洛尔：不，这是瓦尔基丽。
莱昂德罗：多有魅力的女人啊！
镜头摇移向客厅：有几位客人正在跳舞。镜头跟瓦尔基丽片刻，她高傲地从莱昂德罗和洛尔面前走过。然后中近镜头对准边跳边谈的一对男女。
埃杜阿尔多：您叫什么名字？
贝阿特丽丝：贝阿特丽丝。您呢？
埃杜阿尔多：埃杜阿尔多。
贝阿特丽丝：年龄？
埃杜阿尔多：三十岁。
停顿片刻。他们彼此相视，然后又开始跳，中近镜头跟拍。
贝阿特丽丝：职业？
埃杜阿尔多：建筑师。
贝阿特丽丝：独身？
埃杜阿尔多：到星期六为止。跟您一样！
贝阿特丽丝：还有五天呢！
她含情脉脉地贴在他身上，二人继续跳。镜头摇向另一伙客人：医生站着；旁边是莱奥诺拉，站在桌前，正喝完一杯咖啡。后景上是膳食总管。莱奥诺拉深情地走向医生，把她的空杯子递过去，医生接过来交给膳食总管。
莱奥诺拉：我感觉好极了。今晚，医生，我吃饭很香。您的治疗把我改变了……
医生：不值一提……您的病本来不要紧。
莱奥诺拉：跳舞吗？医生。
医生。我从来没试过。
莱奥诺拉：真遗憾！……（紧贴医生）我原想在您的怀抱里……
镜头从踱步的医生和莱奥诺拉面前后拉。
医生：病人如此殷勤，这令我高兴，但是……（莱奥诺拉打断他并突然亲他的嘴，停顿片到，然后医生象自嗟自叹似的）情绪转移！……
莱奥诺拉：我早就盼望满足这个欲望了！
客厅，镜头转向克里斯蒂安与丽达。
丽达（对其丈夫，声音低而坚决）：带着你的药片了吗？
当克里斯蒂安点头称是时，医生突然来到他们身后。
医生：怎么啦？
丽达：没什么，医生……（对克里斯蒂安）我提醒过您不要吃得太多，克里斯蒂安……（转向医主，想让他证明）胃受不了。
另一位客人洛尔拉着他的朋友莱昂德罗走过来。
洛尔（对克里斯蒂安）：我给您介绍一下，这是我的朋友莱昂德罗·戈麦兹，刚刚来到本市。这位是克里斯蒂安·加尔维兹。
莱昂德罗（有点冷淡）：很高兴。
二人长时间地握手。鲁塞尔在他们身后走来走去，东听西问。
克里斯蒂安（对莱昂德罗）：我也很高兴。（二人相视片刻，然后象是要分开）对不起。
洛尔表示赞同，于是拉着医生的胳臂自己走开。
洛尔：那当然……医生……
医生和洛尔。莱奥诺拉迅速走进画面。
莱奥诺拉：你们不来听布朗卡弹琴？
洛尔：立刻……我们立刻就来……（对医生，低声地）她为什么那样热烈地吻您？（两人的大中近景。医生耸肩）可怜的莱奥诺拉……（停顿）她的癌怎么样？有点希望？
医生：没有任何希望。我只能勉强保她三个月，三个月后她就没救了。
洛尔：她挺得住！
镜头迅速摇向克里斯蒂安，独自一人，正吃药片。膳食总管立即过来递上一只托盘，上面摆着一杯水。克里斯蒂安喝水，把杯子放回托盘，转身，走向莱昂德罗。（镜头跟拍）
克里斯蒂安（欢叫）：莱昂德罗！
莱昂德罗（张开双臂）：我亲爱的朋友！克里斯蒂安！
克里斯蒂安：真高兴！我还以为您一直在纽约呢！
莱昂德罗：怎么！……您瞧！我是听天由命。
克里斯蒂安：我们应该常见面！
莱昂德罗：那一言为定！明天，您到我那儿去。我送您一盒子。
鲁塞尔从他们身后走过，还在东张西望，到处探听。
克里斯蒂安（低声地）：当心，有人偷听！（走到鲁塞尔跟前）我给您介绍一下，这是鲁塞尔先生。
鲁塞尔（奚落地）：不必了！你们继续……继续谈……何况，我也不懂希腊语。对不起……（他离开，镜头回对两人）
克里斯蒂安（傲慢）：鲁塞尔是个怪人。
莱昂德罗：大概是个文人。算了，随他去吧！
克里斯蒂安的妻子丽达忽然来到。
丽达：如果我们去客厅听布朗卡弹琴……怎么样？
克里斯蒂安伸胳臂给丽达，三人一同走向客厅。迭化。
大客厅
中近镜头对准三角钢琴的琴台。布朗卡在演奏。莱蒂蒂娅站着，胳膊肘支在琴上。上校坐在前景专心地听。上校偷偷看手表时，镜头后拉。我们看见医生站着，独自专心地听；然后是诺比勒，也站着；全体客人坐得象是在剧场里似的。
半近景：洛尔轻轻打个哈欠。演奏继续进行，镜头对着听众摇。最后成略仰中近景，镜头停在克里斯蒂安身上。他站着，目光在听众席上寻找什么人。最后，象是找到了，做了个共济会员们表示打招呼的动作。镜头随其目光急摇成中近景对准坐着的老乐队指挥罗克。后者也悄悄地做了个同样的动作回答他。
全景：客厅和专心的听众们。然后中近镜头对准安娜·梅纳尔与露茜娅。安娜把手提包放在膝头，打开。大特写：一只手正从包里抽出两根鸡爪，接着是举向面部的一块手帕。
化入钢琴前的布朗卡，他正弹完一支帕拉迪兹的奏鸣曲。曲终，她站起来，神情疲惫。
上校立即上前祝贺，还有莱蒂蒂娅。渐渐地，人们都围拢过来，交口称赞。
上校：妙哇……妙哇……谢谢……
莱昂德罗：妙哇……太好了……太好了！
诺比勒：真美，布朗卡……跟以前一样优美……
洛尔：真好……
茜尔维娅：多么出色的演奏！
更近的中近镜头对准围着布朗卡的客人们。诺比勒紧挨着她。
诺比勒：要是用羽键琴。演奏起来就更绝了。
洛尔：现在弹点斯卡拉蒂的作品吧，布朗卡，请……
布朗卡（稍稍躲开）：请您原谅，……时候不早了，我也感到累了。
诺比勒：不早了？可现在正是我们一夜当中最亲密、最惬意的时候啊！
摇向客厅一角：克里斯蒂安走近罗克（他刚才跟他打过暗号）。罗克立即起身迎上去。
克里斯蒂安：这么说，世界闻名的大乐队指挥是我们的人？谁能料到呢？
罗克：我很高兴在如此……友爱的情形下认识您。
克里斯蒂安：哪个支部？
罗克（低声）：二十一。
克全斯蒂安：卓越的纵队。
罗克把手放在胸前，开始做暗号。这时莱昂德罗突然来到他们身后，打断了他们。
莱昂德罗：您觉得咱们刚才听的“拨奏曲”怎么样？大师。
罗克（纠正他）：奏鸣曲，先生，奏鸣曲。请允许我给您介绍一下，这位是乌加尔……请问贵姓？
莱昂德罗：莱昂德罗·戈麦兹。认识您很高兴。
罗克坐下。中近镜头仍对着他们。
克里斯蒂安：我也很高兴！您想在我们这儿待很久吗？
莱昂德罗：您呢？
克里斯蒂安：不，您先回答！
莱昂德罗：不，您先！我嘛，不走了。
克里斯蒂安（讥讽地）：我已经料到了。
莱昂德罗走开。镜头跟拍，然后停住对准瓦尔基丽和鲁塞尔。后者抓住他的胳臂。莱昂德罗刚才试图听清的这段对话，使他十分惊讶。
镜头回到诺比勒，他侍在大客厅与小客厅的隔门处，正向膳食总管示意。
诺比勒：朱利奥，把衣帽间整理一下。
膳食总管：是的，先生！
膳食总管鞠躬，走出画面。诺比勒转回身。镜头随其目光摇至长沙发。罗克倒在沙发上，象是睡着了。妻子阿丽茜娅松开他的领带。表情惊讶的诺比勒突然走来。
阿丽茜娅：应该原谅他。今晚他觉得年轻了……喝得有点……饮料与疲劳是……
阿丽茜娅坐到罗克身边，象个孩子似地看着他，而诺比勒向罗克俯下身。
诺比勒：阿尔贝托的坚持性令人钦佩。只要看看他指挥……我不明白他怎么能坚持两个钟头，高度紧张……而且动作如此……
推镜头，对准在阿丽茜娅身边坐卜的诺比勒。成二人的中近景。
阿丽茜姬（近乎诡秘地）：唉，我们的音乐会结束后离开去休息时，他还打算来一……这样看来，我没什么可抱怨的。正相反，我应该劝他节制。
诺比勒：让他睡吧……在这儿他也可能会搞……
阿丽茜娅：天哪！不会的！我想在这儿他不敢……
诺比勒：不会，当然……我没说清楚……
客厅。克里斯蒂安扶着妻子丽达到另外一只长沙发，让她躺下。几位客人走过去，其中有女主人露茜娅和朱安娜。
克里斯蒂安：没什么，她觉得有些累，象她这种情况……是正常的。
露茜娅：她想睡，这是好现象，恭喜你们！
克里斯蒂安：谢谢。
露茜娅：这是您的第四个孩子，是吗？
克里斯蒂安：不知道，我再不数了。
朱安娜：您相信自己是父亲？……（停顿）我的意思是……
克里斯蒂安：您最好问她……
丽达（疲惓）：科学将证明……
露茜娅离开他们，走到布朗卡、安娜和洛尔一伙人跟前。
露茜娅：布朗卡！我还以为您走了呢……
布朗卡：我耽搁了一会儿……
布朗卡：洛尔正在跟我们讲罗马尼亚的动物志……
洛尔：由于气候严酷……
布朗卡：咱们说得已经够多了……我真的要走……（摸摸肩膀）我把披肩放在哪儿了？
露茜娅；稍等一下。
客厅全景：露茜娅离开这伙人，走到上校面前时停了一下。上校焦躁地看表。露茜娅继续往前走，掀开衣帽间的帘子，拿起布朗卡的披肩。上校突然出现，他关上帘子，紧紧贴在露茜娅身上。镜头推近，对准热烈亲吻的两人。上校松开。
上校（担心地）：他们怎么还不走？都快四点了。
露茜娅：过一会儿他们会走的。你利用走时的混乱，溜到我的小客厅里去。
上校：那你丈夫呢？
露茜娅：假如他来的话，我就说想让你看看我的古书。
上校：好主意！
化入打哈欠的莱昂德罗。他解下领带，放在一把椅子上。镜头回到露茜娅，她把披肩交给布朗卡。前景处，弗朗西斯科睡着，他的姐姐朱安娜深情地守着他，
布朗卡（对露茜娅）：多谢。
露茜娅走开，到她丈夫身边坐下。
诺比勒：一切都进行得非常好，露茜娅，尽管……（给她抹去沾在唇外的口红）时候不早了，你的口红褪色了。（二人的大中近景。露茜娅不安地思索了一下）现在得去照料咱们的朋友们。他们一定感到为难。（当他说话而没有注视她时，露茜娅拿出一面小镜子重新涂好口红）我很喜欢这种出乎意料的情况。（诺比勒站起来，关掉附近的一只电灯，走到正轻轻打哈欠的克里斯蒂安面前）如果您希望在舍下过夜的话，我们现在就去给大家准备床。（镜头换成诺比勒、上校、克里斯蒂安和茜尔维娅）我满意地看到，古老的即兴而为的精神一直存在。
上校（对诺比勒）：您是位理想的东道主，埃德门多。（停顿）至于我，我却不希望您无缘无故地殷勤好客。
大家都表示赞同。
茜尔维娅：真不巧，我明天下午有场演出，而且……
克里斯蒂安：我明天清早有个约会……（看表）就是说，再过四个钟头。（走出画面）
化入小客厅里的膳食总管，他朝大客厅方向望去：客人们―个紧跟一个走到连接两间客厅的双扇门前。门开着，但没有一个客人迈过门槛。略有倦态的膳食总管准备熄掉小客厅里的灯。中近镜头（在大客厅）对准暗影里的医生和鲁塞尔。上校走到他们跟前。
医生：这可严重了，您瞧……他们把灯熄了！
鲁塞尔：到下决心的时候了，我们必须现在就走。如果别人喝醉了，或是疯了，就让他们留下好了。
镜头随上校的目光稍摇：在他身后。莱昂德罗正在脱外衣。
上校：简直……（近乎结巴地）这简直难以相信！（医生和上校的瞬间特写镜头：后景处是莱昂德罗，他在解领带）……要不是尊重咱们的主人，我真想教训教训这个没教养的家伙！
镜头对准莱昂德罗，他走到和他的妻子一起、躺在长沙发上的克里斯蒂安身边。
莱昂德罗：这衣服硬得只配给塑像穿，真不是人穿的……特别是在早晨五点钟。
克里斯蒂安抬起头，看着莱昂德罗躺到地上。他站起来，脱掉外衣。
中近镜头对准露茜娅和诺比勒。
露茜娅：他们把礼服脱了！你不觉得这过份吗？
诺比勒：别忘了，莱昂德罗按照美国生活习惯。而且，这时候大家也精疲力尽了……（停顿）而且，气温如此宜人。
露茜娅：我敢肯定，当他们以后想想自己的行为时，他们将会害臊。
诺比勒：肯定。不过，我还是不愿意让他们感到难堪。（自己脱去外衣）咱们屈尊俯就，别让他们显得太无礼。
镜头转回，对准安娜，她坐在一把软椅上，准备睡觉。俯拍睡在地上的莱昂德罗。小客厅里，膳食总管脱掉外衣，坐在客厅中央的桌子旁边，吹灭蜡烛，伸手拿了一杯酒喝下，头枕桌子睡了。镜头拉拍半暗的客厅，然后化入房间里的露茜娅。她看看身边躺到地板上的丈夫，然后穿过房间，从上校面前经过，坐到克里斯蒂安身旁；后者马上站起来，彬彬有礼。
克里斯蒂安：请您，露茜娅……坐我这儿吧。
把位子让给露茜娅后，克里斯蒂安在地板上睡下。摇镜头，对准身捱身坐在一起的一对情人，他们站起来，略离开些。大中近景：黑暗中的他俩。
埃杜阿尔多：咱们在一起的第一夜。
贝阿特丽丝：我们在这儿做什么？咱们为什么没走？
二人拥抱。特写：埃杜阿尔多在贝阿特丽丝胸脯上的手。
埃杜阿尔多：因为大家都决定留下来。
贝阿特丽丝：可你觉得这样正常吗？
埃杜阿尔多：生活是有趣的……也是奇妙的。（特写，埃杜阿尔多的手抚摸贝阿特丽丝的大腿和臀部，然后成半身景。）
贝阿特丽丝：我坚持不住了。
埃杜阿尔多：来。（拉她到钢琴边）咱们睡吧。
钢琴，俯拍：埃杜阿尔多和贝阿特丽丝躺下。埃杜阿尔多解领带。上校走入画面。迭化。
客厅全景：鲁塞尔在大客厅的门边踱步。他看看空中，神志不安，没有试图跨过门去，又回到房间中央，坐到椅子上。中近景：他取下眼镜，沉思而困惑地环顾了一下四周（镜头随其目光环摇，然后又对准他）。他显得非常疲倦，把手放在心口上，显出无言的痛苦。
短促的外景
林荫大道全景，凌晨。镜头摇升，对准诺比勒的私人宅邸俯拍。
小客厅
镜实化入，俯拍膳食总管穿着衬衣，对着一面大镜子梳头、打领带、穿外套。镜头摇拍，随其穿过房间。背景是大客厅：客人们醒了，开始起身。
中近镜头：茜尔维娅、丽达和安娜相互审视，有些难为情（由于衣着不整）和某种暧昧的情感，茜尔维娅、安娜、莱蒂蒂娅（在画外）和布朗卡在画面上出现时都有这种神情。
茜尔维娅：早安，丽达，您睡得好吗？
丽达：您简直不能相信，我一觉睡到现在。
安娜：我，正相反……（伸懒腰）这一夜呀！就是那次尼斯铁路事故时，我也没有觉得这么累……
丽达：怎么，您遇上过铁路事故？这太有意思了！
茜尔维娅（对安娜）：要是您在镜子里看见自己的样子！……
摇出客厅另一角：露茜娅对着镜子梳头诺比勒走近。
诺比勒：我感到内疚。（环顾四周）这是怎么啦？我简直不懂，我们怎么会搞成这样……（停顿）一切都应该有个限度。
露茜娅：我不知道该对你说什么，现在，我想应当给他们预备早餐。然后他们肯定要回家去。
诺比勒：但愿如此……（停顿）我相信他们能保守秘密。
安娜还在跟茜尔维娅和丽达讲她遇到的那次事故。
安娜：我从一头跑到另一头……象个疯子……三等车厢挤满了平民百姓……车厢撞得象……象架大手风琴……车厢里……真惨哪！我一定是麻木了，因为那些不幸者的痛苦一点儿也没打动我……
瓦尔基丽（莱蒂蒂娅）走入画面。
莱蒂蒂娅：我饿了。
茜尔维娅：麻木？您经过鲁塔尔王子的遗体时，肯定是昏过去了……
安娜：噢！怎么可以相提并论？人们哪能无动于衷呢？在……这位令人仰慕的王子……伟大的死亡面前……他是我们的朋友，他那高贵的形象……
莱蒂蒂娅坚持地：我们不在这里用早餐吗？
丽达（瞬时特写）：我认为老百姓，那些下层阶级，对于痛苦不够敏感……您见过受伤的公牛吧？毫无表情！……
茜尔维娅：好，我去梳洗一下……我们大伙……都样子吓人……（作媚态）但是这非常有趣……
她们散开。稍俯镜头，对准客厅：近景上的弗朗西斯科醒来，他姐姐朱安娜一直在旁边专心地守着他。
朱安娜（弗朗西斯科刚一动弹就问）：你睡得好吗？
弗朗西斯科（女声女气，骄慠而做作）：干嘛这样看我？亲爱的姐姐。我的样子一定很难看。
在他们身后，客人们伸懒腰，活动身体。
朱安娜（深情地）：你比任何时候部更可爱，不打扮对你非常合适。
弗朗西斯科站起来，懒洋洋地在客厅里拖着步子。
镜头随他移动，停在坐着的两个情人身上。
贝阿特丽丝：干嘛这样看我？我的样子一定很难看。
贝阿特丽丝下意识地拿手帕给埃杜阿尔多擦嘴唇。
埃杜阿尔多：你比任何时候都更可爱，不打扮对你非常合适。
镜头闪现弗朗西斯科，他站着，严厉地俯视着他们。
弗朗西斯科：你们耳朵倒尖！
特写：鲁塞尔敞着衬衣领，睡相艰难。拉镜头，医生走近鲁塞尔，摸脉，然后耳朵贴在他左胸上听。
全景俯拍：来到鲁塞尔睡觉的长沙发处的几个客人。
莱蒂蒂娅：这一夜他非常不好。清早时昏过去了，后来又清醒了些……
诺比勒（介入）：为什么您没有马上通知我？应当把他抬到一个房间里，让他躺……
医生（站起）：现在最好别动他。我们一会儿看看能为他做点什么。但愿他别着凉……
莱蒂蒂娅：好的……
医生起身离开，镜头跟拍，俯对莱奥诺拉和医生。
莱奥诺拉：昨天晚饭时，我就感到他不对劲儿……
茜尔维娅：可能不要紧。他从前这样发作过。
萊奥诺拉：您觉得他怎么样，医生？
医生（低声地）：再过个钟头，他就谢顶了。
莱奥诺拉：什么？我不懂……
医生：我是说他没几个小时的活头儿了……
莱奥诺拉（惊骇）：可怕……因为您的预言向来不会错……（停顿）我也感觉不好。（她朝他做个动作。）
医生：傻话。
莱奥诺拉抓住医生的手，热烈地吻着；后者抽回手。镜头摇向露茜娅，她正走向小客厅，但突然在门栏前停住，不往前走了。她望望空中，又看看地下。膳食总管由小客厅走来。
露茜娅：朱利奥，您尽可能安排一下，不过我需要给客人们预备一份象样的早点。
膳食总管：请您原谅，太太，但是这么早，送东西的还没来……
露茜娅：送牛奶的也没来吗？
膳食总管：也没有……真是怪事！
露茜娅：有晚饭剩下的冷肉，把它拿来，再烧点热热的咖啡。
她转过身，又朝两厅的分界处望了望。膳食总管鞠躬，离开。露茜娅回到客厅中央。丽达和安娜走近她。
丽达：露茜娅，我亲爱的，请原谅，可是……我们到哪儿去稍微梳洗一下？
露茜娅：马上就好。请原谅我事先没有准备。咱们去我的小客庁吧。
镜头摇向上校，同时跟拍走向小客厅的三个女人。上校向走拢来的洛尔指着她们。
上校：我打赌，她们不会出去。（我们可以看到三个女人止步）看见了吧？（埃杜阿尔多走近上校；后景处，三个女人僵立不动，好象慌乱不安）您对这情形怎么看？
洛尔：说实在的，我不知道。我觉得这难以相信，如果不是过于正常的话。
埃杜阿尔多：我所担心的是，好象没有人提出疑问。
上校：昨天晚上，您同您的未婚妻为什么没走？
埃杜阿尔多：怎么，我不知道……跟大家一样！……那您呢？
上校：不知道。（停顿）正是这一点使我不安。（镜头跟上校，他似乎要离开，然后又走回来）昨天晚上招待会结束后，我们当中没有任何一个人有一丁点儿回家的意思。为什么？你们觉得我们在这儿过夜正常吗？在这间客厅里，连最起码的礼貌都不讲？（摇跟，上校在房间里走来走去，走到拿着提包准备回家的安娜面前）而且，我们把这客厅搞成了令人根本难以相信的茨冈人的营地！
安娜：至于我，倒觉得这十分别致。我赞赏一切不合常轨的事情。
安娜、上校、洛尔（近景、背影）以及站在他们旁边的弗朗西斯科的半身景。茜尔维娅突然出现（短促的特写）。
茜尔维娅：我知道为什么……而且我不喜欢这个……我什么也没说……是出于礼貌。
快摇，莱昂德罗独自一人，坐在钢琴附近的一把椅子上穿鞋。
莱昂德罗：得啦，得啦，先生们。什么也不要夸大。咱们大家都挺快活，有音乐，有诚挚的交谈，有良好的情绪……不要大惊小怪的。（他的第二只鞋穿不上）我的脚肿了！
全景：医生立在房间中央。
医生：比方说，我们和蔼可亲的朋友露茜娅能否告诉我们：为什么她让膳食总管把早点送到这儿来，而不是餐厅？
医生转身向露茜娅。
全景：一边是露茜娅，另一边是医生、丽达、克里斯蒂安、莱蒂蒂娅和朱安娜。朱安娜和医生在抽烟。
露茜娅：怎么，我不知道，医生……因为我们大家都聚在这里，所以我想……
洛尔（介入）：医生大概想当福尔摩斯……（他转身向布朗卡）您不信？
布朗卡：我得回家。我丈夫和我的孩子们一定不放心了。我马上就走。
罗克：我们跟您一块儿走，阿丽茜娅和我。（耸肩）早该走了！这一切都是胡闹，我们走吧！
他拉着阿丽茜娅的胳臂，同布朗卡一直走到客厅门边。
布朗卡：您来吗？丽达。
丽达：现在不。这么早，到街上干什么？
布朗卡：我的天爷，丽达，您跟我一样，孩子们要上学。
丽达：我的孩子在家里念书。他们有家庭教师，萨姆松神甫。（娇媚而近乎深情地）一位极有教养、非常精明、举止优雅的男子。我想，请原谅，如果我言过其实的话，他具有圣徒们的一切主要特征……尽管我丈夫觉得……（略停）不是吗？克里斯蒂安。
罗克（不耐烦）：行了，太太，现在别跟我们讲什么神甫了！这对我们有什么用？您的……（推阿丽茜娅）咱们走吧。
他们前走，但膳食总管推着辆盛满食物的带轮的桌子由小客厅走来。他们让开路。
膳食总管：劳驾……
膳食总管经过。镜头停对阿丽茜娅和罗克，二人在商量什么。
罗克：无论如何，喝杯咖啡对咱们能有什么损害？由于胃里空着，我还没吸烟呢。
阿丽茜娅：我也是，想吸烟。跟我们一起来吗，布朗卡？
二人返身，经过布朗卡面前，走向房中央。布朗卡边走边摇了一下头，表示不。她面色疲惫，显出某种忧虑，在两厅分界处徘徊着，但没有走过去。最后，她在门边坐下。
俯拍，大中近景：膳食总管推着食桌。莱蒂蒂娅朝食桌奔来。客人们纷纷涌向食物。
朱安娜：我觉得正在形成的恐惧气氛异乎寻常，简直快歇斯底里了。
洛尔：我在类似的“招待会”上一直待到早晨八点，这不是头一回。
阿丽茜娅：对不起，露茜娅，没有取糖用的小勺儿吗？
露茜娅：该道歉的是我。可怜的朱利奥昏了头了……朱利奥。把糖勺拿来……
膳食总管：是，太太。（跟拍膳食总管在两厅分界处停住，抬起脸……然后神态不安地朝上校和医生走回来）先生们不需要别的什么吗？一杯咖啡？来点猪肉？
上校：什么都不要。朱利奥。您把人们要的东西拿来。
膳食总管（尴尬至极）：我想，最妥当的是等先生们用完早餐后，再收拾餐……
露茜娅：您是怎么啦？朱利奥。没听见我要您去拿小勺吗？
膳食总管：我想建议先生们……
露茜娅（严厉）：够了，请您执行我的命令。
膳食总管对露茜娅鞠躬，然后回到两厅分界处，停下，好象感觉不适。他瘫软地坐到附近的一把椅子上。露茜娅和客人们先后都走过来。
踞茜娅：您怎么了？觉得不舒服？……
俯身向膳食总管的露茜娅的中近景，他看着她，没言语。露茜娅转身走到也瘫坐在椅子上的布朗卡。中近景：两张女人的脸。布朗卡在哭泣。露茜娅跪在布朗卡身边……象是在向她哀求。
露茜娅：您呢？布朗卡，您怎么了？我能帮助您吗？
镜头仰拍，上校和医生在不远的地方看着这个场面。
上校：您怎么看刚才发生的事？
医生：膳食总管拒不服从命令，奇怪……这证实了我的观察。从昨晚起，我们当中就没有人能够离开这所房子。即使有人做过尝试。正在发生什么事？我亲爱的阿尔瓦洛。
上校不答而去，剩下医生独自留在画面上。迭化。
室外·台阶
这座私人邸宅的台阶在画面上闪过。黑沉沉的夜，大雨夹杂着闪电和雷声。中近景头推出闪电瞬间照亮的一扇窗子。
室内·小客厅
镜头在小客厅里从窗子一直慢摇到两厅分界处，然后极慢地推向客厅。入口处，出现仰望天空的罗克，接着是脸色十分沮丧的阿丽茜娅，然后是弗朗西斯科。
可以听见有人在画外烦乱地弹琴。迭化。
客厅
俯拍镜头：布朗卡在弹琴，几乎是趴在键盘上。怒气冲冲的莱蒂蒂娅突然出现，砰地一声关上键盘盖。
莱蒂蒂娅：有个病人非常危险。
布朗卡不应声。莱蒂蒂娅不慌不忙地走下琴台。
鲁塞尔的衣领敞着，呼吸困难。镜头轻轻移入俯着身子在不安地给他做检査的医生。他站起来，显得有些无精打采的样子，默默离开病人。罗克走过来。
罗克：您认为他怎么样？医生。
医生：我看没有必要隐瞒真相：他已陷入昏迷状态。如果我至少有可拉明或樟脑油的话……（医生转向克里斯蒂安）请您，需要把鲁塞尔先生抬走，立即送到能得到必要治疗的地方……
克里斯蒂安：贡德医生说得对。（对洛尔和弗朗西斯科）必须想个办法！你们谁敢送他走？
洛尔：为什么您自己不去？您带头，我们绝不落后！
弗朗西斯科：这没用！（镜头跟拍，弗朗西斯科神情凄凉，走到他姐姐身边坐下来，附近是注意力集中的露茜娅）我们完了……（对他姐姐，声色俱厉地）你为什么带我到这儿来？姐姐，为什么？（近乎喊叫）
全景：不安的客人们走向弗朗西斯科。镜头轻轻摇向客庁另一角：莱蒂蒂娅偷偷走到一间饰有童女像的壁橱，打开门，取下钥匙（短促的特写）放进里面。她钻进盛满中国花瓶的壁橱，并把自己反关起来。镜头摇跟贝阿特丽丝走近带轮的食臬。膳食总管待在那里，僵滞而疲惓。贝阿特丽丝拿起一只空的长颈瓶，转了转，一边耸着肩膀。
贝阿特丽丝：没水了……但没准儿还有咖啡（恳求地）请给点咖啡吧，我渴死了。
埃杜阿尔多出现在他们身后，朝一只花瓶走过去。
膳食总管（谦卑地）：请小姐原谅，可是……一滴咖啡也没有了……
在他说话时，一直在他们后面的埃杜阿尔多抽出花瓶里的花，扔到地上，把盛满水的花瓶递给贝阿特丽丝。
埃杜阿尔多：这水味道不太好……但不一定坏了……（往花瓶里挤了点柠檬汁）加点柠檬可以去去臭味。
贝阿特丽丝（有点恶心）：不，谢谢你，埃杜阿尔多，我宁可等着。
埃杜阿尔多失望地放下花瓶。全景，镜头随在客厅中央走动的洛尔移动，他对大家说。
洛尔：说实话，我不懂。应当有个解决的办法。你们好好看看我。我们都变成疯子了，不是吗？
布朗卡：我们在这儿已经二十四个小时了，可是没有一个人来，人们把我们忘了。
罗克：比起我们自己的处境来，外边人的态度更让我不安。他们怎么了？他们应该想点办法，来……
上校：除非城里的人都死绝了，而咱们是最后一批幸存者。
听到女人的叫声。镜头迅速摇出莱奥诺拉。她坐着，丽达和克里斯蒂安扶着她。
莱奥诺拉（瞪大眼睛）：为什么他们不来找咱们？
丽达：安静些，哎呀，安静些，不要失掉理智……
人们都来劝慰她。出现纷杂的叫嚷声，有人在争吵。莱奥诺拉象是发了癔症。
莱蒂蒂娅：我去打破一扇窗子。
洛尔：那干嘛？门就在那儿……
罗克气势汹汹，走过去谴责诺比勒。他们身后是克里斯蒂安和洛尔。
罗克：这事与仆人们的逃走有关。他们为什么走了？
诺比勒：对不起，先生们。不要做蛊惑人心的假设……（不知说啥）嗯……仆人们有……嗯……有他们要走的理由。
洛尔：对了，就如同沉船上的老鼠。
大家都转向膳食总管。镜头对着他一个人。
膳食总管：如果先生们允许的话……我相信他们走的时候并不知道是为什么……（脱下白手套。镜头推向他）在先生们来到之前一刻钟，他们还是满意的。
紧挨着妻子丽达的克里斯蒂安。
克里斯蒂安：归根到底，什么都不能说明，这太奇怪了。
医生走来平息大家的急躁情绪。
医生：镇静，首先要镇静，先生们……没有什么比恐慌更糟的了。这种情形不会永远继续下去。没人向我们施魔法，这儿也不是巫师的城堡。（医生说话的中间，瞬时镜头映出弗朗西斯科，眼神惊恐而堕落的莱奥诺拉索近他）只有冷静地分析正在我们当中发生的事，才能对付食欲过盛症。
镜头回对局促不安的诺比勒。镜头随他在客人中间移动。
诺比勒：我有如下建议：我们大家都沉默一段时间，都做出崇高的努力……一种意志上的努力与离开此地的坚定愿望，以便能够……
洛尔：住嘴！诺比勒。（气势汹汹地走向他）您最好别说话。是您把我们关进这口陷阱的，是您使我们成了这场恶作剧的受害者……也许这意味着……
诺比勒：我？亲爱的朋友，是我？因为我请你们吃了饭？因为我把家提供给你们？
洛尔：一点儿不错！您叫了这个叫那个，让我们看完歌剧院的演出后来这儿吃饭。什么殷切地邀请呀（做媚态），我不胜荣幸呀……等等。（变严肃）我们每个人本来都可以回家睡觉……或者去逛窑子……无论那儿都比这儿强。（他气急败坏地来回走）现在您告诉我们，您为什么要搞这种奇怪的邀请？
诺比勒（愕然）：奇怪？为什么？你们大家都显得挺高兴……对招待的殷勤，你们自己也表示满意……
大家对洛尔的躁怒差不多都是赞同的，但诺比勒的战败者姿态打乱了他们的阵脚。惊恐的莱蒂蒂娅靠近诺比勒，以便在发生冲突时支持他。
洛尔：好吧，我来纠正并宣布……这种可耻的情形只能由一个人负责，该负责的就是您！
诺比勒：我！我想您是发昏了，洛尔。
莱蒂蒂娅（对洛尔）：诺比勒没错儿，您纯粹是个蠢货！
洛尔：要不是我看您是位太太……
莱蒂蒂娅拽住正要走开的洛尔，狠狠打了他两记耳光。然后，她拉着诺比勒走出画面。与此同时，莱昂德罗抓住洛尔，拖他去房间的另一边。中近镜头对着壁橱门：门打开了，罗克穿着衬衣，蹑手蹑脚地溜出来，随手把门关上。
镜头回到客厅。突出前景中坐在椅子上哭泣的莱奥诺拉。近旁是弗朗西斯科和茜尔维娅。
一客人（画外音）：您瞧膳食总管……水对他没妨害！
布朗卡（画外音）：我头疼……
一客人：不，布朗卡，不。
中近景：弗朗西斯科站起来，焦躁不安地在房间里徘徊。
弗朗西斯科：这帮男子汉能拿出什么解决办法？他们唠唠叨叨地象……象一群姑娘。（走近茜尔维娅）茜尔维娅，想点办法让咱们都离开这儿吧……（狂怒）我以后绝不再进这个窑子的门儿！
朱安娜朝坐着的弟弟走来，抚慰他，然后转身对莱奥诺拉。
朱安娜：不要激他的火。他比小姑娘还敏感。（茜尔维娅站起来，走出画面）我相信，对这种处境，没有人比他更痛苦了。
听到这些话，弗朗西斯科愤然而起。
弗朗西斯科：你不要言过其实！你没看见我的神经状态？我不要听谁说话，只想一个人……
他走开。中近镜头对俯身向鲁塞尔的医生。因阿特丽丝在他旁边。俯镜头摇出鲁塞尔。他的瞬时特写。
鲁塞尔（吃力地）：我满意……我将看不到毁灭！……
镜头回对紧挨着埃杜阿尔多的贝阿特丽丝。在她身后的背景处，丽达正由壁橱出来，后面跟着布朗卡。
贝阿特丽丝（对埃杜阿尔多）：我也觉得，死，这算不了什么，但不能这样死。让人围着……不能单独跟你在一起。
埃杜阿尔多：正是这事使我恼火！不能单独在一起！
贝阿特丽丝（低声地）：可是，有个法子躲开他们。
埃杜阿尔多（低声地）：真的？这不可能！怎么躲？
贝阿特丽丝（低声地）：我以后告诉你，等他们睡了……如果他们万一打算睡的话。
他们狂吻。摇向在旁边看着他们的莱昂德罗，表情厌恶。他起身走开。一个壁橱的门朝茜尔维娅开着，她去找安娜、丽达和布朗卡。
茜尔维娅：我掀开了盖子，发现一个巨大的悬崖，下面是清澈的激流。
安娜（眼神速惘）：对。在我要坐下时，飞过去一只鹰，就在我脚下几米远的地方……
丽达：而我呢，风卷起一团祜树叶打在我脸上。
布朗卡：我觉得冷。
他们散开。迭化。夜。
中近景：小客厅的窗子附近摆着一只大瓷缸。镜头慢摇，经过客厅的入口，然后推出客厅。全景：所有的人好象都睡了或在打盹，只有医生用胳膊肘抵着长沙发，守着鲁塞尔。医生倦容满面，摘下眼镜，揉揉眼。在他身后，莱昂德罗从一壁橱出来，用毯子裹住身子，躺到地板上。大中近景俯拍：鲁塞尔一动也不动；医生用单子蒙上鲁塞尔的脸。医生悄悄走到上校身边，坐下。上校正在吸烟。两个吸烟者的中近景。他们小声说着话。
医生：报销了！
上校：已经！这下可全了！我们死的时候，最好化成气体。
医生：等明天他们看见，他们会灰心丧气。
上校：该死的是罗克先生！而不是他，充其量，那只不过是个平庸的乐队指挥！
医生：怎么办呢？
茜尔维娅拿着紧身褡，从一个壁橱出来。镜头跟拍她躺到莱蒂蒂娅旁边。埃杜阿尔多看她躺下后站起身，蹑手蹑脚地走进另一间壁橱。
壁橱·内部
镜头俯拍：黑暗中贝阿特丽丝的脸。埃杜阿尔多躺在她旁边。两人拥抱亲吻。
贝阿特丽丝：他们看见你了吗？
埃杜阿尔多：不知道……不知道……对我都一样！……
迭化。
客厅
一切都基静悄悄的：上校来到壁橱前，打开橱门，从中拿出一把大提琴……然后又走向医生。二人把鲁塞尔的尸体抬进壁橱。
摄影机在橱内拍摄二人抬进尸体。
特写镜头：俯拍一声不吭的贝阿特丽丝。镜头回到上校和医生把尸体平放在壁橱里。中近景：二人直起身，停在那里沉思地听着……
埃杜阿尔多的声音：这里海水迸溢……
贝阿特丽丝的声音：我到不了。
埃杜阿尔多的声音：再往下……已经……（咧嘴强笑）……可怕！……
贝阿特丽丝的声音（激动地）：我的爱……
埃杜阿尔多的声音：我的死！……啊！我的庇护所！
两个男人默默地对视着。医生轻轻关上壁橱门。淡出。
莱蒂蒂娅睡着了，头枕在安娜身上。忽然，安娜惊醒并坐起来。她摸摸自己的前额，觉得又热又渴。她抓起一片柠檬，嚼了嚼，扔掉……猛然间，她的脸僵住了，眼神中流露出极大的恐怖。镜头随着她看的方向快摇，俯对壁橱门下部：门吱吱作响地裂开一条缝，露出鲁塞尔一只僵硬的手。
镜头急回，安娜抑制住恐怖的叫声；她试图弄醒莱蒂蒂娅，未成，终于仰面摔倒，失去了知觉。迭化。
林荫大道·室外·白天
全景：诺比勒私人邸宅的门廊前。警察拦住好奇的人群，不让他们过于靠近花园入口。两辆警车开来。车上下来一位警官。一男子走到他跟前。
警官：一直没动静，工程师。
工程师：那您打算怎么办？
警官：不知道。可是我们就这样无休止地等待下去吗？
工程师：三四天以前，市长曾认为，最重要的是同里面的人建立联系……（边走边谈，镜头移跟）……因此责成我安几只高音喇叭，以便里面的人，如果他们还活者，能听从我们的指导。不过，当我向他说明这样做是愚蠢时，他放弃了这个主意。
警官：愚蠢？为什么？我觉得合情合理嘛。
工程师：因为，比安装喇叭简单得多的是走到房子里面。众所周知，任何人，任何事都没妨碍我们这样做。但是，还没有人进去过。
警官：这一点不假。（停顿；他点燃一支香烟）昨天我们派过一队消防队员，带着一切必要的装备，就在下午一开始的时候。晚上九点钟他们才返回营房，却不曾有一个队员进到房子里去。
工程师：但是他们试图进去过了吗？我的长官。
警官：没有，事情就严重在这里……
镜头略仰，对着栅栏附近的警官。后景上，有几个人企图冲破警察的防线。
画外音：我们要看看里面出了什么事？……
画外音：我们不是狗！让我们过去！处死警察！……走哇……来呀……！
中近景，拍摄刚刚挤开了警察的人群从警官和工程师面前跑过，冲向花园大门。但到了门前，人们都停住了……看看空中又看看地下……没人越过去，虽然门大开着。迭化。
客厅
客厅一角。膳食总管的中近景，（背影），他用一把斧子（注2）用力地敲打隔墙，想让水管露出来。
膳食总管（一边敲打）：一，二，三，四……
莱奥诺拉（画外）：他们为什么这么慢？多简单的事！
莱昂德罗（耸肩）：简单！……
莱昂德罗性急地夺过膳食总管的斧子，自己敲打起来。水管渐渐露出。
镜头摇拍地板，隔墙的水泥块落在上面。然后镜头移向客人们的赤脚……全景：人们都在围看水管，只有诺比勒坐在一旁。
茜尔维娅（画外）：我发烧……让我过去……
丽达（画外）：等着轮到你……
镜头摇拍每个人忧心忡忡的面孔。所有的人都型着同一个方向：水管。全景，略俯：他们拥挤着，想看清楚一些。
贝阿特丽丝：哎唷！您踩着我的脚了！您还当是穿着鞋散步哪！
埃杜阿尔多：您怎么啦？千嘛这样喊叫？（停顿）就差让外面的人断我们的水了。
贝阿特丽丝（反唇相讥）：您大概应当去帮帮他们。
洛尔分开人群走向水管。手里拿着个狼牙锤。（注3）
洛尔：劳驾……劳驾……
洛尔紧握狼牙锤的尖球，用力敲打水管。在他敲打的过程中，画面上闪现出一张张不安的面孔。突然，水喷涌而出。人们蜂拥而上。一片混乱。
一个声音喊：闪开！闪开！妇女们先来！
医生（拦住人们）：行了……女上们……女士们……亲爱的朋友们……
上校（喊叫）：你们没听见吗？
医生：排好队，每人先喝一杯。然后你们想喝多少就喝多少。一次喝太多可能发生危险，特别是对有病的人。节制些，先生们，节制些！
上校（挤撞弗朗西斯科）：您没听见让妇女们先来吗！回到您的位置上去！
朱安娜奋力挤到弟弟身边，把杯子递给他。
朱安娜：拿着，喝吧。（然后愤愤地对上校）我不许您这样粗暴地对待我弟弟。
莱奥诺拉躺着。莱蒂蒂娅端来一杯水，帮她喝下。
莱奥诺拉：这水真好，真清凉！
莱蒂蒂娅站起来。镜头跟拍她也给安娜端去一杯水。
安娜（近于谵妄地）：饿……我饿！你们别吃；不要丢下我一个人。
男人们聚在水管周围。医生喝水。中近景：罗克躺在长沙发上，一动也不动。阿丽茜娅走来，搬起他的头帮他喝水。然后起身走到医生跟前。
阿丽茜娅：两天没说话了，不睁眼，而且离开大伙儿……甚至也离开我。（停顿）而您却说这不要紧。
医生：那我再重复一遍，阿丽茜娅（和颜悦色地），他的痛苦跟我们大家没任何两祥。尽管由于他的年纪，可能感受得更多些……
镜头摇回，对着水管旁边的丽达，她在朝脸上洒水。贝阿特丽丝走过来，也往脸上洒，还有露茜娅、茜尔维娅及布朗卡。
丽达：噢！我的手！简直象干树枝了！也许找不着水倒更好些，喝水，不过是延长咱们的末日罢了。
茜尔维娅：那您就别喝……
贝阿特丽丝离开她们。镜头跟拍她懒洋洋地迈着脚步来到客厅，到膳食总管身边坐下。俯摄镜头：他端着盘子在吃什么东西。
贝阿特丽丝：您在吃什么？
膳食总管：纸，小姐……（特写：一个用水浸湿了的小纸团）这东西不大好吃……不过能骗骗饥饿。（向她递过盘子）
贝阿特丽丝：如果不令我恶心的话……
膳食总管：纸的味道不难闻，小姐，我和伙伴们小时候吃过。大概我们是上学上腻了……我那时在犹太人的学校里念书。（把一个纸团送进嘴里，纸团的瞬时特写）那是些正直的人……我们觉得厌烦，象大多数孩子们那样……我是猜想……纸是好东西……好象是用树叶和嫩树皮做的……不会有害处……（坚持地）如果您想尝尝。
莱昂德罗（画外）：朱利奥！……过来！……
膳食总管（对贝阿特丽丝）：对不起……
贝阿特丽丝思考着，没说话。膳食总管站起来，走出画面，把盛满纸团的盘子留在恶心而又疲惫不堪的贝阿特丽丝身边。
膳食总管走近莱昂德罗；后者正试图用碎布凑合着钯喷水的管子堵住。他解下衣领，递给膳食总管，让他继续堵。
莱昂德罗：塞上这块布……
中近景：莱蒂蒂娅和安娜。后者坐在沙发上。
安娜（画外转画内）：不要走！别丢下我一个人！……（莱蒂蒂娅靠紧象是在说胡话的安娜）……王子！……（喊叫）王子！……咱们的约定！
摇出客厅全景。弗朗西斯科坐在地上，用电剃刀漫不经心地刮胡子。洛尔从他身后走过，拔掉剃须刀的插销。剃须刀停止转动。弗朗西斯科没说什么。洛尔走出画面。镜头框入吃纸团的贝阿特丽丝，然后成中近景，回到弗朗西斯科，他身后出现对着一面小镜子梳头的茜尔维娅，她想做几个发卷。镜头移向她（背影），面对镜子，接着拉出厌恶地看着她的弗朗西斯科。朱安铘离他几米远，带着一种暧昧的柔情望着他。
弗朗西斯科：我受不了啦！朱安娜，我受不了啦！我向你发誓……这个妖妇只梳一半头发，我受不了。（他站起来走近姐姐，成二人景）我恨她！（停顿，弗朗西斯科显得极神经质）我宁愿忍饥受渴，也不愿受这个。
弟弟的情绪激怒了朱安娜，她站起来走到茜尔维娅那里。
朱安娜（厉害地）：您为什么不按规矩梳？（抢过梳子，硬给她梳，梳得很深很平）象这样，看见了吗？象这样！一直梳到底！……
吃惊的茜尔维娅一声没吭，但弗朗西斯科夺过梳子折成两半，发疯似的扔到地上。
女人的赤脚……这是正在走路的丽达；她到贝阿特丽丝旁边坐下。
丽达：对不起，贝阿特丽丝。（神情极不自然）您是否碰巧见到过一个装着白药片的小银盒子？
贝阿特丽丝：小盒子？没有，很抱歉……
丽达：里面有克里斯蒂安的药片。我们象件宝贝似地带着它。咳，我们大家的脑子都这样……
贝阿特丽丝：我立刻去找。
贝阿特丽丝站起，出画。镜头轻轻摇对丽达，她也站起来，朝膳食总管走过去。
丽达（乞求地）：朱利奥……我饿了。（两人的中近景）食柜的糖罐里，是否碰巧还剩下块糖？
膳食总管（无能为力）：很遗憾，太太，从前天起，就什么也不剩了。
她离开（镜头跟拍），去找丈夫。
丽达：觉得好些吗？耐心点儿，你瞧吧，会有人找到它的。
克里斯蒂安：肯定有人见了，但又藏了起来，好让我完蛋……（轻轻惊跳了一下）
丽达：别这么说……（坐到他身边。两人亲切地搂着）
克里斯蒂安：你知道……（停顿）我正在想，他们此刻在做什么？我一直想这个。（两人眺望远方）
丽达：我也同样，不能忘记他们，我们可怜的孩子！……我唯一的安慰是对自己说，神父在照看他们，用跟我们一样的爱！
克里斯蒂安（一听即火）：神父？使我不安的，恰恰就是想到，孩子们得受这个伪君子的摆布……
丽达：不要不公平。
克里斯蒂安：你无法否认他过去向你献殷勤……为了说得婉转一些……算了，我还是沉默的好……
丽达：不用沉默！说呀！
洛尔来到他们身后。克里斯蒂安转身向他。
克里斯蒂安：您对我们说的话感兴趣吗？
洛尔：无论是你们，还是你们两口子的鸡毛蒜皮，都不能引起我丝毫的兴趣。
克里斯蒂安（站起来，正面对洛尔）：您不过是个蛮子。而且您一定注意到，从我们在这儿的时候起，我就是这样看您的。
洛尔（耸肩）：这个我无所谓。我鄙视您的时间比这更久。
中近景：莱昂德罗和诺比勒，坐在客厅一角。看见他们口角，诺比勒起身走过去。
诺比勒（走到他俩中间）：先生们，你们的态度……我不懂……咱们大家处境一样，而且……咱们有好多事要完成……只要彼此……尊重。
全景。人们都站起来，围住这三个男人。
克里斯蒂安：您最好闭嘴，诺比勒。
洛尔：对。向自己的受害者提建议，需要厚颜无耻才行。
诺比勒（惊愕）：我的受害者？为什么？洛尔，为什么？请您解释。如果您能讲出道理，我将感到宽慰……
洛尔（被诺比勒的腔调激怒）：我没劲儿跟您讲。
上校过来解围，跟诺比勒说话。大家重新又坐下。只有诺比勒和上校两个人走开。镜头跟拍。
上校：跟我来，埃德门多。什么都别说了。不要再给他们火上浇油。（他们来到客厅一角，塞茜娅坐在那儿）请坐。
诺比勒：请您坐在我旁边，阿尔瓦洛……（上校坐在诺比勒与露茜娅之间）您是我的朋友，我向您发誓，我愿献出我的生命，为了结束，为了解决这种局面。我厌恶不幸，一直设法减轻它。他们怎么可以认为我……
上校：是，?
5 ) FIFF22丨DAY9圆桌《泯灭天使》：尼采在19世纪末说“上帝死了”
主持人 爱在银色星球上
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第9天第3场，我是主持人爱在银色星球上，第3场我们讨论的电影是布努埃尔导演的《泯灭天使》,请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因,简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 山茶花飘零
2分，讽刺的超现实主义恐怖片。主要我也没啥太多感想，就实事求是，不拽词了。
场刊嘉宾 A7M2带位员
1星，对我来说太晦涩，室内戏看着也挺沉闷，唯有看看摄影了。
场刊嘉宾 donnie
2星，虚伪资产阶级的虚伪和乱搞行径在前半部分几乎都是可以预计的（简直有点《绯闻女孩》了哈哈哈哈）。直到后半部分的疯癫才渐入佳境，布努埃尔的群戏能力和初期超现实技法再次显现。
助理主持人 我们敏熙
我是觉得趣味性弱一些，和《资产阶级的审慎魅力》比的话，不够“好玩”。
场刊嘉宾 donnie
我也觉得，他后来那种极致的讽刺还没开始。
场刊嘉宾 山茶花飘零
说实话还是乏味了下。
主持人 爱在银色星球上
电影界有一个有趣的文化现象——作为中产阶级、文艺工作者的导演群体中的一部分人会热衷于拍摄以挖苦、嘲讽、批判、揭露中产阶级和文艺工作者为题材的电影，典型的有伍迪艾伦、迈克尔哈内克、洪尚秀等，布努埃尔自然也是其中之一，他们的批判对象甚至时常与他们自己有些许相似之处。嘉宾们如何看待这种文艺圈“自嘲”的现象?你们认为他们出于什么心态?
助理主持人 我们敏熙
显然不同导演目的不同，布努埃尔我记得是拍了一系列这种，要么自省，要么批判吧。
场刊嘉宾 donnie
我觉得他们自己最了解这些人，因为身处其中，能够很容易地创作出身边人的形象。
场刊嘉宾 A7M2带位员
场刊嘉宾 山茶花飘零
出于自发，毕竟这些人才是他们的身边人，就地取材，方便，素材多。
主持人 爱在银色星球上
我每次看见洪尚秀电影里面出轨的情节，我都大震惊事件，心想这是可以这么坦白的吗？你们会不会觉得在批判之中有一些小小的自恋?
场刊嘉宾 donnie
对啊，伍迪艾伦不也。
场刊嘉宾 山茶花飘零
你就说这些人本身自己也是中产阶级，也是知识分子，也有矫情和臭屁，要面子，争高下的。（自恋）是必须的，搞艺术的哪有不自恋的，哪怕批判别人也带着自己的眼光，“只有我才能骂你们还这么有趣”。
助理主持人 我们敏熙
我觉得是清醒的认识自己，但是又无法改变。
场刊嘉宾 donnie
你想中国的新导演经常就以家乡为题，因为他们有乡村经验，这个东西城市人也很难拍出来。能做到批判已经是不错了，真的去体谅其他阶级，很难，以其他阶级的生活为题，就更难有那么深刻的洞察了。
场刊嘉宾 山茶花飘零
能改变自己的话，那他们就是政治家了，不是艺术家了，毕竟搞政治的，才玩的这么狠。艺术都是怎么狠不管，先玩。
主持人 爱在银色星球上
我为什么会问这个问题呢，因为我感觉这个特质是中层特有的，底层和顶层都不具备。别说自我批判，就是外人批判一下底层顶层都能炸锅。
场刊嘉宾 山茶花飘零
但是两极的人群不多吧，只能说中间的部分吃饱了才有力气扯淡、吃腻了没工夫管你、吃不上想不上那些。
主持人 爱在银色星球上
《泯灭天使》虽然是部墨西哥电影，但是导演布努埃尔是正宗的西班牙导演。1936年西班牙内战爆发，1939年西班牙国民军获得胜利，西班牙进入了长达36年的弗朗西斯科·佛朗哥统治时期直至其1975年去世，墨西哥导演吉尔莫·德尔·托罗的《鬼童院》、《潘神的迷宫》、西班牙传奇导演维克多·艾里斯的经典作品《蜂巢幽灵》、金熊奖获奖影片《鲑鱼》及豆瓣高分电影《蝴蝶的舌头》等都是反映这一时期西班牙社会巨变的代表作品，78年柏林电影节组委会向所有参展的西班牙影片颁发金熊奖以庆祝西班牙结束佛朗哥统治，可见佛朗哥时代在西班牙甚至欧洲史中的重要性，而《泯灭天使》正是诞生于此期间的。嘉宾们能不能结合西班牙历史谈谈《泯灭天使》中的隐喻，以及佛朗哥时代特殊的政治环境对当时的中产阶级和文艺工作者的影响?
场刊嘉宾 山茶花飘零
江山不幸诗家幸，赋得沧桑诗便工。至于西班牙历史……书读少了。
主持人 爱在银色星球上
你认为“离不开的房间”这个设计导演想要表达什么？
场刊嘉宾 山茶花飘零
就是那么所谓的“文明”吧，中产阶级的意识和宗教信仰。
场刊嘉宾 donnie
是出于独裁统治的人出不去？也有可能好像团结起来有强烈的意愿就能出了。我觉得有一段蒙太奇锯子锯小提琴、手和脑子是很直接的表达。
主持人 爱在银色星球上
我个人的理解是，离不开的房间有主观和客观上的原因，客观上来讲佛朗哥独裁时期给予知识分子思维活动的空间本身就不足，主观原因就是知识分子的妥协性，对强权妥协，自己不愿意摆脱现有的秩序，不愿意放弃现有的利益，即使困死在“房间”中也不离开。
这是我一年前写的《鲑鱼》的影评：“佛朗哥时期的西班牙就是两层的房子，上层是《皇帝的新鱼》，明明饮食不净还假装甘之如饴，与畸形的权力体系虚与委蛇，虚伪矫情的带着脚镣起舞，可悲可笑；下层生存在晦暗不见光的阴沟里，无规则底线的肆意妄为，伴着楼上的华歌陷入失去理智的狂欢，没人关心没人在意宛若蝼蚁”。
场刊嘉宾 A7M2带位员
我还是静静的听吧。
主持人 爱在银色星球上
《泯灭天使》仅仅利用极少的空间构建出精妙绝伦的文本不可不说是个奇迹，电影中角色活动的主要场景是两个密闭空间——上流社会的宴会和人声鼎沸的教堂，联系《资产阶级的审慎魅力》、《沙漠中的西蒙》表达出的布努埃尔的某些态度，宴会、教堂的设计绝非偶然。嘉宾们能不能解读一下导演选择这两个场景的深层含义?
场刊嘉宾 donnie
我觉得在《泯灭天使》里极权是不可见的，下层没什么太多的描述。
主持人 爱在银色星球上
是的，只不过《鲑鱼》对中产阶级和底层劳动人民都有描写，两者有同有异。
场刊嘉宾 donnie
宴会是一个聚集所有人的场所是欲望表现最直接的场所，食欲和情欲在此展现，既能大快朵颐，男男女女又聚在一起，真是drama发生的极佳地点。《资产阶级的审慎魅力》里的大快朵颐更明显地表现了食欲情欲同构的概念，仿佛是原始欲望被掀开的场所。另外宴会上虚假虚荣的社交也很有戏，每一对夫妇都在这里装b哈哈哈哈哈哈。
主持人 爱在银色星球上
教堂是比宴会更有象征意义的场所，中产阶级虚伪懦弱矫情自恋可以理解，那么为什么要设计一个代表宗教信仰的教堂，基督教又是因为什么原因也在某些西方导演的作品中以负面形象出现?
场刊嘉宾 donnie
教堂常规操作吧，基督教文化刻在他们的骨子里了，有事没事反思反思。主要电影的诞生在20世纪，可谓是现代主义思潮下的产物，尼采在19世纪末说“上帝死了”其余震持续至今。最后极权的实体现身时，小羊跑进教堂，也有种在及权权中人们以宗教来避难和寻找慰藉的感觉。
主持人 爱在银色星球上
我其实想说宗教是个蛮神奇的东西，在韩国和在西班牙，扮演截然不同的角色。
布努埃尔是个伟大且长青的导演，1920s-70s中他几乎每十年都能产出至少一部神作，《一条安达鲁狗》、《黄金时代》、《被遗忘的人们》、《维莉蒂安娜》、《泯灭天使》、《白日美人》、《资产阶级的审慎魅力》更是经典中的经典。纵观其执导生涯，《泯灭天使》前的他多以偏剧情的电影著称，70年代却连拍三部喜剧片《资产阶级的审慎魅力》、《自由的幻影》、《朦胧的欲望》，而且每一部都和《泯灭天使》一样在奇巧魔幻的设定上大花功夫。嘉宾们能不能讨论一下《泯灭天使》的成片风格对布努埃尔之后的喜剧片的影响?
场刊嘉宾 donnie
我觉得这个剧情功底打好之后他自己也知道缺点趣味哈哈哈，所以70年代加入喜剧元素了。
主持人 爱在银色星球上
《泯灭天使》就是喜剧，我的意思是《泯灭天使》的“喜剧”对《资产阶级的审慎魅力》的“喜剧”有什么影响？
场刊嘉宾 donnie
《泯灭天使》这还没有到把资产阶级描述到丑陋的地步，也没那么喜剧啊，搞笑的地方不太多，结尾也不喜，挺严肃的。
助理主持人 我们敏熙
这部并不太讽刺，《资产阶级的审慎魅力》是无政治的，纯讽刺戏谑。
主持人 爱在银色星球上
《泯灭天使》里上等人滑稽的行为难道不好笑吗，是有点点冷幽默的吧。
场刊嘉宾 donnie
就是70年代那三部很多设计纯粹搞笑来的。
主持人 爱在银色星球上
曾经看过一部本人极喜欢的电影——《怪宴》（虽然里面有个角色造型涉嫌辱化），回想起来我喜欢的原因乃是它成功的打造了一个独立于外界、人物关系稳定而微妙、矛盾激化速度异常迅猛的密闭世界，在这个逼仄的空间里，一切光怪陆离匪夷所思的故事情节和角色行为都有了合理的解释，或许《十二怒汉》的部分魅力也源于此。嘉宾们能不能讨论一下《泯灭天使》这类密室电影的优势和特色在哪里?
场刊嘉宾 donnie
《月神的宠儿》《杀戮》也是。室内剧，由戏剧延伸而来的感觉。文艺复兴时期的意大利戏剧理论家提出三一律，一昼夜一场所一主题，发展了几百年了剧烈的冲突变化，深挖人性能不好看嘛。
主持人 爱在银色星球上
《泯灭天使》是我个人top级别的电影，看见大家都不怎么喜欢我心如刀割，眼泪止不住的流，所以在此祝大家新年快乐，江湖再见。
6 ) 是什么神秘力量让他们无法离开那个房间？
是什么神秘力量让他们无法离开那个房间？几乎可以抛弃所有陈腔滥调的评价，布努埃尔的超现实终于在今天成为活生生的当下。我们还活着吗？或者已经在那个房间里死去了？我们不能离开吗？还是房间外更是巨大的迷宫？我们可以选择成为房子外的人群吗？也许我们曾经是人群中的一员。当马里昂巴德的身影重又在这间房子里显形，房间里的每个人都是沉默的，到那时，单是活着便是巨大的痛苦。
意识一点一点消失，我已经不能清晰分辨今天究竟是周一还是周日，也不知道这样过了多久，许是三天，也可能是三个月；突然有一天，他们说我疯了，于是我成了疯子；做疯子是幸福的，有一次我骂了一个人，那个人不以为然，扔下一句“疯子”转头走了，后来我逢人就骂；直到那天邻居被人杀死，凶手正是我之前骂的那个人，他托着邻居的尸体路过我的铁门，瞥了我一眼说了句“疯子”，走了；我尝试告诉其他人，可是他们都说我是疯子，我可能真的疯了，那天傍晚我决定从阳台跳下去，做疯子是幸福的，但疯子死了世界是幸福的。
7 ) 【布努艾尔谈电影中的重复手法】
【布努艾尔谈电影中的重复手法】 我想我是第一个在电影里运用这种方法的人。《毁灭天使》里客人们走进诺维莱家奢华的住宅和登上通往顶楼的楼梯这两个动作，我在之后又重复了两遍，第一次重复改用了俯拍镜头，第二次则是仰拍，除此之外，没有其他变化。 拷贝制作完成之后，摄影师加夫列尔·菲格罗亚来找我：“拷贝做得差极了。有重复的地方，肯定是剪辑的人弄错了。”我回答说：“加夫列尔，我总是亲自做剪辑。当时是你和我一起拍的，你知道第二次我们换了一个度，这是故意的重复。”“哦，原来如此。”但他之前真的是吓坏了。
后来，我看到伯格曼在《假面》中也使用了同样的重复技法。两个女人，一个是护士，另一个是病人。摄影机是固定的，护士背对镜头讲故事，几分钟后，她讲完了，镜头一转：护士面对镜头，而女病人则背对着，同样的故事又讲了一遍。
我喜欢重复，它可以制造出一种催眠的效果。我在《黄金时代》之后的影片中就使用过重复。《毁灭的天使》中则大量使用。……整部影片中大约有二十处重复，有一些没那么明显而已。 影片本身的结构就构建在重复上。结构是一个循环的情境，重复钢琴演奏期间做过的动作，这是之前设计好的。但穿插子在影片中的那些重复是拍摄过程中的即兴发挥。
直到影片结束，剧中人也没有获得自由。自由只是瞬间的，围困将不断出现，直到永远。他们又将回到最初的状态，重复同样的动作。他们从诺维莱家逃了出来，但又被困在了教堂里。
8 ) 对电影《泯灭天使》的14点分析和猜想
1、不要指望我完全看懂了这部电影，事实上我和你一样对这部布努埃尔的超现实主义风格电影知之甚少。相对来说，我更擅长的是发现问题和提出问题，而不是解决问题。
2、并不是每一部布努埃尔导演的电影都如《泯灭天使》这般让人抓狂，相比之下，大卫林奇的片子更让人挠头。同样是难以理解，布努埃尔是因为荒诞，大卫林奇是因为晦涩。布努埃尔的片子是一个大喊大叫的疯子，大卫林奇的片子是一个沉默寡言的变态。
3、布尔乔亚：
《泯灭天使》是布努埃尔一部讽刺所谓布尔乔亚生活方式的荒诞电影。所谓布尔乔亚，就是英语资产阶级一词“bourgeoisie”的音译。
在影片的开始，房子中的大部分仆人们就莫名其妙的纷纷离开了这栋房子。
第二天早晨，仆人告知早餐无法准备是因为牛奶没有送来。女主人告知可以热咖啡代替。当连水都断掉的时候，布尔乔亚们不得不拿着原本用于装饰的中世纪风格的戟凿开墙壁中的水管，争先恐后地去接水喝，全无没有牛奶或咖啡就不能吃饭的问题。
但是，如果自来水也停了，凿开自来水管就会有水吗？
当这群衣着光鲜靓丽的布尔乔亚所崇尚的一切“高雅”、奢侈、品位、豪华、礼节、教养、歌剧、珍馐、美酒，一旦没有了底层劳动者的支撑，就根本无法那么体面的进行下去。
即便如此，一位贵妇人仍然认为，“我觉得社会底层的人才会对痛苦的遭遇无动于衷”。
随着时间的推移，他们就是无法走出这栋房子，于是布尔乔亚们开始有摩擦、争吵、歇斯底里、相互讥讽、性骚扰……他们看起来衣衫褴褛、蓬头垢面、斯文扫地、风度全无。资产阶级的虚伪表露无遗。
4、小布尔乔亚：
所谓“小布尔乔亚”也就是小资产阶级，简称“小资”。尽管中国一度、包括现在都有着许多自认为很“小资”的人存在。但是我相信，这些“小资”里有相当一部分根本不知道“小资”这一词的意思和来源。更不知道“小布尔乔亚”就是“小资”。尽管如此，他们仍然对“小资”的这一自我认定悠然自得，因为小资似乎就是“高雅”、奢侈、品位、豪华、礼节、教养、歌剧、珍馐、美酒……的代名词。
当然，还有一个词，叫做“伪小资”。
《泯灭天使》电影26分钟55秒前后段落：
“我认为这非常具有独创性，我喜欢不同一般的东西”。
“我不喜欢但是出于礼貌我不会表态。”
“别这样先生们，别夸夸其谈了，我们迷上了音乐交谈……我的脚肿了。”
在豆瓣网和时光网开设主页之前，我只在如今看起来确实足够和谐、大杂烩和下三滥的新浪博客里开了个博客。后来因为政治和谐的问题，我的新浪博客遭到了封杀，新开设了一个新浪博客之后，出于狡兔三窟的原因，我打算在豆瓣网和时光网也开设一个可以备份自己文章的主页。另外一个让我在豆瓣网和时光网开设主页的原因就是这两个网站中某些用户转载我的文章，不注明是转载，不注明原作者，不注明原地址的行为实在让人恼怒。更不要脸的就是他们还有人转载我的文章之后加上了“原创”的标签。当然，我只要留言，关于我的著作权问题，我将保留以法律手段解决问题的权利，丫就怂了。
最初听说豆瓣网和时光网都是中国“小资”和“文艺青年”们的集散地。偶然在网上查找一些电影的资料时，在豆瓣网能看到那种标题就极其长、显得极其专业、极其强大、极其文艺的影评标题，不得不倒吸一口凉气。心想，这是遇上高人了，就看你写的了！于是乎点进去一看——老子当时就他妈斯巴达了！你那影评标题写得比他妈驴的那玩意还长，结果正文一共没有三句话！我他妈小学2年级时候写给老师的请假条都比你这字数多，卧槽泥马，你这还好意思叫影评？
好在豆瓣网还是有不少人愿意耐心看一篇长文的。
在时光网，我倒是遇上不少人，“你的影评怎么写这么长啊？怎么让读者有耐心读下去啊？”
……
这的确是强大的问题，让我在几分钟之内处于石化状态，也根本不知道应该以怎样的答案去应对。在这几分钟之内，有N多种文字、画面、和无法具象化的情绪以蒙太奇、对切、渐隐、渐显、“溶”等方式飞速在我脑海中闪现而过，如果它们能被拍成影像，一定也很有趣：
“戴锦华，你影评怎么写这么长啊？都长得编成书了，怎么让读者有耐心读下去啊？”
“亚当斯密，你《国富论》怎么写这么长啊？怎么让读者有耐心读下去啊？”
……
“韩剧更长吧？那脑残玩意儿你也没少看啊？”
“同学，你毕业答辩的时候，你老师有没有和你说过，你毕业论文怎么写这么长啊？怎么让老师们有耐心读下去啊？”
大概豆瓣网和时光网的一些人都觉得自己“很有独创性”，“喜欢不同一般的东西”？还是因为喜欢这些东西会让自己看起来更“不同一般”，看起来更“高雅”、奢侈、品位、豪华、礼节、教养……才去喜欢的？而且即使自己根本不喜欢，甚至没看懂，也要“出于礼貌，不会表态”是吧？
所谓豆瓣网和时光网里装B的一群人，本来不喜欢还要装喜欢，本来没看懂还要装看懂……
《泯灭天使》，一群布尔乔亚，本来能从这所房子里出去，但是却就是出不去。
5、一直以来，我都在按照《新青年DVD手册》上的电影列表来看电影，除此之外，我也确实缺乏其他的可参照系来看电影。不得不承认，这列表里确实有一部分我个人也觉得相当不错的文艺片，但是也有一些电影我需要耐着性子像完成任务一般地看完。更令我惊奇的是，这种片子在豆瓣网或者时光网往往还有一个相当高的评分！于是为了使自己的评分标准不那么脱离“大众”或者同样显得“装B”一些，我会给它一个至少不那么低的分数。我本来可以给它一个较差的评分，但是我却就是没这么做。
《泯灭天使》里屋子中的人们本来可以走出这栋房子，但是却就是走不出去。
6、作为一部超现实主义题材的影片，去思考为什么这群布尔乔亚走不出这栋房子是没有意义的，因为超现实主义风格的基调就决定了它对日常逻辑的消解。但是，你明白为什么他们就是走不出去那栋房子了吗？
7、在《泯灭天使》中，电影机位的设置，几乎没有给屋子里的布尔乔亚们任何视点权。布尔乔亚作为社会中较为富裕和具有权势的一个团体，却在该片的叙事语言中完全处于“被看”而不是更能体现权势的“看”的位置上，这完全就是一种戏耍。
8、熊与羊：
有人说熊与羊在片中的作用就是暗示资产阶级在褪去了虚伪的包装之后，就会显露出他们“人”的本质，或者说是“动物”的本质，要吃要喝。在没有更合理的解释之前，我认为这是一种可取的说法。但是为什么是熊和羊这两种动物？我倒是觉得，猫和狗这些动物更为常见。或许羊还可以被作为这群饥肠辘辘的人的食物，绵羊在基督教中还有祭品的意思，而羔羊甚至也被指代为耶稣。但是小熊的作用我就无从思考了。或许我们可以换一种思维考虑，熊是黑色的，羊是白色的，黑白……
片中一个男人曾经吃纸，要知道，羊也是会吃纸的。
9、天使在哪里？
电影的名字被翻译为《泯灭天使》，其实我倒是觉得另一个翻译《毁灭天使》更为对应英文的原词。但是天使在这部电影中压根就没出现过，只在人物的对话中前言不搭后语地提到过而已。没有天使，为什么电影还要叫做“天使”呢？
其实这没关系，《重庆森林》里既没有重庆也没有森林，你不也看了吗？
同样的道理，死海不是海不也叫死海吗？海马不是马不也叫海马吗？蚂蚁上树里既没有蚂蚁也没有树，鱼香肉丝里也没有鱼，我敢肯定金师傅馄饨里面没有金师傅，毛家红烧肉里也没有毛泽东，但是你不也吃了吗？
不过《泯灭天使》中确实存在天使的形象，那就是门。别紧张，不是艳照门，与冠希哥无关。就在这栋房子里，很多房间的门上都有着基督教的形象存在。其中有一个是抱着婴孩的女人，这自然就是圣母玛利亚。还有一扇门上，画着一个带翅膀的人拿着似乎是一支长矛状的东西，这就是天使。但是恕我知识水平有限，仅凭这样一幅画，我还没有能力判断这到底是哪个天使。据我所知，基督教中没有所谓的毁灭天使，《圣经•启示录》里有关世界末日最后的审判一段有天使带来毁灭性灾难的描述，但是也没有明确提出“毁灭天使”这个概念。仅有米迦勒和加百列两个天使因为也掌管一些关于死亡的职能而也被称为死亡天使。究竟画里的天使是他们其中哪一位，我还看不出来。
片名为《毁灭天使》，可以认为，片中的布尔乔亚们实际上处于一种被毁灭的过程中。他们的骄奢淫逸，或许就是带来灾难的缘由。当他们处于一种自己也无法理解的困境中，才临时抱佛脚地想起了上帝，说能从这里出去就如何如何地敬仰和侍奉上帝。当布尔乔亚们惊慌失措地从奢华的物质享受中挣脱出来，诚惶诚恐地奔向宗教的避难所，以为就此可以平安无事时，毁灭天使将他的矛头又指向了同样虚伪的天主教会。
影片的最后，布尔乔亚们和教会的神职人员居然又开始了这种奇怪的行为，没有任何阻拦，但是他们却纷纷不肯离开教堂。教堂的钟声又想起，一般来说，教堂在白天敲钟，可能是因为婚丧嫁娶，但是更多的是日间弥撒的信号。可想而知，就像那栋布尔乔亚们进去了之后出不去，别人也进不来，警察也不让别人随便进的房子一样。即使教堂响起了钟声，人们纷纷来进行弥撒，但是人们走到教堂的门口，却又毫无缘由地进不去。宗教这一维持布尔乔亚的社会最后的秩序也开始崩溃时，军队和警察在最后一幕鸣枪出现，也就是自然而然的事情了。
10、医生：
医生是布尔乔亚们里面唯一一个似乎仍然在任何时刻都还能保持理性和清醒的人。比如，在凿开水管，大家一拥而上抢水喝时，只有医生还在呼吁，长期没有喝水不能一次性喝太多等等。似乎导演或编剧本人不完全依赖阶级的方法对人进行分类，职业也是对人进行分类的重要标准。任何社会，救死扶伤的人都应该得到尊敬。
11、鸡爪——手：
段落一：女人在听音乐的时候，从手包中拿出一张手绢，可以清晰地看见手包中还有不少白色的鸡毛和鸡爪。
段落二：睡在客厅中的一个女人醒来，随手拿东西吃。发现某个房间门开了，掉出一只手。这个女人试图叫醒旁边睡着的一个女人，但是随即自己就昏了过去。
段落三：女人在半夜三点，发现一只“手”径自从地板上“爬”了过来。她先是用一个金属雕像压住了这只手，但是不想“手”又爬到了她的身体上。女人拿刀去扎这只“手”，但是却引来了白天时候某个女孩的尖叫。
段落四：女人从手包中掏出鸡爪交给两个女同伴，要她们拿着鸡爪，一起祈祷。
这四个段落里的女人是同一个人。而且，鸡爪，手，或者说，爪，手，这是多么相近的意象。
我也想不出来为什么这个女人的手包中还带着鸡爪，这个鸡爪是什么意思？那只手又是怎么回事？无从得知。有人说那些白色鸡毛和鸡爪是用来进行非洲巫毒教仪式的，但是就我个人来说并没有找到可以证明的资料。唯一知道的是，在多部布努埃尔的电影中，“鸡”都出现过。
12、曾经一个故事，我只能记得住大意。说的是一个年幼的孩子，很小的年龄就能够画出很好看的画，被人们惊为天才。而且更加令人们着迷的是，这个孩子画的画，只在纸的下半部分作画，上半部分总是留白。这一特点引起了人们的兴趣，专家学者们纷纷从各种艺术的角度来品评和分析这种上半部分全部留白的画风的艺术含义。某天一个人问起这个孩子，为什么上半部分总是空着不画呢？孩子回答，因为我够不着。
13、我写这篇文章，也就意味着，我已经进到了那栋房子里，而且就是出不来。
14、你看到这篇文章，说明你也进去而且出不来了。
超现实总要有现实的落点，本片表面上是在封闭环境中剥离中产阶级的面具，实际上描述了一种普遍的困境：人的存在就是对自身的限制，人的交集加深了限制，而要想摆脱就会难免强化自我意识和社会性，陷入作茧自缚的恶性循环。最后问题解决的太草率了，他们的做法本质上还是强调个人意志，然后由导演网开一面，但并不能称作对前期矛盾的正面回答，这种困境本来就是无解的。布努艾尔可能也觉得不够劲，于是又加入了宗教和政治的元素，但反而冲突了之前呈现的普适性，至少我在看到结尾时并没有感到豁然开朗，而是觉得：就这？
放映事故连连制造了不少神奇笑点，但最欢乐的时候是退场的时候门突然开不开了，旁边一大叔说，Oh, may be we should wait til everyone else get out?
足够多的过剩自我意识被囚禁在一起会彼此消解，直到剩下最纯粹的理由时才有方向。很多接连或前后出现两遍的有趣意象让电影自己呈现出互文性，而给嘲弄只想走出困境却不想知道答案的人是件有意思的乐事找个理由的话，大概就是，文明与艺术的山洞中，得有一个布努埃尔.
宴会过后莫名其妙走不出房子，这个创意简直是神来之笔；结果令一群衣冠楚楚的“贵人”原形毕露，讽刺的效果堪称绝妙。布努埃尔，如得神助。
当人类长期处于某种固步自封的精神攀篱中时,冲破牢笼就会变得特别艰难.
走不出的房间是一群资产阶级，还有宗教信仰的人，别人也难以靠近，好像很有喻意的样子，可惜自己还看不懂。不知道为什么要安排这么多人，有些分不清，每个人都有什么含义吗？确实是挺有意思的电影，可惜自己没什么知识，所以理解不了。
4.5。1、仆人离去，中产到来，两个阶级自然地分道扬镳；2、出不去的“魔咒”，源于带着阶级属性的生存状态，真正离不开的是资产阶级的礼节、姿态、享受以及地位，哪怕这种状态伴随着精神上的饥渴与分歧；3、进不去是阶级壁垒的难以打破，更加是旁观者淡漠的审视；4、即便走出了这间屋子，暂时打破了惯有的状态，也终将进入下一间屋子；5、屋子之外的街道上，是枪火鸣响，有死亡在等待。
文明既野蛮，无形之墙禁锢你我。
我不太喜欢这电影，尽管我知道它有趣有价值的地方，这种不喜欢就像我不太喜欢吃荔枝一样，有时还是吃的。电影结构跟“开水白菜”制作过程很像，以前我也想过类似的安排，比如一部电影几乎所有的时间在讲一群小学生的故事，室内戏偏多，最后突然来个1分钟的大人故事，以此达到戏剧效果。但想想这样的片子做短片更合适，或者说也可以让前面大段更有趣，但仔细想想，双讽刺递进，有趣+讽刺对比强化，容易搞偏，陷入戏弄观众的困境，当然了，可以说布努埃尔对小资的挖苦讥讽和《泯灭天使》搞观众在体验上是相通的，但我还是更喜欢他和观众一起边玩耍边嘲笑小资，而不是只顾自己。对了，开头重复的场景不是片子问题，布努埃尔故意这么做的，提醒观众，超现实开始了。
与《资产阶级的审慎魅力》成镜面对称。代表着西班牙统治阶级的他们为庆祝自己打败了工人阶级而大摆筵席，却发现这场盛宴永远也不会结束。这些人被囚禁在自己资产阶级的死胡同里。当然，布努埃尔从来不会大张旗鼓地表现他的政治象征，本片只是一场不同寻常的冷幽默喜剧，对之最好的解释就是它没有解释。
1.错失了时机的离去，身为宾馆的人云亦云随波逐流，导致所有人都陷入了生活的困境，离不开，只能坐以待毙，人性的本质和弱点开始暴露；2.对布努埃尔的荒诞已经戒不掉了...
布努埃尔墨西哥时期作品。相对他NBSS的剧作而言，视听语言在前一个小时内是相当匮乏和生硬的。直到临近结尾的某个“神启”的时刻那一段很花哨的各人主观镜的剪辑才扳回来。他的问题是，如果不拍所谓超现实的段落是满足不了观众期待的。伍迪艾伦在[午夜巴黎]里致敬的正是这一部电影。
形式上，它与布努埃尔后期著名的的《资产阶级的审慎魅力》互为反向关系，无法完成的晚餐与无法离开的房间，而内容上却相似，‘房间“成为闭塞保守内心的象征，结尾教堂形成了反复：强权政治与基督教文化于此顺水推船首当其冲。封闭环境下人在社会上冠冕堂皇的的伪装表象被剥离只剩下原始的生存欲望。
布努埃尔的电影，有多晦涩就有多有趣，超现实主义设定非常吸引人。起初以为是荒诞讽刺小品，鞭笞贵族的伪善，直到结尾才看出，更深刻的宗教隐喻蕴含其中，整个文本具备很广阔的解读空间。“他们为什么就是走不出去？”当观众纠结于这个简单的问题时，其自身也是被困在了电影文本的表层。
为了逃避了人生苦痛和对自然的恐惧，人类遁入意识形态与宗教信仰的领区。我们本可支配天然赋予的灵活手脚，却在社会规范的皮革中变成了僵死的鸡脚。想要破茧而出的唯一方法，是反思生命本原的追求和意义。【10】
1.[资产阶级的审慎魅力]前奏(有饭吃不上vs吃完走不了)，然电影化与自由度稍逊。2.不仅讥讽中产者与天主教，自我囚禁乃至作茧自缚，是凡人难以冲破的魔障。3.以两次赴宴与重复介绍作为超现实预兆。4.手袋中的鸡爪，断手爬行梦魇，砸破水管抢水，熊与被宰羔羊。5.教堂复困与军警扫射收尾。（8.5/10）
真想不到，“从一个房间走出来”这么简单一个动作也能被拧出花来，怎么就这么难了呢？而且就算走出来了，接下来也是进到另一个屋子里去。照例黑中产阶级，这次段子还要凶。。并且还好，片子的结尾算是讲得很明白的
炸天！与《变形记》与《等待戈多》同能量级。（不知是否启发了萨拉马戈的《失明症漫记》，但两者显然不在同一级别：《泯灭天使》以一个回响（Echo）到升华是《失明症漫记》中平庸的“复明”无可企及的。）
哈哈哈有点意思 基本上是类似萨特no exit的某种影像化思维实验:如果一群中产阶级被困在一个房间中会怎样？类似于有时候好困就是怎么都没法坚持下去的那种身不由己。在实现上比较乏味 这种乏味倒是让观众也略感疲乏 在这点上类似于凉宫春日的无尽八月 都是日常本身之非日常的突显，就像片末羊群与牧羊教的隐喻蒙太奇所表达的 日常惯习的‘自由’乃是意识形态的幻象 盲目于常态的我们从来都没法走出这个房间 而在暴露之时所感到的焦虑和不安照见的恰恰是某种无法逃脱的状况 即no exit的房间如何找到exit背后依然是对回到日常安定的渴求。这片子恰好并非仅仅讽刺中产 而是所有人 只是中产的惯习力量往往很大 因为那东西维护的不仅是秩序更是自己在秩序中的位置（面子）
9。最牛逼的密室电影！教堂处结尾又是一贯的布努埃尔式经典。