非常宣言

小冒坚持原创的832篇

给予厚望的5部大咖云集，大制作的吐槽大会上半部。心中更接近6.5分。

两大疑惑：到底有多少燃油？这病毒还是看脸杀人吗？

我从工作日更新，变成周更。是的，我还在居家。此处略去XX字不表。

一方面原因如此，另外一方面，最近真的没有什么剧，让我特别有想写的冲动。有的，都是批评多于肯定。

我现在充分理解，曾经和一位金马奖评委老师聊天，他说看电影也会看到吐的心情。

当你积累的阅片阅剧量多起来后，就很难有惊喜，甚至放眼放去，都是套路的吐槽。中秋节一鼓作气，开了近期几部韩影。

特点都是影帝影后扎堆，老戏骨客串，演技都没得说，所以期待值拉满。这可能是最突出，也是最惋惜的优点。

最大的问题，都出在了剧本和表现手法本身。

我也不算逆势吐槽，因为有相当数量的观众和我想法差不多。

韩国还是更适合处理细腻的情感，普通人故事的升华点睛。

任何大制作，大格局，大场面的题材，碰一次踩一次雷，不管投了多少钱，不管找了多少好演员。比如科幻，玄幻。都是尴尬。

但是至少人家越挫越勇，题材丰富，走出舒适区不断尝试，敢想敢拍。

现在是不行，十年二十年以后呢？要知道他们电影改革审批体系到《寄生虫》拿下奥斯卡，也就是20年。

我也不知道我们国产的文艺复兴，各类题材百家争鸣，何时能到来？

来吧，我也准备激情开麦，第一届吐槽大会正式开始。

排名有先后，按我的喜好，从高到低的评价。

《非常宣言》

宋康昊 / 李秉宪 / 全度妍 / 金南佶 / 任时完 ，还有很多知名演员做客串。

这阵容，我期待了大半年。上映后，在还没出资源的时候，隔壁的票房和口碑都出乎意料的差。

“非常宣言”是航空术语，指飞行器面对灾难状况，机长在无法实现正常飞行的情况下下达的无条件着陆宣言。

所以这部电影，就是很典型的韩式电影，杂糅了各种擅长元素的航空灾难片。

有一说一，咱们川航的机长是好样的。但那部改编真人真事的《中国机长》，单薄的主旋律，我已不想多讲。

哪怕《非常宣言》不算好，从电影的角度来说，内容，层次，情感，情节，视觉，镜头语言，剪辑，都比国产丰富很多。

空难中，非常态驾驶操作这条线，可以牵起来机组人员的故事，人设就丰富起来了。

远比国产那点男女浮夸撩拨的小心思要好太多了，拉过来那么多年轻俊男美女演员，就是花瓶，人物关系简单粗暴，暗戳戳就想谈及，和航天工作者撇不开的印象，那些风花雪月，小情小爱，风流韵事。

《非常宣言》里机长在危机时刻，做出一个尽职尽责的生死取舍，有可能就是两害取其轻，意想不到的后果是失去自己尽职的同事。机组工作人员真的就不再只是端茶倒水的服务员而已了。

生命的价值衡量太沉重了。正常人很难去承受这种抉择，所以李秉宪这个知名的优秀机长，第一次直面自己选择的必要后果之后，他很迷茫，于是暂时离开了岗位。甚至还欲扬先抑，开篇一副飞行恐惧症的焦虑恐慌状态。

韩国电影在交代人物的背景这块没得说，处理得丝滑顺畅不拖沓。

那第二次呢？不得不临危受命呢？

可讲的故事很多，但都感觉浅尝辄止，比我预想的煽情冲击要弱。

第二条主线，空难起因，不是简单的机械故障，而是人为的病毒袭击。

所以这条线又可以牵出韩国很擅长的破案悬疑线，一个彻头彻尾的反社会人格，先天人格障碍+后天恶的习得，提醒人们，毫无理由的恶意犯罪的存在，是事实。

一条小小的支线，生物制药，跨国企业，私下危险研究，不管出于什么原因的泄露，这些点，有没有内味？

电影一带而过，归咎于个人的变态行为，企业仅仅用人不淑，保管不当，还这么碰巧地有解药，关键时刻还拿得出来足够的数量。

不讨论巧合多么不合理，但我还是反复在思考，今日离谱科幻，明日可能就是骨感现实。

掌握了人类高精尖技术的那一小波人的道德伦理，信息健康，比技术进步关键太多了；

在巨大利益面前，能不能坚守底线的大型垄断企业，特殊行业的一个小疏忽，刻意的作小恶，人类社会都不知道会承受些什么，普通人的生活轨迹可能就此打乱，万劫不复。

灾难片里必备的平凡小人物英雄，融合更加擅长的韩式煽情上价值套路：

人类面对未知病毒的人性卑劣和人性高光，各个国家在公共安全事件上的自我考量和立场博弈。

如果没有当下的三年疫情，可能观众简单粗暴的批评国家的自私也好，故意“抹黑”其他国家的评价会很多。

而现在，大部分人经历过，见证过，都能理解那一份自私缘何而来。

我还是坚持那一点：我自己都做不到的牺牲奉献，我也不会苛求别人，宽以待己。

不预设对错，不评价优劣，每个人的生活体验，人生阅历包括三观心智程度都是不同的，好的电影设定，在假设场景里映射出观众的心。然后引导人性趋向真善美。

有人自私自利，就有人会为了自己的爱人家人，做出牺牲。

虽然都是套路，元素杂糅地很努力，看得出费了心思，才能容的下这么多大咖们。

故事套路不可怕，可怕的是，太过于傻的bug一眼明了，很难忽略。前期一直在强调飞行条件的艰难，最迷幻的就是燃油的储备量。

时间的紧迫一方面源自和病毒赛跑，一方面就是飞机本身的不稳定。

不管再怎么刻意强调，起飞前对恶略天气的预判导致多准备了燃油的巧合，按常理推测，都不应该足够往返，单程就好几个小时的路途，何况中间还起起落落，备降好几回。

第一次飞机下坠的时候，那种环境下，开挂的李秉宪应该也没有能力 冲去驾驶室，我看过的报道，都说可能都会导致昏迷。

确实不认识会开飞机的朋友，如果读到这里的小伙伴们，有接触，欢迎科普~~

讲故事需要一些技巧，一带而过的巧合，我其实都不太计较这些，只要故事能有代入感。

但有些细节的合理性经不住推敲，会影响整个故事的成立与否，这就很容易出戏。

在导演编剧杂糅这么多内容，分配给每个部分的时长也有限，所以相对都会简单很多。有主有次，我可以勉强忽略逻辑。

但是，既要又要还要之后，反而在最本质的故事线上埋下巨大的bug。这一点别说，单薄的《中国机长》，救回飞机的操作，可信度都更强。

再说回演员。

李秉宪，我是提一次，就要说一次，渣男，演技真好！

他演什么像什么，哪怕没有情感戏，也能透出一种苏感，就是很有人格魅力和演员的气场。

他作为绝对主角，这个角色的bug和整部剧逻辑bug紧密相连。

但就是自带故事的电影脸呀。

任时完，我就喜欢帅哥演变态，反差萌。

台词总结地非常到位了：那么一张纯真的笑脸，谁能想到就是这么丧心病狂？

整部电影，我反而觉得他的分量也好，不做任何洗白、铺垫、解释，彻头彻尾的恶，都挺合适。

不是所有的先天人格障碍都一定会去伤害他人，也不是所有受过原生家庭虐待的孩子，都会从受害者变为加害者。人，一定是可以选择向善的。

干干净净的小变态，可能是电影里我最喜欢的角色。

宋康昊，我之前在是枝裕和的《掮客》，《寄生虫》都提过。

无可厚非的影帝，角色都是信手拈来。自带煽情buff。

但这个角色，真的很单薄，如果换个人，可能就更没有记忆点了。

唯一最大的爆发点，就是他最后的选择，我不知道该怎么评判这个舍生取义的情节设置，以至于仓促的大结局，一片安宁祥和里的他，我感受不到长舒一口气的放松和欣慰，就更难受，堵着一口气，很莫名，很生硬。

团队自然有他们的想法，我作为观众，我就是单纯地不喜欢这个英雄高光时刻的表现方式。

全度妍，真的很美，就是那种历经世事后的松弛感美人。影后在里面，就是个花瓶。

她代表的政府官员，起到的作用，就是两个词，失效，隐形。

来来回回的谈判，又滞后，又无力，又简单，还不如不拍。

众所周知，隔壁抨击起来，失踪的官员们都算好的了，大部分都是腐败黑暗，给主角添堵。

金南佶，是真的帅啊帅，还是那种云淡风轻，不自觉地帅。

可惜也没啥能发挥的空间，大概就是李秉宪的成长线里的必备人设。

乘务组女组长，也仅仅给了个养家大家长的人设，这一点真不如《中国机长》的袁泉有分量，说白了，这还是个实打实的男性灾难英雄片。

其他角色就没有需要提的了。

里面角色的生生死死，太随意了。有的人又快又剧烈，和丧尸附体一样说没就没，快速领便当。

反正需要他活着的，就都活着呢，不管啥时候病发，晕过去好几回，都能挺住，还有台词。

敢情这病毒还是看脸下菜吗？帅的人可以多活一整集？

这毕竟还是我觉得这几部里，相对比较完整成熟的作品。

本来也没想单独成一篇，奈何字数超长发挥了。

下一篇集中吐槽《小小姐们》《首尔大作战》《苏里南》。

用教科书专业电影语言重新拆解《寄生虫》：到底哪里出色？

是枝裕和+宋康昊《掮客》：寡淡重复，还是坚守风格？

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作者：小冒，年读120+本书，两大视频网站入驻作者。

用刻意练习写出多平台50w+，用爱发电。立志通过写作改变人生，坚持工作、娱乐、阅读、写作和自我提升五不误。

愿意写深度思考剧评+书评的娱乐生活杂博。

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预备看这个电影是因为《分手的决心》前的预告片里任时完的变态笑容和乘客喷血的画面，感觉十分惊悚刺激。今天坡国国庆，骑车+公交无意间路过golden village，就打算把这个电影看了。可能因为太久没在电影院看片，尽管角色单薄+剧情套路，我仍然被吓得（或者是被空调冻得）发抖，在最后煽情（乘客facetime告别家人）时眼泪也还是涌了上来。演员们的演技没什么可挑的，尤其是任时完演的“反社会变态劫机犯”——清爽的帅哥真的好适合演变态啊。

影片想抛给我们“是否应让携带可怕病毒的人落地感染更多人”的电车难题，我在看时也禁不住想现实中当有人拿着生化武器劫机时该怎么办——开始动念时电影便露出了短板。首先，为什么会有人要拿着生化武器劫机啊？变态劫机犯的动机在片中完全是缺位的——“我就是想让整个飞机的人死掉”，甚至最后还被人猜测为“因为控制狂母亲去世了所以儿子想报复社会”（怎么又开始怪“疯母亲”了）。我是不相信“反社会人格”之类说辞的，如果不去发掘“反社会”的病理化、污名化等等脉络，不去了解人本身的境遇，那这种说辞只不过是推辞。其次，生化武器哪能这么不好泄露。任时完在家中试验病毒，警察在他上飞机后发现了他家里因病毒感染而去世的尸体，且其测验呈阳性。如果这样，那警察和任时完以及附近的居民不是早感染了？大家都带着毒，那迫降与否似乎就不成问题。还有，飞机上的生化武器和现实中电影院里都戴着的口罩形成了奇妙互文。影片设定在新冠以前，机场的人、飞机上的人全都没有戴口罩。在飞机上的生化危机发生后，虽然机上有医生，但人们的防护至多是拿布捂住口鼻。新冠之后怕是大家都对防护熟稔于心乃至ptsd了，至少我在看时想给乘客一人发一个防护服。插一句，影片里呈现出了庞大的迫降相关网络（机长、航空塔、自卫队、地面技术人员、国家总统、国土部部长……？），尽管我并不了解飞机迫降事务，但还是觉得这种呈现值得鼓励（？）。如果角色也用这种方式去深挖就好了。

ps.运镜十分能让我代入两次迫降失败、自卫队伴飞+恐吓，以及机长暴毙在方向盘上、飞机天旋地转的时候。一直在发抖。

走出影院，意识到在坡真的能看很多电影（可能是由于坡的地理位置和人群构成）。这部前的预告片是一部泰国片《love destiny》，虽然看着很土味浪漫爱，但突然也想试一试。

韩国电影的类型化发展已经非常成熟，在灾难片领域的耕耘也是拥有不断的新诉求，但无论以各种形式呈现，韩国电影人在进行商业创造的同时都不会疏忽关键的人文表达。 本片以生物病毒和空中危机为壳，节奏把控和叙事能力都足够到位，必须相信韩在林的整体操盘能力，把两个多小时的篇幅安排得异常紧凑，这需要有足够优秀的商业片嗅觉，可惜最后的人性宣言及过度煽情过于失真，稍显刻意！三位忠武路殿堂级的演员各自负责一条故事主线，齐头并进，非常时刻，共同宣言，只是角色都塑造的过于高大全，缺了点共鸣及代入感，扣一颗星，四星推荐！

组长拔出枪逼迫医务人员给自己注射病毒，让我想起13年的《流感》中，姜智久从尸山里挖出了金仁海奄奄一息的女儿。

同样冷彻的社会氛围，同样压得整个国家喘不过气的的病毒，同样无处不在的啜泣，人们在绝望中相互依偎拥抱。很多年过去，韩国影片不断地试图揭露体制和社会的伤疤，试图用矛盾的两面让观众参与人性的辩驳，它们用灾难的野兽野蛮地撕开人们隐藏自己胆小和懦弱的遮羞布，但又不失平静地告诉你，再平凡的人也可以变得勇敢你仍然可以做些什么。

大量使用的群体性场景和手持式摄影让危机感和真实性得到极致的呈现，紧凑的节奏和简约熟练的配乐使用很容易就能把观众代入事件中，从路人到主演的情感表达都很到位，虽然影片后半的抒情略有些用力过猛。

宋康昊饰演的角色几乎从未让人失望，带着浓厚烟火气的土味警察组长在家庭纽带和社会责任感的映衬下愈发果断凌厉，从小人物面对灾难时的无力到抛下顾虑奋不顾身与死亡搏斗与时间赛跑的坚毅，笨拙又细腻，温柔但无畏，自然而流畅，相比之下李秉宪和全度妍的呈现反而“中规中矩”。

电影的重要意义之一在于让观众拥有丰富的情感体验或是美学视角的极致感受，本片的大型事件应对逻辑确实存在一点硬伤，但无伤大雅。

近几年我和身边人的各种荒诞经历告诉我这不止是一部虚构电影，我们或者我们的后代很可能会在未来会面临类似的抉择，所幸我们还有时间在当下讨论下个时代的可能性。

只有我一个人感觉这部戏的荒谬么。演员的表现不做置评，但是这部戏宣扬的人性冷漠，残酷，自私，不觉得已经太夸张了么？我不相信那个国家会对一部民航客机下手，我也不相信哪个国家的国民再病毒还没搞清楚传播强度的情况下，会宁愿自己的同胞去死，也不远尝试挽救。还会出现势均力敌的投票。救人不是应该的吗。！

新冠之前可能观片没有太多感想，经历过新冠之后，影片后半段真的是人性以及大国之间的博弈；

首先认同前面网友说的，在任时完戏份之后剧情就没有那么强烈的吸引人了，如果专注病毒方面剧情发展下去可能更加精彩，像釜山行那样？看完突然想不起来中间的剧情，可能中间部分剧情太多平淡没有想起来；韩国真的挺敢拍也会拍，在有生物病毒威胁情况下，美国大国尿性肯定是不会让你着陆，而韩国本来就依附美国自然不能反抗只能回航；日韩关系也是，都是美国的附属国，谁也看不起谁，有难找你不帮忙，还要派战斗机赶走你；回到韩国，国内群众请愿反对降落（真的很会根据当下国情来拍）；

回到飞机上，大家竟然都选择放弃着陆；在生命面前，我是不相信每个人都会放弃着陆，即使为了家人，但是这肯定是不现实的，最起码10个中都会有一个反对。感觉这是一个通病，不知道从什么时候发现的，小说故事或者电影电视剧情都要煽情一下，要升华一下剧情，试图感动观众骗眼泪，最后再来一个完美的结局结束，引来大家的好评。。。（所以也理解很多言情小说BE结尾，BE感觉更刻骨铭心，更能让人回想，记住这篇小说）

最后就是反思一下，想想要是新冠致死率有百分之百，有疫苗但是没有临床试验。有从境外要回来感染的飞机是否会支持让其着陆呢？即使都是中国人，我们国家也会让其顺利着陆吗？大家也会想让其着陆吗？自己是否想让其着陆呢？