逃避虽可耻但有用

新垣结衣的新剧《逃避虽可耻但有用》是秋季日剧中的重头戏码，明朗轻快的基调，呆萌可爱的程序员男主，加上gakki一贯明亮的笑容，仿佛冬天里一件温暖的焦糖色毛衣，是可以随身携带的关怀。

gakki扮演的女主一名心理学硕士，毕业之后一直求职失败，无奈之下和呆萌男主签订契约婚姻，以雇佣方式成为男主的全职主妇，照料男主的生活起居，男主给她按月结付工资。这么一来，女主得到了想要的工作，男主这个万年单身达人得到了想要的身心关怀，各取所需，皆大欢喜。 《逃避虽可耻但有用》讲了两个当下较为严重的社会问题，一个是现在的年轻人都不愿意结婚生子，社会人口老龄化、少子化严重；另一个是男权社会普遍认为家庭主妇对社会没有贡献，不把家庭主妇付出的劳动力当一回事。而该剧把这些问题呈现在观众眼前，一方面是为了探讨年轻人对婚姻的看法，另一方面，大概是为了鼓励年轻人为国结婚，国家需要你们回归家庭、结婚生子！ 婚姻的本质是契约 作为紧跟潮流的疑似不婚主义者，我每次跟家人打电话都会被催婚，再这样下去我只好出柜了。大部分父母都认为，孩子只要结了婚就万事大吉了，仿佛婚姻是人生的句号，有了这个句号，人生达到圆融的状态。事实上，婚姻是人生的省略号，你永远不知道里面会藏着什么风险、前面有什么麻烦等着你。 《逃避虽可耻但有用》里面有个程序员男配说了一句话：“结婚对我来说没有用。你会买一件你不需要的物品回家吗？”是的，对于时下大部分年轻人来说，婚姻是一种麻烦。想想看，你单身的时候，假期可以睡到下午三点，起床叫个外卖，打开电脑追剧玩游戏到半夜。一个人霸占一张床，旁边不会有人抢你被子打扰你睡觉。没有人对你不规律的日常起居进行指导，没有人用自己的原则来规范你的言行，多么畅快自在。 一旦结婚了，意味着一个人可以决定的事情，需要两个人一起同意，要让另一个人全方位侵占自己的领土，甚至还要对你的日常生活开展大刀阔斧的改造工程。而且，在中国，结婚是两个家庭的事情，你的一举一动可能都要接受对方亲戚好友的关切慰问。这时候，你会仰天流泪：“为什么？我脑子进了多少吨水才会选择结婚？”所以，对于需要大量私人空间的年轻人来说，婚姻并不是生活的最优选。 可能会有人反驳，爱一个人就应该跟他结婚，许下一生一世的诺言。先别说，一生一世这种事情，要到一辈子过完了才能下定论。而婚姻等同于爱情这种说法，是婚戒商家给你们洗脑的结果。自古以来，婚姻从来就不等于爱情，爱情甚至不是婚姻的必要条件，社会地位、家庭背景、双方收入、婆媳关系这些才是衡量一宗婚姻是否匹配的必要条件，爱情在婚姻中可能排在第N位吧。 所以《逃避虽可耻但有用》里面男女主的婚姻，算是折射出了婚姻的本质——契约。婚姻关系本来就是一种契约关系，你们去拍婚纱照、去登记结婚证就是签订契约的仪式，有了这张结婚证，就算契约的落实。从此之后，在契约关系内，夫妻成为了利益共同体，共事生产、共同维护财产、共同承担风险，婚姻中的每一项大事都可以量化的，这里面明明白白干净利落的契约精神才是婚姻的奥义。 明白了婚姻是一种契约，还是想要结婚的，我祝福你。其实，无论是想要结婚还是不婚主义，两者都没有错，每个人都可以选择用自己最高兴的方式度过一生。可是如今社会的主流价值观是，不婚就是反社会，就是跟人类作对，请问不婚妨碍谁了，招你惹你吃你们家米饭了吗？希望有关部门能管管，让结婚和不婚都成为个人自由。 家庭主妇也是社会劳动力 《逃避虽可耻但有用》除了摆出了婚姻的本质，还为家庭主妇正名。男主在雇佣女主成为全职主妇的时候，清清楚楚算了一笔账，一名家庭主妇每年为家庭创造的年收入为304.1万日元，折算为人民币就是19.7万元，分分钟比普通工薪阶层的年薪都要高。你们谁敢说家庭主妇没贡献？ 男权社会对家庭主妇的讨伐已经够多了，男人认为自己在家庭中负责赚钱，就拥有了至高无上的荣耀，主妇只是什么也不干的寄生虫。如果主妇什么也不干，你每天吃的一日三餐从哪里来的？家庭主妇要操心的事情简直太多了。 一个全职主妇，一天的日常是，早早起床给一家人做早餐，为老公熨衬衫，送老公出门上班，送孩子上学，在家打扫卫生，买菜准备晚饭，家人都吃完饭后负责洗碗，然后给孩子洗澡，哄孩子睡觉。每逢节日，要给一家大小买礼物，侍奉公婆亲戚。家庭主妇的时间，从来都不是属于自己的。以前看过一个故事，一个家庭主妇，每天要等到老公孩子都睡下了，才敢自己一个人跑到浴室坐在马桶上慢慢想心事、偷偷哭泣。当时看完这个故事都要哭了，家庭主妇太惨了，一生奉献给家庭，还要被人诟病说自己不事生产。 一直觉得，能全心全意为家庭奉献的女人很勇敢，勇敢地选择了一条可能会让自我完全隐形的道路。就算是这样，也依然没有人在意她们的付出。是时候让家庭主妇成为主角了，正视她们的付出，强烈建议丈夫给老婆发工资，像《逃避虽可耻但有用》里面一样，亲夫妻明算账，不能让主妇含泪吃亏。 日剧最大的优点就在于，直面社会问题，并且敢于开最大的脑洞去解决社会问题。即便看完这部剧，大部分年轻人依然对婚姻没兴趣，也仿佛找到了一个避免孤独终老的方法——契约婚姻，不登记结婚，只是以夫妻名义一起生活。 一个包容的社会，应该以和善的姿态支持人们进行多元的选择，无论是不婚主义者、还是家庭主妇，都应该得到尊重。人的活法有很多种，和一个人共度一生是一种，换着不同的人过一生也是一种，甚至孤独终老都可以，并没有哪一种活法一定优于另外一种。萧伯纳早就说了，让想结婚的去结婚吧，让想单身的去单身吧，反正你们到最后都会后悔的。

《逃避可耻但有用》

作者：kamui520

刚刚完结的《逃避可耻但有用》可以说是秋季番人气最高的日剧，最初便以13%的收视率领先同期其他剧作，之后更是一路攀升，到第九话时已经高达17%，这在受到网络冲击导致电视剧收视率持续萎缩的现在可以说是令人振奋的数字了。最终话20.8%的数据，也让整个收视率达到一个巅峰。

以不老的可爱童颜广受欢迎的人气女星新垣结衣，和以歌手出道、因病引退很长一段时间后再次活跃在娱乐圈的男艺人星野源的合作，在一开始有那么一点点儿出人意外，却在看剧之后觉得两人异常契合——爱幻想的乐天女孩和单身达人的高龄处男，却孕育出令人看着心焦的爱情之芽。

故事的根源

本作是改编自海野つなみ的同名少女漫画。海野つなみ的出道作是1989年的《お月様にお願い》，拿下了讲谈社的新人赏之后就开始了自己的漫画家生涯。只不过纵观作品列表，大部分作品都还是以短篇为主，能被正经介绍的，大概只有5卷的《小煌女》了。然而胜在数量够多，其实在日本的少女漫画读者圈，还是有一定知名度的。

漫画版单行本第1卷封面。

海野つなみ到1994年之前，大多是以讲谈社的低龄向少女漫画杂志《なかよし》为中心进行创作，然而在经历了一段转型期之后，从97年以后，她开始以《KISS》为中心进行创作。

《KISS》是讲谈社旗下年龄层比较高的女性向杂志，时至今日都在不断孕育出名作，如《新•白鸟丽子》、《交响情人梦》、《萤之光》、《东京白日梦娘》等。一看列出来的作品就能明白，这也是本容易产出改编日剧的杂志。《逃避可耻但有用》也跟其他这些名作一样，成功地被改编而呈现在大家的面前。

漫画版男女主角的形象。

可以说，2015年凭借此作拿下讲谈社漫画赏少女部门大赏这是海野つなみ至今为止的高峰。至今她已经挑战过多个题材的少女漫画，《逃避可耻》是她最成熟的一部作品。

日剧改编的成功之处

日剧版的《逃避可耻》对原作进行了一定程度的改编，但同时又保留了原作非常有意思的点。

首先就是崭新的“契约婚姻”的设定。熟悉少女漫画、言情小说的人都知道，“契约婚姻”其实一直以来都是一个老套的路数，男女一方有迫不得已的情况，不情不愿或者不清不楚地在没有感情基础的情况下成婚。像曾经大红过的韩剧《浪漫满屋》，也是类似的情节。

男女主角穿高中校服时候照片。

女主角高学历却找不到自己合适的工作的设定，也让很多现代日本年轻女性找到了共鸣。她们一方面觉得现在的社会应该多读书，去工作，让自己经济独立，一方面又囿于日本社会的传统思想，认为做家事成为全职主妇才是自己的归宿，但这样就无法做到经济独立。《逃避可耻》提出的设想使得她们眼前一亮，以主妇为职业的结婚的设定，使得日剧在第一话开播之后就成为关注的焦点。

还有就是关于“情热大陆”、“NEWS32”、“开运鉴定团”、“新婚夫妇”等日本综艺爱好者耳熟能详的番组，被女主角森山实栗拿来当做妄想的素材的点子，因为被拍摄得太真实，第一话一开始的时候可是唬到了不少人呢！其实这在漫画里就有所体现了。

综艺节目《情热大陆》的对比，下为原版。

甚至不止日综番组，还有国民动画《EVA》和《海螺小姐》、乙女游戏画面台词等也同样被借用过（海螺小姐只在漫画中有日剧没采用）。第四话听到熟悉的EVA音乐响起的时候，想必很多阿宅都笑疯了吧。这些当然是有正式合作的，在日本播放的一些本剧介绍的视频，还有由三石琴乃、绪方惠美担任旁白呢！

综艺节目《新婚夫妇》的使用，下为原版。

关于日剧拍摄实际用了哪些节目、作品的素材和搞出了哪些捏他，wiki上已经有整理了，十分有趣，看得出拍摄组非常用心。可以说是把原作的点子发挥到了极致。

而日剧对于原作的改动部分，尤其在人物的改动方面，十分合理，让人不得不感叹编剧的技巧高超。

几个点：原作女主角森山实栗的姨妈百合小姐的年龄设定原本是52岁，日剧版调整到了49岁。一方面是因为4字头和5字头的年龄差距感有点大，而且要考虑到选角和造型的确不能做得太老，所以要进行调整，一方面肯定也是因为要缩短和男主角津崎平匡的同事•男配角风见凉太的年龄差距。原作里风见的设定是27岁，而且作为第二男主一般的存在，和百合之间一直有一条暗线，然而52岁和27岁的差距实在是有点儿太大，漫画的读者也许会因为二次元的画面而忽略年龄的真实差距，但拍成日剧就会不一样，所以必须进行调整。这个判断很正确，第九话当风见和百合真的产生火花的时候，没有观众会觉得他们不合适吧？虽然还是差了17岁呢（笑）。

用《全能改造王》的字幕形式与配乐来表达之前之后态度转变。

同时，为了更好的塑造主要角色，日剧版还增加了不少配角，比如男主角方还有个典型日本家庭父亲的同事日野，而百合身边除了原作已有的女性新人部下以外又增加了一个男性新人部下，这两个角色都对于推动剧情、塑造人物起到了很大帮助。

片中所提及的社会现象

虽然以恋爱喜剧为主要走向，但本剧受到关注和追捧的原因却并不仅仅是因为恋爱。更重要的一部分原因是片中对日本的一些社会现象的反映。

就像前面提到的，像森山实栗这样的高学历女性在日本社会中就职的现状就是一个很大的点。首先，为什么会选择高学历进修？真正为了学习的目的进修的人其实是少数，而有不少的数量，是像片中森山实栗一样，只是因为大学毕业时就职失败，就选择继续读书的。然而就算是继续读书，也并没有真正的目标，没有真正想要去做的事情。这虽然没有什么不可以，但结果就是即使继续进修，毕业出来之后仍然无法找到合适的工作。既想做喜欢的事，又要考虑薪资，甚至还有职场环境等……换言之，高不成低不就。而同时，雇佣方对高学历女性也有一些既定看法，如片中裁员宁可先裁高学历的，因为高学历意味着要支付更高的薪水，也会觉得“既然你都这么有本事了，到别的地方也能找到工作吧”。

在日本社会，高学历女性其实比想象得还要就职困难，压力同时也很大。根据日本总研的调查结果表明，女大学生毕业后被正式雇佣的比例为65%，女研究生毕业被正式雇佣的比例有71.8%，然而被采用的几年之后，离职率就超过50%。原因不用说都能明白，“结婚”和“生育”是两大现实。

结婚和生育造成的女性离职问题和日本的社会现状是分不开的。日本社会的男女地位不平等根深蒂固，虽然从很早以前就开始有有识人士提出抗议和改进意见，但目前为止收效不大，日本社会的主流仍然是女性要负担家务、育儿和家计。而数据表明，日本男性对于这三样的承担比例几乎是世界最低。家事分担率仅为18.3%、每天做家务的时间平均只有24分钟。而有6岁以下儿童的父亲每日的育儿时间仅有不到10分钟。在这种情况下，全职的职业女性还要兼顾家庭重担，根本就是不可能完成的任务，有了家庭的女性只能辞职。

模仿电视节目《異論!反論!OBJECTION》，进行双方辩论。

爱收看本片的观众里，年轻的女性肯定有很大一部分。虽然这部日剧还是以恋爱喜剧为主，并没有对这些现象给出任何的说教，但在每位女性观众的心中，肯定都会有自己的判断，起码可以看得出，谁的生存姿态才是最美丽的吧。

不得不提一下日剧脚本的改写者野木亜紀子。今年春季的高评价日剧《重版出来！》就是由她执笔。她对于女性和职场的思考与表现力可谓力透纸背。同时，她也是第三次和新垣结衣合作了，上一次合作是《掟上今日子备忘录》，也是当时的热门红剧，是一个非常值得关注的脚本家。

“恋dance”热潮

由男主角的扮演者星野源演唱的片尾曲《恋》最近流遍日本的大街小巷，但这首歌的大红并不只是因为旋律好听，而是因为在剧中片尾，演员们配合着歌，跳了一曲ED舞！

日剧结尾跳舞这部并不是首创，但偏偏就只有这部的舞蹈红了。剧组提出这个企划，让星野源写比较有舞蹈感的曲子，然后请来了perfume的编舞师MIKIKO来编舞，前后花3个月才完成完整ED舞的收录。从第一话播出后就大受欢迎，成为SNS的热门名词，然后NICO也好YouTube也好，不断有用户翻跳这个可爱的舞蹈。剧组也不甘示弱，或者说早有准备，也在后来的几话中放出过不同版本的“恋dance”。不光是粉丝，连很多地方电台、其他节目、其他名人甚至其他机构，都开始了翻跳“恋dance”的热潮，比如乃木坂46的井上小百合、花滑的羽生结弦，甚至美国驻日大使馆都放出了翻跳的视频。而且随着收视率的上升和热度的扩散，估计还会有更多的名人、团体等会加入进来吧！ED舞这个企划真是太成功了！

美国驻日大使馆集体跳《恋》

现在推特上已经有人画出了整个舞的动作分解图，想要学的，可以自己试试哦~

逃避真的有用

一直没有提标题的“逃避可耻但有用”。在剧中第一次出现是第二话，两人决定契约结婚之后，因为在意周围人的看法而决定隐瞒实情不说，实栗觉得这也算是一种逃避。平匡则理直气壮地说，逃避也是一种选择，即使逃避很可耻，但更重要的是要活下去。

但真的是不是这样呢？第十话平匡已经用内心独白打了自己的脸：人总是会有不能选择逃避的时候的。

而同样选择了逃避的实栗呢？虽然前面说到了完全根据利益用理性来决定的“契约婚姻”是崭新的观点也很让很多女性心动，但随着两人感情的发展，最后两话还是揭露了“契约婚姻”到底可行不可行的真正答案——当津崎平匡带她来到华丽的酒店，准备真正向她求婚的时候，森山实栗看着他拿出的一张一张公式计算结果，委屈地说“你是因为可以合理地不付我工资才向我求婚的吗？我反对以爱为名的剥削！”

她也打了最初提出契约婚姻的自己的脸。

可以说是因为有了爱所以结果不一样。结婚终究还是需要爱的。逃避问题不等同于解决问题。然而正是因为这一轮的逃避行径，才有机会促成了两人的感情发展，这么想来，逃避还是有用的吧。

最后，附上无字幕的《恋》完整版。

【参考资料】

日文维基百科 敵失、新視聴率…「逃げ恥」が引いた５つの幸運 日本は世界一「夫が家事をしない」国 高学歴女性は幸せになれないの？　彼女たちを追い詰める3つの負担 ドラマ『逃げ恥』に見る“百合ちゃん”の生き方　「だからカッコよく生きなきゃって思うのよ」

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注：本篇影评仅代表个人观点，毕竟我也还是一只单身狗。 这个冬天，追看两部日剧：《逃避可耻却有用》、《校对女孩河野悦子》，很佩服日本编剧，能构想出别具一格的题材来展示生活。这篇《逃避有用》的影评，基于前几集的剧情，重点探讨和总结第八集的内容。 1、 喜欢自尊心弱的人会有多累呢？ 在恋爱中，讲求两人旗鼓相当、势均力敌、张弛有度。但如果遇到了优柔寡断、自尊心弱的人，会有多累呢？ 虽是“合同婚约”，但在剧中，显然实栗更具有人情味，想要更加接近、了解津崎。但一次酒后的拥抱并没有壮怂人胆，津崎因“自尊心”拒绝了实栗想要“升华革命友谊”的想法。被拒绝后的实栗逃离回了父母家里。 在两人关系中，“擦伤一般的浅浅受伤，如果要是一次又一次的话，也会变成严重的创伤。”习惯了自作聪明，习惯了积极主动，但被屡次拒绝后的实栗表示自己累了：因为喜欢了自尊心弱的那个人，因为被拒绝后的强颜欢笑。 所以，再多的喜欢也抵不住冰冷的拒绝啊，就算对着大山喊一声“喜欢你”，也会得到山的回声不是吗？ 这一次，在家的实栗看着朦胧的月亮，已经心生离开津崎的念头。“能够一直真心爱着某个人，可能是一件非常困难的事，虽然人的性情不会改变，但是把握人生方向盘的还是我们自己。”因为还有别的路可走，现在的这条路失败了也没关系。 2、 程序员，再退缩你就要失去栗宝宝了 而另一边的“食草系”的程序员津琦呢？除了让人捉急还是捉急。 津崎的生活就像他编写的程序一样，每一步都在可控范围内。但是与实栗的“合约婚约”却一步步改变了他的生活轨迹，虽然勉强做到了拥抱和亲吻，但时时刻刻的自尊心作祟，还是让他不敢越池一步，已经非常满意平和的原貌了。 在实栗离开后，直到他在车上听到百合和风见的聊天，才意识到，因为自己的不自信和自私，一次次的拒绝了实栗，已经伤害到她的心了。 他回到家里，看到实栗回家前给自己的准备的早饭、午饭，还有温暖的留言。黑暗的屋子里，冰箱透出的光亮似乎也一寸一寸地照亮和打开了他封闭已久的心。他换位思考，实栗是以怎样的心情为我做这些饭的呢？她是以怎样的心情离开这里的呢？当我拒绝实栗时，她又是怎样的心情呢？自私的我甚至都不曾想过要打开实栗留的饭菜。一个人默默吃饭的津崎似乎也在学会爱的道路上成长。

每个单身狗似乎都在等待和寻找自己命中注定的另一半，但当遇到真爱的时候，女人的表现是大胆，而男人则是退缩。但如果一味的退缩，只会孤独一生啊。一如实栗妈妈讲到：“我们这么相爱，是彼此努力的结果。本来就是陌生人，怎么会彼此倾注无偿的爱呢？经常说什么命中注定的伴侣，我觉得根本就没有那回事。命中注定的伴侣，是靠培养的，工作和家庭一样，没有坚定的意志是维持不下去的。” 希望我们能跨越千山万水寻找到那个人，和TA住在同一个屋檐下，彼此关心爱护，一起吃早晚饭、说早晚安。