0.5的男人

什么是“0.5的男人”？

在房屋制造商推销员的概念中，两个家庭再加上一个单身的人，一起住的房子。那个单身的人就是0.5。

这样说，多少让人觉得有些心酸。

单身人士在家庭面前，是一种不完整的存在，连最小单位都算不上，只能算是个未完成。

雅治的这个0.5似乎还意味着更多，某种缺失，某种不完整，不能像正常人一样在白天出门，失去与人联结的能力，以及，不工作。

从看这部剧的一开始，我的心情就陷入一种矛盾之中。一股力量认为认为雅治应该独立，现在这样太消耗他妈妈了。家里的生活供应，并不足以让三口人一直到生命终结那一天。他应该找到独立生活的能力。另一股力量则非常渴望驳倒隔壁，而且比前一股力量更加强烈，他已经很痛苦了，逼他去做自己不想做的事，无异于将一个不会游泳的人推向大海。如果连父母也不理解他，也逼他，那他真地就是死路一条了。

家里蹲、啃老、I人、社恐，这几乎是多数观众对雅治的第一印象。

这些词语很容易让人带着一种“刻板印象”去看、去要求，仿佛作为观众，我们能共感雅治的所有感受。站在雅治的立场，母亲会显得很可怜。站在母亲的立场，雅治又可能永远也无法走出家门。矛盾的情绪越来越深。后来，我觉得看这部剧最好的心态就不带入、不评判，把这部剧就当成一个曾经努力活过现在却深陷人生困境的人如何走出来的故事。或者就是“2.5世代住宅”的大广告，一个大家庭在同时面对养老、育儿、女性重返职场，以及40岁的单身儿子不敢和人接触等一大堆问题时，这种居住与生活模式，如何改变所有人。

雅治也不是从没有踏入社会过，也不是没有努力过。

他原本是一个AI公司的组长，在被领导过度压榨之后最终被迫辞职，从此失去了和别人相处的勇气。

“和别人呆在一起，总感觉很害怕。”

看到这句话在屏幕上亮起的时候，我真地好想哭。

这段经历才是最让许多观众有代入感的吧。

我们就是这样一颗颗拧在资本主义机器上的小小螺丝钉，但是螺丝钉也会生锈，谁来保养它呢？使用它的人，可是根本不会哦。

在这个故事里，雅治母亲、家庭，恰恰担当起这样的角色。这也正是这部剧的治愈感所在。

一定有很多人，在职场中承受巨大的压力、身心俱疲甚至濒临崩溃，最近这三年这种情况肯定更加剧烈。很多人遇到工作难题的时候，第一反应是自己的人生自己承担，自己的选择自己负责。从来没有想过可以从父母那里得到什么，安慰、鼓励、资助，似乎连“想要”都是一种错、一种奢望。跟父母说？没必要。父母不会理解的。

身边有很多和父母一起住的单身的女性朋友，根本无法和父母沟通工作上的痛苦和人生中的困境。大多时候都是和朋友倾诉，或是自己咬牙坚持。

或许，雅治本身也没什么朋友，总之，他切断了一切和“别人”的联系，一心一意地锁在自己狭小的壳子里。

母亲说：（雅治）只有一个人呆着才舒服，这时候就需要有人开解他，帮助他。

这句话还隐藏着母亲的另外一层意思，就是：如果自己能在儿子最初感到被工作压得透不过气的时候，开解他、帮助他，雅治或许就不会是现在这个样子。

母亲不是在“宠”雅治，是在给予在雅治最需要时自己所没有给予的爱。

所以，这也解释了，在惠麻问舅舅为什么家里蹲时，她为什么会先和惠麻说我想一定是那孩子太温柔了，也就是说大家都有可能会变成这样。

职场太坚硬，人就很容易受伤。再坚强的心也会有柔软的部分。

每一颗螺丝钉都需要人去关注，每一颗柔软的心都需要抚慰。

不是爱很无私，而是完全信赖一个人太难。信赖他的温柔，信赖他曾经努力过了，信赖他是真地扛不住了，信赖他的需要。

和一些极端的“家里蹲”相比，雅治健康且明朗很多。他的房间并没有脏乱差，顶多有点囤积卡乐比和魔爪，偶尔也会出来和妈妈看看电视，聊两句。在做自己喜欢并擅长的事，在网络上也可以和别的玩家正常交流。就是本人有点胡子拉碴，外形邋遢。

他会禁不住莲的死缠烂打，陪他学昆虫战队舞，在妈妈摔倒之后可以第一时间说自己要去接莲而且真地出门了，他会发现惠麻隐秘的不快乐并用自己的方式给予帮助，他也会真诚地向他人表示感谢。

如果说把房子改成2.5世代住宅是一次变革，那么雅治的改变则来自琐碎的日常之中。外甥需要人接，外甥女在新学校社交困难，母亲又意外摔伤了腿。是妹妹纱织一家，打破了雅治和母亲、父亲多年来构筑的平衡。

0.5是一种容易失衡的状态，他必须很努力，才能维持住自己的世界不崩塌。0.5也是一种灵活，哪个1里有了需要，0.5就可以马上补上。0.5也是一种人生的中场休息，它能让人继续活着。毕竟，没有了生命，一切才是真正的0。

《无缘社会》里面有一个章节是讲年富力强的“家里蹲”，因为很多年轻人看了NHK这部（聚焦老年人孤独死）特别纪录片之后，纷纷在网上回应“这就是将来的我自己。”

有这种觉悟的“家里蹲”，大多是像雅治一样，被迫“蹲”在家里的。

“蹲”这个姿势实在不舒服，人是很难蹲住的。蹲一蹲其实也是有歇一歇的意思吧。

但是很多人可能一蹲就再也不会站起来了。

“让年富力强的‘家里蹲’立即回到社会大众中去，就如同立即将他们送到战场一样。”

就三四十岁的青壮年群体而言，他们不仅承担的工作在增加，而且肩负的责任也在家吗。他们一方面对经济萧条抱有危机感，另一方面自己所处的位置又不允许他们在别人面前露出自己的弱点。

这个年富力强的群体之所以会陷入走投无路的境地，也有人之处其背景是“成果主义”和“效率主义”在作祟。这些只重视成果和效率的第一线人员被形势所迫，闭塞感更强……

活活把自己逼死。

如果没有家庭这个缓冲带，雅治又将过上怎样的生活呢？他还会活着吗？

妈妈的心态是，孩子病了，先救下来再说。

除了帮助雅治走出小房间之外，这部剧还讲了更丰富的社会问题。

比如，年迈的父母如何寻求照护；子女从父母身上获得的馈赠；已婚已育女性的在职场和家庭中的拉扯等等。

赶上了日本战后经济高速发展时期的父母，积累起数量可观的财富，而子女这一代挣的每一分钱都无比艰难。

父母家里永远有儿子、女儿的房间，可能还有一个父亲丢年糕的阳台。纱织一家四口之前蜗居在小公寓里，丈夫想要的书房和女儿想要的独立房间都是一种奢侈。

纱织一家，恰恰是和立花家形成了鲜明的对比。夫妻二人，一儿一女，和父辈同样的家庭结构，然而，在当下，已经不能像父辈一样，一人上班养活全家，就算夫妻二人一起拼命工作，日子也还是紧巴巴的。同时面临的还有更严峻的子女教育难题。

于是，纱织选择加入“2.5计划”中，获得一些父母的资助。

然后，在这个2.5时代住宅中，因为玄关无法分开，两个小家一个大家的生活鸡飞狗跳，很难说到底雅治让父母更挠头，还是女儿一家更让父母招架不住。

年轻一代努力再努力之后独立起来的生活，在现实环境的狂风骤雨面前，如同彩云琉璃一般。

如果不抓住什么，就会破碎。

不是说人无法独立了，而是对有些人来说，在这个艰难时代，生活的困境如此具体，为了让自己不至于沉沦和潦倒，我们不得不放弃了一些坚持，去寻找一些温暖的依靠。

因为无法沟通和相处，很多人把父母当作室友、领导、同事，可就是不能把父母当作父母，因为只有这样，自己心里才会舒服一些，才能掌握一种更明确的界限，让彼此的接受、承担和索取都变得顺理成章。于是，家的功能也就此消失。

《身为女性的选择》里面有一段对话是这么说——

信田：所有人都成了教育者，那家人还有什么意义？

上野：我在《永别了，学校化社会》里就提到了这一点。学校的价值渗透到家庭中，父母以教育者的目光对孩子进行像对话评估。若真的变成这样，孩子在家庭中就会失去立足之地。因为这个时候，家庭就变成了跟学校一样的“职场”。

如果雅治的父母对雅治的要求就是成为一个合格的社会人，那么家庭还有什么意义？

除非断绝关系，亲子之间的羁绊永远存在。

亲情和金钱总是绑在一起。而提到成年后的孩子对家庭的要求，我们总是小心翼翼。但又眼见得，子女和父母之间的馈赠多种多样。谁有不羡慕雅治和父母之间的关系呢？

在要求一个人必须走入社会自食其力之前，是不是也要审视家庭内部是否能给一个人不走入社会的空间？

一个连蹲一蹲的时间和空间都不留给人的世界，是多么冰冷啊。

决定做出改变的那天，母亲惠子照例给雅治做了便当，饭盒里一半是米饭，一半是蔬菜炒鸡肉，母亲又从保鲜盒里夹了一些渍菜和几颗毛豆，点缀在米饭上面。最后盖上盖子，照例又拿出便利贴，心情沉甸甸地写下：“我们家要改成2.5世代住宅了”。

母亲十指交叉，闭上双眼，做祈祷状。

后来，雅治在白天出门之后，母亲也站在玄关，做出了同样的姿势。

立花家的母亲，你辛苦了！我猜你已经梦想成真了。

预告上映发布会上，松田龙平很客套、很平淡的表示：我早就想演这种废宅了，终于被老子等到了。但给我的感觉却不是这样，并不觉得他是要挑战新角色，而是監督找我我就上。

第一集就有很变扭的地方：叛逆不爱搭理父母还能理解，哪有小姑娘敢当面说舅舅キモい的。

第二集客厅都摆了电竞椅，関家具这广告费没少花。这钱投的也不知道亏不亏，代理店也不琢磨琢磨10点档和现在看日剧的受众是哪些人吗…

不要说三世代了，现在你搞四世代温馨大团圆都打动不了观众了，特别日本愿意啃老、彻底躺平的，恨不得撕烂你的剧本杜绝倡导爱与和平。一句话，有趣共情大家就不批评，但绝不接受感化。

不要搞温馨剧情了，让大岛里美来弄个小清新或纯爱番吧。现在写本子的除了搞纯爱的没有一个能打的了。非要搞这种老日式风格温馨剧就押坂本裕二上工，坂本叔圈人能力无敌，他能扛旗。

这一年年的，真的每季现在不是矮子里面挑高个了，是没死透的里面挑还能抢救的看一看。再这样循环，大家就要被迫提前进入等晨间剧的老年生活了。

冲田表示暂拍五集，希望不要太虎头蛇尾吧。

我日剧看得不算太多，日漫倒是看得有一些。想看这部剧是因为看到了推荐，适合“低能量人”，这几个字仿佛就是在说我。很难解释，不同频的人真的无法理解的。

二十几岁的时候为了与人保持良好关系总会让自己刻意假装融入，可是现在觉得好累、跟玩不到一起的人假装玩得到一起，可太累了，无效社交不如不交。

雅治的生活就有些类似，他的社交范围仅限在家里和偶尔夜晚的便利店购买饮料与一款薯条？不确定是不是零食。作为普遍社会人的另类存在，即使在这个家里也有很多觉得他一无是处的人，更何况作为外人的社会各界（不是全部也有些人不是的）。

可是他很幸运，幸运在于他的父母，父亲跟母亲给了他一个可以蜷缩的空间，以便疗愈自我。这样的父母，是多少人做梦都梦不来的。忽然觉得，这部剧其实是在教我们如何去爱啊！

多次泪目，因为家人的情感流动，是有分歧有误会但也有爱的亲人。

昨夜分享有人在底下留言他说，“妈妈给的包容和爱，很难得。他说，他之前一阵抑郁了，家人的反应却让他更难受。”

看到这里我深有体会，因为对于很多人而言“家庭不是可以蜷缩的港湾，可能反而是社会的帮凶，被父母伤害的人比比皆是。我们没有港湾，我们只有自己。”

说出来很多人可能觉得夸张，可是就是这样的，当然只有懂的人才懂，不懂的人难以交流。

就像看到雅治快四十岁的年纪无业在家，有多少人愿意去真正理解背后的原因，是不是我们当下的第一反应就是“啊，怎么这样啊，这种男人……”三言两语就给人套上了自己的偏见。

所以外在的声音千变万化，我们哪里听得过来呢？每个人带着自己的偏见行走于世，那是他们的世界，不是我们的。

而在看这部作品的时候，妈妈这个角色太温柔了也很力量，我可能最近比较关注女性题材，所以很自然被她吸引。在妻子、妈妈以及外婆三重身份下，她还有自己的一些爱好，身上那种温柔安定太吸引人了。

在看到雅治每一小步的突破，那种妈妈的心境表现得令人禁不住跟随着她泪目。

简短的每一集，似乎在向我们传达，人生不是只有A和B的选项，我们可以选C，或者AB、AC等等各种自己的选项。

而我在这部剧里更看到了什么叫真正的来自父母的爱，很羡慕雅治啊。

*看到第四集后的一些个人感悟而已。

用0.5来形容一个人有点被迫社死。松田龙平的表演演出了本色出演的感觉。憨憨的特别像大豆田永久子的里前夫哥。大豆田永久子与三名前夫

雅治本是一个普通的职员，因为上司的压力，自己的精益求精再加上霓虹的工作环境，把自己整自闭了，父母也是考虑搬到2.5居室能够让雅治未来不会孤独还能被照顾。

善解人意的妈妈

大姐嫌弃，被侄女说“恶心”，雅治嘴上说要通过直播攒钱搬出去作为0.5の人的复仇，可是侄子的可爱活泼再加上母亲的助推，雅治终于被推出去接触社会了。

和上司和解

来回四小时的酒打翻 父子大笑

从一个宅男到会照顾家人的改造

终

雅治想跟侄女改进关系请教老师，老师说首先不要擅自闯入，其次就是美食。之前我以为精神疾病不好治，但咨询过后，精神分裂都是可以被医治的，抑郁症双相情感障碍更不在话下。环境改变，时间的作用，或者新的好的关系的建立，都可以让一个人立马变好。不强迫别人，不提意见，发自内心的关爱，充分信任，慢慢会好起来的。

不愧是你 雅治😂

《我的事情说来话长》，深田斗真版的宅男，仍然记忆犹新。同样的是曾经步入过社会，然后被社会抛弃，像败家犬一样夹着尾巴躲在家里大门不出二门不迈。这次是松田龙平来挑战了。《我的事情》里妈妈是原田美枝子，很棒的老演员，这部里是风吹淳，同样也是很棒的老演员。这两个妈妈演员都找对人了！白鸟玉季真是各种剧集里一路演小学生，看着看着就长这么大了。 《我的事情》里是姐姐一家需要装修所以借住在本家。这部里是两世代➕半世代同一屋檐下，大同小异。家里蹲一直以来习以为常的日常生活里闯入了陌生人，如何和她们相处就是剧集要迸发五彩斑斓色彩的源泉。 第一集的水准属于高水品的发挥，片尾家里蹲龙平一路失魂落魄般跑到了便利店，像行天一样拿好自己平时最喜欢的零食和饮料🥤（话说零食是小孩子最喜欢吃的杯装棒棒饼干，饮料是中国也有的那款不好喝的功能性饮料🥤吗？）和外国人便利店打工仔说了一句，谢谢，谢谢你这么珍惜那个玩偶。感情之前是卡壳了，缓缓又能把自己的心情说出来了！😂看似是和家族以外的人说话了，其实是反应弧过长的自言自语。

让人被迫孤独的罪魁祸首正是这个过度竞争的社会。如果社会中不存在这样的竞争，很多人也不会走向蛰居。——小川仁志，这句话真的符合剧情。

说实在的，从小川仁志自述的人生历程来看，他还是很幸运的，至少他所处的环境里，一个人想要做什么样的工作，可以通过努力实现。所以日本人没有对公务员抱有奇怪的执念。可以为了自己想做而去做，也可以在某一天没有什么期待的时候辞职离开。在他们来看，公务员和公司职员是一个等级的，或者还不如公司职员有前程。

第二集时候，突然发现了两个新奇的地方，第一个是整个两世代居住的房子（如同模型一般）所使用的拍摄视角——上帝视角。而居住在一格一格房间里的人就如哈姆太郎一样，让观众可以偷窥一般观看，有种这一家子生活可以被我看到的窃喜感。也有情景喜剧的味道，但是每个人在每一个房间里的活动都展现在观众面前，这点又胜过情景喜剧！第二处新奇的地方是雅治其实是从严重抑郁，把自己与外界，甚至是父母亲人都隔绝的状态慢慢复健到了现在这个比较轻的状态。这个是看到满墙的日常问询留言贴里细之又细的语句和雅治目前和父母可以近距离对话的状态发觉的。留言的很大可能是妈妈，所以妈妈对这个家和雅治的病真的花了很多心思。

在女儿意识到这样下去不行，说要缩短工作的时间时，日式家庭的妈妈说到，你是以半吊子的心情去投入工作的吗？不是说要拿下公司里的一席天地吗？要做的话，至少这点觉悟要有！然后话题转向爸爸，既然下围棋就给我成为棋室的霸王！爸爸语气从霸王？转向霸王か！感觉他也卯足了劲。一开始觉得妈妈是为了家人勉强自己，其实看到这里就感觉到了，妈妈有一点以此为乐的心理，督促家人既然我全心全意地付出，你们也要在自己选择的路上全身心地投入。

雅治在妈妈的肯定下，倒也不别扭，真的会跳电视里面向儿童的战队之舞，并且还一心一意地像个认真的孩子一样私下里去学着跳，这段有意思的最高潮是，雅治夜里例行公事般去便利店买零食时候也不忘了对着饮料机的玻璃门稍稍舞动了一下手臂和腰，突然发现便利店打工小哥就在饮料机后面懵逼地看着自己，立刻装着路过走开了。哈哈哈哈！可可爱爱！

妈妈第一次摔倒是真摔，雅治扶起了她，决定走出家门去接小侄子，虽然几秒钟后因为邻居的一句お早う，坚持不住打了退堂鼓，但是妈妈看到了她期待已久的事情，所以心里别提多开心了。第二次，决定故伎重演（这里我们就看到了日式的幽默和感动融在一起，让人很想笑也很温暖），雅治又一次鼓足勇气踉踉跄跄地跑出了家门，剧情这里始终不忘给雅治安排带上家里蹲习惯性穿的卫衣的帽子。哈哈哈！出了门，晃眼的青天白日让雅治有点不适应。这里龙平桑也细致地表现出来了。在坡道那里雅治轱辘轱辘滚下去然后懵懵地躺在草地上，蓝天白云出现在观众视角里，接下来肯定会出现一个人俯视的脸，这里导演给安排上了从幼儿园溜出来的小侄子，并且像没事人一样和雅治说到，我抓到一只白虫子！自然又可爱，顿时让这次孩子失踪的令人不安氛围变成了幽默平常的感觉。日式的幽默这里又出现了，侄女要带小侄子回幼儿园，幼儿园的保育员适时出现在镜头斜上角，一溜烟似地跑向三人，同样也从坡道上轱辘轱辘滚了下来，这绝对是导演调皮地安排。让看惯了日式幽默的人都会心一笑！

结尾结的也是幽默➕温暖模式。哭闹逃跑不去托儿所的小侄子，一家子一早上就上演的全武行这次没有成功将鸭子赶上架。小侄子溜回屋里，径直去了0.5的区域，被雅治拦截住，熟练地和小侄子对上了战队之舞，两个人默契地手牵手进客厅打开电视练习跳舞，让玄关里不知所措的四人目瞪口呆，尤其是老爸，像发现新大陆一样探出身去看客厅里正在发生的事情！然后大家慢慢清醒过来，恢复到该干嘛干嘛去的状态。哈哈哈！日式幽默！而妈妈最终老泪纵横，看客从这里感知到和家里蹲一起生活的一切是那么不容易，有笑有泪的故事！

------ 都是一些杂感，想到什么就随便说说 ------------------

很喜欢这部剧的色调，明亮却不那么饱和，杂乱又不喧闹，布景都带着生活化的温馨感。也很喜欢导演的镜头语言和编剧的处理，几条线索丝毫不乱，精雕细琢，每一个情节，每一句话都严丝合缝地放在恰到好处的位置上，让整部剧有种严谨的匠人质感。尤其尤其值得赞美的是导演和编剧都没有废话，需要交代的故事，需要表达的情绪往往只用一句话，一个镜头就完成好，让整部作品充满细节又那么简洁直接。有些情节还适度留白，给观众充分的想象空间。唯一的问题可能就是太精致，太严谨了，跟这个剧随性自然的主题不是很搭，好像在用一种刻意的方式在讲一个随意的故事，导演的叙事风格和这个故事本身的风格稍有对立，有些情节能看出来是为了追求那种浑然天成的感觉刻意设计的（比方说那些小铲子），看的时候有种小小的违和感。

印象比较深的几处，一是雅治第一次去幼儿园见到保育院老师，她跑过来看着雅治，脸上还贴着小朋友的贴纸，眼睛睁得大大的，充满纯真热烈的美，一下子就击中了雅治（和我们观众）的心。所以才有后面两人的互动，以及雅治的职业选择都显得合情合理了起来。二是最后一集倒叙雅治家要新建房子的原因，老父亲跑步路过房产营销现场，看到年轻富有朝气的房产中介仿佛看到了当年还在职场打拼的雅治，那一瞬间的眼神里有那么多复杂的情绪：惊讶，怀念，惋惜，自责，向往。能拍出这样的镜头，可见导演和演员深厚的功力。这两处都是“只有一个镜头却诉说了千言万语”，含蓄隽永，简洁高效，真的很想让某满篇废话的“神剧”的导演和编剧来看看，什么是用镜头语言讲故事，什么是一点废话都没有的艺术作品。

然后说到男主，真是个难得的温柔的人。也许就是因为他太温柔，太善良了，才跟这个污浊的世界格格不入。后来遇到男主之前的上司，说他很会为别人着想，承担不属于自己的责任，确实如此，就算当了家里蹲，他也帮忙承担起了看护小外甥，接送他的责任，而这本来不是他的任务。他把母亲给他留的字条都收起来，一张一张都是母亲的爱，他能感受到，并且珍惜这份爱，因为他自己就是个充满爱的人。男主的母亲对这个外人看起来不成器的儿子，完全做到了接纳并且支持他，知道他的可贵之处，也知道他“跟别人的节奏不一样”，这样伟大的母亲，才抚养出了善良温柔的雅治君，母亲和雅治，都是家庭里爱的化身啊。

男主的上司，简直是本剧最可恶的人，他诉说雅治离职的原因时，感觉是在美化自己的职场暴力：“因为他太好说话了，所以就不知不觉地把工作都给他干”。这不就是欺负老实人的美化版本吗？对于这样恶劣，欺压过自己的上司，雅治的回应却是“不怪你，这是社会环境的问题”，简直是天使的化身，心中没有那么多憎恨，甚至对于害过自己的人也能做到一定程度的共情，温柔到了极致，更显得上司面目可憎。不过长年恩怨就这样了解，让人觉得好像太轻松到不可思议了，现实的情况肯定丑恶的多，可能因为本剧就是喜剧，所以冲突都设定成很容易就能化解了吧

最后雅治的结尾，决定又重新出去工作，这个情节的设定让人觉得精妙无比。出发的第一步，他选择了去经常光顾的便利店，与那个跟他搭过话的小哥做了同事，然后又在准备保育员考试，争取与那位帮助过他的保育员妹妹将来能够共事。他选择都是 熟悉的环境，对他好的人。主观上经历过那位剥削他压榨他的恶劣上司，他本能地会避开这类只会从他身上索取的人，客观上选择自己熟悉的环境，会让他的回归之路更顺畅，无论怎么看都是充满生活智慧的选择。雅治放弃了继续直播买顶楼公寓过着独自一人的生活，选择了鼓起勇气回归社会跟人建立有爱的连接，真是了不起啊雅治。

男主的演员松田龙平，表演的令人惊讶地松弛自然，大部分时候他完全融入了日常生活里，但是该强调的时候又能精准地呈现出不一样的效果。印象最深的就是他第一次出家门接小孩那个踉踉跄跄的背影，让我感叹这位演员真的是好会演。唯一一点点小问题就是觉得有的时候面瘫的太过了，比方说在父亲的幻想中作为房产中介的他，还是面无表情23333。但是总的来说，这位演员跟导演一样，在表达上非常的自信，不做多余的举动，不做夸张的事，非常自然地，举重若轻地完成了这部剧，足够的克制，没有炫技的感觉，因为对自己有底气，所以不需要额外的废话废戏来证明自己。而且事实证明他们确实已经足够的好，为观众呈现了这样一部温馨治愈的好剧。生猛海鲜做得好没什么了不起，清粥小菜做得有滋有味才是本事，不是吗？