大侦探波洛 第九季

1、Five Litlte Piggies啤酒谋杀案

“This Little Piggy” Lyrics

This little piggy went to the market,

This little piggy stayed home,

This little piggy had roast beef,

This little piggy had none,

And this little piggy cried wee wee wee all the way home.

原著名称总让我想起这首儿歌。

这一季第一集开始就没了以往的片头，而主人公只留了Poirot，多少有点冷清和孤寂。罗生门式的故事和叙述方法也淡化了波罗的存在感，从前的俏皮、吐槽、打趣，都没了。也难怪弹幕里都说，这集是彻底的悲剧。

主仆、兄弟、夫妻、儿女、姐妹、第三者……纷繁复杂的关系纠缠不清。卡罗琳和艾米亚斯的感情是否真的炙热？艾米亚斯和艾尔莎究竟是谁辜负了谁？天知道我多么希望卡罗琳和这个渣男离婚！艾尔莎的下死手居然让人有痛快的感觉，但即便她逃脱了被起诉，曾经活泼开朗浑身洋溢生命力的她也已经死了。

犹如《七宗罪》的最后，露西举起枪对准艾尔莎，艾尔莎冷漠地催她开枪，而波罗在身后急切地劝阻。第二个艾尔莎，不要再有了。

她占有欲太强，年轻的时候总是不肯松手

-She’s just a girl. -That’s the problem.

I died.

第一集

再一次看完，这一次看的很伤心，看Philip 哭我都哭了。Caroline好美，女儿也美。

但我可能是因为多年前看过所以依稀记得一些东西（虽然大部分都忘记了）所以基本已经猜出来了。

只是看完之后猛然想起标题叫五只小猪 虽然讲述故事的是5个人，但5只小猪是怎么回事？

于是我去看了小说，然后略微了解了 哈哈哈哈哈哈 嗯，小说的细节果然比较丰富。

THIS LITTLE PIG WENT TO MARKET…这只小猪去了市场…

THIS LITTLE PIG STAYED AT HOME 这只小猪呆在家里

THIS LITTLE PIG HAD ROAST BEEF 这只小猪吃的是烤牛肉

THIS LITTLE PIG HAD NONE 这只小猪什么也没有

THIS LITTLE PIG CRIED “WEE WEE WEE” 这只小猪叫着“WEE WEE WEE”

准备睡觉了，又看了一集波洛。

第九季的第一集，本来只是打算随便看看，没想到一看就陷了进去。

拍得太美了，光影如画，虽然有点模糊，却格外有种复古的美感，大概是导演故意为之，这样让回忆就更像回忆，充满了金色的光芒。

故事很悲情，隐忍原配，渣男，一箭双雕的恶毒小三，爱而不得的同志（复古的电影里同志都是悲剧角色），罗生门的叙述结构，波洛一个一个的去采访，听到了五个不一样的故事，螺旋式的剧情推进，一点点的将细节泄露，一步步的将观众带入故事里去。

跟其它的波洛探案集时不时逗趣不一样，这是个彻头彻尾的悲剧，是个像梦一样美的悲剧，梦里的人看不清迷雾，都在说着自以为是的蠢话，梦外的波洛逐步抽丝剥茧，将残酷的现实从黄金的梦境里剥离出来，血淋淋地扔在众人面前。这样的设定太美妙，代入感极强，悬疑气氛浓烈，最后结局出现的时候，观众不只恍然大悟，居然也对梦中人惊醒时的锥心刺痛感同身受，这应该就是虚拟作品的最高境界：混淆现实与幻景的边界，让人流连不知归路。

最近一直在反省自己的写作，作为一个虎头蛇尾的人，我一直在坚持将烟缘录写完，甚至开始在豆瓣一章章连载（当然，没有读者，哈哈，只有五个follower的豆瓣，怎么会有读者-- 最近增加到了八个，哈哈），但认真想想，烟缘录开头要吸引人的地方实在太少，仿佛一个小孩的日记一样，言语稚嫩，内容贫乏。我想要修改，又无从下手，整个小说的结构就是一个成长故事，一个完全没头没脑不懂世事的小神仙长成心机深重祸国殃民的大妖精，最后回归本心不再执着的归隐，最要命的是我用的是第一人称，开头如果显得妙语如珠，那就看不出成长的痕迹，整个故事就会飘浮起来。

但是开头不吸引，读者就很难投入，这个碎片化的年代，难道真要让人忍几章再看到戏肉么？难道真有人会没事做到来读这个无聊的开头么？

虽然我对这个故事还算是有信心的，但是真心怕会被开头毁掉。

怎么说呢，这个故事其实也是我的成长故事，不是么？不是说我和胡美娘有什么经验重叠，而是这是我的文笔成长的故事，从开始一拍脑门决定下笔，到现在认真研读各种学术书籍以求还原历史现场，用心给小说、诗歌、戏曲写笔记做心得，我的文字也在精炼提升，我自己都读得出来。

还是不要想太多，继续写下去好了。这不一定是要赚钱的作品，第一部作品往往都是练笔，我且将它当作一个实验，好在我不着急，感受认真做一件事，也是一种收获。

嗯，我就那个看个电视剧也能感怀身世的人儿，为自己撒花。

（仅作为个人记录，无关任何评价，主要是一些感想）这两天陆续看完了，一共四集。每集像一部电影，所以即使分开看，也不会影响感受。

第一集，最喜欢的场景是，女孩离开他们家十天，没有电话没有写信，最后男主来找他，靠在门口抽烟的样子，代表认输。很奇异，这个场景触动了我，我却只能在心里说服自己，这是不道德的感情。但我依然觉得这个场景很深刻，或许是一种隐秘的人性、想要冲破现实束缚的投射吧。第二集，感觉女主一直皱着眉，想帮她抚平。第三集，很著名，尼罗河上的惨案。之前看过影版，忘记了确切的剧情，重新看，觉得埃及异域风情拍得很漂亮。第四集，（差点忘记，会很后悔的！）印象最深的片段，波洛受邀请去空幻庄园午饭，最近的小路被拦上的，望去还有稀泥和积水。波洛望了望泥泞的小路，又低头看了看自己锃亮的皮鞋，转头离开，走了更远的大路。

看完后有些触动，四集有些共通之处。一，这四集我都没有看过原著，第三集我忘记了剧情，所以总是会跟着剧情发展而思考。惊奇的是，如果让我猜谁会是凶手，我竟然觉得每个人都存在动机，不同的动机导向不同的恶。小时候看侦探小说我不会想到这一点，只会怪自己猜错了或者没想到。但事实上，是否本身就存在许多种可能性，潜在的恶没有被释放，所以只有关不住的一种展现在人们面前，即杀人了，罪犯被抓住了。人和人性都很复杂，那就引用波洛在第三集说的那句话，“不要让邪恶入侵了你的心灵”。

二，每一集中都有关于两性关系的部分。不解的是，为什么里面的女人对于男人的出轨总是克制的，总是略带忽视的。这能否折射出作者的两性观？同时，就这四集而言，极少出现歇斯底里的女性角色，除了尼罗河故事中的她，即使稍显抓狂，仍然是克制、推进犯罪行动的，可以在大哭后开枪精准打死人的。里面的一个个女性角色，多么生动。有的有自己的事业，有的依赖丈夫，却反击杀了心中以为高尚的他。这是否带有男性去神化的隐喻？不知道是否自己想多了，但的确可以此切入对作者文学作品的研究，明天去搜搜论文先。

三，“爱情不是生活的全部”。男人会变心，男人会因为钱而离开，男人会花心，一副男人本来模样的画卷展开。希望告诫自己，活在生活下，摒弃小说中的男主幻想，只依靠自己。

真的是很意外才在鹅app上看到的第九季，主要想说一下第一集五只小猪。第一次看是在CCTV6上，那是一个复习小学语文期末考试的夏天下午～本来只是前面的武侠片播完了没换台，却意外的被吸引。小的时候只是看剧情，觉得多个视角故事很悬，侦探厉害！现在再看，不免多感慨几分人物本身。

女儿拔枪对准小三的时候，小三希望她开枪，并告诉她自己在杀人的一刻已经死了。弹幕觉得小三婊里婊气，太便宜她了之类。这个时候波罗就像教科书的标准答案一样劝住了女儿，是为了一个真善美正义包容的结局吗，私心觉得不全是。人性本恶，看到美的会嫉妒，看到好的会想要占有。为了别人做下的恶，搭上自己的生活，这种事？！但我们为什么还会怨怼，抱怨老天不开眼，我想，那是因为我们没有达到我们想要的生活高度。就比如绊住你的是一坨翔，你再怎么和他去扭打争辩，他还是张牙舞抓的坨在那儿，只有你自己沾的一身腥。不做一个只会说让老天去收拾他的圣母，成为一个努力经营生活的实干家，想要的顺心顺意才有可能接踵而来～

所以，向阳生活既不是鸡汤也不是劳工号子，而是我们应该拥有的生活态度，不与傻B论长短，不做无谓事虚度光阴，谨记你我～

看波洛先生已经到了第九季，这一季迎来了一个新的环境，也面向了一个新的高度。

第一案「五只小猪」（又译啤酒谋杀案），是九季以来我认为最精彩的一集，罗生门的叙述方式，让人完全沉浸在五个嫌疑人描绘的世界中，他们的悲欢，和他们的谎言。

第三案是阿婆最著名的作品之一「尼罗河上的惨案」，一个富得流油的女人之死，一个有完美不在场证明的嫌疑人，它之所以经典，有它独一无二的道理。

在这之前的波洛剧集，大多数的谋杀案动机都是争夺遗产，而这一季四集都讲感情，女人们丰沛的感情。

小黑，探长，柠檬女士，彻底的离开了波洛先生，从89年到03年，我在渣质画面中一集不落地看到了现在，留给我的，还剩一点点，就像马普尔小姐一样，在大时代背景下，侦探这种产物，对我们来讲，只剩下传说。

如果一个演员，演一个角色演了一辈子，演到死，是一种什么感受？我问道。

或许他们就成为了他们。