妈，别闹了！

前几天看了今年新上的港剧，也是讲一家子的故事，但越看越觉得尬，演技风格还是非常90年代的感觉。

比起来，这部戏要自然很多，虽然也是讲家里长短，也会一惊一乍的日剧风，但走心的时候是很顺的，完全不尬悲、不尬把悲的部分往喜了演。

另外就是，本剧也确实不需要用吴慷仁的裸体当噱头，林伯宏已经非常敬业了。

暑假看的了，其實都有點忘記了，但還是想記錄下。

乍一看覺得媽很鬧很不老年，很不省心很不為女兒著想，后一深入，發現並非如此。老年又怎樣，還是有權利追求美追求愛。

最喜歡陳爸爸，真的是個好老公好爸爸，才會讓每個女兒都這麼想念，每個人都很想，但都是自己心中的“傷”，都避而不談，故作堅強，最終也是陳爸爸再次讓這個家凝聚重振起來。

三朵金花的故事線也很感人，用力去愛去奔跑，不懼年齡，哪怕不夠及時但也用力回擊家暴，不懼面子。

媽雖然一路鬧鬧的，還跑到澳洲去，但最終找到了自己後面的幸福。

妈，别闹了！ (2022)

6.8

2022 / 中国台湾 / 剧情 喜剧 家庭 / 陈慧翎 李俊宏 / 比莉 贾静雯

想发一条啰嗦几句，想为这部剧拨乱反正。 因为看了豆瓣上网友对这部喜剧的评价，很多低分评价我是非常不理解的(在我心目中这真的是一部非常棒的华语喜剧片)。首先有评价说这是「卡司诈骗」，请来「超强卡司阵容」结果演了一部浮夸的悬浮剧。此时我很想反驳他，我觉得用「悬浮」来定义这部剧是你自个儿「夸张」了吧！？因为这部剧的类型本身就是一部很无厘头搞笑的家庭轻喜剧片，又不是演八点档正剧，无厘头我觉得很正常。喜剧本身的表演方式就是要通过很浮夸的演技、无厘头的台词去传达角色人物的鬼马逗趣的特性，因为你演出来的效果就是要逗得观众们哈哈大笑嘛，就像当年周星驰的系列一样。我觉得评判一部剧好不好的前提是你要分清楚这部剧的题材类型，而不是用单一的审美眼光去绑架所有的类型。 还有人說这部剧台词的尺度过大，有很多的虎狼之词，让这部剧的笑梗変得太低俗。Nonono…我不这么认为！这部喜剧片是尺度玩很大，但在华语电影中，早在李安时期其实就已经有过这样的大尺度。在电影《饮食男女》中就探讨了男女关系和家庭关系的价值观念，里面也有谈及到现代男女对性的多元观念及看法，只是电影里没有像这部喜剧片这么的bug，通过费玉污式的开车梗来营造喜剧效果。而且我觉得，「饮食男女，人之大欲存焉」，谈及性观念并不就是代表著低俗。 还有人说这部剧的笑点很尬，不好笑。那我觉得可能是你的笑点太高了，或者是emo太严重治不好了。反正我看前面几集的时候，真的是笑出猪叫声

小金葬礼自己选的那张黑帮大姐头半裸武士刀的遗照，是我最近看过影像中最酷的一幕，酷到忍不住流泪的那种…😭

一开始我是觉得这部不OK的，被神话到需要“去坟前跪的”完美父亲，非理性歇斯底里把婚姻当作女人唯一追求且用此压迫其她女性的恋爱脑、霸权母亲…完全就是朝拜男人抹黑女人，女性剧却一点都不feminism馁！

但往后看换个角度，从《俗女》将镜头聚焦中年女性，这里升级到focus老年女性——这种创作文本中显少的边缘群体已是难得。还是用一种少有的文学影视中常见“第二春老男人”方式去创造，充满冒险的，拥抱友谊的，招蜂引蝶的，朋克酷炫的…甚至有些自私、无责任的“老女人追爱史”。而非苦大仇深无私奉献的“母爱神话”式的传统家庭里年长女性形象（比如《孤味》），反而让父亲承担了这个分工，这样的gender反转，很难说这不femi…（也正因如此，生长在传统“母爱神话”家庭中的我个人相对难被打动到反倒是亲情部分

不是一味歌颂女性，表现真实困境、女性之苦（这部也表现了，比如小金、巫婆的经历，顺便水昆少女队～我的最爱，那两集哭到停不下来TAT女性友谊YYDS）才是女性主义，用一种令人神往的，无责任、自我、自由的冒险式笔法去塑造女性，实际也挺酷挺femi的（有点湾版《格蕾丝与弗兰基》那味了）。为啥男角色总有“小查”这样可以被剖析理解然后令让人又爱又恨的渣男，而女性就不能当个各种冒险故事（恋爱也是冒险诺）中常出现的浪漫迷人“反派角色”呢，就算成为老太太也可以去大胆爱，勇敢爱，去自由冒险啊～

顺便这剧在视觉上也多少完成了gender反转，始终处于“被凝视”的女性虽然这部也有，但男人也被拉入了“被凝视”的一侧，动不动就卖肉脱光光的男性镜头也可以说是一种femi。既然女人被视觉物化无可避免，那就让男人也成为这种欲望审视的商品（虽然真有被这部里的吴慷仁腻到，或成他角色中我最厌恶没有之一。大哥也卖太过了吧喂，露肉也是要有美感的…但也符合恶俗小说中的霸总设定辣，看出来很拼惹😂）顺便这剧表现手法还蛮实验性的，一开始会因“花哨浮夸”靴微不适，一旦接受还蛮上头的～

暂时看到第9集，一切笑笑哭哭，荤素不忌，还是蛮有趣，虽然悬浮但也有真实…（但和《俗女》之类比起来还是差点，毕竟个个光鲜老富婆除了情感显少现实负担的也只可能发生在“爽剧”了）等看完结局走向再来看看值不值给它上了高度的夸…

在看《台北女子图鉴》的周更空隙，琢磨台剧，又快速刷了一遍《妈，别闹了》，第一次是跳着看，一般，没有对比就没有伤害，第二次竟看出了很多很多的优点。

1.节奏明快

《台北女子图鉴》的问题究竟在哪里? 经常看着一段段庸常，半集的时间过去，依然不知所云。《妈，别闹了！》就很上头，这个剧是尺度大，不是镜头怎么怎么样，是语言和对话上几乎每隔几分钟都在抖包袱，而且一直在开黄腔，当然都是很日常有分寸的，至少有提神醒脑的作用，言之有物，不是在说废话。

2.确实搞笑

第二次看出了很多笑点，这些笑点不故作姿态，而是来自人物之间的互动，源于人物的困境，源于真实。都说喜剧的内核是悲剧，从卓别林到周星驰，大师们当时的表演要极大的夸张才让人能get到一种力度，到了今天，《妈，别闹了！》所处的现实生活，人们表现喜剧已经不必那么用力，因为观众的生活基底已然和它的对立面很近，所以那些为了抚平创伤的笑点很容易走入内心。

其实这个故事回过头总结，说是悲剧一点也不为过：家中父亲突然离世，母亲一人远嫁异国他乡，共同的房子卖了，大女儿一个人独居，二女儿还是被前任纠缠不清，家不就是散了么。但看整个过程，真的很搞笑，笑到最后，化解了全部悲伤的气氛。

3.情感上类型丰富

父女关系

那几集有关父亲出现独白倒叙和超现实对话，一下把整个剧立意抬高了很多。没有那几集，从家中三个女性的性格也能看出他们的父亲是一个好父亲。剧里他们似乎并不过多悲伤，然而悲伤不仅以泪洗面才算，整剧就是表现他们悲伤的方式。

老年人爱情

很久没有看到表现上了年纪的人如何追求爱情，核心主角母亲的疯狂追爱那种活力特别有感染力，并不会觉得不可理解，确实反映了爱情的母题是原始生命动力，她顺利在澳洲结婚，与其说缘分好，遇到好人，不如说是她的意愿如此之强烈，在此之下一切的行为尽管笨拙，也很可爱。

社恐文人作家的现实和想象

贾静雯演的大女儿真的是作家本家，大龄单身，一身素衣，沉溺于幻想世界不可自拔。关键是她和她幻想的吴慷仁演的学长都太好看了，以至于他们相遇的那些情境都像真的一样，作为畅销言情小说家，剧里还揶揄了出版界种种，还真的把一个作家世界和她不堪一击的现实生活展现出来了。

年轻男女的爱情之二妹：狗皮膏药一样的关系

柯佳嬿演的二妹状态太对了，不愧是两届金钟影后，日日酗酒，浑浑噩噩。关键她这个男友确实很渣很典型，反复渣又离不开，因为小妹意识到，这个世界只有他这个男的，了解我还那么对我好，二妹是那种把感情看的很重，把生活看的很轻，又不表达的年轻人代表，柯佳嬿应该得双份工资，既陪着其他角色演喜剧，自己又演了像是另一部戏。

生死问题

除了父亲的开头去世，整部剧还有母亲的挚友同龄人去世，一个找了年轻男友的有钱人，和她令人难忘的葬礼，这个配角的戏很感人，她们曾经是同学，有自己的小组织，等于共同走过大半人生，按说她是依自己的心愿找到一个年轻的伴侣，又有好友支持，遗憾是没有，从那段和母亲在病房探视的戏，可以看出她的恐惧，也就是大多数人对生恋恋不舍的真实状态。

4. 一点不足

导演和编剧在轻喜剧和家庭伦理剧中的徘徊

《妈，别闹了！》片头和片尾的动画做的很精致，有漫画风格，总是在一片嬉笑打闹中有很深情的叙事。但是柔和的不自然，打个比方，如果是无厘头式，注定以消解琼瑶式为目标，如果是琼瑶式，绝对想往莎士比亚发展，但整个剧一会儿这样一会儿那样，把一个可以构建风格的机会白白丧失了。

最近觀賞中國台灣藝人何妤玟參演的台劇《媽，別鬧了！》：劇中何妤玟飾演翟叔的兒媳婦。感慨：何妤玟真得姥了！

淺灰色系的穿搭，契合配角身份。

柯佳嬿，謝坤達太太。劇中飾演二女兒。

印象中，何妤玟出道后演得電影電視劇不太多，經常出場綜藝節目。那時候覺得她人好漂亮，氣色身材也好。據說這和修煉瑜伽有關，何妤玟不僅是知名藝人，也是瑜伽達人。

何妤玟和已歿歌手張雨生是國立政大的校友，西元1997年10月17日和24日的綜藝節目《台灣紅不讓》，兩位才子佳人同框。

那時的何妤玟（雨雯）稚氣未脫，青澀學生妹。這節目播出2月后，一代才子張雨生英年早逝。

網路找到2007年電視劇《湄洲島奇緣》，劇中何妤玟飾演施麗冬，欣賞她早期顏值，PO劇照以饗豆友！

緋色系穿搭亮眼養眼

黑色系裙子知性優雅