《明日女友》剧版完结了,牛郎、灰色产业的话题被说烂了,说几个印象深刻的细节:
1. playboy的专业对口
莉奈和好朋友小雪产生了信任危机,她于是和当时认识的玩咖男友猜自己的好朋友到底是从事风俗还是日租约会。男友遂即贡献了真实且精准的分析角度,专业人士真的可以看到很多旁人想当然的思维死角。
2. 只有女作者才能刻画出的桥段
彩接连遇上一连串悲惨事件,走出办公楼的瞬间天开始下雨。恰恰在这个时候,有人伸出手给她撑了伞。男作者会把撑伞人设定成前男友,只有女作者会设定成一面之缘却内心善良的女同事。和好友讨论《梦华录》的时候也提到了类似的女性视角,只有女作者才能创作出的东西。
3. 精准营业的枫
酒井麻衣的上一部剧里高野洸演小山,人气不高(毕竟演第三者,虽然我不讨厌:))。这部出演的牛郎按照甄嬛传的说法“眼神中透露出算计的样子”lol。每个字每句话都是套路,特别是那句“叫我枫”。牛郎这种自我营销的手段,如果用在找程序员工作上,我相信就算一行代码都不会写,都能进大公司了。
4. not my world
萌和优爱说自己和枫断绝关系,并且遗憾地说自己还没和优爱一起做好朋友该做的事,结果被优爱冷笑一声嘲讽后甩开。这里下意识可能会觉得优爱很绝情很没情商,然后就想到初中和当时的发小描述班里有钱人的生活,她摇摇头说的一句“not my world”。当时我很疑惑,大家明明生活在一个城市怎么就不是同一个世界了?优爱这里很明显是察觉到了从和睦的家庭出身的萌可以轻易从对牛郎的沉迷中抽身。可优爱想要的是一个可以陪着她一起沉迷的“酒肉朋友”。
P.S. 牛郎店和酒
看了其他一些牛郎产业相关的资料和擦边电视剧才意识到这个原作有多真实。远的不说,这部剧里牛郎店里的酒单上有“镜月”,别的女孩里一位留学生投稿自己去牛郎店的经历,发了一张喝酒的照片,镜月出现在其中一角。还提到可口可乐最近在中国超市便利店疯狂铺货的柠檬道(原名柠檬堂)也是牛郎店的低价酒单一员,和歌舞伎町的距离突然没那么遥远了。
酒井麻衣!我的卡密!!!
这是一部后劲非常大的电视剧,也是一部大型警示教育片,想让每个女孩子都来看看。但是这剧带上三观和不带三观看完全是两种感觉,带上三观看就是这剧没上九分的原因吧,而我恰好是不带三观的观众。
这剧很容易让观众评判剧中人的选择,毕竟五个妹子里两个租赁女友,两个风俗店营业,一个爸爸活,怎么看都是很容易让人judge的职业。但是让我说我不judge她们的话,感觉我自己也太高高在上了点,我只是旁观了她们的生活,为她们所承受的痛苦感到心痛而已。
五个妹子的故事,让我觉得最恐怖的还得是小萌和优爱,主要是小萌,她太有代入感了。去牛郎店之前和我们一样说着豪言壮语:绝对绝对不会被牛郎骗的!结果和优爱一起去了一次牛郎店,我们看着小萌一点一点陷进去……更恐怖的是这剧给观众视角呈现的是对照组,我们一边看到已经被牛郎骗到手的优爱是如何承受着肉体和心灵的双重折磨,一边看到还没被牛郎骗到手的小萌是怎样一步一步走入枫编织的陷阱,最恐怖的是,枫的段位太高太高了,我觉得就算是自诩人间大清醒的我本人估计也是招架不了枫的手段的。
关于结局,有人说烂尾,是因为没有人来救风尘或是全员风尘自救成功。可是对于我这个旁观者来说,五个妹子自己的选择我无法评判也不想评判,有她们展现这样一段故事让我警醒自己,就已经很好了。
枫太恶毒了,手段太高明了,再清醒的人也是人,不一定能招架得住。并不歧视从事满足其他人情感或肉体需要的职业,但他们总是条件反射般露出奉承和夸奖,露出一脸真诚的热情,让人心甘情愿地沉沦和陷落。说到底牛郎也好兼职女友也好,多少带点精神控制的成分。枫以退为进这一招着实是高,这是什么牛郎天才...最终让萌走向和优爱一样用卖肉钱给牛郎开香槟,以贩养吸的路。 很不幸的一面是女性需要这样的情感服务找补,其实是因为现实中根本找不到被肯定被尊重被关心的感觉,但在牛郎店你想要什么它就给你提供什么,因为现实根本没有这样的人,才存在这样的市场,编织一个个玫瑰色的梦,吹出一个个粉红的泡泡。 女性的悲哀在于从小就被告知被爱是必须的,说的就是你迪士尼,王子公主,才子佳人。流行文化把爱情刻画得过于美好,过于强调它的重要性,以至于很多女性把爱情当成人生信条,把被爱程度当成自己能力,把得到爱的重量当成自信的来源,这也许是牛郎长久不衰的重要原因。pathetic,男人的精神高潮是钱权,女人的精神高潮是被爱,pathetic
*会讲一点点漫画剧情+牛郎线的番外,除此之外没有剧透。
无意中在某视频网站看到了片段,觉得超有意思,没想到追剧后更是深深中毒。
看剧后去查了一下同名漫画,这部漫画是在线漫画网站サイコミ的人气第一位作品,如果会日语且愿意读电子漫画的话,可以到网站购买,一本电子单行本是660日元,单行本实体书含税880日元,目前有10本实体漫画(也可以买电子版单行本),今年7月会出第11本。
漫画中牛郎的故事已经完结了,后面还有新故事,估计电视剧是不会拍了。剧几乎是照着漫画拍的没什么改动,我打算先把剧追完再看看要不要买后面的单行本。目前网站有免费读漫画活动,第1-3卷完全免费。网上也有汉化组做的版本,到第五卷开头,大概是牛郎线开头这里。
我还是很推荐大家去读一读原作的,电视剧为了保证把五个人的故事讲完,在内心戏上有取舍,漫画叙事非常流畅细腻,作者对边缘女子生态的生活观察力和叙事能力真的很强,以前看漫只买单行本来读,不怎么关心在线连载的漫画,没想到竟然会有这么优秀的现实题材作品。
我其实非常喜欢第三位整容小姐姐彩。漫画中的她,最后在海边吸烟的,决定自己活下去的形象非常帅气,她的很多台词都是内心戏,很难演出来,真人版切掉部分剧情,加上日剧惯有的过度表演,就会让人觉得她比较偏执,其实漫画版还好的。
浅浅翻了一下短评区,发现有很多朋友会发出这样的声音:为什么她会xxx/我绝对不会xxxx/xxx是错误的/是不是蠢……诸如此类的声音。大家能这样说也是好事,表示我国女性自我觉醒意识真的很强。就是日本社会和中国社会国情不一样,有些事情并不是想跟不想就能解决的。
不知道大家还记不记得在剧集的前面,有位名叫辻壮太的眼镜男,在剧集中他出现了两次,第一次是和雪约会,第二次是在水族馆。其实漫画中还有第三次,他整整包下了两天,和雪一起温泉旅行,两人泡温泉,睡在一个房间内(他很绅士什么也没有发生),希望雪能够放弃工作,和他交往,甚至还做了和雪谈婚论嫁的梦。
这位男生其实很善良,可惜不自知的伪善和恶意都是伤人的刀子,所以雪最后独自坐上了新干线,同时通知事务所将此男拉黑、再不接待。
虽然这只是我的推测,我觉得作者特意安排一个在正常家庭长大,并千方百计想要劝女主“从良”的角色,其实是想告诉读者,漫画中的女孩们和正常人之间是有“壁”存在的,一个在正常家庭被爱着长大的人,是不可能真正理解这些在异常环境中成长的人的。因此,“应该”“本应”这样的话语,对她们而言毫无用处。
如果不能理解这一点,这部作品就只会沦为毁三观的深夜档日剧。还是那句话,未经他人苦,莫劝他人善。如果易身而置,你我未必会比这些女孩做的更好,我们只是幸运,生在了平常的家庭,受到了良好的教育。
这部作品中出现的所有女孩,都是低自尊人群。她们痛苦的根源,表面上像是自作自受,但隐形原因都是来自社会规训、家庭、他人评价,和《东京贫困女子》的主题如出一辙。里面的五个人可以分为两类,主角雪和整容小姐姐彩,都是有能力自我突破的,她们有底线,绝对不会把自己当成商品。而莉娜、优爱,都是自身能量弱,没气力改变现状。萌其实比较像是观察者的角色,她是最接近普通人的。
主角雪,脸上的疤似乎是因家暴(我记不太清)留下的,在学校时桌子被写满“恶心”“去死”。
第二位女孩莉娜,以他人作为自己的标尺,千方百计去讨别人欢心。这样的“漂亮傻姐”在日本蛮常见的男的贪图美貌,又觉得这样的女孩没脑子又蠢,所以才会有饭田这样的人。
第三位女孩彩,之前做陪酒女郎,因为不够美,被客人当面侮辱,社会对姣好容貌的偏爱,就是她整容的根源。我记得有段时间网上说韩国整容严重日本不怎么严重的,到底是谁说的嘛,日本有些女生都是狂扔百万整容的,未成年也去整,也不是人人都能做的自然。日本是伪科学的重灾区,女生为了美也是什么都能做………望周知。
第四位女孩和第五位女孩,优爱和萌,是一组对照关系。优爱是上京女孩(类似于北漂沪漂),有自残倾向(漫画中有她多次割腕的伤疤,电视剧删除了这项),她应该是相当厌世,才会把春日当作自己唯一的救赎。
电视剧中,有一幕是优爱向春日发飙,春日说如果这次我爽约,你可以杀了我。当时优爱十分震动,不是因为被他的话震慑,是因为这是优爱和春日的第一个约定,在漫画的特别篇里有写。
当时优爱刚刚来东京没多久,和春日也不是很熟,春日惯常营业,说“如果你寂寞,可以告诉我,我一定会马上赶过去的”,优爱说,反正你也不会来的吧,春日说,如果我爽约,你可以杀了我哟。
春日实在是钛合金渣男,这两人还有另外的特别篇,讲的是优爱和春日闹掰后,优爱去看了春日的营业推特,因为fo数太少,优爱觉得春日要多拍点自拍揽客。之后她发现春日点赞了另外一位牛郎的推文,里面的内容是“那些用名字称呼自己的女孩100%都是地雷”。优爱的穿搭是典型的量产地雷女,就是说春日明面对她温柔,背地里根本看不起她。
这里作者非常搞笑,把牛郎的自称player故意写错是prayer,暗讽牛郎其实真的很没文化。
萌在内心是看不起优爱这类女孩的,她觉得女孩穿一样的衣服说差不多的话,扮的很可爱的样子很蠢,自己是不屑于做这种摇尾乞怜的人的。作者在这里加入萌,我觉得很妙,因为现实生活里有大量萌这样的人。但是当萌处在相同的境遇,她也变成了自己曾经看不起的那种人。
只能说没有撬不开的顾客,只有不努力的牛郎。萌的弱点就是不属于标准美女,不自信,因此对症下药之后就会乖乖上钩,她的故事对普通人很有借鉴意义。这和不少女生一开始看不上乙女游戏,但玩到合心意的之后不可自拔是一个道理,人都会有弱点,日本乙游采用大量非常理标签混搭人设就是利用这一点,永远不知道什么类型的组合会撬开女生的心门,试试,没准就赢了。
我认为这部作品是真正的女性作品,所以也只有女性导演才能拍出来。说教我觉得还好吧,看到中间我其实是被女生和女生间的相互理解感动了,这种“命运共同体”的感同身受,男性应该很难理解吧。
看到她们的故事,让我想到之前看AMEBA(日本某网络电视台)一期视频节目。讲的是日本高中生贩卖唾液、口罩、内衣、甚至尿液给男性换钱,这种高中女孩被称为是JK売り子。节目中采访的女孩,卖的钱都给自己卖了名牌包包,听起来就像爸爸活,是纯粹的捞女,轻轻松松赚钱。但这位女生贩卖口罩的行为伴随着被性侵的风险,她之所以走上歧途,是因为家中的父亲完全不管她,也不跟她说话。失去了正确的引导,加上日本社会的消费主义洗脑实在是不能再严重,导致这位女孩走向深渊。
目前疫情严重,日本女性的就业受到极大冲击,派遣雇佣、打零工的女性直接被裁员,导致她们中的很多人就流向风俗、或者是风俗擦边行业。秋叶原的女仆咖啡抢客严重,连爸爸活都卷成爷爷活。在夜场上班的女生,因为钱来的太容易,所以花钱也快,她们就在这样的循环贫穷内挣扎。
与其说是电视剧品质高,不如说是原作水平已经很高,电视剧不太容易拍歪。酒井麻衣对镜头的运用很厉害,除了第三位整容小姐姐的故事大量被砍之外,其他的小姐姐到目前,我觉得做到了和原作保持统一步调,可以感觉导演对故事的把控还是有一手的。之前美丽的他疯狂刷屏,我都没怎么关注,追完这部之后想看下她的其他作品。因为剧太冷了,也找不到别的讨论渠道,就把自己的感想发在这里了。如果能看到这里真是辛苦了(*¯︶¯*)
《明天,我会成为谁的女友》第11集,枫发来的流水线营业消息出了差错,将小萌唤作“小桃花”。小萌看着手机里那条本应专属于她的回复,被冠以她人的名字,终于彻底意识到这几个月自己沉浸的温柔梦境,竟是一触即破的肥皂泡泡。
我们所身处的消费者社会,对一切事物进行明码标价,赋予作为消费者的我们逃避真实自我的途径。这是一个用金钱就能构筑成功的虚幻梦境,可以为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。恋爱商品化,认可商品化,称赞商品化,不需要付出额外的心力,只需要用金钱就能让小萌立刻获得最想要的东西。就这样,她在枫的温柔深渊中享受着用金钱换来的寂寞狂欢,不愿清醒。
可是,这个在肥皂泡泡真空中构筑起来的虚幻梦境,这些用商业服务包装起来的情绪价值,本质是空虚心灵的拐杖。小萌借助这个拐杖创造另一个虚假自我,她放弃了自我接纳,任由居心不良的外来者填充她的绝望,忘记了真正能填满她空虚心灵的其实是那个在真实生活中努力向上的自己。
真实生活中的小萌是什么样的呢?她是一个虽然家境贫穷,但仍努力勤工俭学、希望将来找到一份稳定工作的好好青年。然而,小萌却因为自己的外表不符合外界社会对女性的“期待”,对自我的评价很低。
为什么她要用如此消极的眼光来看待自己呢?
因为,长期以男性为真正主体的社会对女性外貌的规训是深刻且持久的,并且已经逐渐转化成许多女性的自我认知。未将自己作为社会主体的女性很容易陷入对外貌的病态追求。小萌看似理智,但也深受其害,否则不会因为得到以枫为代表的男性赞赏,就仿佛获得了新生。
男性赞赏是以男性为真正主体的社会“赏赐”给作为客体的女性的“礼物”。女性作为客体,无法轻易摆脱社会为自己设定的“标准”,这个“标准”持续给女性制造无法摆脱男性主体的沮丧感,造成了对女性心灵的精神污染,所以我们永远在减肥,永远不够瘦,永远不够美,永远不够温柔可爱,永远达不到“标准”。长久的沮丧感同时驱使着许多女性消费化妆品,消费新潮时尚,消费任何嵌入符合“社会标准”的商品,只为了迎合他人的凝视,努力成为理想的“被观察对象”。
客体依赖主体求得生存,难以脱离主体自主发展,因此,若女性总是将自己置于客体位置,就永远无法摆脱向外部寻求认可的恶性循环。我们可以将小萌看到枫的消息那一瞬间的觉醒看作是她对自我主体性的觉知。客体依赖主体,主体是主动的一方,客体则是被动的另一方。小萌看到枫的消息那一瞬间,彻底意识到原来一直以来她向外寻求的“作为女人的自信”,是如此经不起考验,以至于一个打错的名字就能立即将她打回原形。原来,是她始终将自己作为客体,寻求着外部主体的凝视,是她亲手将定义自己的权利交到他人手中,是她在无意识中将他人的认可当作是支撑空虚自我的拐杖。
女性在他人凝视的重压下动弹不得太久了。许多女性将自己置于客体位置,急着取悦他人,寻求外部的认可。成功时,她们如愿以偿获得继续生存的勇气,不成功时,她们要么选择对他人避而不见,要么像小萌自我贬低,寻求虚假的认可,为脆弱的自我创造出隔绝他人的世界。
不得不承认,历史惯性使然,现在的社会很大程度上还是以男性为主体。但,女性是时候将自己放回社会主体位置去生活了,主人公的位置是靠自己争取来的,而不是靠他人的授权和奖励。停止逃避真实的自我,学习接纳和认可自我,不断为自己构建强大内在价值,为自己重塑社会标准,我们应该将定义自我的权利牢牢掌握在自己的手中。
从这个角度来看,小萌和小雪才是真正的对照组。同是在东京独自生活,小雪很清楚自己想要的是什么,强大的意志力支撑着她绝对不突破自己的道德底线,自我认可的存在价值更是她努力在望眼繁华又充满束缚的首都中寻找容身之所的底气。我想,拥有温暖亲情支持的小萌,也会在爬出深渊后,逐步发现她身上那份源自真实自我的力量。也许这个过程不会很快,也许发现真实自我的路上有或大或小的阻碍,会让她怀念起曾经那个虚假自我带来的轻松愉悦,但这是一条真实、稳妥的主人公道路,相信自己,承担起应有的责任,我们才可能最终成为那个能够定义自我的人。
《明天,我会成为谁的女友》剧评
明天我会成为谁的女友,不如说明天我会成为谁。
群像剧,讲诉5个女生的故事。
女1,主演雪,悲惨童年遭遇,脸上有疤,靠着租赁女友赚钱,学业上依然也很努力。内心坚韧,清楚自己是谁,想要什么样的人,面对金钱的诱惑,果断拒绝。面对情感上,迁的追求,因为不是同一个世界的人,犹豫过后也依然选择拒绝,始终坚持自我。
女2,主演雪的闺蜜,莉娜。与雪同一做大学,肤白貌美,性格温柔,女神级的存在。但是内心软弱,受了点挫折,始终靠借外界力量逃避,缓解一时的痛苦。比如金钱,男人。做过爸爸活,与雪的最大区别是,一个独立,一个不独立,甚至是迷茫。最后,靠着模特事业,由完全依赖别人向依赖自己改变。
女3,主演雪租赁女友公司的同事。36岁,比雪那些大学生们大了10几岁。曾经因相貌惨遭欺负,后因整容而改变,她做租赁女友和雪风格不一样,打着暧昧的幌子,让对方给她打钱,然后拿着钱去整容。所有她有两大心结,一是年龄,二是容貌。对28岁男友隐瞒年龄,隐瞒职业,想着干完最后一票结婚当家庭主妇,但因整容执念,被男友发现自己做着租赁女友的事实。后续分手+失业。(分手这一段很爽快,先发制人,更像是老娘甩了你。)有着自己的处事逻辑,沉浸一段时间后,继续找工作,生活或许艰难,但她一定不会过的太差。
女4,莉娜的同学萌,相对与莉娜女神般的存在,她更像是丑小鸭。面对男生,莉娜永远是被舔,而她自己舔别人。对自己身材样貌缺乏信心,内心自卑的人。面对牛郎的糖衣炮弹,逐步沉沦,一面痛苦一面沉沦,做应召女郎,退学赚钱,只为承担得起牛郎酒吧的消费。好在她有一直支持关爱他的家人朋友,最终幡然醒悟,再见已是为了未来努力打拼,不受浮华干扰的美好女孩。未来可期。
女5,萌偶尔结实的朋友,也是她带萌去牛郎酒吧的。二次元少女,病娇感,沉溺与牛郎春日无法自拔。自称在girl's 酒吧上班,实则应召。所有钱全部供奉春日,对春日有着不解的情感。想放又放不下,生气了哄一哄就好,底线一降再降,内心无比清楚牛郎就是将她当个赚钱工具,然而就是始终割舍不下。最终也是痛定思痛,踹了春日,换了个牛郎继续。本来是觉得她只是过回了原来的日子,依然属于沉沦(以牛郎来慰籍情感)。但就算是从前日子,她也习得了放手的勇气不是吗。
写完之后才发现,女主们所面对的都是感情的抉择。这是每个女生都会遇到问题,面对不合适的情感,果断say no。
明天我会成为谁的女友,关键点并不在于你面对的是谁,而是明天你会成为谁,怎样的你,用怎样的态度去面对那个谁。不同的你,不同的态度,不同的结局。
做个内心坚韧,果断,决绝,独立的人。
加油!
没有钱就不要靠近牛郎,第一次来只要300,之后只要你上瘾,钱就会越收越多。而且🇯🇵的服务业真的强,之前去买东西,一直被夸可爱可爱,整个人就飘了,买了好多超过自己能力范畴的东西还有牛郎和出借女友可能就像细菌……免疫力强的时候谁都清醒,但只要吃五谷杂粮,人就有脆弱的时候,我之前也是。有一段时间身体不太舒服,加上生活有变动,整个人心情特别低落,就想暴饮暴食或者狂买东西,有的人就是沉迷牛郎,沉迷于这种虚假的温柔。总之,黄赌毒一样别碰。古人留下的经验自有他血的道理。分析一下萌的心理。牛郎风俗这种对人最大的伤害是破坏人的日常感,就是你对普通的来钱慢的工作没兴趣了,阈值太高对低消费的娱乐也受不了了。然后每个月还有高利贷的截止日催着你什么也不想,偶尔崩溃了就来安慰一下你……比毒PIN还毒……
女性视角下下沉女性的生存现状。
八九集太恐怖了,换谁谁不迷糊
因为喜欢吉川爱来看的,故事性和画面氛围都还不错。但是题材真的很让我难过,我真的看不得立本这种极致物化女性的题材,我太同情这样活着的女孩了……在东亚框架里用没有意义的彩色糖纸包装自己,然后周旋在男性的世界里。不管是出租女友还是papa活,都会被人说“这是你的选择”。真的有的选吗?在鹤顶红和敌敌畏里选一个也会被人说“这是你的选择”吗?但是这里就只有这两个选项啊,就算有别的选项,也会被威逼利诱欺骗着相信只有这两个了。没看过漫画原作,不知道后面走向如何,希望年轻的女导演不要创作伤害女性的作品,我真的很恨日本这种像是“选择”的灰产。希望后面能值得更高的分数,不要只是简单地带过。
更了2集看下来还可以 漫改不尴尬 人物也贴脸 虽然对泥轰这种看似普遍的社会现象无力吐槽 女性说到底还是男权的附庸 太悲伤了
7/8/9集简直是大型反诈教育片,亲身示范了一位头脑清醒,社交圈简单的普通女生,是怎样一步步掉入牛郎陷阱,最后债台高筑,不得不去风俗店工作赚钱的,太黑暗太残酷了,另一条线应该是在影射不死鸟事件,两个主人公长得都跟当事人很像
“有些寂寞只能通过和男人睡才能消解”对不起我不理解
小雪篇有点点无聊。后面牛郎篇真的渐入佳境,简直大型宣传片。我脑海里忍不住浮现那句话:男人的极大幸运在于,他不论在成年还是在小时候,必须踏上一条极为艰苦的道路,不过这是一条最可靠的道路;女人的不幸则在于被几乎不可抗拒的诱惑包围着;她不被要求奋发向上,只被鼓励滑下去到达极乐。当她发觉自己被海市蜃楼愚弄时,已经为时太晚,她的力量在失败的冒险中已被耗尽。
本季最佳了。居然和每一個女生的故事都能共情。。如果我是她,我是不是也會這樣呢。。。。。哎作為女人是不是已經是原罪
小萌线很好地为我们科普了杀猪盘骗局,手段花招可以说很是到位!
牛郎真是世界上最恶心的职业,没有之一,表面上称之为女性提供“温暖的港湾”,实际就是利用PUA话术欺骗女生感情拉女生下海卖y借高利贷,本质上就是鸭,还非得立牌坊🤮🤮🤮
36才的姐姐彩是依存美貌,但是她是最飒的,美丽比男人所谓的真诚实意来的可靠。萌是作为人的避险本能看清了现实,为牛郎生存下去,那是什么也不是了。至于有深度依存牛郎的谁谁,需要极端的爱,明知假但已病入膏肓,对象是谁无所谓。有人说莉娜居然放弃一个好男人,姐,这个是初次见面三p的好男人惹。可惜个毛呀。女主雪算稍微停靠了小下乐驱这个特别点点的客人,被小治愈了,只是,能看明白吗,其实他是个自我满足劝人从良的大男人主义,结尾换个女生,一样能达到他想要的。何况,在她看来,这份工作不可耻呀,这才是真正把他拉黑的原因。
2022年了,不要再做谁的女友,做自己吧
这部日剧虽然对日本社会以及日本男人对女性的性剥削的刻画不算深刻,但是也足够直接且明确。尤其是最后一集,观看过程中还真是担心落入“好男人”拯救女主的套路,还好编剧和女主都保持了清醒。对比一下我们最近正火的梦华录笑贫又笑娼,这部小成本日剧真的是好太多太多太多了。
日本男权社会为年轻女性准备的“向下的自由”大集合/意外的是本季最爱,干净利索,虽然没啥深度,但更没那股电视台的陈旧味儿/吉川爱演得真好,第三集两个女孩的友情真的很打动我/这部真不错,对一些年轻女性的困境描绘得很细微。没有无聊的ego非要挖掘深度,只在自己能力范围内尽力做到最好/很讨厌一些人的两面派评价——那边骂政治正确虚伪,这边骂反应普通人现实困境的不够先进
剧里展现出当下年轻人空虚渴望爱,渴望被需要的感觉。其实是人类大同的主题,不局限于男女或者东亚西欧,只不过这次是套在了声色犬马又极度怕被孤立的日本罢了,麻衣没有那么女权主义她也只是想表达大家本质都是害怕寂寞的人。看看新宿街头的流浪小孩就知道了很多人的命运想要向女主那么努力翻身很难的。当然评论让我深刻明白什么叫人类的悲喜各不相同
这个色调和独白真的是写着麻衣logo了。。好好笑我们树喵开头群女亮相的时候出现了一次,结尾歌舞伎町街头又出现个背影😅真吊胃口,想看看香槟塔就这么难吗?想看原作一直没有时间看,感觉剧版吉川爱和横田真悠的角色价值观上的差池很大,灰色产业中的女性到底需不需要牢守尊严是一个不错的论点。这几年霓虹群女相的影视作品出了不少,但大多数都是集中在妻权,ol这些方面,很少有放眼风俗业灰色产业的女性。说实话,很期待后面的剧情。女性拍女性为主题的影视作品的时候往往会更客观一些,不会用爹味的道德去审判这些角色,给她们加戴上莫须有的帽子。希望观众也能予以中立思考的态度去看待剧情,而不是简单地给任何角色辩下定性。
几乎在每个女生身上都能看到自己,真实地哭了5555。求各位女生不要再judge剧里的角色了,真正的女权不是指着别的女的骂她不够女权
琴王这部,初看不咋地,越到后面越觉得有意思。几个女孩的故事时而平行时而交错。牛郎这几集算是把套路分析得清清楚楚了。看着看着忽然就对照到明星和粉丝的关系上了。春日对yua的营业套路很像那种直接逼氪催数据的爱豆,打一棒槌给一甜枣,肉体欢愉后,又PUA你一下。楓套路moe就很像那种宠粉型爱豆,一边掏你口袋里的钱,一边摆出一副宠你爱你你最special的模样,嘴上说着让你别花钱,可心里只希望你能多氪金,根本不在意你为了挣到这些钱付出了多么惨痛的代价。精彩,真是精彩,追星女孩都可以看看!
原谅我是真的不能理解女二,但凡多读读书也不至于空虚成这样。本子拍这种题材纯粹是隔靴搔痒,那种物化女性的社会氛围,该洗脑的也都被洗脑的差不多了