1 ) 底层永远斗不过所谓的精英吗?
底层人物,桥下居住。平头正面男鳄鱼,卖投河自尽者的消息为生。跟一老一少居住,偶救一跳河女,日日夜夜日之,女孩无处可去,最后还是回来跟他们居住在一起。小孩子看不惯,差点阉了他,老头子帮忙缝合。
在水下憋气很久还能吹气球的美态的鳄鱼,也有怂到摩托车撞围栏的时候。
卖山寨伟哥为生,“束缚男女关系的不是金钱,也不是名誉,是规律的性生活”
打牌时发现对方出老千,不服,拿着一个猪腿来打人,有创意。
貌似冷血的他,不喜欢温情和感动。
经常被打,经常血肉模糊,经常脱女人的内裤。
贴有《堕落天使》海报的自动售饮机,向王家卫致敬?
捡到一只乌龟,涂蓝,放走。
他穿上绿色衬衫在酒吧里独饮,就可以冒充梁朝伟了。差点让某个识别犯人头像的同志给迷奸,反攻,拿走枪和一幅画,用黄瓜捅之。后来遭到这个人的报复,被陷害入狱。老爷爷做伪证救了他,而真正的凶手给小孩钱,让小孩无意中杀害了老爷爷(人工装成自动售饮机以挣钱)。
底层永远斗不过所谓的精英吗?
最终他赢得了女人的心,貌似,两人河边圈圈叉叉的时候画面唯美,有一道白光在河面摇曳。女人虽然肯接受他的精液,但还是跳河了,他走到河边,一半的河水发黑,诡异。他赶下去,把自己和她镣铐在一起,结果后悔要上来时来不及了,只好一起死了,肺活量再大也不够用。
也许逃到水下,可以远离世间的烦恼。
这么说,女的从来就没有爱过他,但是他感受到了温情。
2 ) 《鳄鱼藏尸日记》:阴秽底下潜藏着的美好
《鳄鱼》(Ag-o):阴秽底下潜藏着的美好
(文:火神纪)
看一部也许应该算是稚嫩的电影;让我们一起,见证一个大师的诞生。
——火神纪。题记。
我不知道金基德(Ki-duk Kim)作为编剧而获大奖的《画家与死囚》(A Painter and A Criminal Condemned to Death)、《二次暴光》(Double Exposure)和《非法穿越》(Jaywalking)是什么样的电影,但是研究作为导演的金基德,这几部电影和他后面自编自导的作品并没有太多的可比性。研究金基德的电影,还是必须从他开始执导的《鳄鱼藏尸日记》(Ag-o)开始。
从电影的镜头语言来看,这也许算不上一部很好的电影作品;或者说,这是一部文本胜于镜头的电影。但在他执导这部电影的1996年那个时代来说,单单就编剧而言,金基德是非常成功的;而作为导演的第一次尝试,他对镜头的驾驭能力显然并不如他在编剧上那么娴熟。
好在他本身具有绘画的天赋,也曾在这方面下过苦功夫,所以这部电影在镜头的构图方面多少能预见在他成熟期作品唯美风格的端倪,纯粹只看这部电影的镜头,这个时期的金基德也许多少还有些力不从心的苍白。
这部电影很多时候让我想起了2008年由全宰洪(Jae-hong Jeon)执导,金基德编剧的那部《美丽》(Beautiful)。编剧的事情完成了,但是拍出一部什么样的电影,最后必须是看导演;好的剧本并不意味着那就最终能被拍成一部好的电影,左右电影最终质量的因素太多太多,导演才是电影的灵魂。
我记得王家卫的第一部电影《旺角卡门》,那是一部非常接近于主流市场的电影,从主流电影的《旺角卡门》,到形成自己风格但依旧紧靠主流的《阿飞正传》,再到完全标榜自我彻底喃喃自语式的《东邪西毒》,王家卫一路走来的成长路途可谓清晰明了一步一个脚印。
金基德显然要比王家卫更具备冒险精神,这部电影在票房上也许不如《旺角卡门》成功,可是就在这部处女作的《鳄鱼藏尸日记》上,金基德已经在他的电影上打上了深深的铬印,他的个人风格已经非常明显了,在他以后的电影里所用到的种种技巧以及象征性的意象,都已经具备。
可以说,这也许并不是一部很成熟的电影,可是我们却不得不承认,这绝对是一次大胆的冒险和成功的尝试。我们都知道为什么王家卫会选择那样的一个过程,但不是每一个人都有这样的勇气如此直接地尝试以金基德的方式来开创一个时代——第一部电影的成功与否,决定了他的电影生涯最初的走向以及最终可能取得的成就。
金基德是如此桀骜不驯地开了始了。电影的镜头对准是社会最底层的流浪人群,用单调的镜头语言给我们描绘了一幅遍地阴秽的肮脏画卷——悲凉的基调,唯美的构图,繁多的象征性意象,不圆满的悲壮故事,以及残酷的暴戾……所有的这一切组成了这个阴郁童话里那个不堪动人的悲悯故事。
“鳄鱼”(Ag-o)是一个名字,归属于某个中年男子,电影并没有过多的交待他的身世背景,似乎他生来就是这个模样;电影也没有给我们多少可探究的线索,不仅如此,电影也没有给我们留下多少思索的空间。正如我们,我们只是知道接受现在的自己,从来都没想到我们究竟是如何成长成现在这个样子的;那不重要。
其实,鳄鱼可以是你,也可以是我;可以说,每个人的身上多少都带有鳄鱼的影子。当然,我们绝不会承认;因为鳄鱼不仅性格残暴、懒惰、嗜赌、残酷、见缝插针……而且在他的身上我们看不到任何优点。可是如果深入到人性,每个人性格里或多或少的阴暗面,不正是一个个活生生的鳄鱼;只是这部电影集中强化地展现了这种阴暗而弱化了他在人性上光亮的部分,至少在电影的前半部分都是如此。
在我看来,这部电影所讲的是人性的蜕变,以及人的两面性。鳄鱼和父亲的只言片语的对话里可以想见,他对父亲是不满的;在他的悲愤的怨天尤人中可以想见,他对现实也是不满的。所以,他对身边的人所表现出来的冷漠无情,不过只是潜意识里的自我保护严严实实地包裹着他最深层的脆弱;如果不想被伤害,最无奈的方式也许就是不停地伤害那些关心我们的人。
对着父亲破口大骂,可是他依旧会给父亲买一个生日蛋糕,送给父亲一个新眼镜以换下那个破裂多时的眼镜;挣扎,从不曾停止过的挣扎,就算他总觉得命运不公,可是他依旧为了一个美好生活而挣扎过。人很多时候其实很容易满足,只要给他一点希望,他就能开心上很久。
也许,我们应该停下匆忙的脚步好好地想一想:究竟,我该为那些我所爱的以及爱我的人们做点什么,而我,又能做点什么。
故事的结局是什么也许并不重要,因为我们知道,有些事情总会发生。当一个男人遇上了一个女人,当这个男人以一种强迫的方式占有了那个女人;之后,这两个人依旧还呆在一起,情感就会开始产生。从一开始的好奇,到一定程度上的了解,然后就会有了怜悯和关心;命运就是这样把鳄鱼和他的女人捆绑在了一起。
在这部电影里我们也许看不到太多的美好,因为所有的美好都在冰凉的冷漠和暴跳如雷的叫嚣下深藏不露。污浊的河水下面隐藏着一个清澈而安静的世界,水上面的鳄鱼肮脏得让人反胃,水下面的鳄鱼却带着一个安详而幸福的笑容满脸祈盼。
喜欢潜水的人们也许都会有这样的经历——当这个世界的繁杂喧嚣快要把你逼疯了的时候,水底下也许是一个最好的避难之所。当你整个人都钻进到水里之后,你会觉得时间在这一刻彻底停止,所有的烦人的声响都在身边消失,没有人会打扰到你,你只有你自己,以及这个世界。只要血液里还有可供你消耗的氧气,你也许永远也不想浮出水面。
鳄鱼的儿子和女人喜欢折着纸船放在河水里,让它承载着希望驶向那个也许永远也到达不了的大海;鳄鱼却喜欢钻进水里,吹起一个膨胀的气球,让它在水底下四处乱窜。一条河水,其实已经把这部电影想要表达的都表达出来了。
一层水面,隔开了现实与梦想;水面上漂浮着油污和垃圾,水面下潜藏着安静和幸福的向往;水上的鳄鱼也许如此让人难受,水下的鳄鱼却如此让人同情。他是孤独而敏感的,只是他不知道如何去表达他的情感。所以,只有当鳄鱼钻进了水里,他才能构建那个他所梦想的那个世界。
在水底下挂一幅颠倒的画,画面上是两个女人,一个头朝上,一个头朝下;画的中间被一道分明的界限分为两半。在画的座边摆上一张椅子,当他爱着的那个女人跳水自杀的时候,他也跳进水里,用一个涂满了蓝色的手铐把自己和她铐在一起,直到两个人一起死去。在他们尸体旁边的,是一只曾让他用同样的蓝色涂满了背壳的乌龟在悠然游弋。
这是电影的结局。看起来似乎都只有一片死寂了;在我看来,却是鳄鱼奔往了他梦想的那种生活。他曾经尝试过把自己以及身边的人的生活变得更美好一些,只是,这个世界容不下他那种可称为奢望的梦想。
只有在这水底下,他有一个深受的女人,一幅他喜欢的画,一只涂满了梦想的乌龟以及一种对现实无声的抱怨与抗争。他也许已经得到了他想要的那种幸福,那个烦杂的世界再也不会惊扰到他的生活,他挣扎过却徒劳无功,所以他最后逃避到了他的假臆的那个梦想之所。
水面上的喧嚣和水面下的安静只是一线之隔;生与死只是一线之隔。当死亡和梦想一起出现的时候,金基德也许试着告诉我们——也许必须以死亡为代价,梦想也许并不遥远,只是在于我们是否有勇气去放弃那些也许并不是最重要的东西。
鳄鱼的命运是绝望并且让人同情的。可是电影最后所描绘的那个带着死亡气息却依旧能让人感觉美好的结局却终于给了我们一种解脱的快感。
金基德通过鳄鱼这样的一个人物最后无声的归宿来表达一种对现实最强烈的控诉,而让人感叹的是,这样的控诉往往悄无声息。如果问我说,在这部电影里看到的是什么——一个被压抑了太久的金基德在诉说他的绝望。但是金基德或多或少还是怀揣着希望,在透过所有阴秽污浊的表象下,他还是给我们埋下了些许美好的祈盼。
那个叫嚣着的鳄鱼是一个烦躁的金基德;那个死寂的鳄鱼是一个渴望的前方。这也许不是金基德最成功的电影,却是在那个时代里最真实的金基德。
2009-3-7;己丑牛年丁卯二月辛亥十一。晨8:36。
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附注:电影资料扩展链接。
■片名:《Ag-o》、《Crocodile》
■译名:《鳄鱼》、《鳄鱼藏尸日记》
■编导:金基德(Ki-duk Kim)
■主演:赵在铉(Jae-hyeon Jo)、安在河(Jae-hong Ahn)
■类型:剧情
■片长:100分钟
■产地:韩国
■语言:韩语
■色彩:彩色
■制作公司:Joyoung Films
■首映日期:1996年11月16日(韩国)
3 ) 不灭不生,不减不增
几乎看过金基德所有的电影,不得不说,从其首部《鳄鱼藏尸日记》(1996)开始,便喜好人际的边缘地带,聚焦于男女之间的情欲、自虐和被虐,这似乎成了其电影的一贯主色调。究其原因,我们无从知晓导演的繁复的内心,抑或就是兴趣所至或创作之需,归根结底,只能说是他的不二选择。这显然区别于韩国其它的导演。对此,有关他的电影,一直褒贬不一,优劣参半,却不可替代。那种凛冽的影像标记,一如其在意的时间刻度影响着观众。纵然过了这么多年,金基德的电影谱系渐失锋芒,却依然时被提及和作为一种模版加以深度解析,这本身就是一件不可思议的事,足见其电影的独特性。
《鳄鱼藏尸日记》中,三个流浪者,鳄鱼小子(赵宰贤饰)、爷爷和小男孩,构成了汉江边缘地带的三个影子式的符号。鳄鱼小子,当然惯于嗜血求生,信奉武力,挥拳说话,平时靠为警方指引溺水者的尸体挣点小钱,干的营生也多是坑蒙拐骗和敲诈勒索。这浑小子,对于爷爷和小男孩来说,则是爱恨交加,一起打闹完了,哪怕恨得牙痒痒,夜里还得挤在一起睡,有外敌来了也得一起对付。谁在意他们,只有自己在乎自己吧。所以,这是无可替代又无可奈何的选择。
爷爷则秉持做人的良知,靠捡拾易拉罐这类废品维生,在这其中取到了一个平衡作用。鳄鱼再怎样肆无忌惮,有时也得听他几句劝告。小男孩虽是鳄鱼使唤的得力助手,但在漂亮女人胡琼从魔窟中逃出,再被鳄鱼小子强暴占有后,小男孩立马转向,全力守护着这位可怜的姐姐。这位姐姐就这样跟着这爷孙三人混在一起。可以说,这位美女浪迹岸边,跟他们打成一片,也慢慢改变了鳄鱼小子。虽然这小子还是黑吃黑,但如同小屁孩后来说的,鳄鱼哥哥好像变温柔了。
每每鳄鱼小子在岸上闹的不愉快,或在黑吃黑中挨一通揍后,他就钻到汉江水底的桥墩边,稍作小憩,那儿似乎成了他的水中乐园。对于这小子来说,越是窒息的地方越可能是静寂的人间。片中,罗织了他不少加害人又被人算计的鬼马,比如赌博被人玩老千,不服硬来,结果被几个家伙修理。再就是,本想用色情照片敲诈一下对方,没想到反被痛扁。的确,他从没服过输,大不了上大街上吆喝售卖所谓的“遥控振动棒”,没想到缩在一角作蛊的小屁孩去捡车轮下的现钞,让他的行迹败露,好不难堪。
最让他恼怒的,是在酒吧,被人引诱到他家里一起饮酒,没想到这小白脸是一个想干他屁 眼的基佬,鳄鱼怒不可遏地用录像带绕着他的脸和脖子,狠狠的出了一口恶气。问题是,这个基佬却是专为警方画像的差人。之后,当鳄鱼为胡琼打抱不平,专门去找魔头朱诺讨说法,没想到这次可是惹祸上身,不但让他被拘差点坐大牢,还被那基佬私自踢打了一顿。这完全是公报私仇,却无人理会。哪里都有法律的真空地带,比如在边缘人身上好像就从不适用,哪里都有着可怕的一致性。
对于死里逃生的鳄鱼小子来说,最悲催的是,因为他的冲动,竟然还搭上了爷爷的性命。朱诺的手下使用懵懂无知的小男孩,拿枪打死了藏在柜中的爷爷。好在鳄鱼小子最终为爷爷报了血仇。蹊跷的是,胡琼或许是被鳄鱼的行为和变化有所感动,终于心甘情愿的跟他有了一次岸边的激悦。爱与被爱,只是没有开口一说。当他满心欢喜的带着她潜入江底的桥墩乐园,他取乐似的用铐子跟她铐在一起,憋了一会,他就想挣扎上来,但被她拉住了。她可能觉得这水底世界挺好,至少比岸上的世界干净。也许这本就是她的应许之地,那就把这当作天堂吧。
不停冒出的水泡,好像她的独白:鳄鱼小子,你也别死乞白赖的非要爬到岸上,过那种人不人鬼不鬼的生活,就做个鬼不行吗,更何况人难免终有做鬼的那一天……年复一年日复一日,汉江那么多莫名的死者,这本身说明那些死者生前经历了各种各样的不幸。本质上,这是一部夜片,行迹基本上都是夜间模式,稀有的白天,只是人间的瞬逝光景。鳄鱼小子的活动只能在夜间悄悄地进行。以天地作床,舀江水洗涮,终究他们还是要离开江岸。
《心经》曰:“……诸法空相,不生不灭,不垢不净,不增不减。”如此来说,不灭不生,不净不垢,不减不增,亦同此理。
如同导演之后《漂流欲室》的那个哑巴女苦主,最终自绝于自己的小艇上。她就是不上岸。干嘛都要上岸呢。她又不会说话。现实早已封上了人子的嘴巴。金基德的电影,就是这样深怀着一种对人世间的恨意,片中的那些人永远都渴望着什么,却始终绕不开一个死循环之下的求生挣扎,在被现实碰得头破血流之后,毅然决然地去死个痛快,这难道不是人子的宿命,甭管哪个民族哪个国家何种信仰,或打着什么动听的旗号,人子何曾脱离过人世间的苦海,他们所遭受的苦难还少吗。
2020.11.23
4 ) 变态狂镜头下的性与人性
中国历史上有位叫高洋的皇帝很有名,他亲自动手用锯子锯死了自己最宠爱的妃子的姐姐,就因为妃子的姐姐要求皇帝让自己的父亲当司徒,之后,这个变态狂皇帝又自己动手砍下了宠妃的脑袋,藏在怀里赴宴,在宴会中取出妃子的尸体,当众肢解,边肢解边痛哭“佳人难再得”,够变态吧?
金基德的电影里全是这种变态的故事。
两个少女为了去欧洲旅行去援交,一个少女在一次警方的行动中跳楼死去,另外一个少女就找到死去少女的日记,根据日记与原来的嫖客做爱,在做完爱后将嫖资退还给嫖客(撒玛利亚的少女)
逃犯为了摆脱搜查把鱼钩屯进肚子,少女为了让逃犯留下来将鱼钩塞入自己下体用力撕扯。(漂流欲室)
够变态吧?这个变态的导演对变态有着变态式的执着。
但是就是这个变态导演拍出的变态电影,在你看完之后,你还能陷入深深的反省和沉思,这个变态狂导演对性与人性有着非常人的思考,他的电影让人看到人性最深处的欲望和孤独,看完让人绝望。
《鳄鱼藏尸日记》讲的是一个小男孩,一个老人,一个叫鳄鱼的人渣青年和一名对生活绝望的少女的故事。在肮脏的汉江边上,住着三个流浪汉,善良慈祥的爷爷,傻叉倔强的小男孩,暴力冷血的人渣渣鳄鱼。爷爷平时以捡易拉罐,小男孩卖口香糖,人渣渣靠为警方指引溺水者的尸体和卖假冒“伟哥”为生。人渣渣每天除了吃喝嫖赌就是欺负爷爷和小男孩,渣子的日子过得粗狂而暴戾。直到有一天人渣渣为了满足他的欲望,在汉江里救了一个投江的女人。
金基德的电影里面很多露骨的情色描写,但是假如你把它当A片只看到了情色而没看见欲望下的挣扎,那我只能说你是满脑壳的生殖器官不想事了。渣子在救下女人的当天就强暴了女人,当着爷爷和小男孩的面。他救她本来就只是想满足自身的欲望。小男孩喜欢这个女人,他不想看到女人被渣子欺负,于是,在一个夜晚,他拿剪刀要剪了渣子的小D,他天真的以为只要剪掉渣子的作案工具,女人就不会受欺负了。幸亏爷爷及时赶到,为渣子缝上了差点被小孩减掉的作案工具。而女人,她在一边看着,没有任何表情。
女人是一个孤独的空壳,她最喜欢的高富帅因为她被强奸而不要她了。但是他不知道的是,其实她的被强奸是被人安排的,而安排她被人强奸的,就是她在被渣子蹂躏的时候还一声声一遍遍喊的高富帅。
性,作为金基德电影中最常见的一个元素,在我看来只是金基德电影里的一个“麦高芬”,只是金基德用来展现人性的一个工具。镜头下的人物以性作为人性障碍的宣泄口,缓解人物心底最深处的苦痛和挣扎。
在电影最后人渣爱上女人,因为女人而发生转变,人性温情的一面被触发,他带着女人去见了那个辜负了她但她仍恋恋不忘的高富帅,当着女人的面揭穿高富帅了的丑恶。
回来后女人看似接受了他,两个人在河边的大堤上圈圈叉叉,画面唯美。你以为这就是最好的结局,屌丝逆袭成功,最终抱得美人归,三口之家幸福的生活下去。你以为这就是金基德,那你就错了。第二天早晨,女人跳河自杀,河堤边的做爱只不过是两个孤独的人的惺惺相惜,他们是在和孤独做爱。你以为屌丝能斗过高富帅吗?屌丝永远斗不过高富帅!!!
萨特说 “他人就是地狱”,一个人怎么可能真正了解另一个人?人世是孤独的,我们每个人都是一座孤岛,没有谁能知道你内心最深层的孤独,哪怕那个“他人”是你最亲密的人。
电影最后,渣子跳到水里,将女人搬到他曾经在水底建的一个家里,用那把他用油漆漆成蓝色的手铐铐住自己和女人,他要和女人在水底重造一个温暖的家。
你再次以为这是电影的结局了,但是仍旧不是。听人说,一个好的故事在最后的5分钟里都有一个提升和堕落,文学上将之称为Arc,意即“弧光”。渣子最后不愿就此死去,他挣扎着要游上岸来,但手铐把他和女人铐在一起,他根本无法逃脱,他拿刀子锯女人的手,拿刀子锯自己的手,但终究没用,最后,他还是不得不与女人一起死在水中。没有人值得你为他(她)献出生命,哪怕是渣子对他女人的爱情,这才是金基德想给你看的人性。
5 ) 龌龊的生 艺术的死
鳄鱼是野兽,
在生存面前绞尽脑汁,
在女人面前好不掩饰欲望,
在弱小面前耀武扬威,
在强者面前胆却。
在常人眼里他是不折不扣的混蛋,流氓。
遇到女主角后他却变好了,成了英雄
面对弱小不再凄厉,
面对强人他豪不畏惧,
面对女人他说爱她,
最后于女人一起投河,一起浪漫的死。
最后一刻他反悔了,毕竟做了那么久的野兽,可惜已经来不及了。
生存在底层的人们,要么像野兽般的活,要么像英雄般的死,或者像驴子帮任劳任怨向成功迈进。
你会选择哪个?
6 ) 爱与死
鼓,笛子,以及一点点的贝斯?这种配乐配合深夜中的画面很出味道。
又是没有一句话,单靠画面和配乐就表达出一切。
通过卖口香糖来展示社会百态,金基德的确有个不低的起点。
随着跳水声,揭示眼镜与望远镜的作用。【让人看不懂的开头,后续再进行揭示,做同样的动作行为,只是多了上下文。】
救人的时候,响起的是宗教音乐,够搭。
旋转镜头+抒情笛声,出温暖。
金基德擅长表现冷漠与人性的黑暗,这常常为人所诟病,但只有足够多的阴暗面,才能让光辉的那一刻,显得足够有力量。
我更愿意认为,他是个看透了本质的温暖的人。
尽管他性侵吧,那也只是本我和自我失调。
杂草丛中的自动售货机。
破坏刹车真是个低成本还用的手法,不知道《大巧局》之前有没有。
由纸船想到了自己的命运。人物要有一个习惯性动作,即使没意义,也有意思,鳄鱼的是吹气球。
他暴躁,却算不上恶人,恶人太多了。
猪蹄打人....
极端角色都有趣,鳄鱼这个角色充满了本真,极端感性,所以有趣。
做爱也要吹气球,那似乎是他的一种放松自我的方式。
在乌龟和手铐上涂蓝色,就像皮埃罗一样。
金基德處女作.前面大半部分還是很有他前期作品(野獸之都)的感覺.不算十分鍾愛.但是結局卻給我眼前一亮的感覺.那種唯美現實殘酷已經在這裡開始展現.基本可以說奠定了他以後獨特的電影風格.
金基德的片子就两字:另类。
缺陷已現,即類型意識缺乏,導致故事東拼西湊。優點當然獨樹一幟。那幅畫道盡導演的秘密,所有骯髒的暴戾的,都讓它們留在陸上,珍貴的則藏在無人知的水下。無比純淨的場景,如阿飛的森林,比利林恩的沙漠之類,皆是導演追求寧靜和慰藉的具象。金基德癡迷水,他外表如野獸,內裡溫柔脆弱,阿里郎可為證
比起宿命论,金基德对人性的参透更令人生惧。处女片,狠了
压抑。
真的是挺喜欢的。虽然聒噪但很少的对话,混乱的故事正如男主角的内心。有点奇幻有点浪漫有点残酷,如果说是处女作的话拍的太好了~~
不过如此
你再弄这些破纸船让我联想到自己猪狗不如的命运
金基德的导演处女作,冷酷悲凉,从中可以窥探出他之后的电影风格,关注社会底层,关注边缘人,关注那些被社会遗忘的人们~
1.逃脱不了的命运,或许有些人可以咸鱼翻身、苦尽甘来,但是更多的人,都在自己的命运里不断挣扎,到死也无法逃脱悲惨的命运;2.全片尽是压抑的黑与冷冽的蓝。
金基德占有欲极强的说
结尾意境提高,肮脏的水下是另一片美好又宁静的世界
哎呀,金基德后期的电影就是把处女作里的各个画面铺展开来吧。
影像与叙事都是杂乱的,倒恰好吻合鳄鱼的诨号与性情,永远不知道下一步有多暴戾,也不知道这暴戾藏了多少敏感的柔情,这反差生恨又生爱,叫那些笨拙的转化率先定下壮烈的悲哀,把别人裹挟进去,自己也被拖累。一切为最后水底那段献祭,刹那间美得绝望。金基德长片处女作里的荒芜本能,充满生命力,滋养鳄鱼这号人物,也滋养了日后电影的生猛。三星半。#桃花岛观影团#
快进看完的····没翻译啊··
处女作就很惊艳
金基德的画家身份让他的影片总是充满了浪漫写意,只是近几年已经变成了廉价的刻意
必须死光 不过哑巴的还不彻底 不够老金
到底是个悲剧
处女作——金基德影片风格雏形期。到今天终于看齐了金基德所有的作品~