1 ) 如果感情线不那么糟糕就好了
比利·怀尔德不愧是喜剧大师,电影让人最惊叹的就是节奏,全片节奏实在太好了,充分利用每一个场景和空间营造戏剧冲突,情节张弛有度,把握极精准。叙事工整,一点多余的台词都没有。
火车上那段戏是我的最爱。狭小一节卧铺里塞了13个女人,拥挤、混乱、嘈杂。但在空旷的卫生间,却有两个人安静谈心,谈自己生活中的挫败与不幸。
两个场景的对比,喧闹和安静的转换,就好比爵士乐后突然来了一小段钢琴独奏,电影的层次感就这样逐步构建起来。
再之后,喧闹到极致,让人担心是否下一刻就要塞满爆炸,导演却用火车拉闸这神来一笔,把所有情绪尽数收敛、毫不留恋,干脆利落进入新场景。
这种把控力如今已经没几个导演拥有。
不过,男女主的感情线设置得实在太糟糕。梦露演的傻白甜sugar,把自己寄托在男人身上,轻易被哄骗。而男主则利用伪装女人的优势,了解sugar的喜好后,针对她的弱点打造形象——光是得到她还不够,他要的是sugar主动奉上一切。这不就是一种情感操控吗?sugar这样的女孩,傻傻付出所有,可她能否幸福,却取决于男人的大发善心或幡然醒悟。这实在太令人绝望,也太讽刺了。
这条线是我认为整部电影最大的败笔。
好在黛芙妮这个角色还是稍稍挽回了一些。杰克饰演的黛芙妮真的好可爱,活泼娇俏又不失同情心。他和百万富翁奥斯古的这条线也很有意思,nobody's perfect,足以载入影史的经典。好像听到这句话的时候,内心也被治愈了一下。
2 ) 亲吻梦露就像亲吻希特勒?
“亲吻梦露就像亲吻希特勒”,说这话的是托尼·柯蒂斯(Tony Curtis),那时《热情如火》(Some Like It Hot)上映不久,里面有一场柔情蜜意又意味深长的吻戏,玛丽莲·梦露(Marilyn Monroe)相信能以自己高超的接吻技巧治疗柯蒂斯的“性冷淡”。效果不错,柯蒂斯下面的……嗯,脚抬了起来,一个有意思的象征。
光是看电影,你完全想象不到梦露当时的状态和拍戏的艰辛程度,柯蒂斯能说出那样的话,也不是完全的夸张,或贬损梦露。
《热情如火》改编自百老汇音乐剧《Sugar》,Sugar就是梦露的角色。在此之前,导演比利·怀尔德(Billy Wilder)和她合作过《七年之痒》(The Seven Year Itch),一部不太重要的话唠性喜剧。怀尔德被梦露的银幕魅力深深折服,说过这样的话:“我不能肯定她究竟是真人,还是杜邦公司的最新尼龙产品。她的胸部好像能克服重力,她的大脑又像瑞士奶酪,里面都是洞。她在电影厂上班这么多年,来片场竟然会迷路。”
本来怀尔德不打算再和梦露合作了,她在片场的荒唐行径早已臭名昭著。但Sugar的角色显然和梦露完全契合——天真多情,温柔性感,傻里傻气……于是怀尔德又请来了这位难伺候的肉体炸弹。
他很看得开,还说过这么一句俏皮话:“玛丽莲从来没准时过,一次都没有。一次都没有。自然了,我在维也纳有位老姨妈,她倒是没有一件事不守时的,问题是谁想在电影里看到她呀?”不过之后他们确实没再合作过了。
结果是,拍摄过程成了一场灾难,虽然最后出来的效果极好,观众和影评界都很买账,直到今日,在各大影史排行中,还占有一席之地。
由于酗酒和精神问题,梦露当时的状态很不好,常常记不住台词。在游艇的那场戏里,有一幕是梦露打开抽屉找酒,然后说一句台词:“波本酒在哪儿?”剧组人员把写着台词的纸条贴在抽屉里,但梦露总是打开错误的抽屉,结果只好在每个抽屉里都贴上纸条。这么简单一句话,拍了差不多80遍。
拍到第63遍时,已经是第二天了。男主角之一的杰克·莱蒙(Jack Lemmon)安慰道;“别担心,玛丽莲,一定能拍好的。”梦露的回答是:“担心?担心什么?”
梦露给剧组每一个人都带来很大压力。她有时来,有时不来,只有撂下一句“我不想演了”就离开片场。在那场治疗性冷淡的戏里,她抱着柯蒂斯躺在沙发上,忽然她停下来,看着他说:“我不想演了”,然后就走了。
两个男扮女装的男演员也得干等着。由于穿高跟鞋,脚疼痛肿胀,不得不用冰敷。另一个问题是人有三急,但因为服装的原因不能解决。杰克·雷蒙因此备受折磨,留下了很多与梦露不愉快的回忆。“她是那么不开心。你都可以感觉得到。她的不快乐简直能摸得到,而且很有传染性。” 他说,梦露现在就拥有一切——成功,名气,还有全部人的注意力,但她把生活榨得太干了。
怀尔德仍旧很看得开,他说有些东西在蚕食她,吞噬她,她的精神总是难以集中,但只要这一场戏拍完了,他也就没什么不开心的。
不过,有一次他说漏了嘴,表示今后再也不想和梦露合作了。他的心里医生对他说,他已经很有钱了没必要再去受那个折磨。为此,梦露的老公提出抗议,并将怀尔德列在梦露不愿合作的导演的黑名单上。
但无论怎么看,怀尔德才是能把梦露的魅力完全展现在银幕上的人。梦露也多次表示,怀尔德是最会把她呈现在银幕上的导演,能同时表现她身上的肉体冲击力和孩子气。
要是换了其他演员,早被踢出片场了,之所以大家能够容忍梦露,就是因为他们在银幕上获得了不可思议的回报。
有一场梦露在乐队前唱歌的戏。场景非常基本,但梦露和怀尔德把它变成电影史上最能俘获人心,对性的暗示最明目张胆的场景之一。她穿着一件几乎黏在身上的透视装,薄纱遮住了胸部的上半边,领口一直开到审查人员的眉毛,差一点就要惹上麻烦。圆形聚光灯随着她身体的扭动而精准地扩大或缩小范围,她柔情演唱着《我想成为你的爱人》。如影评人所说:“这是一场裸露已成多余的脱衣舞”。
片中Sugar的蠢萌和梦露本人完全合拍,“我大概是太笨,”Sugar说,“我无法拒绝萨克斯风手,他们只要吹一小段‘来吧,忧郁的宝贝’,我就全身起鸡皮疙瘩。”
她与柯蒂斯的吻并不色情,充满了甜蜜与温柔,就像抚平某个伤口。结尾,所有人都有了最好的结局(也许除了杰克·莱蒙)。梦露再次承认自己真的很笨,她毫不在意柯蒂斯欺骗了她,假装成亿万富翁,又是个萨克斯风手。而真正的富翁则表示一点也不在意自己的另一半是个男人,“well, nobody is perfect”。
梦露的角色叫Sugar Kane,听起来像“甘蔗”(sugar cane),被人炸过之后,便没有了任何剩余价值,也许象征了Sugar和她历任男朋友的关系。更像在形容梦露自己,“她把生活榨得太干了”,雷蒙说。
公众号:电影套盒(laodianyinghualang)
3 ) 你嫁金龟婿 我得有情郎
1958年,世界电影史上最让人捧腹的一幕在美国西海岸最南端的城市圣迭戈上演。
富翁奥斯古(乔·布朗饰)热爱着女子乐团的贝司手“黛芙妮”(杰克·李蒙饰)并与之私奔。在快船上,奥斯古兴高采烈地憧憬着即将到来的婚礼,却浑然不知对方是须眉而并非裙钗。“黛芙妮”鼓足勇气向奥斯古坦白,深恐他会为此心碎或暴怒,没成想竟引出了一番流传千古的妙答。
奥斯古:我给妈妈打电话了,她都高兴得哭了。她想让你穿她的白色蕾丝婚纱呢。
“黛芙妮”:不,奥斯古。我不能穿你妈妈的婚纱。那个……我跟她……我们俩身材不一样。
奥斯古:婚纱可以改。
“黛芙妮”:不行!奥斯古,我跟你直说了吧。我们根本没法儿结婚。
奥斯古:为什么?
“黛芙妮”:嗯……首先吧,我并非天生金发。
奥斯古:没关系。
“黛芙妮”:我抽烟,我总在抽。
奥斯古:我不在乎。
“黛芙妮”:……我的过去很糟糕。我跟一个萨克斯风手同居了三年。
奥斯古:我原谅你。
“黛芙妮”:我没法生孩子。
奥斯古(泰然自若地):我们可以领养。
“黛芙妮”:你怎么还不明白呢奥斯古。(他扯掉了假发,恢复了男人的嗓音)我,我是个男的。
奥斯古:(平静而深情依旧)哦,人无完人(nobody's perfect)。
乔布朗(Joe E. Brown)滑稽如小丑的脸从容如水,面对“我要结婚了,新娘是男人”这般石破天惊的境况仍能情意绵绵。杰克李蒙(Jack Lemmon)面孔上的表情却是一波三折,百感交集。这两位了不起的演员为比利怀德(Billy Wilder)的喜剧电影《热情似火》(Some Like It Hot)添上了最后也是最经典的一笔。
就在奥斯古对黛芙妮诉说衷情之际,歌女甜甜(玛丽莲·梦露饰)应该正和萨克斯风手乔(托尼·柯蒂斯饰)倒在快船的后座上,吻做一团,所以镜头里没他俩。当然还有一种可能是,梦露拍完了自己的最后一个镜头便立刻离开了摄像机的势力范围,找到她的酒瓶,沉溺于巴比酸盐中去了。毕竟,对她来说,《热情似火》的拍摄过程实在算不得愉快。
在《热》里,梦露塑造的依旧是金发白肤胸大脑小的性感女郎,她甫一出场就让两个男扮女装的乐手口水长流。被高跟鞋折磨得苦不堪言的贝司手杰瑞(也就是黛芙妮)说:“瞧,瞧人家怎么走的,简直就像个安了弹簧的果冻,她身上是不是有什么内置发动机啊?”
弹簧果冻,是的,这词儿真他妈的精准无伦。但是比利怀德这个狡猾的犹太人并不满足于此。他发现梦露身上同时具备单纯无邪与轻浮冶荡两种截然对立的气质,他把它们融合起来,形成了威力强大的“梦露式诱惑”。在他们合作的第一部电影《七年之痒》(1955年)里,犹太人就为梦露构思了她最具代表性的银幕镜头——在地铁通风口处双手掩住被风吹起的白色裙摆,宛如一丛赫然开放的白莲,明明妖冶风骚,却又天真娇俏。后世无数女星模仿此一场景,大都沦为效颦,说到底不过卖弄性感。梦露不是,梦露本身即是性感,哪还需要卖弄?
《热情似火》里有一段,歌女甜甜对萨克斯风手乔假扮的壳牌少东一见倾心,傻乎乎地相信对方因为初恋情人的死而阳萎不举,不禁又怜又爱又惋惜,便自告奋勇要用香吻为其治愈顽疾。在这里,甜甜对乔的深信不疑,对自己美貌的小自信,混合了绵绵倾慕之情和拳拳救人之心的吻,再配上托尼·柯蒂斯心动神摇又故作镇定的表演,令这个场景春意横生。(这个桥段被香港导演叶伟民借鉴在他的《桃色礼物》里。但是《桃》的港式风尘味颇重,趣味并不高。)
这样一部有趣的喜剧,合作双方又是故人,但《热情似火》却差不多是梦露的噩梦。
当时的玛丽莲·梦露,因为酗酒导致记忆力衰退得很厉害。一句台词“是我,甜甜”拍了47遍,因为她不是说成“甜甜,是我”就是说成“甜甜,我”,在拍过30次过后,导演不得不将台词写在黑板上。
在另外的一个镜头中,梦露要一边翻抽屉一边说:“波旁酒在哪?”梦露不断出错,说成“威士忌在哪?”、“瓶子在哪?”和“糖果在哪?”重拍了40次之后,怀德将写有台词的纸条放进了一个抽屉,而梦露又忘记了是哪个抽屉,于是怀德不得不在每个抽屉里都粘上字条。第59次,梦露终于准确无误,却背对着摄像机。
影片拍摄中梦露曾怀孕后又流产。诺曼·米勒所著的梦露传记中记载,导演比利·怀德因梦露频繁出错而不断重拍来惩罚她,这才导致她流产。
这样我想起《卡萨布兰卡》,这部脍炙人口的电影是全世界影迷的福音,对摄制组来说却如同刑罚。
幸而《热情似火》1959年元月上映后好评如潮,它也成为了梦露票房最好的电影。让所有人惊愕的是,3年后的夏天,“弹簧果冻”突然停下了她风姿绰约的步伐。她死后,那具曾经玲珑浮凸的身体,放在洛杉矶冻尸所里很久很久无人认领。
在《热情似火》中,梦露饰演的甜甜曾经无限神往地说起她理想中的爱人:身家百万,戴眼镜,有游艇,读华尔街杂志上的长条专栏。她觉得戴眼镜的男人更温文,更可爱,更无助(much more gentle, and sweet, and helpless)。但是最后她仍然和一个穷困潦倒的萨克斯风手跑了——这之前她就总是被萨克斯风手迷住,再被他们抛弃。她指着自己漂亮的脑袋说:我不大聪明,我……大概是有点笨。这一刻,真让我不由地怜意顿生。
不能忘记的还有一幕,她慵懒地斜靠在缓慢滑行的小船上,对托尼·柯蒂斯说:要用多久并不重要,重要的是跟谁在一起。我想,直到1962年,梦露再也没有发现可以与之共度此生时光的男人,不论是戴眼镜的绅士,还是狡猾的萨克斯风手。也许她觉得等得够久,不必再等。她不及甜甜,既没有金龟婿,也没有有情郎。
据说,清醇少小都爱奥黛丽·赫本,文艺青年则喜欢玛丽莲·梦露。因为赫本是天使,而梦露,是个谜。
4 ) 属于Monroe的电影
一部优秀的好莱坞流水线产品,台词经典,剧情紧凑,情节爆笑又不流于低俗。当然,不能忘了,Marilyn Monroe在电影中演唱的那些歌曲。(现在说起来,就是重要的商业元素)说真的,这主要应该归功于剧本真是太出色了!(Billy Wilder是编剧之一)
Billy Wilder的电影里从不缺乏对社会的批判,或者说对人间世情的嬉笑怒骂。这也是他作为一个好莱坞导演的可贵之处。电影首先大大的嘲弄了美国当年推出的禁酒令,电影中有许多人都喝酒,但总能不被发现,暗示禁酒令实际上没有作用。电影甚至用演员的台词直接的表达说'禁酒令不知是谁想出来的蠢主意!”。还有,不要忘了,两位男主角就是因为警察查酒,而导致被黑帮追杀,被迫扮成女人,才发生了这个电影故事。
Marilyn Monroe在电影中扮演了一个波大无脑,只要男人弹两段动听的音乐加两句甜言蜜语就能让她坠入情网,一心就想嫁给一个百万富翁的女人。电影中的男人呢?似乎从我们的两位主角到百万富翁再到小小的宾馆小厮各个都是色中恶鬼。我们的三位主角们为了自己的利益,撒起谎来张口就来,连眼睛都不眨一下。可是这些不正是我们这些芸芸众生的写照吗?Billy Wilder只是用了一种夸张的表现手法来表现我们自己。(比如我们撒谎的本事没他们大。{笑})
关于表演。Tony Curtis和Jack Lemmon的表演,一个内敛,一个奔放,两人之间,火花四溅!噱头十足!说真的,男人扮女人要显得不恶心,我以前真没见过,他们做到了,太不容易了!
Monroe有演技吗?很难说清。我只想说她的性感,就像Audrey Style的高雅, Romy Schneider的感性一样无法复制!无法模仿!
没有Marilyn Monroe,就没有这部电影!
5 ) 帅哥都去把妹,屌丝只能搞基:论杰瑞是怎么败给了乔
作为一个非同性恋者,对于《热情似火》这部电影,我还是更愿意总结一下它的经验教训,以时刻警惕同为屌丝的自己,千万不要沦落到杰瑞这种地步啊。。。。。
看这部电影之前,我大致知道这部电影的剧情,因为身边老有喜欢剧透的家伙。但我不知道导演会怎么分配角色。
托尼·柯蒂斯是帅哥,而且很有魅力。杰克·莱蒙就长得比较谐星了,也不够帅。所以我一开始猜想,导演估计会让柯蒂斯泡到梦露,让莱蒙被富翁老头纠缠吧?
不过,一直到两人在火车站遇见梦露为止,他们都是机会均等。我曾经想通过寻找视线剪辑来看导演有没有暗示观众,梦露最后会跟谁在一起,但这是徒劳的。因为杰瑞和乔在影片中总是共用一个视点。正反打之后都是同时出现他们两人,他们盯着梦露看的视线一样,表情也差不多。看来这两位都被梦露迷得神魂颠倒。
杰瑞替梦露遮掩酒瓶的事件,使得杰瑞和梦露两人第一次出现了眼神的交流。梦露回头望向杰瑞、并给了杰瑞一个感激的微笑(迷死人了)。反打镜头,杰瑞报以同样的微笑(挺吓人的)。这一次,没有出现乔,完全是杰瑞和梦露两人之间的交流。
再后来,梦露半夜三更跑到杰瑞的床上去,还给他暖脚(杰瑞居然把持住了,真牛逼),而乔像个死人似的睡在下面。我几乎已经认定了,导演最后要安排梦露跟杰瑞在一起。
考虑到比利·怀尔德一年后的作品《桃色公寓》(1960年)里,杰克·莱蒙也抱得美人归,也许在这部《热情似火》里他也能拥有同样的幸运。
再说,乔在影片开头的角色给人的感觉是一个擅长欺骗和挑逗女性的花花公子,导演安排他最后反而被一个百万富翁追求,也挺有喜剧效果的,也算是对他之前行为的一个惩罚,多符合好莱坞的道德观啊,而且对我们广大屌丝而言,这是多么励志的一个故事啊!之前到处留情的帅哥最后被搞基了,而长得不怎么帅的莱蒙居然泡到了梦露!
没想到,梦露最后还是跟柯蒂斯扮演的乔好上了,而莱蒙扮演的杰瑞去搞基了。唉,三观又毁了。
实话实说,杰瑞关键时刻站出来替梦露背黑锅,这事做得多么有男子汉气概啊,简直就是《那些年》里柯景腾替沈佳宜背黑锅的翻版啊。柯景腾不就是靠这一招打动了沈佳宜么?那么,杰瑞到底是怎么在占得先机的情况下败给乔的了?
跟外貌无关,主要是杰瑞的性格使然。在其中,我们能看到很多屌丝的共性,让我们进行批评和自我批评吧!
弱点1、为什么总是我们成了女神的男闺蜜?
男扮女装的确是接近女生的好方法,但如果想要追求一个女生,必须是以一个男人的身份。
屌丝之所以为屌丝,就是因为他们沉溺于与女神表面上的亲近关系,而没有意识到,这种亲近关系本质上把他跟女神的距离拉得更远了。世界上最远的距离不是生与死,是女人把男人当成了闺蜜啊!
男扮女装后,梦露跟杰瑞和乔都建立了亲密关系,而且,她显然对帮过她顶黑锅的杰瑞更加心怀感激。当梦露邀请杰瑞和乔一起穿泳装去海边玩耍的时候,杰瑞和乔各自是什么反应?
杰瑞像个色狼一样心花怒放、满口答应了下来。这就是屌丝心态啊各位同学!总想着现在能占便宜就先把便宜给占了,没有长线意识、没有战略眼光。事实上,在海滩上,杰瑞的表现也让人失望,他真的仅仅是想单纯地占梦露便宜而已(他在海里摸了梦露,还说自己是跟电梯里的人学的)。
而乔就不一样了。他一口拒绝了梦露的邀请,因为人家有更重要的目标,他要扮成富二代去吸引梦露。乔没有被表面上的亲密关系和能占一点小便宜所吸引,而是直攻主题。
在扮演富二代的时候,乔始终把握了一个词:距离感。这恰恰与杰瑞形成了鲜明的对照。如果说,杰瑞是不惜伪装成女性,来获取与梦露的亲密关系。那么,乔就是反其道而行之,不断用一种若即若离的距离感,来捕获梦露的心。
在海滩第一次相遇,乔就故意装得对梦露不感兴趣,冷言冷语、骄傲自大。上了游艇后,乔又谎称自己患有心理疾病,对女性产生不了感情和欲望。总之,他用各种距离感来让梦露主动投怀送抱。
现实当然没有电影里表现得那么夸张,但基本原理是一致的。相信广大屌丝朋友都有自己血泪的亲身经历。总结经验教训,下一次,当屌丝又成为了自己心爱女神的男闺蜜时,请扪心自问一下,自己是不是像杰瑞一样,只懂得追求表面的亲密关系,而忽视了距离感的营造?
弱点2、永远不懂得主动争取。
从杰瑞这个人物性格本身来进行分析,你会发现,他要不去当小受,才叫做没有天理呢。
杰瑞从头到尾给观众展现的印象,就是一个缺乏行动力的阴性角色,这又与乔形成了对比。杰瑞总是喋喋不休地进行抱怨和提出各种建议,但你会发现,最后拍板做决定的永远是乔。
举例来看。第一次,乔要赌狗,杰瑞不停地说不能赌啊不能赌啊,但他没有拿出任何行动来,他只是抱怨,最后他们依然拿大衣去赌狗了,拍板做决定的是乔。
第二次,找工作,杰瑞又喋喋不休地说,咱们不如装成女人去应聘吧?但他只是在试图说服乔,他依然没有任何行动力。结果乔找了另外一份工作,杰瑞对这份工作很不满意(因为要走很远的路),但杰瑞也只是说没有大衣我们怎么去呢?结果还是乔想到了办法,借到了车。当两人目睹凶杀,乔立刻决定男扮女装参加女性乐团,而不像杰瑞之前那样说半天却没采取任何动作。
因此你会发现,杰瑞永远被乔牵着走,他没有行动能力,只会用嘴说。他的想法永远停留在想法上,而不会转化为实际的行动。
这是屌丝的一大特性,他们永远等着别人告诉他该怎么做,而且屌丝对别人的意见永远不满意。他们心里(或嘴上)会想,我有个更好的计划哩!但问题是,他们的计划永远是计划。
乔对于梦露是想追就展开了追求的行动。杰瑞除了在酒瓶事件上,勇敢地站出来替梦露背了黑锅,之后就再也没有主动对梦露采取过任何行动了。梦露跑到他床上,他兴高采烈;梦露邀请他去海滩,他也兴高采烈。他只是被动等着别人,等着天上掉馅饼。但他不知道,到嘴的鸭子还有可能飞走呢,梦露这么一个大活人,又怎么会主动送到他手中呢?
所以这样一个被动的、阴性的角色,也可以看做是导演早已暗示他最后会承担起作为另一个“女性”的功能,被大富翁追求。
总结经验教训,屌丝要真正改变自己的处境,必须懂得要把想法转化为实际的行动。只有自己才能帮助自己赢得未来。指望你的朋友?那么你心爱的女神最后也只能拱手给你的朋友了!
6 ) 这部电影,不管谁看了,都会爱上它
我第一次看这部片子是在高三毕业的那个暑假,那时我处在一个非常脆弱的时期,每天都需要看点喜剧片来续命,突然有一天看到了这部电影,当时收获的那种快乐……简直太快乐了,快乐到不再需要其他的喜剧片了,有这一部就足够了。
比利·怀尔德,本片的导演,从《热情如火》之后我开始疯狂地去看他的作品,作品看完了就去看他的书,总之就是非常喜欢他,他的每部作品我都令我着迷,我觉得他的任何一部作品拿到今天的院线来播绝对都是票房冠军,因为他实在太有编剧的天赋了,随手一写就可以甩如今那些所谓商业大片的编剧九条街。我在豆瓣上看到过有人用BILLY WILDER(他的名字)来解读比利怀德——Brilliant(才华横溢)、Inspirational(后世之师)、Lucid(故事大王)、Literary(第一编剧)、Yield(电影产量)、Wide-ranging(类型多样)、Immortalized(银幕女神形象)、Luminary(电影大师)、Double indemnity(《双重赔偿》)、Everlasting(永恒魅力)、Refinement(睿智高雅),不得不说这位豆友确实牛逼,每个词都点出了比利怀德的精髓。
影片的开场,怀德选择用灵车运禁酒前往地下酒吧的情节来展现1929年芝加哥的乱象,警察与灵车内匪帮的枪战不仅为奠定了“黑色电影”(一种黑帮电影的风格)的基调,也展现出本片一个重要的主题:真相有时和表象并不一致。
随着情境的展开,Joe和Jerry这对倒霉的乐手意外陷入了黑帮的追杀,无辜又无助的他们只能想办法逃脱此地,两人分别化名为Josephine和Daphne,换上女装混入一个女子乐团。在火车上,Jerry和Joe先后对乐团的Sugar(梦露饰)产生了情愫。当乐团到达佛罗里达之后,一个非常有钱的老头Osgood对Daphne(也就是Jerry)一见钟情,对他展开疯狂的追求。这恰好给了Joe机会,Joe脱下女装假扮成富二代去撩Sugar,当Sugar彻底爱上他时,黑帮却追到了佛罗里达……(此处是逃离追杀的精彩情节)……影片的结局是Joe和Jerry带着他们各自的爱人——Sugar和Osgood藏在运送尸体的轮车下逃出旅馆,一出亡命天涯的好戏,然后王子和公主幸福地生活在了一起。
本片看起来就是一部一直在“玩”的电影,它描绘出了一个风格化的、充满乐趣的世界,充满了大量风趣幽默、感情丰富的对白。甚至只是十分简短的台词就能让人大笑,比如Osgood那句独特的感叹词“Zowie!”。再举一个例子,当Osgood询问Daphne如何弹奏贝斯“你用琴弓还是用手弹拨?”而Daphne回答“我用手打它”。还有个例子是最好笑的,Jerry对Sugar一见倾心,但是Joe让Jerry时刻记得“我是一个女孩,我是一个女孩……”当Sugar爬山Jerry的卧铺时,他不断默念这句话,而在第三幕中,当他与Osgood订婚后,此时的Jerry开始默念“我是一个男人,我是一个男人……”
一部好的影片在“玩”的同时,也会不断创造出离散的元素去串联成一个主题线索,在本片中,这个主题线索便与伪装有关。Joe和Jerry的伪装是很明显的,他们穿上女装我们便能识别出来。接着是Sugar在遇到Joe假扮的富二代时将自己伪装成富家小姐。黑帮杀手伪装成哈佛的律师。但Osgood却与这个主题有所偏差,他没有任何伪装,他只是十分炫耀地承认自己对Daphne(也就是Jerry)的爱意和自己的缺点等。总的来说,Osgood是游离于主题之外的特例。
如果你认为严肃电影比喜剧电影更高级,因为需要更高级的导演技巧、编剧技巧,那么比利怀德就是那把你的脸打得最疼的那个人。本片使用的电影语言与故事情节及其所展现的幽默感相得益彰。对于喜剧来说,摄影机最好远离表演者,曾经适用于喜剧的金科玉律是“宽画域”(shoot wide),尽管这一规律并不永远适宜,但本片确实将其使用地恰到好处。比如黑帮杀手与Joe和Jerry在酒店大厅追逐的这场戏。首先利用一个横摇镜头调度人物,摇臂停止,Joe和Jerry跑出门外试图甩掉追杀他们的人,机位依旧不动,结果两人很快又回到镜头前。这个长镜头表现了导演对于固定机位的巧妙运用,他清楚地了解如何让人物出现在画框内,再让他们离开画框。试想一下,如果将这场戏切位若干个短镜头,追逐效果势必会大打折扣。再比如开片的酒吧被抄,导演用一个全景镜头让观众远远看着这一切。这时一个端着酒杯的醉汉挤出后门的人群又陷入了前门涌出的人流,机位固定,横摇跟拍,利用人物的调度更加强化场面的荒诞与混乱。
玛丽莲·梦露在这部电影中演技是可圈可点的。梦露在表现Sugar充满物质欲望这一面时全身上下都透着性感与魅惑;但当Sugar坠入情网时,她的笑容单纯地就像一个小孩子。不管是哪一面,梦露都是美到了极致。在《对话比利怀德》这本书里记载了这么一件小事,在《热情如火》DVD三十周年制作特辑里,记者问怀德如果梦露还活着会不会与她合作新片,他说“我会跪着请她拍电影”。
这是一部神奇的电影,里面有我最爱的比利怀德,还有比利怀德最爱的玛丽莲·梦露。
这是一部神奇的电影,不管谁看了,都会爱上它。
影史上最精彩的喜剧之一,选角天衣无缝,编导演炉火纯青。片中梦露有三首歌,但全片不太像歌舞片。台词妙语连珠,最经典的是当莱蒙扮演的假未婚妻道出真相、说自己不是女人时,对方说了一句:“没有人是十全十美的”,已跻身最经典压轴台词之列。看了这部片子,你就能理解为什么梦露是性感女神了!
无可非议的经典喜剧片。比利·怀尔德将黑帮仇杀与性别置换两大元素融入传统爱情喜剧,使影片在张弛有度、笑料百出的同时又不乏惊险场面和对社会问题的戏谑性反思。玛丽莲·梦露集清纯无邪与妩媚放荡于一身,展现了最生动的演技和最性感的身姿。Nobody is perfect, but this film is great! (9.0/10)
结尾一场戏,一直在猜测知道真相的奥斯古会有什么举动,于是“Nobody's perfect”好得出人意料,仅此一句就值五星。白软纯真的梦露在黑白胶片里都会发光。
妙语连珠 另为玛丽莲梦露打call
天啊,居然是1959年电影!惊叹编剧的想象力。梦露的风头完全被几个男人抢得一干二净,尤其是那个风骚的老百万富翁,即使是五个周星驰也难以匹敌呐,太有爱啦。
Jack Lemmon的女装扮相真好玩,结尾有意思,Nobody is perfect~~~
原来《小姐好白》好多桥段都是学这部电影的。真搞。经典。其实男人扮女人也挺好看的。50年代的基片啊,哈哈哈~
梦露太美了!美得如此天真!
剧情又好笑又抓人,我的第四部怀德电影,第一部梦露电影。
轻松幽默的喜剧,我总在想结尾他们怎么摆平之前的谎言,一句"No one is prefect!"彻底打消了我的疑虑,Jack Lemmon真是个喜剧天才!
白白软软会发光的梦露
黑帮,异装,爱情,任何一个题材都可以单独拿出来支持一部片子,却被怀尔德天才地乱炖在一起,喧闹而不杂乱;而领跑于时代的同性恋主题被浓烈的喜剧表象所深埋,更是彰显了其大师的功力和远见;结局杰里和菲尔丁三世的对话实在是令人遐想。
Nobody's perfect 是句太经典的对白,如果这片子拍成彩色片,想必梦露会彻底的美的不像话。禁酒令和经济大萧条等时代背景造就了这样一个故事,穷困潦倒和逃亡,梦想嫁个百万富翁,即使是男人也会这么想,于是喜剧和笑料就在性别和身份的置换中来了。★★★★
这个悲惨的女人短暂的一生演的都是喜剧。
太好笑了,笑得我停不下来。
结局一下子戳中泪点“我是个老烟鬼”“我不在乎”“我的过去不堪回首”“我原谅你”“我不能生小孩”“我们可以领养”“我是个男人”“人总不可能十全十美”比利怀德这个老头子片尾真的给了我太大惊喜!这算最早的同性恋出现在银幕的电影了吧!
最精彩之处是梦露唱的那两首歌,尤其"I'm through with love...”
10分。从头笑到尾,那个富翁老头太可爱了,两人跳舞那段雷倒了。第一次看梦露的片,小时候就听说如何如何牛逼,也看过一些照片,感觉没什么。一看电影,我擦,果然不是吹的,比照片上迷人多了。
“奥斯古,我们不能结婚,我不是天生的金发,我抽烟,我有过不堪回首的过去,我不能生小孩!”“没关系,我不在乎,我原谅你,我们可以领养一个。”“你不懂,奥古斯,我是个男人。”“这个嘛,没有人是完美的!”没有人是完美的,但BW的剧本是!!!杰克柠檬艳压梦露!!
比利怀尔德,世界上最会写结尾的编剧和最会拍喜剧的导演,几十年前拍的电影放到现在的银幕上秒杀百分之九十现役导演,一个字,屌