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详细剧情
长篇影评
1 ) 你们的皇帝回来了！
双方的部队在巴黎近郊列阵开来，他们都穿着着红白蓝三色的军装，倘若他们站在一起将没有人能区别开他们。 科西嘉岛的怪物在泥土路上缓步向前，在他身后是不足百人的老近卫军方队与不足千人的稚嫩的面孔，而他所面对的是早已背叛他的将军与上万人的军队。 他的手臂伸向远方，示意身后的士兵放下武器，自己负手走向敌军阵前。 “你们可以向我开枪。将军，你想杀死皇帝？现在我就在这。” 这个身着灰布大衣的矮子直面敌军的枪口，目光坚定地直视着他曾经的部下。 “开枪！” 将军吼出他的命令。 接着空气中弥漫着死一样的寂静，阵中只有骑兵马蹄踏在地上的声音，没有人开枪。 站在第一排的士兵率先做出了反应，他扔掉了他的步枪，扑倒在地。身后上万人的队伍跟着他做出了反应，士兵们高喊着“不要开枪”抛下了身后的将军，涌向皇帝的身边，簇拥着他，几个激动的士兵甚至跪在地上亲吻皇帝的长袍。 伴随着马赛曲的变奏，皇帝在士兵和三色旗的簇拥下走到将军面前。他没有从地上捡起将军扔给他的弯刀，一旁的士兵替他捡了起来。他把弯刀还给了将军。 “我有能力回来。” 在士兵与人民的欢呼声中，拿破仑•波拿巴回到了他忠诚的巴黎。
2 ) 场面宏大，叹为观止，导演用海量演员还原了滑铁卢战役
1970意大利战争片《滑铁卢战役》，豆瓣评分8.6，时光网评分8.6，IMDb评分7.3。
六七十年前的历史片，忠于历史，杜撰很少，戏剧化改编很少，也不儿女情长刻画角色，可以视作是了解历史的活教材。本片忠实地记录了滑铁卢战役的前因后果和来龙去脉，以滑铁卢战役之前的一段历史为开篇，以滑铁卢战役结束为结尾。
通过本片，真实地了解了滑铁卢战役的全貌。我们平时经常用滑铁卢来形容惨败，但通过本片可以发现，拿破仑的军事才能非常了得，在滑铁卢战役中多次处于上峰，滑铁卢战役并不是拿破仑从头到尾的全盘皆输，拿破仑在战役后期犯的决策性错误导致了战败。
拿破仑对法国人民的影响力很大，他逃狱后遇到昔日部下率军追击，他仅凭个人魅力就将追击变成了追捧，万众欢呼重回皇帝宝座，这一点古今中外历史上也没几个统帅能够做到的，这纯是个人影响力。
本片最令人称道的是场面宏大的战争戏，完全没有电脑特效的战争场面给人的震撼与当今大量CG特效参与之下的大场面战争戏的震撼感完全不同。本片中的战争戏和1966年的苏联电影《战争与和平》非常相似，场面大到咋舌，叹为观止，可以说导演用海量演员还原了滑铁卢战役，我这么说毫不夸张，尤其是有一幕用直升机以上帝视角拍摄两军交战，将我的下巴都惊掉了。我纵览古今中外电影成千上万部，如此浩瀚战争戏，只在《战争与和平》和本片中见过。
不过，虽然本片的战争戏非常耗资烧钱，但是战争细节却很糟糕，群演呆若木鸡，慢条斯理，战死时随便倒地，完全没有表现出战争的激烈感和残酷感。这是六七十年代历史战争片的通病，《战争与和平》也存在此类问题，可能是由于群演太多太多了，场面调度难度极大，导演无法操控和兼顾吧。
本片我看的版本带有字幕组在画面顶部列写的大量历史背景知识，译者不仅详细地列出了史实知识，帮助观众深入理解剧情，还指出了影片哪些地方不符史实，哪些地方是戏剧化改编，译者法国历史知识之渊博，令我赞叹不已。如果想看本片，我强烈建议看我看的这个丰富历史知识的编译版本。
3 ) 一部可以看一下的“纪录片”
我只想说这是一部不错的战争场面，全局指挥动作，细节清晰的大片。 没什么值得令人动脑去细思的新剧情，唯独片末端，威灵顿公爵的那句:几乎输掉的战争，胜利却有让人如此伤感。 以及交代拿破仑的悲惨:你的丰功伟绩的回忆将会永远折磨着你。 令人回味，深思。简单点就是，人类的共通性产生的带入起来的面对那种情景的共鸣感悟吧。 同时，不到最后一刻不放弃，以及关键的棋子一定要用最好的。 细节上来说，拿破仑并不是单方面的输给了威灵顿。 而是自己的另一步棋执行者比威灵顿的另一步棋的执行者差了好多。 让我不经想起了，楚汉对峙的状态下，韩信帮谁，谁就赢的局面。但拿破仑和威灵顿都有属于自己的那个韩信，可是威灵顿的韩信在威灵顿快要输掉的时候及时赶到给了拿破仑意外的打击而已。 而拿破仑的那个韩信在拿破仑被击败了，依旧不知所踪。不经某种程度上，真的很同情拿破仑，也许崇拜创造新的一定高度历史的英雄，也是人类的本能共通性吧。 不给高分，这也应该是由于我对本片的期望过高的原因吧。 因为相比之下，日本的《联合舰队司令长官》，韩国的《高地战》能给观看者看后，产生不少的新的对那个时期的历史走向的事件，产生更多的的客观全面的看法。 本片，只是大概的展示了拿破仑和威灵顿公爵各自的巅峰一时的各自的心态以及发挥的能力而已。 没有过多的前因后果，背景介绍，让没有查阅过详细资料的人就如同看一部还行的纪录片一样。也不知道我这意思是褒还是贬。 只想说，想了解冷热兵器交替时代的战争模式，排兵布阵，细节执行，那么观看此片是一个不错的选择？
4 ) 欧洲战王的陨落
我看过的经典战争电影之一。场面宏大，叙事紧凑，时不时插入拿破仑和威灵顿公爵的内心独白。影片讲述的拿破仑性格鲜明，自信心爆棚，对权威的把控游刃有余以及作为一名父亲对儿子的思念。演员的表演很到位。
威灵顿公爵也是在滑铁卢一战成名，收获了荣耀。剧中配角也各有特色。
战争始终摆脱不了暴力的属性。剧中的战斗场面也宏大、我认为比较符合我想象的实际情况。
最好还是愿世界和平！人们需要从战争中学会反思，走向更文明和多元。
5 ) 原来西方战争片有过流水账模式
从拿破仑退位开始讲起也挺合适展现故事和主角内心的，特别是主演的几段激烈演讲和内心独白还是挺给力的，但情节衔接做的很不好，讲完一段紧接着就是下一段。
导演最大的资源是真的有大量军队可用，其中还有高质量的骑兵，因此配合足够的服装道具会很精彩。但是设定的那位坐在车上挥刀模拟骑马的配角非常恶心的冲淡了马战场面的可看性。好在大场面很给力，如法国骑兵冒失攻入英军方阵群的镜头太震撼了。
话说拿破仑复辟之后第一战就打输了，可见其气数。虽说是因为以弱敌强，但是，一方面即使赢了，接下来的强弱对比反而会加剧，另一方面此战初期他以多打少也没拿下，尤其是威灵顿旗下只有约一半是货真价实的英军而已。
6 ) 英雄最怕迟暮
从史实的维度出发，滑铁卢战役截取的只是伟人壮丽人生中的片段，但邦达尔丘克显然从一开始就打定了主意––既然不能肆意挥洒整幅画卷，那就选取成王败寇的一瞬。拿破仑的突然发迹、扶摇直上固然是生命中一抹亮色，但在大银幕上却很有可能化为千篇一律的宏大叙事。从寻找戏剧冲突的角度来说，英雄迟暮和浪子回头、妓女从良一样，都是可遇而不可求、屡试而不爽的老梗。
邦达尔丘克开场的镜头里，1814年的拿破仑是一位其貌不扬甚至满脸横肉的法兰西皇帝刚刚遭遇了莱比锡战役惨败的他尚未消化失利的苦果，就被自己亲手培植的属下联名逼宫、要求退位。此处，罗德·斯泰格尔演技超然，把一位伟人因失败而疲惫、而不甘、而恼羞成怒甚至脏话连篇的状态，发挥到淋漓尽致。印象最深的一幕，面对群臣低下的姿态但却强硬的态度，拿破仑困兽犹斗般雷霆暴怒、大声咆哮，“我绝不、绝不、绝不退位！”斯泰格尔演活了那种剑拔弩张，但拿捏得更到位的，却是那种强硬背后的虚张声势。
可以说，邦达尔丘克自始至终的焦点都是大人物那种“虎倒雄风在”的后巅峰状态。故事讲到一小半，从厄尔巴岛逃出来的拿破仑半路遭遇波旁王朝截杀他的部队，身边只有700精兵的他面对昔日士兵直挺挺杵过来的火枪，慷慨激昂地发表演说:“你们真要如此对待你们的皇帝么？”僵持数秒，对面的士兵从故作镇定到瑟瑟发抖，从双腿发软到扑倒在地，继而整排整团地簇拥在皇帝的周围。旧部的临阵倒戈让拿破仑异常开心，但他心里也很明白:底层的士兵不能解决任何实质问题，那些大革命开始和他一起摸爬滚打过来的新兴资产阶级，为了一己私利，已经彻底抛弃了他。
回到巴黎的拿破仑表面上收复了失地、重新建立了所谓的“百日王朝”，然而他对朝中群臣的心怀鬼胎再清楚不过。只有昔日爱将内伊懂得大帅的思虑，毕竟他是真正的行伍之人，清楚普通士兵的爱戴远远抵不上整个阶级的支持；也只有他，明白拿破仑要为这次强弩之末的“归来”付出怎样的代价……整部电影里，这类英雄迟暮的场景随处可见，既有拿破仑自己的外强中干，也有战友同侪们的心知肚明。结果就是，这场中外皆知的命运之战，在镜头里摆脱了成王败寇的恶俗模式，被艺术化地还原为一场没有胜者的较量。
这当然也是一部有意思的电影，但和通常意义上的“影史佳作”不同，它的有意思，从电影文本远远蔓延到银幕之外。据导演谢尔盖·邦达尔丘克回忆，那些扮演参战士兵的群众演员尤其可怜，在近乎半封闭的片场拍摄期间，他们不仅要抵御痒到骨子里的性饥渴，还要忍受来自苏联克格勃的暗中监视……然而直到电影上映，最大的尴尬才浮出水面:观众不解为何拿破仑的传记片是由一位苏联导演来完成遂票房大败。滑铁卢成了“滑铁卢”，“拿破仑”也就此成为影史上“只可远观，不可亵玩”的“题材黑洞”。
本片和后来中国的《大决战》一样，是苏式计划经济才能拍出的电影：不惜工本，动用上万军人演出战争实景。如今再也不可能重现了。还有一点也非常类似：胜利者的魅力远不如失败者。身材发福、胡渣未剃、喜怒无常、惦记儿子的末路霸者拿破仑的形象胜过绅士威灵顿，而《大决战》中的蒋介石、郑洞国、黄百韬、陈布雷、傅作义给人的印象也深过毛刘周朱林刘邓粟。
滑铁卢 中英双字幕版本http://v.youku.com/v_playlist/f3299658o1p2.html
潮水般的进攻，潮水般的排炮和射击，也是潮水般的倒下，
内伊猪突英军空心方阵的航拍镜头真是漂亮。但是结尾威灵顿派人劝降老禁卫军的情节又太过戏剧，哪有把炮兵摆在距离敌方步兵不到100码
太好看了！17世纪旧制度的落日余晖，信仰、武器、战术都有种旧时代的朴素和娇憨感。滑铁卢战役后，一个革命与复辟交织、浪漫主义的时代开始了。场面恢弘，对拿破仑和威灵顿的刻画又很仔细。拿破仑是颇具魅力的，不是有高度自信（自恋）的人喊不出「法兰西就是我，我就是法兰西！」片头和片尾面对失败的苍白颓唐的脸互为呼应，这么个愈挫愈勇的传奇人物在历史上不吸引人是不可能的。看完才知群演都是苏联军人，50年前又无CG，全都得真正来一遍，这调度能力真是可敬。
其实战役之外是两种人设及凝聚背后的两套意识形态对决。威灵顿说波拿巴‘头脑值一万五千人但依然算不上一个绅士’，对后者的看不起不源自对其天才的否认，而是认为其出身‘不配’这样的才能；私下里说底层军士‘不外乎是骗子和乞讨，爱国心全靠杜松子酒驱使’，充满不屑了。波拿巴则从开头退位一幕展现其视军士如己出的一面，凭个人魅力感召普通士兵而复辟，无需等级和身份加持而深受拥戴，如他自述‘是人民给我加冕’。威灵顿拘谨坚毅，有贵族身份带来的高傲自信，反衬波拿巴乖戾大胆，但通过在其他将帅面前贬低对手和自夸谋略的表演来掩盖内心的不安全感。波拿巴之所以是老欧洲的眼中钉肉中刺，原罪是他是一个等级制度下的‘僭越者’，这里牵扯到对权力来源/人的本质/行为规范等一系列问题的、在特定意识形态框架下的判断。以一场决战窥历史进程，聪明
战争场面还是无以伦比，只是如果纯粹的只是描写战争的话，感觉有点流水账的嫌疑，这一点战争与和平里面平衡的很好。另说一点，片子里的拿破仑又胖又挫还喜怒无常，但就算这样一个形象也让人感受到他的人格魅力。拿帝是我的偶像。就我看来拿破仑不是输给威灵顿，他只是必败的逆天而行。
4.5/5 配乐棒呆了 战场拍得非常壮观 斯泰格尔演的很棒 对普鲁默有些偏见 眼神中歹气太重 邦达尔丘克是不是有特权啊 拍什么都可以向苏联军方借人借东西
滑铁卢战役也算是历史上非常有名的一场战役了，没想到以这个事件为背景的影视作品却如此之少，能找到的电影貌似也就这么一部了，甚至还是苏联的导演拍的。当然谢尔盖·邦达尔丘克拍出过《战争与和平》这样的巨制，让他拍这部影片自然很合适。奥逊·威尔斯还在片中路易十八，戏份很少。
8/10。继承了苏联拍摄军事题材的大国胸襟，金碧辉煌的宫廷舞会、人头涌动的炮兵阵地、步兵拼杀方阵的空中俯视，拿破仑受伤后躺在硝烟未烬的战壕，头顶风雨雷鸣的黑夜惨败离开，全都壮阔非常、情意苍凉。生动塑造双方统帅的运筹帷幄，又以普通兵的牺牲与冲出去呼吁和平，侧面描写战争的残酷，讴歌人性。
骑兵VS大炮https://www.bilibili.com/video/BV17s411M7HB
波旁王朝的路易十八居然是奥逊威尔斯饰演，看时没发现。眼熟的威灵顿公爵，原来是《音乐之声》的男主。来自科西嘉的胖小子拿破仑啊，你牛，你为何非要回去呢。最触动我的是一个英国士兵绝望的呐喊：“我们素未谋面，我们为何要自相残杀？！” 欧洲那边打来打去，仅为了个人的荣誉么？不，自然是王朝的统治失了民心，不得不反。
延续了《战争与和平》大场面的风格，这部几乎都是战争戏份，不过调度上最终还是向市场屈服了，拍的相对更加美观，所以没有了《战争与和平》里的那份残酷和本应有的悲壮感，但是上千龙骑兵冲刺的场面还是太震撼了，不知道什么时候能大银幕看一次
单看那个数千人真实场景的胸甲骑兵就是前无古人
这才叫大片啊！了解西方宗教与哲学后，看这种战争历史题材能更好理解，他们在战争中也使用谋略，但是并不提倡，他们更加歌颂勇敢，这并不是因为西方人没有《孙子兵法》，而是宗教信仰不同。中国人拍战争片在“军师”帐子里运筹帷幄一场仗就打完了，人家的将领都在战场上冲锋陷阵
美苏在电影界合作的又一例。斯泰格尔的表演是全片亮点，虽然拿破仑的面目暧昧不明，但演出上是有气度的。至于全片后三分之一的战争场面，除了目测上万人的堆积外，无拍出来的必要，剪辑混乱，不借助文字资料无法梳理战役进程，场面如同团体操，除了祸害马以外实在不像打仗。拍法是十足白银时代路数
制作实在太宏大了 但拍摄手法实在没太赶上这个预算 电影本身有一种overkill的不真实感
苏联红军倾情出演
真正热爱这部电影的恐怕都是军事历史爱好者吧，单从电影来说，节奏和结构都有问题，战役重头戏开始的时候电影已经过去快三分之二，冗长的文戏和表演让观众筋疲力尽。如果是西方导演拍的话估计会在开头把拿破仑击破布吕歇尔的战争戏拍出来，抓住观众的注意力，然后再展开。苏联导演学院风格太重，西方观众不买账，所以本片票房惨败。
军事、历史爱好者福音，对其他观看人群可能不太友好（另，作为配音爱好者提醒一下同好，目前已知的国语版应该是广东草台班底，非常糊弄，非常不推荐）。就英雄史观而言，格鲁希的选择对于成败确实影响不小，茨威格拿他做文章倒也合乎情理，但从唯物史观来看，那个时期拿破仑其实已经死了，只是他自己还没意识到。