自私的巨人

我总觉得我该写些什么。关于孩子成长的电影的感触。

我也不知道从什么时候开始特别喜欢看孩子成长的电影。大概是因为从小孩身上找到了自己童年的影子。或许我没有Arbor那么令人难以接近和调皮捣蛋，那样的原因也存在于我一直不停的自我压抑。我是一个很容易还没开始，就想到结果的人。所以，如果我开始做坏事的时候，我就会想到结果的糟糕和毁灭性。那样子，我便不停地自我压抑。

其实孩子说到底向往的是自由和被父母理解。这是所有成长电影的关键，而这些影片里的孩子通常是被孤立和难以接近的。

喜欢导演把镜头切到孩子的侧脸，通常我们看到的都是抑郁的眼神。像是：’斯黛拉上学去‘、’单车少年‘、’凯斯‘、’四百击‘、’洛拉‘等。每一个小主角的创伤点不一样，但是本质是一样的--没有依靠感，没有社会的存在感，没有家人的理解。

我们反叛的时候，多数是希望别人引起注意而关心自己。

电影里的两个小孩面对马的时候是最温顺的。因为马会静静的倾听你的想法，不会觉得你的各种行为是幼稚而愚蠢的。大人们都把孩子想象的太简单了，其实，哪有这么简单呢？我真的不知道大人是怎么想小时候的自己的，难道他们小时候的思想和情感是简单的吗？每个小孩都是一颗子弹，看你怎样对待他们了。我们生来孤独，谁说小孩就体会不到孤独呢？只不过我们不说而已，那样只会得到冷嘲热讽。这颗子弹是随时都可以爆炸的。有些是响亮的，有些是在河里的静静爆炸。

最后死去小孩的母亲出现，实在是难受的要死。Arbor梳理着马的毛发，那是一匹多么美丽的马啊。那是多么近的距离，心的距离，成长的痛楚，只有在这一刻，他才有了一个依靠。

我们的性格的造就，是我们儿童时期的影子。

最近各种追剧 快节奏的美剧已经让我很难有耐心 安静的看完一部电影 特别又是这样一部 色调阴冷 节奏缓慢到一定程度的片子

快进到大约10分钟的地方 从ARBOR与母亲争吵 被学校开除 欢天喜地地跑去收废品开始 看着就放不下了 SWIFTY是那种很温柔的小孩 虽然个子大有些笨重 但是心思却非常细腻 在多动症的ARBOR被排挤的时候成为他的朋友 把马当成人一样对待 帮ARBOR的母亲扫碎玻璃 在ARBOR一个人去偷电缆室 始终放心不下 跑去帮忙 结果送出了自己的一条命 就是这样一个男孩也有弱点 性格软弱 经常被同学欺负 不敢还手 ARBOR出手帮他却连累到他也一起被学校开除 家里穷交不起电费 也是ARBOR带他去捡破烂 赚钱帮家里渡过难关 但是却害到他连自己的命都没了 很难说清这样的事件中谁对谁错 谁连累了谁 当你一心想要帮助你认为对你重要的人时 有事反而害了他 这样的事情经常发生 在这个片子里 这两个孩子之间的友情 恰是让人最动容的地方

这样的片子出自一个女导演之手 也在情理之中 心思细腻的人才会关注到这样的问题 当你出生在一个穷人家庭时 很多事情就不会向如你愿的方向发展 工业发达的社会 背后有太多我们忽视的问题 在底层社会中 那些大人连自己都自顾不暇 更加没有时间去花费在一个孩子身上 而自认为主流的学校也不愿意去接纳那些让人头疼的孩子 许多悲剧 就这样自然而然地发生了 始终阴冷的画面 静止的房屋电缆 将要下雨前的压抑氛围 以及最后随着SWIFTY触电而爆发的一切 好像都是对自私巨人的控诉 及深深的无奈

片子拍的很好，节奏缓慢，是对本片最准确的把握——它本就不是一部用来吸引你眼球给你打鸡血的片子。

影片前半部分节奏非常缓慢，进展甚至让人昏昏欲睡，对片中的大人们没有什么刻画，小孩们似乎总有自己的想法。但这才是本片的高明之处，你如果固执的只站在一个大人的角度上，那你将永远无法理解本片。
在这部电影的世界里，小孩的主意是那么坚定，去搞废铁，去捡垃圾，都是如此有道理，读书，读书又是为了什么？而大人，大人除了说几句没用的话，和自以为是的欺骗小孩，还会什么呢？而这，才是真正孩子的世界。
整部片子直到Swifty的意外，才让Arbor真正长大，才让Arbor从自己孩子的世界里走出来。他的成长如此痛苦，如此孤独。而大人都在哪里？在Arbor看来，大人，一直都只是一个群体，一个不高于自己不低于自己，只是更滑头，和自己差不多的群体，所以他在被大人骗的时候没有说什么，在Swifty离开之后跑去要勒死罪魁祸首。这之中，他没有任何畏惧。
本片的色调简单而冷淡，如Arbor的心。


有关成长的片子总是很像，所以在看这部片子的时候，有很多电影从我脑中闪过，从最老的《四百击》到无人知晓的《刺猬的优雅》再到名声大看得人少的《特别响，非常近》，电影里的主人公，那些男孩女孩们，总是看起来如此迷茫、多愁善感、甚至古怪、不可理喻。《四百击》里的安托万，叛逆、游荡、用自己的行为报复这个对自己不好的世界。《刺猬的优雅》里的芭洛玛古灵精怪，聪明伶俐，一心想要筹划自杀。《特别响，非常近》里的奥斯卡，用自己的力量，试图战胜自己的恐惧。而他们最后的悲剧一定源于大人，而最后的救赎也一定也是如此。孩子很简单，所以孩子的反应，一定是大人和这个社会所带给他的。

这种类型的片子，被我统称为：青春迷茫片。片中总是会出现很多让人恨铁不成钢的桥段，孩子们的早熟往往都是故事走向“非理想”方向的根源，而大段的有关孩子彷徨的画面，无知的语言更让很多看客无法忍受。所以，这种类型的片子总是有很多人愿意去看，却不愿意看下去，愿意看下去，却不愿去理解。我记的当初看完《特别响，非常近》的时候，看到很多评论，说里面的孩子简直就像个神经病，更有人在没有看此片的情况下，问我：特别响非常近，说的是屁么？这让我非常伤心。如果这个社会的包容力已经差到连孩子都无法包容了，那我们就真如这部片子里所说的，变成了自私的巨人。

自来由孩子担纲的悲剧，往往对成人社会的鞭笞格外有力。
这个故事里所有人都是阴暗的，但创作者并没有放弃这些似乎被社会遗弃者，赋予了每个人生活在阴影里仍然坚持闪光的人性。故事中比较主要的几个角色：Arbor、Swifty、Arbor的哥哥、Arbor的母亲、Swifty的母亲、小猫、女出纳都被精心处理，在泥沼里努力生存，却终究不失良知。然而也正是这样被现实挤压变形的人物常态，以及在挤压中苦苦挣扎的人性觉悟两相比对，涸辙之鲋的相濡以沫，才愈发凸显大环境对个体的影响，和体制严寒里弥漫着的人性湮灭危机。
没有坏人，只有迫不得已。

发生在两个孩子身上的悲剧，始作俑者并非故事框架里的某人，也不是崔嵬林立的高压塔。
Arbor始终在尝试挣脱全世界的摆布，摘掉种种扣在头身上的缰绳笼辔自由奔腾。
追根溯源倒推回去，Swifty之死是因为要帮Arbor偷电缆，Arbor这么做是因为受小猫逼迫，原因是Arbor偷小猫东西的事泄了密，小猫作为剥削者和权力控制者，Arbor偷他的东西一方面为了自己致富，另一方面Arbor试图藉此对抗体制盘剥压迫、进而抗衡命运。再往前推，Arbor遭学校开除又是他所身处教育机器的一次“废品清理”，Arbor完全没有因此沮丧反而雀跃于解脱，因为终于可以卖废品赚钱了。孩子赚钱的目的，电影里交代最多的是贴补家用，以及对自由的追求。这种追求放大了，就是逃脱宿命的动力。然而体制需要一部分人呆在底层，就像《雪国列车》里揭示的那样，永远需要锅炉匠，永远需要有人收废品，因此毅然将奔腾的小马拦腰斩杀。
Arbor一次次满载而归投进小猫明目张胆的陷阱，然后空手离去。这样无奈又低效的努力，正是整个社会下层阶级的例子——你想逃出宿命，首先要钻进宿命。小猫本人何尝不是一样在涸辙里苦苦挣扎？Arbor曾痛斥好友奴性，他一直坚决的反抗强权制度，学校、警察以及剥削阶级，诸般努力还是以断送好友性命的惨剧收场。
王尔德同名原作，那个“自私的巨人”被天使感召，完成了自我救赎升入天堂。童话一贯潋滟美好，纵使情节相仿，小猫主动认罪的时候、Arbor与幻想中的挚友两手紧握的时候，仰天看时毕竟还是见不到传说里宽慰人心的浪漫光芒。
故事后期处处布设色彩，在灰濛濛芜蔓的画布上四处点缀着拯救着观众的希望，仿若为垂死者做胸外按压。这种反衬像《斯图尔特：倒带人生》一样，越是故作轻松谐趣，越显得沉重不堪，高度写实底色下硬硬的注入强颜欢笑，比一味叫苦喊冤深刻隽永的多。
谁知道呢，也许生亦何欢。一个没有出口的世界，死亡才是唯一解脱。

片末，Arbor与赶过来劝解的Swifty母亲紧紧相拥，创作者再次用相濡以沫，这一看上去美好，实则凄凉的光景完成了苦涩的人物救赎。
Arbor平静的为马刷毛，似乎摆脱了狂躁束缚，究竟是学会了控制自己，还是终于被圈地驯服？
烧电缆的时候Swifty说，你听起来好像小猫。
马太效应是一副辔头，上面打着“轮回”的烙印，牢牢桎梏在马驹脖颈。影片在马笼头特写和马匹粗重的喘息声里淡出结束，悲剧已矣，悲剧还会继续。