幻爱2019

如果说2009年加拿大青年导演多兰的电影处女作《我杀了我的妈妈》讲述的是母子之间不可能的爱，那么多兰时隔一年的这部《幻想之爱》则是讲述了一对好朋友和一个男人之间不可能的爱。

Marie和Francis和的友情是不平等的。无论Nicolas有没有出现在他们身边，总有一天他们也会遭遇友情的危机。在竞争得到Nicolas的爱的过程中就可以看出他们在友情的不平等地位。

Marie

Marie聪明干练，温和娴静外表下有一颗强势的心，在友情中处于主导的一方，她狂热地渴望得到自己喜欢的东西。为了得到Nicolas的好感，会调动所有精力来讨好他，精心打扮，梳Nicolas偶像赫本的发型，盛装赴约，但同时她没有盲目讨好Nicolas，在和Nicolas看完一场演出后，她更是毫不留情地批评糟糕的演出。
 
同时她又善于利用她女性的身份，来展示其柔弱的一面，用和Francis多年深厚的友情来迫使他妥协，从而使得Francis谎称抽不出时间和他们去看演出，让出机会给Marie和Nicolas单独相处。
 
电影中有一个场景，Marie的男友说她眼睛很漂亮，她轻描淡写地说她的眼睛是棕色的，很普通，可是听说棕色眼睛的人智商都很高这个细节就可以看出她好胜心很强，不会轻易放弃自己想得到的东西，在和Francis争夺Nicolas的爱的拉锯战中她虽说不上占上风，可是永远不会妥协，也为后面他们友情出现裂痕，危机做了铺垫。
 
然而，没有人永远强势，多强大的人也会有妥协的时候，Marie也不例外。后来她一改强势、傲气，主动给Nicolas写信告白，语无伦次地说话，小心翼翼地询问Nicolas的看法。只是，这场爱情三角游戏中Nicolas一开始就占据主导地位，于Nicolas而言，她不过是棋子一枚，当游戏局面慢慢失控，变得不再有趣，她被作为主导的Nicolas无情的拒绝也是必然，毕竟，她不是Nicolas的唯一。

他曾说过：“我喜欢抽烟，抽烟就像是……在遗忘。心情跌倒谷底的时候，香烟是唯一的慰藉。点燃，抽完，闭嘴。它能赶走烦心事。”如果说，她在被Nicolas 拒绝后痛苦地拿出香烟，想借抽烟忘记Nicolas，很长一段时间都是沉浸在悲伤之中，那么后来她主动打电话约Francis出来聊天就可以看出她开始面对现实，选择淡忘Nicolas，挽救和Francis的友情。尽管她视Nicolas为灵魂伴侣，生活还是得继续。这，才是那个强势，有主见的Marie。

Francis

和Marie的强势不同，Francis有点害羞，敏感，神经质，在和Marie的友情中处于被动地位。他善良，脆弱，容易妥协，可以说从属于Marie。

和Marie很早便热烈地追求Nicolas不同的是，虽然他一开始显然已对Nicolas有好感，可是并没有很积极主动地去追求，只是在看到Marie盛装出席他们三个寻常的见面，后来也慢慢在Nicolas看似挑逗与好感中喜欢上了他，才开始加入这场争夺Nicolas的角逐中。

加入这场角逐后，Francis为此所做的努力也体现了他的性格。Marie做事风风火火，丝毫不拖沓，所以她对Nicolas的好感和追求也是很直接和明显的，穿复古衣服，梳赫本头；而Francis则是小心翼翼的，他去买赫本的海报给Nicolas，回来碰上Nicolas时，害羞紧张地给他海报之后待在原地咬指甲，唯恐自己送的海报不合他的心意。

他的内敛还体现在他把Nicolas的衣服套在头上，边感受Nicolas的气味边自慰。这一幕的Francis是极其可怜的，可怜在一个单恋者的最终沦陷。当见面陪伴已经不足以填补他心中为Nicolas留的位置，借着Nicolas的气味自慰来感受肉体欢愉也显得情理之中了。

他和Marie唯一相似的地方可能就是，他们向Nicolas告白时都是语无伦次，小心翼翼，近乎卑微的。Francis在壁炉边兜了一大圈终于对Nicolas说出“我爱你，我真的很想吻你”，这里借鉴了美国导演格斯·范·桑特1991年的电影《我私人的爱达荷》中Michael在篝火旁说喜欢Scott的那一幕。（PS:个人感觉多兰长的也有点像Michael扮演者美国演员River Phoenix）

最后，Francis也如《我私人的爱达荷》里的Michael一样被拒绝了。只是，Michael被拒绝后起码和Scott还是好朋友，Francis被拒绝后则再也无法像以前那样和Nicolas相处，后来甚至疏远到形如陌路。

友情与爱情

Marie与Francis的友情从一开始的坚固，慢慢因为争夺Nicolas出现裂痕，进而破裂，最后因为二者都没有得到Nicolas又重归于好。影片表现他们和好是通过从他们的背面慢镜头拍摄雨中Marie把自己的伞和 Francis一起撑，无需言语，却表达出极其丰富的内涵。这也是他们和好的最好方式，因为以Marie 的强势她不会主动道歉，而如果Francis先道歉的话，那么他前面所做的一切争取友情中和Marie的平等地位的努力将会白费。

他们的和好与其说是因为多年深厚的感情，不如说是因为他们都是这场爱情三角游戏中的失败者，失败使他们找到了认同感，让他们知道自己不是唯一的失败者，所以Marie的让步才解释得通，不然以她的倔强，她不会轻易承认自己的软弱。如果他们中的其中一个得到了Nicolas，他们的友情也许就真正地彻底结束了。

其实，Marie和Francis的友情从来都是不平等的。与其说他们爱上了Nicolas，不如说他们只是在和对方较劲，来取得友情中的主导地位，Nicolas的出现只是让Francis意识到了自己在友情中处于从属地位，于是他加入这场角逐中去追求平等。然而，正如波兰谚语：”有平等的人，也有更平等的人”，平等永远只是相对的。对平等的追求是人类与生俱来的，无论在友情中还是爱情中，只是总有人心甘情愿臣服，被统领。Francis臣服于Marie， Marie和Francis臣服于Nicolas。

Nicolas

不仅Marie和Francis之间的友情是不平等的，就连他们和Nicolas的三角恋情也是不平等的。他们处于下风，Nicolas则高高在上，神秘，猜不透心思。

Nicolas这个角色是颇有心机的。他总是能轻易地抓住Marie和Francis的心，操纵他们。时而挑逗Michael，把Marie搁在一边；时而对Marie示好，亲密得像情侣，对Francis不理不睬。他总是在适当的时候约他们出来，当意识到其中一方感觉被冷落时，他就态度反转，亲近之；当感觉过于亲近了，又稍微疏远，保持一定的距离；当感觉他们三者的气氛很僵，他又提出一起玩捉迷藏，一起出游。当他看到Marie和 Francis为其大打出手，觉得这场游戏已经不能继续下去，他被迫在他们中做出抉择时，他觉得没有意思了，他就冷静得近乎残酷的拒绝他们两个，弃他们而去。
 
无论刚出场的谈笑风生，和朋友相处的洒脱，还是后来和Marie，Francis的相处，都体现了他的人格魅力，更何况他还有古希腊雕像般精致的脸庞，金色的卷发，修长的身材和浓厚的艺术修养，他近乎完美。所以，Marie和Francis的侧目，对于Nicolas来说，不过是他长期因美貌所受的关注中最为寻常不过的一种而已。他们的关注与注视从一开始就决定了他们的从属地位。

日本著名服装设计师山本耀司曾说过：“在人类制造的事物中，我希望看到缺憾、失败、混乱、扭曲。完美是秩序与和谐的呈现，是强制力的结果。自由的人类不会期望这样的东西”。影片结尾契合了这一观点：Nicolas并不是完美的。虽然还是有很多人围着Nicolas转，但是他明显面容憔悴了，金色卷发也被帽子套住，没有之前的神采。当他和Marie和 Nicolas打招呼时，被他们两个彻底无视和鄙视。他低着头灰心丧气的回到朋友那边，终于，他也是世俗的，他也会被人嫌弃，完美并不存在。值得一提的是，此时Marie和 Nicolas穿的衣服都是橘色的，就是之前Nicolas派对上他们两个精心给他挑选的礼物的颜色，宛如把他们之前对他的爱与付出连同尊严一一收回，理智打败了情感，在这场爱情三角游戏中他们终于占据了上风。

影片中插入了一段Nicolas的妈妈的戏，她说到Nicolas小时候在她工作的后台被很多人围着转，很多人亲他，因为他长得很帅气。我想，Nicolas 性格的形成与这有莫大的关系，他已经习惯了被人关注，他还像个孩子一样任性，只是不会有人永远心甘情愿充当他的玩具。

幻想与现实

电影名字是《幻想之爱》，影片中Marie和Francis都没有与Nicolas发生过关系，幻想体现在他们在Nicolas的派对上意淫与其的交合。画面灯光闪烁刺眼，音乐嘈杂，闪动的模糊的欢愉画面颇有古典意味，契合了Nicolas的古希腊式相貌。

Marie曾对 Nicolas 说Francis是一个浪漫主义者，幻想着人和事，Francis的确如此，但看似理智成熟聪明的Marie 又何尝不是呢，正如影片开头出现的缪塞的那句话“爱超越理智是唯一的真理”，恐怕世间没有多少人能彻底摆脱情感之累，这是人类的弱点之一，Marie自然也不例外。

爱于现实不得，那就让它在幻想中溺亡。后来，他们将对Nicolas的爱溺亡在幻想里，面对现实，忘掉Nicolas，重归于好，一起去参加派对，像以前一样，以摆脱幻想带来的虚无缥缈，摆脱这情感束缚。只是生活哪里会那么顺利，你经得住考验，想通了，勇敢面对了，上天又抛给你另一个难题。最后，Marie和Francis在一个派对上又同时看上一个帅气的小伙子，友情和爱情，幻想与现实的角逐又即将开始……

生活就是这样……

那啥。

说实话开篇没多久我就有点厌倦，实在是个人倾向问题，实在厌恶Nicolas这种不弯不直的"阉人"，幻想之爱若是因这样的婊子养的，实在是无意义。

但是。

第二片如Xavier头一片一样，浓烈的色块，冗长叙事与片段MV的拼接，恰到好处的把这种“小情感”拿捏得很是到位，Xavier和炮友的一段，色彩镜头之后，简单的几句对白，两次同样场景中同样的巴赫的大提琴。还有主基调的bang bang的几次运用，真TM给力！还有还有，竟然在两人争风吃醋的高潮听到了Fever Ray的Keep The Streets Empty For Me，当时那叫一个激动啊，本来人老了熬夜涌上来的瞌睡劲儿一下子就没了。如此，凭借这三首歌曲的出现，让我对Xavier这家伙个人的好感度瞬间又提升两个点。

但是实话实说，从电影技法来说，除了对大主题的不认可，个人觉得还是很爱这个片子的。总而言之言而总之，承接上一部片子的手法，那些小叠化小构图小情绪，美得很。而内容上来说，其实是没有上一部片子讨喜了。上部片子里面Xavier和他老妈的无数次吵架时多么有张力啊！还有人物居画面左侧与人物居画面右侧对切营造的距离感，还有那个美好的结尾！而这部片子，这种幻想之爱，确实人人都有切肤之痛，但是Xavier这次抓的点是个讨嫌的“阉人”与一对闺密的三角恋（压根不成立的“恋”），没啥普遍性，无非是伪纪录片的采访环节把这种幻想之爱扩大了，强制性加诱导性地让人产生共鸣。木啥意思。你又不是彭浩翔的志明春娇，采访“当事人”周边，调侃状增加片子的情感冲击，你也不是贾樟柯上海传奇，纯粹有厚度题材的避重就轻，是不是就是为了用形式去弥补主题缺少共鸣类？可能是大家都看到了这种形式的诱导力容易引起观众共鸣吧，都开始玩了。

可。

做电影导演了，要做就做大点。反正你的目的就是要在观众进电影院的小黑屋之后，上了观众的思想。你自降个台阶去诱奸，还不如保持得瑟强硬地强奸，来的直接干脆些。


PS：关于片中两闺蜜吃醋戏份，让我时不时想起我上海的那只母猴子。两年前的某个假期之前，在学校的某个路口。无关他人，只关于母猴子你还有我。你一辈子记住。


还有啥？没啥了。Xavier一直很养眼！

哦，最后三分钟笑了，真的就是因为两闺蜜一年后再次看到Nicolas那个“阉人”时的眼神啊！太犀利l !

如果你想看技术流，那么去找欧美大片儿好了。如果你想找女主角美若天仙的，那么去找AV好了，还附带叫床服务。

看戏要体会精神，其他层面已经不重要。

不管是谁，你一定会遇到那么一个人，他介于男性女性甚至无性之间，他所有的男性玩伴 女性玩伴都会为他痴迷。他可能有趣，可能风趣，可能幽默，可能有才华，可能感悟力高，可能看穿你的心事，可能总是恰到好处地无视你。让你不得不陷入去揣度其心境的漩涡。

然后你会思考几个问题。
1、为什么ta对我那好？好像对我的好与众不同。
2、为什么ta会给我留几个特别的小动作，别人没有？
3、为什么ta会喜欢跟我玩儿，做什么都想着叫我？
4、为什么ta又没有更深的表示，却似乎总在进攻？
5、ta喜欢我吗？
6、我是独一无二的吗？
7、我想更进一步怎么办呢？


是
你爱上的那个，其实是你幻想出来的人，被你赋予到一个恰好的模型里。ta的外表符合你的臆想、ta的内在符合你的幻想。你为自己假设了那样一个角色，然后就开始万劫不复。

你是这样的人，就永远不要去否定，或者期待改正。
因为下一次，你依旧会在自己这同一块石头上跌倒。



别闹了，人家都没当回事儿。

片子拍得很漂亮，颜色也好，主角也好。快慢镜头的切换，烟的氤氲缭绕，年轻身体相互的碰触以及音乐的调配，交织得很真诚。

片子的态度很直接，主体的确是鲜明的，生命三原色：爱，友谊和性。友谊在男女和男男间爱情，确切说，爱情幻想的冲击下，变异成嫉妒者的竞争。幸运的是，友谊终以宽容被缝合，更牢固，更帮派；而爱情幻想冷却后，却是那么苍白。毕竟，友谊的建筑，含有感性但更多是理性的部分，爱情太缥缈，爱情幻想就更虚无，像是吃了药抽了麻后的那个劲，过了时间段，时间还是时间，不是银河。至于性，包括男女，男男间炮友之情，都挺自然。不是爱就没必要留恋，本能就是本能，不需要假惺惺地掩饰。自慰这部分，是不是让你想到你自己？

片子里的服装，让我想到Granville上的二手店。都是60，70和80年代的式样，颜色大红大绿，珍珠项链一大串，豹纹烟盒，白色的火柴盒。很多艺术学生都架这硕大的黑色Ray-Ban，然后塞着音乐，穿细腿裤在大街上徜徉。片子在这个层面上很写实。

片子里的郊外，就是典型的秋季的Montreal的郊外，黄叶满地，篝火袅袅，暧昧的来往就在这一颦一笑，舔咬糖块之间。红花被子叫我想到东北乡下炕上盖的红花被子，都一样是乡村，相比之下，Montreal的乡村还是比较诗情画意一些。

片子里的红唇我是最喜欢。不知道她用的是哪个牌子。

最后，Dalida的Bang Bang太好听！整夜放！