绯闻女孩 第一季

刚开始看GG时就断定那个叫chuck的是所有美剧里都会出现的那类配角。得不到编剧对其内心世界的刻画，只能用放浪的肤浅言行推进情节发展顺便完成对男主角光辉形象的衬托一类。那时我们的王子nate总是眉头紧蹙，露出一脸让人心碎的学院派忧伤周旋在我们两位女主角之间。chuck呢？镜头闪过的时候都看见他左拥右抱，戏份加重阶段的开始是很丢人地被一个新来的小姑娘jenny整掉了衣服打着哆嗦站在天台上，后来还被其愤怒的兄长狠狠揍了一拳——有趣的是，他竟然都一直没有对之进行报复（这个原因以下再探讨）。
对chuck改观是在我们初涉人世的纯洁少年nate因为怀揣对自由和真实的天真向往而被坏孩子设了赌局骗掉一大笔钱的时候。chuck及时出现，似有若无地把nate置于身后，很熟练地摆平那些混混，又很从容地从那么险恶的局面里全身而退。与惊惶的nate相比，chuck脸上那么正义而认真的表情让人小小吃惊了一下。
这是我对chuck同学长草的开始。
任何人都是这样：当你发现他身上与你的预期不符的部分之后，他的闪光点就会越来越多地显现出来。chuck也不例外。对chuck同学的认识从种马发展到一个有趣的痞子的过程比较漫长，但因为总是伴随着对角色本身的意外之喜而显得更有质感。
Chuck很宽容。这表面上是因为沉湎女色不问正事带来的超脱，实际上是因为看得清楚明白所以知道没有介意的必要。我愿意说GG里有两种人，一种是chuck，另一种是chuck以外的其他人。所有人都对所处的这个世界的冷酷和善变多少有些无所适从，每个人都在尽力去习惯，只有chuck 想并真正做到了去享受它。这有点美化chuck公子哥儿本质的嫌疑，可是，谁能否认chuck对nate的执着和对方格围巾的坚持呢？——这代表了chuck区别于普通意义上的公子哥儿的关键两点——知道自己所爱所需和坚持自我率性而为。他也许知道背景优越生活富足可以是一种幸运也可以是一种逃脱不掉的桎梏（只要你想像nate一样逃脱），所以知道反抗无用的他劝纠结的nate“磕点药，然后享受人生”，这可以说是chuck处世哲学的集中体现。类似的还有那句有名的“I’m chuck bass”。也许很多人会把这句话的含义理解得很自负，实际上，我认为这只是他意识清醒的体现：他知道自己是不同的，他是感情不为现实驱使的唯一一个人。所以当事件发生，他的冷静与其他人焦头烂额的反应出现巨大反差时，他只有淡淡的一句“I’m chuck bass”。不想说服别人，不想标榜自己，只用着不置可否的语气，说他标志性的一句：
“I’m chuck bass.”
他始终置身于所有事件之中并在其中扮演者不可或缺的角色，但又总因为自己的清醒显得身处其外而更像一个旁观者，他比其他人了解更多的真相，却又很遵守游戏规则地保持适当的缄默。他知道nate和serena之间的事情，但他一直没说直到S回来而N出于感情混乱而自己捅了漏子闹得满城风雨。但是，作为一个被太多顺从的女人给惯出一股盲目自信的花花公子chuck bass在被惹毛的时候自然也会咬人。
印象很深的一次是他的脱衣舞投资计划被否决时，醉酒在街上跌跌撞撞地碰见自己老爸的女朋友，后者很亲切地把他扶起来，他却眉宇显露一股阴鸷之气地告了老Bass的状。事后老爸回心转意支持了自己而误会已经造成时，他也没含糊，立刻主动把自己的恶行老老实实交代了——好玩的是接下来这个——老bass又惊讶又失望地说“你怎么会对我做这样的事情”，chuck立即反驳“如果仅仅因为我说了一些话你们之间就变成这样，那我想问题并不出在我身上”，前一秒钟还真心诚意地愧疚着，下一秒钟就能犀利而毫不留情地指出事实，不让自己受一点委屈。
还有G刚出现时他安抚S的态度，沉静而有力度，都很可圈可点。
清醒本身就是一种强大的体现。放在chuck身上，更大的作用却在于突显他执着的另一面的可贵——这项品质就是广大群众对chuck爱得死去活来的原因吧。从美学上讲，一匹种马和一匹受伤的种马意义是完全不同的。后者因为悲剧性的姿态于是更具备观赏性和亲和力。如果chuck从头到尾都只是打情骂俏伤尽女人心，那我想现在论坛上估计都是骂他的声音——chuck的要命之处在于，在他首次表现出对于得到老Bass承认的渴望后，又立即以与blair之间的激情戏把观众狠狠地刺激了一下。两个回合下来，我们已经看见另一个更可爱的chuck的端倪。在我们对事态的发展开始抱着若有若无的期望时，转折出现：一直优柔寡断的nate竟又跑回来把blair生生从chuck身边拉了回去。
不知道有多少人像我一样，在看着chuck十分专注又有点失神看着最好的朋友在自己喜欢的女孩子狂热的亲吻中露出幸福的微笑两人随之滑入房间的时候——替那个之前看上去还貌似无坚不摧的chuck，有点心疼。
Chuck毕竟是chuck。我们还动了真情为着被queen B抛弃的chuck唏嘘不已的时候chuck实际上并不如我们想像的那样悲伤。随后的几集里，blair受流言所害众叛亲离然后跑回去找他时，这男人很有骨气但又很没有风度地直接拒绝之并还把话说得很损。也许是他身为独一无二的chuck bass的尊严使然，但他在blair的身后流连的眼神泄露了可能连他自己都不知道的秘密——可再往后 blair重回queen B宝座时chuck bass对她看见他就气呼呼跑掉的反应表现出的大方的无奈态度就很值得揣摩——
这终究是一个不会让自己为儿女情长这种事情废寝忘食的男人。不管他爱着谁，爱过谁，将会爱谁，他都不会要死要活地把自己淹死在回忆里。因为他是chuck bass。享乐至上的chuck bass。
对于这样的chuck bass，可能会存在这样的悖论：我们乐见花花公子动了真情从此坚守唯一这样有点另类但甜美程度完全不输传统童话的故事；我们乐见C被B收服，我们乐见俗套但是会让人心情愉快的happy ending，但是，我们又怕chuck就此丢掉他身上最为迷人的有趣特质，我们怕他也开始纠结，怕他也开始像学院派王子nate一样成天因为一些力不能及的事情把自己搞得如哲学家般沉重，怕BC之间也开始充满那些无聊的怀疑和争吵（或者我错了，跟我一样觉得chuck bass的根本魅力就是放荡和清醒的有趣结合的只是少数？）。
但不管怎么说，根据各位消息灵通的亲们的剧透，BC在第二季中还是在一起了。如果消息属实，这证明chuck bass在编剧眼里还是一个可以挽救的对象。他会顺应民意从良——以他独有的方式。但我想chuck bass根本的样子还是不会变的吧，始终是清醒的，自负的， 爱憎明了，不容人侵犯，享乐至上的chuck bass。用挑逗的眼神慵懒而低沉的嗓音和那条很冷的方格围巾武装出一个标准纨绔的chuck bass，

最后还要说一下chuck bass的那张脸 或者说Ed westrick的那张脸。我回想了很久，都没有想起第一次真正让我在nate旁边注意到这张脸是什么时候。总之在我发觉时，我已经习惯性地在看见每一张GG的剧照时都先去找那张前额不饱满发际线过高下颌骨有点宽双眼皮太明显使得眼睛很惺忪鼻孔过大唇线抿得过紧的脸，而谁能告诉我为什么那样一张脸看来却是那么协调和顺眼？
我一直提醒自己chuck bass是chuck bass， Ed westrick是Ed westrick。两者之间的联系就是长了同一个样子，而我终究还是没有办法去接受它。Ed westrick在我眼里注定要永远活在chuck bass的影子之中。这是一件愚蠢的事情，对演员也并不公平，但我无法阻止。就像今天晚上，原来只是想发泄几句对chuck bass的纠结看法，但还是一口气写了几千字还觉得意犹未尽，原来还想对BC这对奇妙的配对说点什么，现在却已经倦于提及。
我想象如果chuck知道这些，他未必不会露出blair熟知的那个奸计得逞的笑容。哑哑地低声说——呼出的气息像是粗粝的沙子被热风吹过你的脸颊——
“Cause……”
“I’m chuck bass．”

rufus 和lily那段。

带着雾气的深夜街道，一个如同落魄的流浪歌手的不羁中年男人（很帅）殷切又带着急迫与些许不安地等待着某个人的到来，街道的深处缓缓走过来一个优雅漂亮的女子，脸上带着同样优雅的从容不迫的笑容，那个女人是来与他私奔的，本应是喜悦且激动地拥吻，但男人却只是沉默地望着女人良久，这个女人为了她年轻的女儿年轻时年轻美好的爱情刚刚答应了另一个富有的沉闷的商人的求婚。

他说（不是问）：“你什么都没带。”

女人笑着说：“我希望你能理解我。”

男人也笑了，说“我理解，but I am sorry .”他的眼神里是爱理解与无奈。

背景是暧昧昏暗的灯光，车水马龙的街道，匆匆而过的行人，与这首歌。

最终男子叹了口气，转身开着他的小破车走了，那个背影真是忧伤。

而女人站在空荡的街头，一辆空荡的汽车开过，如同每一颗空荡的心。

美国人真是深谙这种煽情的桥段，这里我被深深地感动了。

有多么爱，才能让我们在这样的年纪决定去私奔，有多么无奈才能这样不无潇洒地转身离去。

可是生活中有那么那么多的东西来分担爱情的分量，不是我们怎么想就能怎样的。

下次，下次，一定要找一个我爱至深也爱我至深的人，做一次幸福小姐，

2002年，《绯闻女孩》小说刚出版时，可招来不少骂名：小鸡文学，浅薄，速食，永远不会得什么文学奖只会被小姑娘们偷偷摸摸看完快速扔进垃圾桶。2007年《绯闻女孩》电视剧开播，评价大抵如上，但美国CW电视台夜间收视率暴增20%，《绯闻女孩》成为最受欢迎的青少年电视剧。关于小说，开始被正名，甚至在今年开春得到了知识分子《纽约客》的溢美：“是青少年享乐主义的圣餐，是气喘吁吁之前最后的美味，就像暮色降临前的一抹金黄。”小说还被称为《洛丽塔》式黑色幽默的得衣钵者，就像亨伯特总算独占了他的小仙女，他们下雨时坐着读书，在拥挤的饭馆安静地饱餐一顿，或静静地与其它司机及他们的孩子凝望撞得粉碎、溅满血污的小汽车，还有只女鞋掉在壕沟里，小仙女说：“这正是我在商店里想对那个笨蛋描绘的那种鹿皮鞋！”
《绯闻女孩》的开头，好象正是为拍个时髦电视剧而写：“欢迎来到纽约上东区，我们在这里生活，在这里上学，在这里玩儿，在这里睡觉——有时和其他人一块儿。我们有无穷无尽的金钱、豪饮和任何我们想要的东西。我们的父母很少在家，所以我们有很多私人空间。我们时髦，我们继承了一流的好长相，我们穿漂亮衣服，我们最了解派对。”这段旁白来自一个匿名博客“绯闻女孩”，她是整本小说的讲述者，描写对象正是那群纽约富二代的私生活，消息来源为无时无刻不用手机拍照的全民狗仔队，博客每有更新就用RSS feeds发送到订户手机引发全城话题。更紧贴时代脉搏的是，小说每一页都可以当成“名牌教材”，除了耳熟能详的PRADA，Hugo Boss,Marc Jacobs，还毫无保留地公开了至潮人士的秘密武器，诸如Christian Louboutin，John Fluevog 或者Michael Kors。仅有浮光掠影是不够的，小说还填塞了一些“文学品牌”，那些富家女今天膝盖上放的是本时尚杂志，明天可能就换成了托尔斯泰或者歌德，来了兴致还能小段背诵王尔德、海明威和莎士比亚，小说章节经常出现“红或黑”，“我们不谈论爱情时都说些什么”这样的小标题。

十几岁的时候，《绯闻女孩》的作者塞西莉·范·姬格萨在一所贵族私立学校上学。她早晨6点就起来，先坐火车再倒出租车，抵达她在纽约上东区的避难所，那里云集着早慧精英有钱小孩，年纪轻轻就学习怎么在势利眼的包围下挣扎和生活。成年后的塞西莉住在纽约布鲁克林区，有一栋大小适当的房子，一双儿女，和一只叫蒲尼的秃毛猫，她过着最平常的中产阶级生活。可《绯闻女孩》好象开启了一段尘封的秘密，只有少部分沉默的人经历过这样浮华、喧闹的青春期，少女塞西莉被追认为青少年版菲茨杰拉德，长一双观察的眼，握着记录的笔。她塑造的人物无非一个好女孩，一个坏女孩，争夺一个懦弱的男孩，为了阶级区分，再外加三两平常人家的孩子，好似一个美国版《流星花园》。按照前辈简·奥斯汀或者夏洛蒂·勃朗特的逻辑，坏女孩终将受到命运的惩罚，好女孩虽然忧愁却结局圆满，往往被作者灵魂附体，可塞西莉自称她更喜爱那个坏女孩——布莱尔。她漂亮，尖刻，经常毒舌，并十分自大，可每当说出什么蠢话就显得非常可爱，比如她妈打算嫁给一姓罗斯的犹太人，她就尖叫：“我不想改名为布莱尔·罗斯，好象个劣质香水名。”她最大的梦想是能上耶鲁，她是这么规划的：加入维和部队，晒一身炭黑，得诺贝尔和平奖，与总统一起吃饭，这样总统就可以推荐她上耶鲁啦。这个小姑娘承受了男友欺骗，闺密背叛，父母不和，除了美貌和金钱，她再也没得到什么福祗，她亲身实践了某个花花公子的话：“我们将会继承信托基金，继承汉普顿的大房子，继承毒品上瘾的处方，可快乐，从来就没在继承列表上。”可每有灾祸降临，布莱尔都咬着牙挺过来，眼见终将成长为一个百毒不侵的Bitch。在上流社会，Bitch这词不是骂人话了，而是一种娇嗔，一种昵称，一种心领神会的通行证。

虽不是先驱，也算一个标杆，《绯闻女孩》领着一堆同类（小说《A-LIST》，《小圈子》，电影《贱女孩》，《独领风骚》）引发了新的青少年文学浪潮：往往封面或海报类似，一群华服女孩懒散闲坐在房车的后座上，摆出赶赴派对的姿态，描写对象正是上流小青年。再被批评浮华空洞，它们和老派的青少年读物内核都差不多：就像《彼得潘》，《爱丽丝漫游仙境》或者《哈里·波特》，构造的都是想象中的神秘仙境，不同的仅仅一个是永无岛，另一个是曼哈顿私立学校。《绯闻女孩》被当成《欲望都市》的青少年平装本，但《欲望都市》还给人点儿奔头：只要你来纽约，来曼哈顿，你就会打入大龄未婚女青年的高尚小圈子，就有机会结识大人物先生；《绯闻女孩》却是你没机会，你女儿也没机会见识私立学校的风景，所有秘密只能听“绯闻女孩”讲。况且比起老派读品的怪力乱神，新浪潮仿佛更有亦真亦假的高明。

据说《绯闻女孩》们的罪过不在浅薄，而在价值观不正确。正直、善良、坚强与爱尚可以从《小妇人》中性格各异的淑女身上看到，到了《绯闻女孩》，只剩下拜物、吸毒、争风吃醋与性欲勃发。它被批评为“用甜美包裹腐败”，可何必那么虚伪，这才是现实。塞西莉·范·姬格萨说：“在纽约只有两条路走：要不卖胳膊卖腿送你的孩子去私立学校，在那里他们学会了买贵衣服，攀比富爸爸，也学会了拉丁文，会背诵济慈，能熟练应用运算法则；要不然就送他们去公立学校，还没等学会什么，就被某次校园暴力给枪杀了。”

可能是从《老友记》开始，美国电视剧人物的生活水准就在不断提高，那会儿初出茅庐的年轻人还要合租一间房，之后人人有间公寓，现在不住豪宅，不套上名牌，都不好意思播出。富人的生活才是生活，他们占据着各个频道的各个时段。要看普通人，只有真人秀节目，教义还是鼓励你努力吧、奋斗吧、忍受吧，以获得巨额的奖金好摆脱那平庸的窘境。穷人没有生活，穷人都在《越狱》。相貌平常性格温和的一般人儿，身处其中仅仅是个道具，显示脆弱无能的道具，他们只能给《开司米黑手党》里的淑女，或者《霉男大亨》里的绅士端咖啡，他们的孩子永远上不了《绯闻女孩》的学校。早些年看到《欲望都市》里的凯丽，Manolo Blahniks鞋子是左一双右一双，望一眼堆放在门口的那几双灰扑扑的二流货，心里一阵沮丧。如今你的生活被全盘否定：你逼仄的房间，你不见阳光的小窗，你的假名牌手袋，你不合体的西服，你去不掉的法令纹……也许你仅仅剩下仍然坚强的意志，告诉自己：演的都不是真的，是幻想。

写剧本的时候真的不能追看任何电视剧，
会欲罢不能滴……
我一口气看完了15集《绯闻私校》，简直是热血沸腾。
尤其是看开始的5集，我觉得好莱坞的编剧实在是太牛了！
所有的韩剧和日剧青春偶像剧跟它一比，都显得寡淡无味。
但是这种极强的戏剧张力，很难一直保持，
当日剧和韩剧在后半段开始对观众进行情感诉求的时候，
美剧为了保持那么高的叙事效率，仍旧必须翻来覆折腾男女主角和配角，
相当有没事找抽的嫌疑。
当《GOSSIP GIRL》已经不能单纯依靠六个人的张力讲出花样，
开始靠引进新人物，制造新矛盾，挖掘新前史吸引观众时，
我开始有些失望了。
这大概是美剧的毛病：那种激动人心的东西，很难在人的心底留有回味，
也很难有一些小细节，让人想起自己的恋情和人生。
而这些，日剧和韩剧（很少的一些！）却能做到。

我想说，美剧缺乏一种叫做“隽永”的东西。
当然，你也可以嘲笑我，怎么会有人在电视剧中追求这种东西？

GOSSIP GIRL……还好吧！
即便有小小的失望，我还是会依靠惯性追看下去，
一个好的开头对电视剧来说，真的太重要啦！

虽然前3集情节发展很快，属于铺陈阶段，到第五集有了非常全面的饱满感，编剧和导演都很专业和熟练，人物展现很到位，每个人都是自己戏里最好的演员。

原本不太喜欢的恰克，现在突然有了好感，恰克是恰克，熟悉自己的生活，自在其中，他不可能成为dan 也完全没必要，懂得分享，懂得分辨，在兄弟需要时出现，不计较金钱，明白自己该做什么，作为这个角色的心态把握已经90分了。内特反而显得幼稚无知。

B 的赫本装扮无法让她在任何方面复制赫本，形与神都不像。 她的心态过于稚嫩，脆弱到承受不了任何打击，也没有心理恢复机制，用洋娃娃来比喻恰当不过，她的身材又缺乏骨感，太淡薄，没有一个鲜明的轮廓。精巧有余，张力不促。只是 good-looking 呆板缺乏活力，---就这一点而言，剧中的摄像真是慧眼啊。 她不够独立，缺乏判断，只能在众人的簇拥和礼让下撒野，一旦有人违背她的规则，她自己建构的所谓联盟呀，制度呀，有时如此不堪一击，形同虚设。无心的人总年轻。她自信到自负，不和任何出她之外的虚荣讲和---虽然她的虚荣一部份来自于自以为是的心态。 S 的五官远不如 B 精致，皮肤也不够粉嫩。但 S 的潜力深厚得多。 B 太懒了，懒得与人为善，懒得择善而从，---也许她觉得没有必要---懒得留住男人。

另一位赢家竟然是小 J 这个小姑娘在第4集时展示出了惊人的智慧和应变，---之前她绕口令一半的表达确实把人搞得头晕目眩。 为了成为party girl ，穿起非常不搭的晚装和披肩，为了融入一圈，冒着巨大的风险恶作剧潜入橱窗。不知道 J 能不能在女生们的残酷游戏中幸免。把智慧用在这种地方确实是种浪费。

DAN 的口才是个问题，他不知道说什么，也不知道怎么说，更不知道在什么场合说。说出的话也没有重点。他的精力都用在做功课上了？

DAN 的父亲和 S 的妈咪只是朋友，也只能是朋友。一个细节很值得回味： DAN 的爸爸钥匙上是一对筛子--gambler 他赌博的是比钱珍贵得多的东西--他的生活。

内特的叛逆和自以为是令人惊讶，也可以理解，父亲的压制，不得沟通
设计好的生活，他在关键点上不懂得适时进退。他的惰性，不识时务，对 B ---父亲的金矿---不能进行起码的维护，对自己的过去 S 不能做干脆的了断，反复，又在智力上不能达到 chuck 的高度。---颇具讽刺意味的是， 花花公子chuck ，似乎成了一群人中最有前途的人。
---不能坚守父母为自己做出的最明智规划，又无法像 dan 那样带着努力翻身的韧劲。也没有如dan一般高得爬上去头晕的分数。拿自己的前途开玩笑，因此成为潜在的悲剧性人物。

很奇怪， 内特在家中那本书中看到的是什么？--一个纸片。一张支票？一笔飞来的巨额财产？ 一个转机？



很好的一部剧，超越我所看过的任何一部剧。谁说孩子的青春，生活不重要？他们每时每刻都在选择。都在改写，量的把握，方向的转换，都可能在某种程度上影响未来。对我们正在经历每一个当下，正在做出每一个可能影响未来选择的成人，同样具有启迪意义。